『壹』 為什麼有的小說作者寫到一半就不寫了
不想寫了唄！來或者有什麼事耽自誤了就忘了！再就是沒靈感了，或者是生活發生了點什麼變化，人的心境變了，覺得寫不下去，或者寫出來也不是原來那個感覺了，就不再浪費時間了也有可能的。還有就是每個作者也不一樣，這種事，主觀因素比較大。我之前在晉江看了季風的《竹枝詞》覺得寫的很不錯啊！可是自從她有了寶寶後就沒再接著寫了，我們一群粉絲望眼欲穿也沒用了。。。。。
『貳』 一本小說寫到一半，下文半年沒有更新，是否可以說作者死了
也不能這么說 要麼是作者有事無法繼續寫 要麼就是作者不知道如何寫下去 就TJ了
『叄』 小說總是寫到一半終止了，這該怎麼辦啊
無論多麼短的小說，請堅持寫完，哪怕爛尾都比太監能提高寫作水平
『肆』 有本小說、忘了叫什麼名字！書名是兩個字、但寫到一半作者死了！麻煩有知道的告訴…
長生
，
書閑庭寫的，轉眼間死了有兩年了。。。可惜
『伍』 我是寫小說的作者，但每次寫到一半，都不願意寫了，有點煩惱
聽音樂嘛 ,我每次聽傷感類音樂都會來靈感.哦,對了,最好是一邊逛街一邊聽,效果更好
『陸』 小說寫到一半就不在寫下去了的那種小說叫做什麼
坑或者叫太監文
『柒』 為什麼在網上看小說總是看不到結局寫到一半居然沒有了是作者沒寫完還是作者寫完了而在網上看沒打完
大部分是因為還在連載中，作者沒有寫完，當然也有一部分是因為作者斷更了，如果你要看完整的，可專門搜索完本的小說來看。
『捌』 有沒有網路小說寫到一半，主角死了，換個主角接著寫的就算沒有也告訴我一聲。
一般沒有吧，主角死了就完結了，所以我就抱著這種心態，一看到主角生死不明的，就知道主角一定沒死，如果換一個的話就沒人看了
『玖』 總是將小說寫到一半的時候便無法再繼續了，該怎麼辦
暫時將其束之高閣，出去透透氣，呼吸新鮮空氣，讓自己身心得到放鬆。什麼都不要想！好好的讓自己睡一個美覺。當自己精力充沛時，或許靈感就如泉涌！一定要讓自己覺得快樂，不要讓某件事成為負擔，這才是持續做某件事的動力和源泉！
此外，還可以利用一定的寫作技巧，比如：反轉等。當然，生活是十分重要的，去體驗生活啊，聆聽別人的故事，或許會給你帶來很大的啟發哦。
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網上查到的一些相關資料：
【開頭】要使人"一見鍾情"。方式有三種：
▲造成懸念，引起興趣。如《那團雲霧》，開頭就寫不知怎的沒了游興，連山頂上也罩上一團雲霧。
▲開門見山，進入情節。往往開頭就是人物對話。
▲含蓄蘊藉，曲徑通幽。往往描寫景物， 烘托鋪墊並有照應和伏筆。
【中間】結構主要有三種基本類型：
▲曲折生致式。
①單線曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，寫一農民在二三十年代的社會背景中，因窮困而自殺的過程：弄回毒魚， 卻看到孩子們興高采烈；怕見慘象而出外， 回來後卻見妻兒歡笑等待；吃後等死，卻因魚失去毒性，死不成仍要受苦。
②雙線交叉，內在聯系。一人兩事，或兩人一事；可以是兩條明線，也可一明一暗，互為陪襯。如《小星的暑假日記》， 父親編造假材料，兒子編寫假日記。父親打罵兒子後， 再要寫材料時只好苦笑。
③反復回環，同中見異。如《奇妙的循環不等式》，車上只有一個空位，售票員不讓老太太坐，卻讓"首長"坐。 司機上車後趕開"首長"請經理坐，經理的丈母娘正是老太太。 又如《他們都是瞎子》，寫一對青年熱戀、結婚、離婚時都看見一對瞎子相攙相扶。
④前後對比，雙峰對峙。 如《變化》寫一個業余作者先後發表兩篇稿件後，單位領導不同的態度。
（5）欲揚先抑，欲抑先揚。前者，"揚"是主體， 卻先在"抑"上著筆，突然一轉歸於"揚"。後者相反。這樣，產生了情節發展的意外性，加強了相反相成的藝術效果。
▲重旨復意式。微型小說應以小暗示大，達到意義的升華；要講象外之旨，言外之意，引起讀者想像。主要採用：①象徵。 用具體物象寓示概念或另一形象，但只起結構作用， 不是象在詩歌中著力描寫的中心形象那樣。如《槍口》， 寫一官復原職的領導用別人送的槍打下獵物時，得知走後門的"槍口"也對准了他。 ②雙關。如《向不通》， 寫大學生向不通十年勤懇工作反不如工作差的升得上去，因而"想不通"。③比喻。如《"炮"炸宴席》， 寫小孫子在酒宴上放炮仗搗亂， 又在爺爺不滿新經理四十來歲年紀輕時放"炮"："你不是十八歲就當縣長!爸爸三十齣頭就當廠長了! "④省略。這是一種具象化的空白。如《落果》， 老門衛退休後門口棗樹上果子不熟就被打光，他寫信給廠長："連幾十張饞嘴都管不住，還管廠。"接著省略了廠長感奮、整頓廠風的情節， 而寫第二年老師傅收到一包紅棗。
▲採用其它文體和藝術體裁的特長。
【結尾】結尾宜巧，要"回眸一笑"。主要有三種：
▲畫龍點睛，首尾呼應。如《那團雲霧》，開頭敗了游興，峰頂似乎有團雲霧，結尾那團雲霧也不見了。
▲戛然而止，含蓄雋永。如二百來字的《書法家》，局長在書法展覽會上應邀不過寫了兩個拿手的好字是"同意"， 面對驚嘆和要求只好無奈地說?quot;能寫好的數這兩個字……"這樣結尾， 韻味無窮，藝術容量很大。
以上兩種結尾方法只能撩起讀者短暫的激動，最佳結尾是：
▲出人意外，扣人心弦。即"歐·享利式結尾"，其特點是"巧"。整個布局為結尾服務，讀者以為情節東向演進， 結果卻西向而行，抖包袱，亮底牌。這種結尾， 打破了情節發展慣用的結構手法，給人以新奇感，深化了主題，增加了容量。大家熟知的《麥琪的禮物》就是這樣，一對窮困夫妻為在節日時互送禮物而煞費苦心，最後禮物拿出來卻沒用：一個賣掉金錶為妻子買了梳子， 一個剪掉長發為丈夫買了根表鏈。又如澳大利亞的《窗》，靠窗的病人每天為角落病人描述窗外美景，為蒼白的生活增光添彩。 但是角落病人卻見死不救，圖謀到了靠窗的好位置，抬頭望見窗外只是一堵高牆。
『拾』 我寫小說總是寫到一半思路就斷了，然後就怎麼也寫不下去了，我該怎麼辦。
先列好大綱，或者在腦子里想好怎麼寫，有靈感就立馬寫下來（瞬間靈感很重版要的），不權要沒准備好就開始著手寫，很容易遇到瓶頸。（很少可能有如神來之筆，得做好預備工作）
最後不要捨不得，實在寫不出就棄了，硬寫出來的是沒什麼效果的，而且有時候是浪費時間而已。
經驗之談，我也經常這樣，哈哈其實也就一兩年的短篇小說。初學者而已。