Ⅰ 要寫一部中篇中國歷史小說(歷史背景為漢唐明三朝中的一朝)需要參考哪些史書和掌握哪些歷史常識
這要看你准備寫的是正史還是戲說，是演義還是架空了。一般來說，只有寫正史的小說才強調忠於史實，盡量還原歷史原貌，如果不是，那大可不必糾結與正史，只要故事動人即可。參考一般歷史教科書也差不多了。
Ⅱ 推薦幾本好看的寫真實歷史的小說
當年明月 《明朝那些事兒》
袁騰飛 《兩宋風雲》
孫皓輝 《大秦帝國》
袁騰飛原是首專都師大屬附中的歷史老師，講課生動有趣，他的學生們把他講課的視頻上載到網上，點擊率達到數百萬，並被網友戲稱為：史上最牛歷史老師。《兩宋風雲》講的是袁騰飛老師近年來對於從北宋滅亡，到南宋與金國多年交戰，最終達成和議的這段歷史研究的心得體會，其中加入袁老師個人對架空歷史學和厚黑學的參悟。
《明朝那些事兒》主要講述的是從1344年到1644年這三百年間關於明朝的一些事情，以史料為基礎，以年代和具體人物為主線，並加入了小說的筆法，語言幽默風趣。對明朝十七帝和其他王公權貴和小人物的命運進行全景展示，尤其對官場政治、戰爭、帝王心術著墨最多，並加入對當時政治經濟制度、人倫道德的演義。
孫皓暉，學者型作家，獲得國務院特殊津貼的專家。在這部堪稱鴻篇巨制的藝術佳構中，作家力圖藝術地再現，在禮崩樂壞，群雄逐鹿的戰國時代，面臨亡國之禍的秦國於列強環伺之下，從秦孝公開始，篳路藍縷，變法圖強，經過幾代君臣的不懈努力，最終掃六合而一統天下的艱辛悲壯歷程。
Ⅲ 怎樣寫故事大綱，寫小說背景需要參考真實的歷史嗎
寫故事大綱，就復是按照制故事六要素來寫：時間地點人物事件，故事的起因經過結果等。重點是起因經過結果，其實就是主人公在某時某地在什麼環境中（包括社會環境和自然環境）幹了什麼，接下來又在另一種時間地點，另一種環境中幹了什麼。
寫小說背景一般不可能完全憑空虛構，那樣的話容易穿幫，出漏洞，一般是對真實的歷史有一些借鑒，這是文學創作的特點，來自生活高於生活。至於借鑒多少，其實歷史也是人創造的，歷史著作也是人寫的，所以所謂歷史真實主要是要符合一般人的常識。
Ⅳ 寫歷史小說如何整理篩選材料
那要看的，如果想寫正史小說，那由歷朝歷代編寫的斷代史是非看不可的，但由於官方回史料有「答為尊者諱」的傳統，會有故意隱瞞如唐史，所以建議搭配看一些當時人的筆記、日記、名門望族的家族史，當然，知名文學家的散文也是重要參考；但如果是寫一本類似古裝劇的歷史小說，那隻需知道一些當時人的姓名、重要歷史事件、戰役就行了，結合一點野史就差不多。
Ⅳ 想寫一本明朝的歷史小說,需要參考什麼書>
不知道你要哪的時代的和什麼樣的題材。不過寫歷史是很有難度的，正史一定要看！下面推回薦幾本小說答，你參照一下！
我首推《我欲揚明》，此書開頭很差，不過後勁很強！現在作者還在努力中！
男穿改變歷史：《明》、《竊明》（天啟，袁粉、東林粉慎看）
男穿YY：《回到明朝當王爺》（正德）、《納妾記》（似乎是推理）、《我成為崇禎以後》（YY為主，改變歷史為輔，男穿小白文，不推薦）
言情：《花落燕雲夢》（靖難，朱棣）、《香浮紫禁城》（花落續集，朱高燧），《皇後出牆記》（主角徐皇後，不是穿越）
種田派：《明朝五好家庭》
女穿男：《當LOLI穿越成了崇禎》（袁崇煥X崇禎，改變歷史）
耽美：《眷明皇
》+續集《明皇》（朱厚照X朱佑樘，朱厚照是男主穿越的，改變歷史，半架空，有修真內容）
另外一些晉江上搜到還沒看的：
《江山記》，穿越到明末的言情文。
風雨如晦，無限江山，妾為君故淚三千。
鐵馬城外，雲去雁來，紛紛如是，可記取羊脂美玉那年時？
《楊春柳
Ⅵ 怎樣寫一本好的歷史小說
首先你得了解這段歷史，了解這些年發生了什麼，歷史的進程發生轉變的方向是什麼版。
其次你需要了解這權段歷史里的人物，他們的性格，喜好，行事方式，不但得了解大人物，還得了解各個時期，底層人的生活，他們說什麼話，穿什麼衣，上完廁所是用手還是用報紙。
然後就是你小說的定位了，既然是小說就得有個主線。是人物傳記？還是家國情仇？還是家族興衰？歷史小說只是一個大的框架，你得選一個點出發，順出一條線，然後再去反映歷史這個面。這點可以借鑒一下國內外的優秀作品。
再者，文筆文風，上面說的都是虛的，最主要的還是你的筆上功夫，畢竟是個小說，不需要十分嚴謹，但是文筆是不能馬虎的。不過，縱觀近些年的網路文學，這一點只要60分就夠。行文不羅嗦，懂得抑揚頓挫烘托渲染。文風要麼不拘一格的天馬行空思路清奇讓人耳目一新；要麼嚴謹認真字字珠璣。
梳理出一個框架，明白自己大致要寫到什麼地方，然後填充框架，像書的目錄那樣，免得寫到一半發現不知道如何繼續。
寫小說是一件繁瑣的事情，但會使人上癮。重要的還是多讀別人的作品，借鑒經驗。如果是第一次，不妨先嘗試模仿。久而久之熟能生巧。
Ⅶ 怎樣寫一本好的歷史小說
無論寫什麼類型的小說，首先是要傳播正確的價值觀，也就是孔子對藝術的評價，思無邪，其次是要具備各方面的知識，我寫過武俠，寫了才知道，不懂的事太多，多到你會寫不下去，沒有知識量是絕對不行的
Ⅷ 想寫一本明英宗時候的歷史小說,需要參考什麼書>
1.《明朝那些事》，當年明月，中國海關出版社，ISBN 9787801656087
2.《二十四史——明史》
3.《萬回歷十五年答》，黃仁宇，生活·讀書·新知三聯書店，ISBN 7-108-00982-X/K·211
4.《南明史》，顧誠，中國青年出版社，ISBN 7500624085
5.《南明史》，錢海岳，中華書局，ISBN 7101044298
6.《國榷》，談遷，中華書局，ISBN 7101003729
7.《明史簡述》，吳晗，中華書局，ISBN 7101047424
等等
Ⅸ 如何寫一部歷史小說。
小說的創作程序
這里的想法是一個一個加上去的，就是說先要有背景設定，才能去資料收集，接下來再去寫人物細部分析，然後用前面三個要素去寫內容大綱，之後才是去寫內容，然後再修改。
1.「背景設定」
2.按照「背景設定」來做「資料收集」
3.以「資料收集+背景設定」來做「人物分析（設定）」
4.以「人物分析+資料收集+背景設定」來寫出「故事大綱」
5.集合「故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來做「內容撰寫」
6.依照「內容撰寫+故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來「修改」
二ˋ故事發展的基本原則
1.時間的順序
就是說，在小說的發展裡面，時間軸要讓讀者清楚的知道，讓讀者知道你故事進行的流程，進行到了哪裡，即使要回溯過往，也要寫明時間，讓人家知道現在進行到了哪裡。如果時間軸一亂，就好像你正在說故事，卻沒有照順序說，也沒有連續，讓聽的人，自己去組合，你說的內容，這樣的故事，我想聽的懂的人並不多吧。
2.發展（廣義空間的概念）的順序
就是說，在小說的發展裡面，空間的概念要清楚的表示，可以讓人感受到畫面是怎麽發生的，不要寫出來之後，讓讀者不能對事件的進行和這個空間的具體化，對於動作和景色，還有人物的描寫，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以說明，例如空間描寫…
3.中心（中心思想）
即是主軸，也就是這部作品的主要想法，這是不能違背的，如果你的主軸是跟著你的主角走的話，結果主角前後矛盾，那她的主軸也會跟著破壞，依此類推，每一種主軸類型，都有她的中心思想，這個中心思想在小說中是不能破壞的，除非你有特殊理由。
4.邏輯
小說必定要符合，而上面三點也要在符合邏輯的前提下才成立。這里的邏輯並不是指日常生活的邏輯，而是作者賦予小說之中的邏輯。換句話說，就是不要前後矛盾。
三ˋ故事發展的基本條件與限制
1.時間和空間的限制
時間是背景，即使你的時間亂跳，也要有一個系統讓角色遵循；而空間就是要依照擬定出來的空間概念去走。
2.表現媒介的限制
第一、必須確定你的表現媒體
例：網路。
網路上的的表現媒體為電腦，電腦的顯示介面為螢幕，受限於螢幕的特性，在網路上留下的文章，就必須顧慮到這一層，注重分段清楚，每篇的長度也要考量。
第二、讀者的限制
必須考慮你的作品讀者群，寫出來的東西要給誰看，來控製作品的文學的層次和品味的層次，去符合一個讀者群以紅樓夢和西遊記為例，由於某些人因口味（習慣與嗜好）和品味（閱讀觀）的不同，有人偏向紅樓夢而也會有人偏向西遊記。這就是讀者的限制。
第三、作者的功力
某些的人作品構思雖好，架構也大，但是功力（筆力）不足。不能清楚表達意念，反而引起反效果，讓人不想閱讀，抑或說，讀不懂他的作品。也就是說，當一名作者在構思故事情節的時候，必須考慮到自己能表現出來的層次到哪裡而設定才對。這樣構思出來的故事完成度才會夠高。
3.情緒效果
情緒效果，就是說給人在情感上的感受。作者能影響閱讀時情緒的強弱而言，這就是情緒效果。
4.幻覺效果
幻覺效果，簡單的說，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身處的世界和舉動，能否讓讀者有的清楚的概念。
四ˋ從作者的觀點來談小說的幾大形式
有傳統的。和第一人稱。第三人稱。劇本形式
筆記小說。日記式，另外還有意識流。魔幻寫實等形式。
但簡單來說觀點只有兩個：
1.第一人稱
2.第三人稱
當然也可以一三人稱混用。
五ˋ小說的結構
1.情節結構
在情節結構中有五個部分，。發現。急轉。受難。沖突[注一].危機
為求解釋清楚，便順著此一流程舉例說明。
一個人走在路上發現某事物（發現）
然後要撿那個東西時有人先撿走（急轉）
然後那個人的心理會難過（受難）
兩個人為了那東西吵了起來（沖突）
然後對方要打你（危機）
情節結構和其他的關連：
A.人物對情節結構的影響
例如因兩個人的個性而起的沖突，或是兩個人的職業而發生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻檔），其實人物跟情節幾乎密不可分，因為每個人物的特質不同，一旦相遇必然會產生某些情節，這就是人物對情節結構的影響。
B.思想對情節結構的影響
作者想讓讀者知道什麽，就必須要設計出情節出來。例如，一個作家想讓大家了解，有強大的力量不一定可以解決任何事的悲哀，就要設計出一個情節，然後，故事會因為這一段情節，而有所變化，這就是思想對情節結構的影響。
C.語言情節結構的影響
雙關詞是最常出現的一種用法，譬如說再見通常是招呼語，代表離開的意思，但他也含有再次見面的意思，從此就可以產生一段情節；還可以利用語言特性來輔助劇情，例如聽錯話，然後去作了一件不需要做的事，然後又扯出了一大段故事，這就是語言對情節結構的影響。
D.節奏跟情節結構的關系
在你編完劇情之後，故事就會產生應該有的長度，也就是最適合故事的長度。如果你把長度寫的更簡潔一點，那節奏就快了一點，反之，寫的細一點，節奏就會變慢了
例如，一個男人，在舞會上吻了一個女人的手，會有下列幾種寫法。
正常：約克蘭看了面前的女生，輕輕的牽起了她的手，然後吻了她一下。
快版：約克蘭吻了女生的手一下。
慢板：約克蘭看了面前的女生然後用眼睛的餘光，快速的看了舞廳裡面的女姓，確認了站在她面前的女生是其中最美的一個，於是輕輕的牽起了她那有如玉一般的手，然後舉高了30公分，自己也低了下頭。深情的吻了她一下。
E.景觀對情節結構的影響
可以利用一些特殊景觀來增加劇情張力，例如batman里的高譚市就為它增加了不少情節。
注一；沖突有下列幾種
1.個人，心理生理習慣
2.社會，他人。集團。人為的法律。風俗。制度
3.自然，如科學，
2.人物
用遇到一件事的反應來表現人物的個性，要先決定人物的特性、個性，接著用個性去推人物的生平。然後，在用這一些去決定她在小說里會有的發展和結局。
人物與其他的關連：
A.情節：情節的安排可以人物的個性產生改變，例如，有一個角色，貪生怕死，。去被作者的情節設計，讓他陰錯陽差變成勇者，然後，因為這個身分，漸漸的改變他的個性去配合這個故事的發展和職業身份。
B.思想：思想可以改變人物
C.語言：每一個人，一定有她的說話特色。
D.節奏：利用節奏，可以加強人物的觀感，例如，一個人，每次出場都是快節奏，那他給人的緊張感，會跟著加重。
E.景觀：就是利用景色的描寫，使的人物的感覺出來，例如，一個人出場時，總是偏重描寫冷酷感覺的景色，久之，這一個人給人的觀感就會是冷酷。
3.思想
就是你要給人家知道的是什麽意念、思想，換句話說也就是決定故事腳色的想法和行為模式。
4.語言
語言，狹義的說是對話，廣義的說，則是作品風格。
5.節奏
節奏說的是作品的節奏分布，該緊張的就緊張，該緩慢的就緩慢。
節奏與其他項目的關連：
A.利用時間的經過長短來改變節奏。
B.根據人的對話里的緊張感，或是話里的含意感覺來影響節奏。
C.例如寫一個換然人覺得緊張的景，。就會使得一場普通的對話，變得較為緊張。例如兩個人，在平地下棋跟在懸崖下棋，給人的感覺會不一樣吧！
6.景觀
第一種是移動視點
簡單的說，就是作家視點，也可以說是讀者的切換。
例：寫從遠景寫一棟房子，然後慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗戶，從窗戶看進去，有兩個人在裡面吵架，吵完一個出去、一個留下來。
這時產生兩個選擇，一個是寫出去那一個人，視點跟著她走；一個是寫留著的那一個，當然也可以依著一開始描寫的方向倒回去。
第二種是空間透視
就是以遠觀、近見、仰視、俯瞰、前瞻、後顧等六種角度去攝取景物，造成空間的凝聚或擴張，和角度轉換，加上三遠法（平遠、深遠、高遠）的運用，來把作家心中的景物具體化。