郭敬明韓寒還有個寫小說的

『壹』 郭敬明和韓寒那個寫的小說好

看郭敬明的小說印象最深的是<<夢里花落知多少>>跟<<悲傷逆流成河>>,小四的小說看了會回令人感到心悸,為書中的男女答主角感到無奈,甚至痛心;看韓寒的小說印象最深刻的是<<三重門>>,我覺得那本書真切的反映了現代教育的腐敗與黑暗,裡面的文字都透露出韓寒的個性,值得一看.至於這兩個人的小說哪個比較出色這個問題,我想,應該是仁者見仁,智者見智吧!

『貳』 郭敬明與韓寒、誰寫的小說更好些

花季青春的人應該比較喜歡郭敬明，韓寒的書需要一些知識功底。

郭敬明的文字，比較做作，他洞悉經濟市場比較厲害，作為作家或許還欠缺一些。

韓寒文字孤傲，也受較多人批判，但功底確實比郭敬明好一些。

其實書也不能說誰的好，自己喜歡就好。各有各的長處。

『叄』 郭敬明、韓寒寫書出名的，為什麼近幾年他們都沒有寫書了

因為韓寒和郭敬明最近幾年都邁入了娛樂圈發展，不僅執導自己的電影，還在電影當中客串表演。韓寒和郭敬明的小說面向的受眾都是80後90後這一些青春期的孩子，而這些孩子慢慢長大，小說漸漸不能吸引他們的眼球，所以韓寒和郭敬明也選擇邁入娛樂圈執導自己的小說，用這些青春期時的記憶吸引他們的眼球。並通過從電影電視劇的方向發展來吸引更多年輕的觀眾對自己的小說產生興趣。

作品失去了受眾又無法獲得想要的利益，所以韓寒和郭敬明近幾年都沒有寫書了，而是選擇進入娛樂圈發展。

『肆』 誰知道「網路小說家」和韓寒，郭敬明寫的小說為什麼這么大差異

郭敬明的書赤地的剖析某種事物，讓你不忍面對又不得不面對，
韓寒寫的則是自己喜歡的某些文字或生活，韓寒是生活中的狂人，狂在氣勢上，郭敬明是靈魂上的狂人，狂的徹底。
有特點 的 大家喜歡的 這就是差距~~

『伍』 郭敬明與韓寒寫作風格各是怎樣的

我個人感覺郭敬明的文字是比較細膩的，他擅長使用生活中平常的心理活動和生活物品做為描寫的材料，以此讓你產生心理共鳴。他的用詞比較跳躍，也比較缺少連續性。喜歡他的人說是一種風格，不喜歡的說是做作。平心而論，我感覺他的文字就像是那種非主流圖片一樣，有一種視覺沖擊力，但不是每個人都能欣賞。
郭敬明的故事設置也是比較活動性強的。這種內容的設置和他的性格是分不開的。他是一個作者，也是一個雜志主編，還是一個要掙錢的商人。這些身份就使得他在寫作時，沒有一個特別清晰地原始構架，因為很多內容是要根據讀者的反饋隨時進行調整的，當然這是特指現在的他以一個連載的方式來寫小說的現實情況。所以內容上比較難以做到天衣無縫。

至於韓寒，我覺得他是一個隨性的人。三重門的寫作風格與他現在的可以說是截然不同。他自己也曾經承認自己那時寫三重門的時候，是字斟句酌的寫，力求每句話完美無缺。但是隨著他生活的變化，生活態度的變化，他的書越來越傾向於通過內容來吸引讀者。而不是通過多麼多麼刻意的描寫。
至於內容，我覺得是以黑色幽默為主。每本書你要硬想能想出點道理，但是我覺得看他的書想多了就錯了。不管是像少年啦飛馳、一座城池、光榮日，我看的時候，就感覺自己比較齷齪，但是「人生難免齷齪」，偶爾做一下真正的自己。
至於很多人提到的犀利、憤青，我想是韓寒對待現實生活的一種直觀感受，他所擁有的天賦就是能夠用最簡單的話，最簡單的比喻把一件事點破，所以看他的博客，那真是無比過癮。

私人感受~希望對你有幫助。

『陸』 郭敬明韓寒小說經典語錄

小四
1.我知道我不是一個很好的記錄者，但我比任何人都喜歡回首自己來時的路，我不但的回首，佇足，然手時光仍下我轟轟烈烈的向前奔去。

2.你給我一滴眼淚，我就看到了你心中全部的海洋

3.那些刻在椅子背後的愛情，會不會像水泥上的花朵，開出沒有風的，寂寞的森林

4.寂寞的人總是會用心的記住他生命中出現過的每一個人，於是我總是意猶未盡地想起你在每個星光隕落的晚上一遍一遍數我的寂寞

5.我每天都在數著你的笑，可是你連笑的時候，都好寂寞。他們說你的笑容，又漂亮又落拓。

6.曾經也有一個笑容出現在我的生命里，可是最後還是如霧般消散，而那個笑容，就成為我心中深深埋藏的一條湍急河流，無法泅渡，那河流的聲音，就成為我每日每夜絕望的歌唱。

7.凡世的喧囂和明亮，世俗的快樂和幸福，如同清亮的溪澗，在風里，在我眼前，汨汨而過，溫暖如同泉水一樣湧出來，我沒有奢望，我只要你快樂，不要哀傷……

8.風吹起如花般破碎的流年，而你的笑容搖晃搖晃，成為我命途中最美的點綴，看天，看雪，看季節深深的暗影。

9.躲在某一時間，想念一段時光的掌紋；躲在某一地點，想念一個站在來路也站在去路的，讓我牽掛的人。

10.牽著我的手，閉著眼睛走你也不會迷路。

11.我忘了哪年哪月的哪一日我在哪面牆上刻下一張臉一張微笑著憂傷著凝望我的臉我們微笑著說我們停留在時光的原處其實早已被洪流無聲地捲走

12.有些人會一直刻在記憶里的，即使忘記了他的聲音，忘記了他的笑容，忘記了他的臉，但是每當想起他時的那種感受，是永遠都不會改變的

13.你永遠也看不到我最寂寞時候的樣子，因為只有你不在我身邊的時候，我才最寂寞。

14.歌聲形成的空間，任憑年華來去自由，所以依然保護著的人的容顏不曾改和一場龐大而沒有落幕的恨.

15.總有一天我會從你身邊默默地走開，不帶任何聲響.我錯過了很多，我總是一個人難過.

16我就像現在一樣看著你微笑，沉默，得意，失落，於是我跟著你開心也跟著你難過，只是我一直站在現在而你卻永遠停留過去.

17我忘記了哪年哪月的哪一天我在哪面牆上刻下了一張臉一張微笑著憂傷著凝望著我的臉那些刻在椅背後的愛情會不會像水泥地上的花朵開出地老天荒的沒有風的森林

18遺忘是我們不可更改的宿命所有的一切都像是沒有對齊的圖紙從前的一切回不到過去就這樣慢慢延伸一點一點的錯開來也許錯開了的東西我們真的應該遺忘了

19堅硬的城市裡沒有柔軟的愛情生活不是林黛玉，不會因為憂傷而風情萬種人永遠看不破的鏡花水月，不過我指間煙雲世間千年如我一瞬

20我回過頭去看自己成長的道路，一天一天地觀望，我站在路邊上，雙手插在風衣的兜里看到無數的人群從我身邊面無表情地走過，偶爾有人停下來對我微笑，燦若桃花。我知道這些停留下來的人終究會成為我生命中的溫暖，看到他們，我會想起不離不棄。

21這個城市沒有草長鶯飛的傳說，它永遠活在現實裡面，快速的鼓點，匆忙的身影，麻木的眼神，虛假的笑容，而我正在被同化

韓寒
1 真理往往是在少數人手裡，而少數人必須服從多數人，到頭來真理還是在多數人手裡，人雲亦雲就是這樣堆積起來的。第一個人說一番話，被第二個人聽見，和他一起說，此時第三個人反對，而第四個人一看，一邊有兩個人而一邊只有一個人，便跟著那兩個人一起說。可見人多口雜的那一方不一定都有自己的想法，許多是沖著那裡人多去的

2、我這輩子說得最讓人無從反駁的話就是被子不用疊——本來就是要攤開睡的——然而這也是第一個被人反駁掉的。懂么，這就是規矩。我們之所以悲哀，是因為我們有太多規矩。

3、我覺得我是全世界最聰明絕頂的人。因為有些博士其實見識沒有多少長進，只是學會了怎麼把一句人都聽得懂的話寫得鬼都看不懂

4、如果現在這個時代能出全才，那便是應試教育的幸運和這個時代的不幸。如果有，他便是人中之王，可惜沒有，所以我們只好把「全」字人下的「王」給拿掉。時代需要的只是人才。

5、現在教育問題是沒有人會一絲不掛去洗澡，但太多人正穿著棉襖洗澡。

6、潮流是只能等不能追的，這和在火車站等候火車是一個道理，乖乖留在站上，總會有車來，至於剛開走的車，我們泛泛之輩是追不上的。

7、中國看不起說大話的人。而在我看來大話並無甚，好比古代婦女纏慣了小腳，碰上正常的腳就稱「大腳」；中國人說慣了「小話」，碰上正常的話，理所當然就叫「大話」了。敢說大話的人得不到好下場，嚇得後人從不說大話變成不說話。

8、我成為現象，思想品德不及格，總比沒思想好。

9、痛恨一個人四年比喜歡一個人四年更加厲害。喜歡只是一種慣性，痛恨卻需要不斷地鞭策自己才行。

10、我生性不愛受困，常常違反班規，班主任常罰我抄班規20遍，我只好三支筆一起握。我常對人說，我的一手好字就是這么練出來的。

11 街上美女很少，因為這年頭，每天上一次床的美女比每天上一次街的美女多。舉凡女孩子，略有姿色，都在大酒店裡站著；很有姿色，都在大酒店裡睡著；極有姿色，都在大酒店經理懷里躺著。

12 周庄的大門口停滿了各式各樣的公車，可見我國政府對提高官員的藝術修養是十分注重的

13 占著茅坑不拉屎是可惡的，其實，最可恨的卻是拉完了屎還要佔著等坑

14一個男子失戀以後，要麼自殺，要麼再戀一次愛，而第二次找對象的要求往往相近於第一個，這種心理是微妙的，比如一樣東西吃得正香，突然被人搶掉，自然要千方百計再想找口味相近的——這個邏輯只適用於女方背叛或對其追求未果。若兩人彼此再無感情，便不存在這種「影子戀愛」，越吃越臭的東西是不必再吃一遍的

15 名氣就彷彿後腦勺的頭發，本人是看不見的，旁人卻一目瞭然

16 數理化語文英語全很好，音樂體育計算機都零分，連開機都不會，我還是一個優等生。但如果我音樂體育計算機好得讓人發指，葡萄牙語說得跟母語似的，但是數學英語和化學全不及格，我也是個差生。

17 一個十八歲以上的成年人，居然還不知道自己以後的理想是什麼，自己喜歡的是什麼，那真是教育的失敗。

18 數學就是做，不斷做，做到你考試的時候發現試卷上所有的題目都做過，就行了。

19 我在上學的時候，喜歡踢球。有人諷刺我說再踢也踢不到國家隊，踢再好也好不過羅納爾多，踢了有什麼意思。不許踢了。那麼，如果你自己喜歡開車，我對你說，你再開也開不到麥克拉倫車隊去，開再快也快不過舒馬赫，開了有什麼意思，駕照沒收了。

20 戀愛的話很大程度是為了自己的面子，比如學校里覺得長得好看有面子，而辦公室里覺得找個有錢的有面子一樣，其實愛的都是面子。

21 在抗擊「非典」的時候，有的航空公司推出了教師和醫護人員機票打六折的優惠措施，這讓人十分疑惑。感覺好像是護士不夠用年輕女老師全上前線了。但是，我實在看不到老師除了教大家勤洗手以外有什麼和「非典」扯上關系的。那我是清潔工坐飛機能不能打六折？

22 文章這個東西，在語句通順，錯別字不多到影響閱讀的情況下，好壞完全沒有評判的標准。我隨便拿一篇朱自清的文章交上去，沒有一個老師會覺得自己的學生寫作文好到有名家的水平了，並且照樣會作出很多修改意見

23 有一年學校在交學費的時候強行多收取100元，理由是向家長的貸款，以用於教育建設，至於還款，不僅無期，而且無息。到最後反正被借錢的人誰都不知道這錢究竟建設了一個什麼。 (來源:中國網)

『柒』 求像韓寒、郭敬明等作家寫的青春小說，至少中篇，長篇。

《寒武紀》《三重門》《夏至未至》《夢里花落知多少》《幻城》《爵跡》這些都不錯的。

『捌』 郭敬明的小說屬於什麼類型的韓寒的呢

韓寒和郭竟明寫的青春類的，
韓寒更搞笑，後者更唯美些
人氣方面，韓寒高些，後者為抄襲的事降了不少人氣

韓寒簡介
韓寒，1982年9月23日出生於上海市金山區亭林鎮，中國作家、導演、職業賽車手。
1999年，他以《杯中窺人》一文獲得首屆全國新概念作文比賽一等獎。2000年，在上高一的韓寒退學，後出版首部長篇小說《三重門》。2001年，他出版文集《零下一度》，該書獲得當年全國圖書暢銷排行榜第一名。2002年，他出版小說《像少年啦飛馳》。2003開始職業賽車生涯。2004年3月，他出版文集《韓寒五年》。2005年開通博客，開始博客寫作[3] 。2006年9月，發行個人首張唱片書《寒·十八禁》。2009年，他主編《獨唱團》。2010年，韓寒登上美國《時代周刊》封面。2011年，他出版雜文集《青春》。2012年6月，韓寒發布了APP閱讀應用「ONE·一個」。2013年，他出版《一個：很高興見到你》。2014年7月導演的《後會無期》在中國內地上映

郭敬明簡介
郭敬明，1983年6月6日出生於四川省自貢市，中國作家、上海最世文化發展有限公司董事長、《最小說》等雜志主編。
高中時期以「第四維」為筆名在網站榕樹下發表文章。2002年出版第一部作品《愛與痛的邊緣》。2003年，因玄幻小說《幻城》而被人們熟知和關注。2004年，郭敬明成立「島」工作室，開始主編《島》系列雜志。2005年，郭敬明出版了小說《1995——2005夏至未至》。2007年，郭敬明出版了小說《悲傷逆流成河》。2008年至2012年陸續出版《小時代》「三部曲」。2013年6月27日，由郭敬明自編自導的同名電影《小時代》問世，並因此獲得第16屆上海國際電影節中國新片「最佳新人導演」獎。2013年12月，郭敬明出版散文集《願風裁塵》，並在騰訊文學首發。2014年7月17日，郭敬明執導的電影《小時代3：刺金時代》上映[1] 。2015年6月3日晚，郭敬明宣布自己不僅以導演身份入主《爵跡》同時也參演《爵跡》。

『玖』 郭敬明與韓寒的小說各有什麼區別

韓寒帥 很cool 郭敬明 丑 人品好 韓寒像瘋子 郭敬明像傻子 韓寒 陽光 郭敬明 陰柔 韓寒 窮 郭敬明 富 說起韓寒郭敬明二人，我想稍微與文學占點邊的人都應該認識的，或至少是聽說過的。如果那一天你走在大街上別人問你認識韓寒、郭敬明嗎？你如果說不認識或搖頭的話，別人可能因此而混倒，可能在驚呼：天哪，我見到了外星人。 當然我這樣說可能有些誇張了一些，或許人家外國人就都不認識，但是在國內這樣說我想應該還是合理的，至少說明兩人的人氣很高，有很高的知名度，也可以當作名人來說吧。 大約在上個世紀末，以「80後寫作」為稱呼的80年代後出生的青年少年作家集體現身文壇，引發了文壇的動盪。其中代表人物就是韓寒。 韓寒，1999年在第一屆「新概念作文大賽」中，作為高一學生以《杯中窺人》獲一等獎。代表作《三重門》，至今銷售量已逾190萬多冊。隨後又出了《零下一度》，再次引起轟動。無論其人其作，均以一種「過來人看透一切」的眼光審視周遭並冷嘲熱諷，如拒讀復旦、上中央台《對話》等均表現出十足的反叛精神和充分張揚的個性，其作品對傳統教育的觀察、理解和感受形諸文字已不讓成人作家。目前作品可謂是獲得大豐收了。 韓寒的出現，引發了國內文壇的動盪，很多文人評論家都出來發表看法，抨擊的贊揚的褒貶不一，在我看來，罵聲還是遠遠超過了贊揚聲，到後來韓寒甚至被當作一種現象來評論，這著實看的出來他引發了多麼大的動盪，以致於後來很多的文人作家都黯然失色，自嘆自己的影響力的確不行了，書的發行量不及人家的零頭，我不知道這是不是國內出版業的悲哀。 後來韓寒相繼出了《像少年啦飛馳》等書，書的銷量雖不及《三重門》那麼多，但六十多萬的銷量在國內目前來說已經很不錯了，於是韓寒一直穩穩坐在80後作家青春文學霸主的位置。於是很多人驚呼目前中國幾十年內不可能再出一個韓寒了。 就在這個時候，另外一位新的80後青春文學霸主郭敬明橫空出世了，於是又有很多人驚呼另一個「韓寒」來了。 少年作家郭敬明的長篇處女作《幻城》出版後一度引發轟動，創下了超過100萬冊的銷售神話。一時間，郭敬明成了所有書商的最熱愛的青睞者，隨後出版的《夢里花落知多少》銷量在很段時間內也超過了一百萬。於是乎，郭敬明在國內一時間積聚了很高的人氣，連韓寒可能也要叫他一聲大哥了吧（畢竟人家出了兩本過百萬的書啊，自己才一本啊）。 於是在這種歷史條件下，國內文壇的FANS們成立了兩大派別，一派是韓寒的忠實FANS，另一派就是郭敬明領銜的粉絲圈。於是有關兩人爭奪80後青春文學霸主地位的評論越來越多，於是有又很多人當初否認當初「國內幾十年內不會再出一個韓寒的」的說法，因為有些人認為郭敬明已經超過了韓寒。 事實上，韓寒永遠也只有一個，韓寒就是韓寒，任何人也不可能取代的。郭敬明也是一樣。 拿兩人的名氣來說，我想應該差別不大，如果非要分出個差別來的話，我想韓寒的名氣稍微比郭敬明高出一點點。雖然郭敬明兩次榮登福布斯中國名人富豪榜，但是韓寒也上過全球著名雜志《時代周刊》亞洲版封面；再說在新浪博客人氣榜上，韓寒的排名要高，另外韓寒的《三重門》被翻譯成多國文字在全世界發行，還考慮到的是韓寒的《三重門》已拍成電視劇在央視上映過。因此本人認為韓寒的人氣稍微強一些。 拿兩人書的發行量來說，郭敬明應高一些，原因：有兩部超百萬發行量的長篇小說；其餘圖書實在太多，發行量不可估計；出書速度快得驚人，寫作速度更是無人能比；《島》系列起印40萬。韓寒的書發行量也是相當客觀的：《三重門》發行過百萬，另外兩部長篇小說《像少年啦飛馳》和《長安亂》發量均在40萬，《通稿2003》發行近百萬； 拿兩人的寫作質量來說，我認為韓寒要強一些。首先他的寫作我認為思想性要好一些，也比較貼近生活。但是郭同學的小說一直有人在告他，認為剽竊的太多，幾乎每本書都有這個嫌疑，這樣惹發的爭議很多，寫作質量不免有些讓人懷疑。盡管韓寒也有一些負面新聞影響。但是生活在這個時代，似乎每一個名人都不能逃脫這個「厄運」，著也似乎是媒體的炒作方式和「生活」方式。 拿他們二人來比較，我也並不是想拿他們二人比出個什麼來，也並不是想獲得什麼，只是想把心裡的感覺宣洩出來，這樣也便活得灑脫一些快樂一些瀟灑一些青春一些。 事實上，我還是那句話，韓寒就是韓寒，他不是別人，別人也頂替不了他；郭敬明就是郭敬明，韓寒也不能拿他怎麼樣。