Ⅰ 寫小說感覺不對
既然是新人，寫小說能發現許多問題應該是值得慶幸的事情，只有改正不足才能使自身進步。什麼叫做「好像正常的寫小說的人都不會出這樣那樣的問題」？世界上沒有天生就會寫小說的神人，所謂沒有出問題，不過是逐步提高寫小說的能力罷了，他們也是有從生疏拙劣到熟練巧生的過程。懷有寫小說的意念，並且身體力行地堅持下去，這本身就是非常了不起的行為，完全不用害怕苦惱。
至於「情節是自己推著走的，是刻意的，並不是按照人物的內心自然發展」，更是不必要的憂慮。老實說，個人一向認為很多作者宣稱的「人物發展情節」是裝13的扯淡，並非說是錯誤，在於它不應該是新手承擔的重負，而是成熟者的標准。好比我們不能一抬腳就想跨越七八步的距離，不然結果只會是狠摔在地。
小說作為一種表達方式，它必然具有一個主題，人物、對話、情節等一切內容綜合都是為了服務這個主題。所以新人不必受困於「按照人物的內心自然發展情節」的苦惱，試著反向思考，可以先編造情節，然後再去豐滿人物。若是人物與情節沖突，再依據主題審視進行修改比較不適於表達主題的部分。因為有了一個確定的目標，那麼完善一篇小說就不會沒有頭緒了。
因此，即便是「刻意的情節」，也會在一次次的修改中趨於自然流暢。「散成幾塊不知道怎麼銜接的靈感」，也有了取捨的標准，小說總歸是一種提煉物，不是所有的東西都要塞進去。當然也不是徹底丟掉，畢竟靈感寶貴，不可浪費啊。
還有「人物間的互動」，個人建議可以畫一張人物關系圖來參考情節的發展，人與人的互動，通常就是感情糾葛啊或者利益糾紛等等，圖示列表清楚明了，構思情節的時候自然就有了條理。
以上純屬個人看法，希望對你有所幫助，祝你寫出滿意的好看的小說。
Ⅱ 我想寫小說可是現在我還是未成年，我也想不出那些什麼材料的什麼的 我難道只是一時沖動嗎
這個很正常的 現在寫青春校園類的小說很多都是未成年人 ，，你試著從這方面入手。。。
Ⅲ 我做什麼事情都不行，就對寫小說有些興趣，我父母非得逼我去工廠幹活，我根本不是幹活的料
可以先委婉地對他們提出你的想法..然後看他們對此的反應..
如果不是非常抗拒的話
就可以採取軟磨硬泡戰術..
但前提是你得具有一定的文學功底..
寫小說的不一定都能賺錢
大神畢竟還是少數..
Ⅳ 怎麼一提網路寫手，好像全都是寫小說的難道就沒有不是寫小說的著名網路作者嗎
專業性的資料寫的好都有可觀的前景，專業人才也不需要網路揚名。網路寫手的書出版版後就是作家，權連網路兩個字都去掉了。
看專業書籍的人都去看著名的空想理論家與磚家、叫獸的著作，可信度不同，網路讀者也只認可隨心、隨性、隨念、填補空虛與寂寞來告慰自己失去的歲月。
Ⅳ 我是寫小說的，最近寫得沒感覺了，不想寫的怎麼辦......
可以看些相關方面的書籍和電影，聽些曲調相合的歌曲，注意裡面精華的台詞句子或歌詞，內平時建立一個積累本容，隨身帶著，聽見或看見些讓你有感觸的或者感覺用的上的句子，故事，材料，靈感就記下來，分好類，長翻翻看看，積累文筆。也可以看些同類型的小說，看看別人是怎麼構思的，多揣摩一下，汲取靈感。還有就是常出去走走，可以散步也可以遠行，開闊一下視野。
Ⅵ 怎麼寫小說為什麼我總是寫到一半就寫不下去
偉大的尼采來說過，一名小說家必源備要素的配方是很容易提供的，但是要付諸實踐，就需要某些品質，而這正是人們慣常所說：「我天賦不夠」時所忽視的。
只需寫上百部小說的大綱，每部不超過兩頁，但是必須十分清晰，沒有任何浮言虛字，每天都要寫一段軼事，直到學會如何以內涵最豐富、最動人的形式來表達，必須不懈地收集，刻畫各種人物典型，最重要的是向別人講述，並要聽別人講述，注意觀察和傾聽對在場者產生的效果，應該像風景畫家或服裝設計師那樣旅行。
最後，應該思考人的行為動機，不放過任何對此有所啟發的標志，日夜不懈地收集這些材料。以上多方面的努力應該持續十多年；然後在書齋里創作出來的才有資格面試。
Ⅶ 我為什麼最近寫小說總寫到一遍就寫不下去了是我沒靈感了嗎
其實你應該在寫小說之前列提綱的。大約要寫多少章，每章多少內容，主要內容是什麼。這或許很用時間，但這一步做完了，我不信你寫不下去。
Ⅷ 寫小說都需要什麼材料怎麼寫，
小說的主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。因此，人物、情節和環境被稱 "小說的三要素"。
問題時你要寫什麼樣的小說呢，是虛構的，還是真實的記錄。
平時生活中一些片段就要趕緊記下來，以便以後用到，把語言寫得更生動一點，不著急慢慢來，最重要的是靈感。有自己的風格，最好不要模仿現在那種庸俗的青春小說，我個人認為要有深意。可以從詞典中和小說中找一些認為不錯的句子記下來，以後用一用，寫作嗎，不著急，有趣好讀才最重要，再緊湊的小說也是由片段拼接而成的，我覺得幽幽的感覺也挺好，我支持你，加油吧，這僅屬個人意見，記得把小說發給我看看哦
另外，起名字也很重要，有空多想幾個名字，最好不要太繞口，不要是復姓，現在的俗的小說名，主人公名太多了，復姓很很多。
要有一種熟悉感和自己的感覺，寫不好沒關系，重要的是實踐，多鍛煉著寫。
類別可分為：長篇小說，中篇小說，短篇小說和微型小說。在寫作上，這四類小說各有不同的要求。如短篇小說，它的篇幅和容量比較短小，一般二萬字以下，兩千字以上。人物集中，故事單純，結構緊湊。往往截取生活中富有典型性的某一側面或片斷加以集中描繪，以提示社會生活的意義，"它往往只有一個主人公，一條線索；往往只寫幾個小時或幾天之內集中發生的事，但卻使讀者讀了以後可以聯想到更遠更多的事。"（茅盾）由於它借一斑而窺全貌，以一目盡傳精神，魯迅把它譬之為"大伽藍"中的"一雕欄一畫礎"。如他的《狂人日記》、《風波》、《祝福》等。再如微型小說，它的篇幅更短，幾十個字、幾百個字至 一千多字。情節單一，人物很少。多取材於日常生活中的一件小事，寓有褒貶或哲理。
怎樣寫
一、充分准備，打好基礎 寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的准備。首先，在執筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學創作，有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創作的准備》開頭就指出："世 界文學史上的巨人們遺留給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業的經歷，就是這題 目--'創作的准備'的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作注腳。"再次，在寫作小說之前，從事 過表達方法的基本練習，並從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習。"一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急於寫通常所謂小說，不要急於成篇。所謂基本練習，現在通行的'速寫'這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的'速寫'還嫌太注重了形式上的完整，儼然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的精製品所必需的原料。許多草樣結合起來，融和起來，提煉起來，然後是成篇的小說。"（《茅 盾論創作》第358頁）所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這並不是說，我們要等思想、生活、技巧三關都完全過好之後再進行創作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要勇於創作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創作和其它文體 的寫作一樣，沒有什麼捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧，只能作借鑒，創作還是要靠自己。
二、認識生活，熟悉人物 創作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不 熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開始小說創作時說："我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終於得了幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執著的支配，想要以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發一星微光，於是我開始創作了。我不是為的要做小說，然後去經驗人生。"他還說；"好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你要去聽，要去問。"（《創作的准備》）因此，一個小說作者應像阿·托爾斯泰說的那樣："他溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中；他是一個參加者。"
小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的"生活"，至少應該有三個條件：
1．具有較鮮明、生動的形象；
2．具有獨特性；
3．具有一定的思想內涵。因此，當作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環境，都應從上述三點出發，勇敢地揚棄那些瑣屑的、紛紛擾擾的"流水帳"，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者 的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。 三、嚴格選材，深入開掘 1931年，沙汀和艾蕪寫信給魯迅，請教短篇小說的題材問題。魯迅回信說："只要所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什麼事情，所使用的是什麼材料， 對於現代以及將來一定是有貢獻的意義的。為什麼呢?因為作者本身便是一個戰斗者。兩位是可以各就自己現在能寫的題材，動手來寫的。不過選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創作豐富自樂。" 高爾基也說過："在短篇小說中，正如在機器上一樣，不應該有一個多餘的螺絲釘，尤其是不應該有多餘的零件。" 這就告訴我們，寫作短篇小說必須嚴格選擇題材，深入開掘。那麼，短篇小說怎樣進行題材的選擇和主題的開掘呢？
Ⅸ 不想寫小說了
......不是說對現實不滿才寫小說的嗎？？虛幻和現實你自己要把握好啊，完美永遠都不會存在