『壹』 經典短篇懸疑小說的構思,選材,行文,收尾,技巧,伏筆的設置,懸念的巧設. 順便推薦幾部經典短篇懸疑小
你需要的已上傳！下載查看即可！！
『貳』 短篇推理小說怎麼寫我想寫短篇推理小說，拜託啦！
首先多看，積累經驗。想好核心謎題。因為是短片可以寫個大綱。想好動機，兇手，作案手法，開始動筆，寫完多改改。
『叄』 寫短篇懸疑小說的問題
短篇考驗的不是文筆，而是思路，要看你怎麼將情節做活，跌宕起伏，伏回筆要多，而且不經意之間加進去答，多看看好的這類電影，想想他們是怎麼將線索隱藏進情節里的。開始寫的時候，不要嫌麻煩，用兩種視角將大綱理好，一種是犯罪者對於自己要做的事情的演練，先寫出來，把自己當成他。寫好後，將可能遺漏的線索提出來。然後再用另一種視角，即主角的視角，將線索一點一點理清，看看能不能找出真相。然後再用上帝視角來安排線索及情節。結尾的時候就可以很順其自然的安排好了。再用這三個大綱，來添枝加葉，描寫細節。越是巧合而不經意的細節所表現出來的線索越是較好的，你自己領悟吧
『肆』 誰知道要怎樣寫好推理小說啊短篇的。越詳細越好！
推理小說創作經驗談（1）——短篇小說中的詭計構思和布局
文/段一
承蒙《推理志》主編水爬山先生的約稿，在下得以系統的談一下推理小說的創作經驗。其實以筆者淺薄的作文經歷來談這樣一個深刻的話題，未免難以服眾，因此只將一點感想與經驗與大家分享，歡迎指正。
關於短篇推理小說的詭計問題，由於短篇小說的字數不多，在敘述時必然不能鋪張得太寬泛，因此在詭計的選擇、構思、使用上都有一些獨特的要求。
一、詭計模式的選擇
1、懸疑還是解謎？這是一個問題。
以懸疑為主還是以解謎為主，這是一個在推理小說寫手中爭論已久的問題。筆者的觀點是，縱然懸疑和解謎是兩種各有特色不分上下的寫作方式，但在短篇小說中，詭計本身的懸疑性必須放在一個重要的位置。
短篇小說的字數一般在兩萬字以下，在這樣的字數范圍里，單純以邏輯性詭計布局似乎太過困難，如果強行使用，可能會導致文章進度過快，甚至會使小說虎頭蛇尾。
另一方面，短篇小說篇幅的局限性還要求我們必須在第一時間抓住讀者的心，在這樣的條件下，懸念的作用就放到一個非常重要的地位。當然作者仍然可以在短篇小說中使用一個解謎性強的詭計，但最好仍然要有懸念相輔助。
2、懸念的替代品——幽默小說、殺意小說，等等。
如果認為在懸疑性的塑造太過苦難，可以嘗試其他特別途徑，比如穿插幽默氣氛，寫殺意小說（通常是以罪犯為視角描寫）等等。
在這里筆者需要澄清一點：也許有很多讀者或寫手認為強調懸念或另闢蹊徑的寫殺意小說都會使推理小說喪失本格特徵，筆者需要說明的是，本格以解謎至上為前提，但在這前提下嘗試多種創作方法並非不可取，短篇小說的特點使我們創作推理小說時採取多樣路徑更能招讀者喜歡，也會讓文章更有樂趣。筆者並非否定解謎，在介紹中篇小說和長篇小說的創作方法時，筆者會更突出解謎的重要性。
二、詭計的構思
對推理小說新手來說，推理小說的核心——詭計的構思是一大難題，筆者在最初進行創作時也在相當長時期被此所困，現在僅介紹一些基礎性的做法，供各位分享：
1、閱讀大量的推理小說，多總結、多模仿、多思考。
這一點是基礎中的基礎，是推理小說創作之初不可忽略的步驟，對此想必筆者不需多做解釋。
2、新手在創作小說時，應避免設計挑戰性太強的詭計。
對於推理小說新手，不要妄圖「一口吃個大胖子」，一開始便創作大型的詭計容易使自己遭受難以想像的挫折。像密室殺人、復雜的不在場證明、歷史推理等對創作經驗要求比較高的詭計，如果沒有十足的把握，在最初創作時最好不要涉及。
依據本人的經驗，希區柯克式的以懸念至勝的小說和密碼推理小說是新手最先可以嘗試的詭計，事實上，筆者最初就是以創作這兩種小說起家的（笑）。懸念小說相較詭計而言，更以情節和結尾取勝，所以這種小說容易討巧讀者，而且即使是案件本身不夠嚴謹，讀者也不會太追究。密碼小說的主觀性強，較易構思；另一方面，由於密碼本身的特點，詭計的設置較少有案發環境和案發時間的限制，所以作者在創作中不必有太多的包袱，只是發揮抽象思維即可。
3、詭計構思的三步驟：設想場景、發散思維、優化細節。
設想場景，即為案件虛構一個發生的場合（包括特定的地點、特定的時間、特定的人物三方面）；發散思維，即根據已設想的場景，綜合利用時間與空間的特點進行想像與聯想，從而構思出與設想的場景相符合的詭計來；優化細節，即在已構思好的大體詭計輪廓上，修改事先設置的場景，包括修改時間、空間，增刪人物等，以使場景與詭計更切合。
這樣解釋太抽象，現在以例說明：
第一步：閉上眼睛，隨意想像一個特殊的場景，可以是深山藏古宅，也可以是街道配路燈；可以是秋風掃落葉，也可以是春風吹又生。場景的想像沒有任何要求，關鍵在於接下來的發散思維。現在假設我們設想了一個類似於綾辻行人小說《鍾表館幽靈》中的場景：掛有幾百種不同鍾表的別墅，同時可設置四個當事人，一個死者，三個嫌疑人。
第二步：根據已設置好的場景的顯著性特點進行聯想，聯想步驟可按如下進行：
掛有幾百種鍾表的別墅——鍾表——時間——死者死亡時間——不在場證明——通過改動鍾表來混淆死亡時間，替自己製作不在場證明。
還可以進行如下聯想：
掛有幾百種鍾表的別墅——鍾表——時間——數字——密碼——別墅主人藉助鍾表留下的信息暗示自己埋藏於某位置的遺產。
第三步：修改已設置的場景以配合構思好的詭計。如果是以上第一種聯想模式，可以進行如下更改：
1、掛有幾百種鍾表不如一個鍾塔更簡便，也更能達到混淆時間的目的，因為如果有太多的鍾表，而各鍾表的時間又不相同，很容易使讀者懷疑鍾表所標注的時間的可信度。
2、以鍾表偽造時間製作不在場證明的，多以別墅主人或管家為最方便的主體，因此為防止兇手被讀者猜出，可以增加嫌疑人的數量。
如果是第二種聯想模式，可以進行如下修改：
1、由於是遺產爭奪，所以死者和嫌疑人的關系必須特定化，可以將死者設定為別墅主人，嫌疑人均設定為死者的兒子。
2、如果是藉助鍾表遺留密碼信息，由於密碼必須是固定的數字，所以鍾表必須經過特殊設定：比如有些表不走了，時間固定在某一點，而固定的時間本身就可以構成密碼；也可以設置一些表被定了時，每天總在特殊的時間響起。
如此一來，經過以上三步，一個詭計就已經大體成型了。這三步驟是筆者構思詭計時最常用的方法，推理小說新手可以嘗試一下。
三、詭計的使用
1、切忌詭計太復雜
人物太多、人際關系繁雜、事件繁多、時間混亂，這都是詭計太復雜的表現，雖然作者如果有優秀的寫作技巧，可以在一定程度上防止詭計復雜給讀者閱讀帶來的「痛苦」，但在短篇小說中，詭計復雜會多多少少影響小說的審美。請記住，像橫溝正史大師那樣以描寫復雜的家族和人際關系見長的詭計，多適合於長篇小說。
如果詭計的處理不可避免的要牽扯太多的事件、時間和人物，筆者有一個防止讀者厭煩的好方法：在小說中添加偵探對事件的總結。比如，在案件發生後，偵探展開調查，共查得A、B、C、D、E五個線索，這五個線索相互穿插，使人容易混淆，那麼作者可以這樣寫：
「偵探××坐在寫字台旁，雙眼直直地盯著桌子上那空白的筆記本看，腦中卻在不斷回放今天調查得來的各種線索，良久，××拿起筆，在筆記本上寫下對事件的總結：
某月某日，某人做了某事，有線索A佐證
某月某日，某人做了某事，有線索B佐證
某月某日，某人做了某事，有線索C佐證
某月某日，某人做了某事，有線索D佐證
某月某日，某人做了某事，有線索E佐證」
在小說中有這樣的段落的話，可以有效防止讀者產生線索混亂的感覺，另一方面，以這種清晰的方式在小說中公開線索，也是堅持推理小說公平競爭原則的體現。
2、幾種防止詭計泄底的簡便做法
對於推理小說寫手尤其是新手而言，小說的詭計在揭露真相前已被讀者識破是非常令作者苦惱的事，尤其是當詭計本身並不太「驚艷」時，讀者提前識破詭計更是一大硬傷，筆者在創作推理小說中有幾點防止出現這種情況出現的經驗，供大家分享：
（1）自掀底牌
所謂自掀底牌，即作者主動透露詭計的做法。比如，涉及到猜兇手的詭計時，作者如果對自己埋下的兇手真面目的懸念不夠自信，可以在小說前半部分以旁觀者的口氣自己透露兇手的面目，從而使讀者的注意力集中到案件本身的流程上，如此一來小說本身的缺陷會在很大程度上得以掩飾。
（2）「紅鯡魚」的設置
「紅鯡魚」泛指無用的線索，如果在推理小說中，明明對破案無效的信息卻被反復提及，讀者的注意力就會被分散和誤導，詭計被識破的可能性也就自然會減少。但是請注意，「紅鯡魚」的使用要講究一個「度」，在篇幅不大的小說中，如果過分添加「紅鯡魚」會使文章有拖沓之嫌，而且會令讀者有被愚弄的感覺。
（3）多重解答
多重解答的精妙在於「峰迴路轉」，明明已經得出看似正確的答案，但小說在後續部分又將其推翻另作新的解答，在這種情況下，即使讀者最初猜對了真相，也會由於連環的解答而使讀者的心被動搖。另一方面，如果對此方法處理得當，詭計本身的單調性會被接踵而至的推理分析所掩蓋，而讀者也會得到雙倍甚至多倍的閱讀享受。
多重解答的重點在於，作者必須保證在不斷解答過程中推理的嚴密性，否則會影響一篇文章的整體水平。
『伍』 寫懸疑短篇小說素材誰有
自己去看一些懸疑短篇小說嘛，還有除了傳統的福爾摩斯，阿加莎的小說也可以看下，因為她雖然整部是長篇，但是每個故事都是短篇的。
『陸』 推薦幾篇優秀的短篇懸疑小說
我是挺喜歡蔡駿的~個人覺得還不錯
瑪格麗特的秘密~
《貓眼》《地獄的回第十九層》《幽靈客棧》答《荒村公寓》等小說，其中《詛咒》還被拍成電視連續劇《魂斷樓蘭》。
那多也是一位年輕的懸疑小說家，他的《幽靈旗》《神的密碼》《烏篷船》《變形人》《過年》《失落的一夜》也很不錯。
2004年始,成剛相繼推出《沉睡谷》、《鬼童》等暢銷力作,一躍而成為中國懸疑驚悚小說界的一匹黑馬。...《獵人者》作者成剛,中國著名懸疑驚悚小說家
中國懸疑小說李憶仁一部被出版界譽為「東方的《達芬奇密碼》」的懸疑小說《枯葉蝶》,在雪藏三年之後,由古吳軒出版
『柒』 怎樣寫好懸疑推理的短篇小說
呵呵！和我一樣，後是偵探愛好者，好了，不閑聊了。建議您去看看福爾摩斯探案集，把字詞用的誇張一些，句子有點懸念，還帶一下恐怖就更好了。若實在不行，不著急，世上無難事只怕有心人！只要每一步都踏實！
『捌』 經典短篇懸疑小說的構思、選材、行文、收尾、技巧、伏筆的設置、懸念的巧設。 順便推薦幾部經典短篇懸疑小
《地獄的第19層》 作者：蔡駿 內容簡介： 你知道地獄的第19層是什麼？ 簡訊游戲展現人性善惡，神秘油畫暗藏地獄玄機。 大四女生春雨從荒村死裡逃生，精神崩潰後又奇跡般康復。自從她收到了一條「你知道地獄的第19層是什麼？」的筆機簡訊後，便莫名地陷入一個極度恐怖、無法擺脫的地獄游戲之中。她的好友、同學在收到同樣神秘簡訊後，接連遭遇不幸，在各自不同的游戲階段相繼GAME OVER。 於是，春雨決定親自揭開來自地獄的秘密。美術系年輕英俊的教師高玄闖進了她的生活，二人結伴去千年洞窟尋找暗藏謎底的壁畫。當春雨內心深處對繼父的仇恨快要將她的生命奪去時，高玄深沉熾熱的愛卻喚醒了她的夢魘。 不過，地獄游戲背後的始作俑者卻遠遠不止這么簡單。 每個人心裡都有或者貪婪、或者嫉妒、或者自私、或者憤怒的原罪，一旦受到誘惑，揭開真相大白於天下，就會產生根本無法自控、超乎常理的離奇舉動——墜入層層地獄便是對心魔的嚴酷懲罰。 在地獄的第19層有什麼在等待？本書上半部曾在《萌芽》增刊登載，引起熱烈反響。
《攝魂谷之雅庫瑪的詛咒》 作者：周浩暉 攝魂谷之雅庫瑪的詛咒 內容簡介： 寂靜的校園，熱鬧的婚禮……平和中突地毛骨悚然，無辜的人離奇死亡，彷彿被惡魔的觸手輕輕一拂。 瘋狂的學說證明惡魔的存在。 對手，究竟是誰？ 神探羅飛，深入熱帶雨林，進入神秘部落，揭開那發人深省的真實歷史真相！ 《攝魂谷之雅庫瑪的詛咒》為警探羅飛懸疑係列網路推理小說，作品氣氛詭異，懸念迭起，場面大氣，發人深省，在國內懸疑小說界獨樹一幟，受眾多讀者追捧。聖女百年詛咒，只為守護一朝信仰。將軍一念之差，亦是惡魔亦是英雄。三百年後，神秘的熱帶雨林怪事頻出，剝皮實草、拔舌、釣屍……究竟誰是黑暗中的對手？
《第七張劇照》 作 第七張劇照者： 暖冰著 內容簡介： 《第七張劇照》一部改編自外景地老宅舊事的電視劇在老宅中開拍，隨著工作進展，神秘事件紛紛出現，劇組演員也開始莫名其妙的死亡，隨著主角的深入調查，一樁90年前的往事開始得到昭雪。 《時尚周刊》記者江清月深夜趕赴《許願燈》劇組探班時，拍下了六張劇照。不料，照片導入電腦後，屏幕上卻驚現第七張劇照！照片中的人物是一個不明身份的白發女人，她的出現使一切都發生了詭異莫測的變化！
《商場9F禁區》 作者：暖冰 商場9F禁區 內容簡介： 《商場9F禁區》 一座豪華而詭譎的百貨商場，一個封存已久的第九層空間，這里，究竟是優雅時尚的購物天堂，還是黑暗恐怖的人間地獄？恐懼，在無形中悄悄蔓延；危險，在沉寂中步步逼近……
『玖』 怎樣才能寫出一篇十分恐怖的短篇懸疑推理小說（不是鬼故事）
首先我想稍來微否定一下樓主對於推理源小說的看法，對於寫推理小說用大肆的文字渲染會使推理小說失去重點和方向，推理小說注重的應該是讀者與偵探的相互競爭，在逐漸獲取的線索中推理發生的案件和其中的真相，這才是推理小說主要的重心和方向。不過，對於文字渲染也是必須的，因為太膚淺的語言會中傷文章的美感，另外，要在文字渲染的方面中做得好，最好有現實的經歷和想像，而不是空想瞎論事，建議在晚上看看鬼片還有在一些看起來比較恐怖危險的地方走走（不過千萬注意人身安全）。
『拾』 寫短篇推理小說
我覺得文字不用太華麗，華麗了就不是推理小說了……
第一人稱平平淡淡敘述故事就可以了（我是想寫過一個第一人稱的推理小說，結果棄坑了）。
（話說可以弱弱地問下投稿可以投到哪裡么……）