『壹』 我是大學生，有一些文學功底，想寫十幾萬字的小說，需要什麼技巧和注意什麼
我感覺要寫十幾萬字的小說很容易，但是要清楚自己寫小說的目的是什麼內，或者說小說的社會意義要搞容清楚。玩玩的話就不說了，要致力於這項工作就要有豐富的社會體驗，才能寫出經典的做作品，這就不是一朝之功了，比如路遙在寫《平凡的世界》的體驗生活，和對時代清晰的認識等，可以先練練筆，寫短篇。慢慢積累，先構思，再修改找有經驗的老師指點，文學社等。堅持下去是可以的。
『貳』 關於小說寫作的幾個問題
1.小說是以(刻畫人物)為中心，通過(完整的故事情節)和(具體的環境描寫)來反映社會生活的一種文學體裁。
2.小說要素：開端、發展、高潮、結局、尾聲
如果正確，要選我為答案啊！3Q
『叄』 寫小說需要注意哪些問題
對於初學者抄來說,要避免語病、廢話、過分誇張地描寫或語氣。首先追求通順,用最少的文字把意思表達清楚,這是基本功,但不少人就是忽略了這一點,還沒學會走路,別急著跑。
2.
文字基本功扎實了,開始追求修辭、語句的味道(幽默、細膩、詭異、平實等等,更具自己性格和...
3.
故事背景要明確-----如科幻小說雖然是發生在虛擬的時空背景下的,但是卻也不能胡來。設定...
4.
人物性格要鮮明-----你必須清楚自己筆下的人物是個怎樣的人,賦予其復雜的性格---
『肆』 寫小說要注意那幾個要素
1。記敘文的要素有（時間）、（地點）、（人物）、（事情起因）專、（經過）屬、（結果） 2。小說的要素是（人物）、（故事情節）和（環境），其中（故事情節）是最主要的因素 3。小說的情節可分為（開端）、（發展）、（高潮）和（結局） 4。記敘的順序一般有（正敘）、（倒敘）、（插敘）3種 5。表達方式有（記敘）、（議論）、（描寫）、（抒情）、（說明）等幾種 6。描寫可分為人物描寫和環境描寫兩類，其中人物描寫有細節描寫、心理描寫、（行動描寫）、（語言描寫）在補充一點,還有肖像描寫；環境描寫包括（社會描寫）、（自然）描寫
『伍』 我很想寫小說，但很多字都不認識，我該怎樣
你有這目標很好,樓上說的幾點我都同意.確實的,識字不多不是大問題.如高玉寶開始寫作時版可能比你識字更少權,他不是成功了嗎?再舉個近例:
我的一個朋友,70多歲了,決心寫長篇小說.最初寫出來的是文理不通,結構散亂,錯別字連篇,只能用慘不忍睹來形容的東西.他硬是不泄氣,找文友幫忙提意見,校正,反復修改.後來由作家出版社出版了.他最可貴的是勤奮,每天堅持寫,幾年來已出版四部長,中篇小說(其中兩部與人合作).
現在已是廣東省作家協會會員.真人真事.舉這例是想給你個榜樣,增添信心和勇氣.當然,多讀書和多體驗生活很重要,不能老停留在識字少的階段.
努力吧,祝你成功!
*補充一點,最好先從寫短篇或微篇開始,較易上手.
『陸』 關於新人寫網路小說的幾個問題
1.當然可以，還可以避免由於卡文導致的停更。
2.我是覺得新人可以先到小一點的網站發展，大網站水太深，沒有深厚的功底是註定要撲街的。你是可以在不同的網站寫的，但是要注意，設定文章的那叫什麼來著……發表許可權吧？那時候千萬不能選獨家首發，根據實情調整吧。
3.日更新量嘛，2000~4000字吧？一天幾更主要看你的嘍，只要你想，一周一更都沒問題，前提是你要寫的好，不過新人的話最好勤快點。如果你之後入了V的話最好還是至少保持日更吧。
4.這要看你的文全文多長了，你要是寫長篇的，比如預計50W字，那就先寫10W再發吧，有點催稿，卡文了也不至於停更= =
5.這個……好像沒有限定的字數什麼的吧，超過10W就行吧（指短篇或中短篇）。30W在長篇里算比較少的吧，畢竟有的長篇還沒完結就100W+字了呢。
6.都可以的。好像是。
7.你寫的好又勤快就能賺錢，前提是你RP沒問題。
注意事項嘛。
發到網上前先寫全文大概五分之二的存稿，省得寫著寫著卡文了，只能暫時停更。這樣會失去很多讀者的。
更新也有些技巧，一章的字數不要太多，也不要太少，控制在2000~4000字吧。最好保持日更。節假日的時候可以多更，給讀者一個驚喜。
寫文的時候最好別在文章里加一些括弧，然後在括弧里寫上自己的吐槽什麼的，有時候你刻意在文章里插上你和你文中主角的對話，讓人看著很不爽，而且如果說多了會有湊字數的嫌疑的。
所以你要寫自己說的話最好在文章最後用符號畫一條分割線，再寫上你要說的話比如求推求收藏求月票什麼的，這樣比較能讓人接受。
千萬不要流水賬= =那樣的文看不下去的。
還有如果文字功底不那麼好，平時就多積累下，總有好處的。
很多文章里都有主角顯擺才藝什麼的，我對這個不感冒。但是如果唱歌啊什麼的話，歌詞不用全貼上去，這樣一樣會有湊字數的嫌疑。
暫時只能想到這么多了……想到其他的我再補充吧。
『柒』 關於寫小說，有幾個問題。（比如耽美小說寫作）
1、相對來說，寫同人簡單，但是，寫原創更容易出名。同時的確簡單，但是它有一個最大的弱點，就是，如果讀者沒有看過你寫作的原型，就很難感興趣。比如，網上有很多網王的同人，但是，我沒有看過，就算文筆再好，我也不會感興趣。而原創就比較難，因為人物的名稱性格、故事背景、人物關系等，都必須要自己構思，比較不容易。但是如果你一旦認真用心寫原創，你的小說會很火。
2、環境描寫的確相當重要，因為合適的環境描寫能為下文打出鋪墊，襯托出人物的性格，烘托出此刻的氣氛，更能體現出人物的心情。
例如：微風拂過，紅楓凄婉地飄舞而下，遠處飄來陣陣悲傷地琴聲，好似訴說著自己的無助。
這就是一個很簡單普通的場景描寫，這就在暗示讀者，下文的內容偏向虐/悲。一個簡單的開頭，就確定了這一章的氣氛。
因為這些都是個人經驗，咳咳，你的話太科學性，我也不太明白。寫作角度，你可以根據這一章的人物來定，適當的可以穿插幾篇配角番外，來描述他們的內心。故事的沖突點……我就理解成亮點吧，你可以做對比，比如前文平靜，後文波瀾起伏，不過這種寫作水平要求較高，否則會容易寫砸。其實你不用管這么多，下面我會說到的。
3、寫古風說難，不難，說簡單，也不簡單。要寫好耽美的古風，要抓好幾點：
一、人物的外貌描寫。此點甚為重要！不管你將小受定為什麼容貌，哪怕是個醜八怪，也要給他一個亮點。
普通版：清秀小受+絕世美瞳；清秀小受+誘惑紅唇；可愛小受+甜甜酒窩。
絕世版：傾城小受+纖纖玉指；妖艷小受+烈焰紅唇；帥氣小受+超級電眼。
醜醜版（可以前面寫丑，後面要露真面目！不能真丑！）：邋遢小受+粉嫩玉足；蒙面小受+清澈雙眸；毀容小受+纖纖細腰。
小攻就不說了，多為帥氣+霸氣+才氣+財氣的，再加上武功高強……隨你掰。
二、場景描寫。場景描寫多為室內的，若寫得好，能體現出小受（小攻）的性格品味。
三、語言描寫，這個簡單，多用些古代稱謂即可，可以適當地加幾句古詩，但不可多，否則就俗了。
四、情節描寫。跌宕起伏，有溫馨，有虐心，如果可以，適當加些H，勿多。
教程……有是有，但對於新手來說，比較復雜，偏向困難，不建議看。
並不是積累用詞就夠的。還要有適當的生活經歷，或者第二經歷（從書上、別人身上得來的），寫小說要想像力好，因為你就是將自己想像成主角的呀！如果你想像力不好，多鍛煉。如果要保證故事的完整性，寫大綱是不錯的方法。但對於新手來講，這太難了，你就算寫了，也不一定寫好。因為新手的想像力並不是很好，如果你不能將一本書的內容完全構思好，寫出來的大綱是沒有用的。其實我們寫小說從來都不寫大綱（~(@^_^@)~），都是即興發揮，因為寫大綱有個缺點，如果你有了新的思路，但這個思路完全與大綱不同，這樣寫下去，大綱就作廢了。所以，你可以簡單地分卷，首卷地內容，次卷……尾卷，那一卷是重點，大概多少字，這個要根據能力定，到時候寫下來，如果你發現正文內容太少，與估計的差太遠，就可以修改。當你的書有一定的人氣，可以採用另一種方法——調查。你可以調查讀者，讀者會給你回答，畢竟，人家看，人家當然有感覺，哪裡不太好，哪裡描寫不夠，他們都會告訴你。
原創啊！看在我寫了這么多的份上，採納吧~
『捌』 寫小說新手會遇到哪些問題
新手遇到的應該是語句組織不好，故事性不強，卡更也應該常常的吧！畢竟每一部小說都是心裡的夢。不可能為籌字亂寫吧。望採納
『玖』 寫小說要弄清哪些問題才能開動
一、充分准備，打好基礎 寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的准備。首先，在執筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學創作，有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創作的准備》開頭就指出："世 界文學史上的巨人們遺留給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業的經歷，就是這題 目--'創作的准備'的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作注腳。"再次，在寫作小說之前，從事 過表達方法的基本練習，並從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習。"一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急於寫通常所謂小說，不要急於成篇。所謂基本練習，現在通行的'速寫'這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的'速寫'還嫌太注重了形式上的完整，儼然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的精製品所必需的原料。許多草樣結合起來，融和起來，提煉起來，然後是成篇的小說。"（《茅 盾論創作》第358頁）所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這並不是說，我們要等思想、生活、技巧三關都完全過好之後再進行創作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要勇於創作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創作和其它文體 的寫作一樣，沒有什麼捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧，只能作借鑒，創作還是要靠自己。
二、認識生活，熟悉人物 創作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不 熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開始小說創作時說："我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終於得了幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執著的支配，想要以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發一星微光，於是我開始創作了。我不是為的要做小說，然後去經驗人生。"他還說；"好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你要去聽，要去問。"（《創作的准備》）因此，一個小說作者應像阿·托爾斯泰說的那樣："他溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中；他是一個參加者。"
小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的"生活"，至少應該有三個條件：
1．具有較鮮明、生動的形象；
2．具有獨特性；
3．具有一定的思想內涵。因此，當作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環境，都應從上述三點出發，勇敢地揚棄那些瑣屑的、紛紛擾擾的"流水帳"，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者 的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。 三、嚴格選材，深入開掘 1931年，沙汀和艾蕪寫信給魯迅，請教短篇小說的題材問題。魯迅回信說："只要所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什麼事情，所使用的是什麼材料， 對於現代以及將來一定是有貢獻的意義的。為什麼呢?因為作者本身便是一個戰斗者。不過選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創作豐富自樂。" 高爾基也說過："在短篇小說中，正如在機器上一樣，不應該有一個多餘的螺絲釘，尤其是不應該有多餘的零件。" 這就告訴我們，寫作短篇小說必須嚴格選擇題材，深入開掘。那麼，短篇小說怎樣進行題材的選擇和主題的開掘呢？
選材
（一）擷新去陳，根據時代需要選材。短篇小說的題材是沒有什麼限制的，凡是人類涉足的領域、產生的事件，都可以經過選擇作為作品的題材。但是，從美學價值和社會意義來考慮，我們就必須擷新去陳，盡量選擇我們這個時代、這個社會所需要的題材來寫。
（二）以小見大，根據體裁特點選材。短篇小說這種體裁的形式特點，要求作者不能象寫長篇小說那樣寫人生的縱剖面，而必須寫人生的橫斷面，就象是橫著鋸斷一棵樹，察看年輪可以知道樹齡一樣，短篇小說雖寫人生中的一角、一段，也就可以窺見整個人生。魯迅、 茅盾、巴金等作家為了在短篇小說中反映他們所處的時代，在寫作短篇小說時，都是選取主人公人生道路上的某一段作為題材的。因此，有經驗的小說家在談創作經驗時就指出，創作短篇小說必須善於"截取"、"選擇"。如王蒙在《談短篇小說的創作技巧》中就說過，短篇小說構思的很重要的一點就是要"從廣闊的、浩如煙海的生活事件里，選定你要下手的部位。它可能是一個精彩的故事，它可能是一個給人留下了深刻印象的人物，它可能是一個美好的畫面，它也可能是深深埋在你的心底的一點回憶，一點情緒，一點印象，而且你自己還一時說不清楚。這個過程叫作從大到小，從面到點，你必須選擇這樣一個'小'，否則，你就無從構思無從下筆，就會不知道自己寫什麼。"
（三）揚長避短，根據自己生活選材。一般來說，作者應該寫自己熟悉的題材，因為這些題材是在自己的生活中積累的大量素材的基礎上提煉出來的，寫起來容易駕馭，而且能寫得生動、深刻。當代小說家中的佼佼者大多是從寫自己生活經歷中的人和事開始走上小說創作道路的。 選材是短篇小說寫作中的第一個重要的環節。選材的目的在於從大量的素材中選取可以寫入小說中的題材--生活中有典型意義的片斷。要達到這個目的，我們必須具有從紛紜的生活現象中"捕捉"題材的能力。這種"捕捉"生活中有典型意義的片斷的能力，對於小說創作極為重要。茅盾在他的《短篇小說選集後記》中指出："在橫的方面，如果對於社會生活的各樣環節茫然無知；在縱的方面如果對於社會生活的發展方向看不清，那麼，你就很少可能在繁復的社會現象中，恰好地選取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作為短篇小說的題材。"所以，短篇小說在選材時，不能只著眼於事件的故事性和吸引力，而要著眼於把生活的側面、片斷放到整個時代的背景上去考察，要把握住社會的"縱"的和"橫" 的兩個方面，善於從平凡的日常生活現象中捕捉住不平凡的東西，從而由時代和社會的一角反映出時代和社會的全貌，使讀者從生活海洋中的一朵浪花看出奔騰澎湃的大海。
對於短篇小說題材的"開掘"--主題的提煉同樣要十分重視。"幾乎在所有的情況下，作家心中首先想到的總是小說的主題，或者說思想內容。他構思小說的情節是為了表達這一主題，創造人物也是圍繞著這一主題。好的小說總是有一個好的主題的。"（[英]《小說家的技巧》） 衡量一篇小說的美學價值，重要的並不是看題材本身，而是看作者對於題材所開掘的思想的深度--主題提煉的程度。所謂開掘，就是要深入發掘生活素材所內涵的本質意義的東西； 作者對生活素材的本質意義開掘得越深入，主題思想就越深刻，作品的教育作用也就越大， 美學價值也就更高。所以說，一篇沒有好的主題的小說，是無法登上大雅之堂的。 李師東在《一個新的文學層面的誕生》中評論九十年代的新生代作家時指出："八十年代的文學，是以對表現疆域的拓展的掘進、對表現手段的探索和實驗為其顯著特徵的。與前幾茬作家相伴隨的是沖突和對抗、張揚和摒棄、試驗和沿襲、超前和滯後、創新和守成、反撥和 建立等源遠流長的話題。直至今天，我們仍然能在文學創作和文學批評中感受到來自不同思想觀念、文化背景的沖撞和對舉。""在九十年代新的時空下，這一茬更為年輕的青年作家得以走上文壇，正在於他們明顯疏離了前幾茬作家習慣關心的話題，而與社會的新的變化和進展保持了同步相向的趨勢……把個人的情緒與時代的生活面貌和精神處境勾連在一起，謀求與九十年代社會的契合，體現中國社會新的進展，這正是他們的努力。以一種消解的姿態， 達到對文學的整合，以反先鋒的方式，回歸到樸素的情感姿態，以個人化的方式，進入到文學創作之中，這正是這個新生代作家群的文學用心。"（中國華僑出版社1996年出版的"新 生代小說系列"總序） 應該指出：小說寫作中對材料的分析與科學研究中對材料的分析是根本不同的兩回事。
"一個文學作家應當走的'創作過程'的道路，是和社會科學家研究過程的道路相反的。""社會科學家所取以為研究的資料者，是那些錯綜的自然的現象，文學作家的卻是造成那些現象的活生生的人。社會科學家把那些現象比較分析，達到了結論；文學作家卻是從那些活生生的人身上，--從他們相互的關繫上，看明了某種現象，用藝術手段來'說明'它，如果作家有的是正確的眼光，深入的眼光，則他雖不作結論而結論自在其中了。"（《茅盾論創作》第466頁）因此，小說作者的分析工作是與自己對人物、事件的觀察、感受，對生活的體驗、理解結合在一起的，這種分析是理性的，但是它是融化在形象思維中的。
許多小說作者的創作實踐告訴我們，有的作品的主題是在人物之前產生的，而有的主題是在有了人物之後才確定的。例如茅盾創作《春蠶》，是先有了主題，"其次便是處理人物，構造故事。"（《我怎樣寫〈春蠶〉》）而王蒙說他的許多短篇小說並不是先有了主題然後再去寫的。他說："《夜的眼》是什麼先行呢？是感覺先行，感受先行，是對城市夜景的感受先行。這里頭有我個人的感覺，但又不全都是。……《夜的眼》就是寫一個長期在農村、在邊遠地區的人對大城市、對我們生活的感受。……這個感受飲食著深思對我們生活的深思，這個深思還沒有做出明確的結論，但是它充滿了深思。"王蒙又說："《夜的眼》還有一個主題，就是寫了我們生活中的轉機。……所謂'轉機'，充滿了艱難，充滿著歷史的負擔，但又開始有了新的東西，大有希望。《夜的眼》里既有負擔，又有希望； 既有傷痕，又有跨越傷痕向前進的努力；既有思索，又有感受；既有想不清的地方，又有相當清楚的地方。我覺得《夜的眼》里包含的東西是比較多的。"（《漫話小說創作》）
總之，我們對小說的材料必須深入開掘，對主題必須刻苦提煉。而在構思時、寫作中，是不能將主題提煉、人物刻劃割裂開來的。可以是主題先行，也可以是人物先行，還可以是感受先行。而且，主題可以是一個，也可以是幾個，即寫成多主題的小說。
『拾』 關於寫網路小說和小說站簽約的幾個問題
1 先寫，達到網站規定字數即可簽約
2 簽約是針對作品來說的，作者保留自由
3 不是就不能免回費了，按理說會有答免費的試讀章節，但有的網站簽約期過了沒多久就會恢復免費
4 17k吧，那個網站作者福利好一些讀者也多的話，那就數起點，晉江，新浪了，但要求也高，勸新人不要隨便嘗試
5 一定要簽約才有錢，或者學我以前纏著我的簽約編輯，硬讓他讓你兼職網編也能賺錢
6 作品不能再在其他網站發，但如果你時間充裕，可以去另外的網站奮斗，但我說了，簽約的是作品，切不能去發表你的簽約作品，小心賠款哦
7 不是首發？咳咳。。。。。盡量不要做那麼危險的事，除非簽約後網站同意將你的作品同步其他網站發表
呵呵。。就是這樣。。。祝你好運哦。。。