具體怎樣寫小說

① 寫小說怎麼寫

在寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累，懂得通過小說的三要素來進行構思，詳細介紹如下：

1、小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。

2、以生活中的某一個原型為主，加以概括、想像和虛構，從而創造出典型人物。或者是在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎上塑造出典型人物。

3、以現實生活中的矛盾沖突作為構成作品情節的基礎，從矛盾沖突和生活事件中，選取最能展示人 物性格的事件，經過提煉，構成富有表現力的情節。

4、積累和經歷達到一個值後，靈感就有可能在某個時刻來臨，古人有「掉書袋」的做法，時時刻刻將紙筆帶在身側。就是為了防止靈感來臨時手忙腳亂，而筆墨隨侍在側，隨時隨地都能記下偶然得來的靈感。

所以靈感是在生活經歷里思考得來的。譬如海子詩句「面向大海，春暖花開」，若非詩人生活閱歷積累，長期構思與靈感閃現，也不可能得到佳句。梭羅在瓦爾登湖的生活，也是在平凡清靜之地，積累生活閱歷，捕捉詩意靈感，既詩人所說的詩意的棲居。

注意事項：

1、小說中任何事件的產生，都需要原因和前提條件，設下原因和前提條件就是為後面事件的產生做鋪墊。

2、小說中，巧合寫的太多，讀者感覺很假，如果用因果的形式（原因產生結果），就會顯得自然而然。

② 怎樣寫小說。詳細步驟

1、首先想好大綱（大綱的作用，是把「想」和「寫」分開。）
長篇小說線索多，故事復雜，人物牽一發而動全身。有大綱能提前知道人物怎麼動，寫時不用擔驚受怕誤寫進死胡同。

2、要寫得有條理。
你有一百個人物，三千個場景，但這些人物場景是碎的亂的。你得像中葯店一樣弄一個滿是抽屜的葯櫃，把它們分門別類碼好。
主角佔一個抽屜。
貫穿全文，有時出場的，佔一個抽屜。注意，這種人一定要少而精。初學者的長篇小說之所以亂，就是這種跟地鼠一樣突然出個場突然出個場的人太多。龍套不像龍套，配角不像配角，煩死人。
這樣分下來，雖然總共一百個人，但具體每一個情節只用寫五六個人，難度大大降低。

3、寫作過程中不要回頭看、不要邊寫邊改。
修改需寫完全文、通讀全文、通篇思考、寫修改大綱後再動手改。
心血來潮改一下，不但破壞文章氣韻，還容易一改收不了手弄出另一個版本。

③ 怎樣寫小說

首先要有自己的大體方向,想寫什麼類型的.
再次要有具體的人物(性格 特徵 所屬 等等) 發生事件 地理位置
最後就要有自己 平時 生活的積累 對社會事件的獨到見解 還有 絕對的 天馬行空的思維方式.
祝願你 夢想成真 我QQ:2650293926
寫好了 告訴我 我原作你 粉絲

④ 如何寫小說

如何寫小說（轉載）

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。

在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

抓住興奮點：

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•惠特尼

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。

於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點

通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。

現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。

作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。

⑤ 如何寫好小說寫小說的具體內容應該是什麼樣的

寫好一本長篇的小說不是隨便寫的，要寫好需要付出大量的精力和時間。
首先，你得先考慮小說的內容，故事情節，人物。其次你得弄好關於小說的一切資料，這能保證在後面寫的時候不會找不著北了。接著，你得用自己所有的文筆去敘寫，要想寫出好的作品，要能達到自己的感覺，那你得認認真真地剖析自己這種感覺的一切，然後多看看別人的作品，也仔細地看好別人文筆中對其感覺描寫的細致，然後自己一邊借鑒，一邊按自己的感覺來，一步一步慢慢地寫，什麼時候想到什麼了，再去修改，一部沒有修改的小說就不是真正能讓人看的小說了。
相信自己，用你自己獨特的見解，以及模仿之後的創新性，一定可以寫出好作品的。
希望可以幫到你！

⑥ 怎麼寫小說

首先先想好個自己喜歡的題材，設計好自己小說的結構(包括人物，背景，特點)，一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在於能夠引發讀者的情緒，文筆好不好不是重點，關鍵的是劇情問題和情感問題。並且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風格。

新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點意見的話，建議去一些比較適合新手的小說網站進行發表。

小說的特點：

價值性：

小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。

容量性：

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。

情節性：

小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實事例更加集中，更加完整，更具有代表性。

以上內容參考：網路-小說

⑦ 怎樣寫小說！

哈，我也是，從初一就開始寫小說，同樣，我當時真的也寫得特別不好，但那時我敢寫敢發，直接就在一個很普通的閱讀網創了一個作者號，不管是好評還是壞評，我也喜歡看小說···！！沒有人從一出生開始就會寫小說的，都是慢慢練起來的，所以就算寫得不好也不要緊啊，你可以直接發到網站上，於是讓那些讀者給你建議啊，對於小說，等你寫了幾萬字後慢慢的會開始文筆好一些的，主要是要多寫，多觀察。

⑧ 怎麼寫小說

方法/步驟分步閱讀
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第一禁忌：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
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第二大禁忌：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
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第三點禁忌是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
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第四點禁忌是：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

⑨ 小說具體怎樣寫法

【新人寫手指南-1】
轉帖——。

新人寫手指南-1

一、什麼時候可以開始寫作？
為什麼要提這樣一個問題？您肯定得問了。好！問的好！那我就來給您一一解答出來，但這些也只是我的個人觀點和心得。
1、有足夠的空餘時間
這時間所指的是業余時間，我個人不贊同您在學習或者工作中仍拚命構思創作。（在這里我還得插上一句，本節只針對長篇小說，如果您說是要寫中篇或者短篇散文類，那您大可以立刻關掉此頁。）
按學生來計算，業余時間大概可空出三小時左右，其他時間用於學習與生活瑣事。按一般上班族來估算，您大概有四到八小時的時間可以用於創作。另外，按完全自由的散仙們來計算，您只要沒什麼特別的病症，二十四小時都是您大腦創作的時間范圍，休息？您是專業的，我想夢里也可能會出現您靈感的結晶。
注意：若完全空餘的時間上不到兩小時，那我建議您將那時間用余看書好了。最多您可以想想准備寫什麼類的題材，但我並不建議如此，因為這百分鍾左右的時間用來看書，效果等同於整天抱著書的大俠所能領悟的東西，當然我並不是說，看書自學的時間越短越好。
2、有寫小說這方面的興趣
興趣是什麼？您要問這個嗎？那我就粗淺的說說寫小說的興趣好了。
來源一、從小愛看小說故事的朋友，您一直想構建一個屬於自己的世界，然後將你看到的、聽到的、想像到的東西，全新的用文字表達出來，您開始想著有誰來做主角，當您偷笑的想到自己或熟悉的任何一個人時，這時，您就擁有了寫小說的興趣。
來源二、您大腦異於常人，您覺得自己的想像力很不一般，您覺得您看到的小說不夠完美？好的，這不是您貶低別人的作品，這只是您腦子在作怪，靈感是主謀，那這樣子您自然也就擁有興趣。
來源三、您希望自己或自己的夥伴朋友們能讓更多人認識，能在某一些方面得到大眾認可；您希望表達一些思想來啟發他人；您喜歡文學，希望自己也能有自己獨特的作品，展示自己的才華……
來源四、您特別了解網路文學的發展；您非常了解國內各文學網站的運營模式，更加了解網路寫手的稿酬來源及寫作投稿技巧，您急切的想成為一名作家……
來源五、您覺得靠寫作來謀生是非常最明智的選擇，並開始翻閱古今……
3、有必備材料
首先，我們寫作自然需要些材料，材料分幾個等級。
低級：您最少得要些能印上筆墨的紙張，最少要有筆，哪怕是鉛筆！最起碼您得弄個放紙的傢具，這傢具至少有您腳底板的高度。
初級：您有好寫的筆，有風吹不破的白紙，有桌有椅，有不幹擾大腦以至無法思考的環境。
中級：您有完整全套的書房，附近環境無時無刻都存在的噪音低於60分貝。
高級：您有自己完美的書房，有台年齡稍大且可以撥號上網的電腦，良好到顯得有些孤獨的環境。
頂級：豪華的書樓，配備寬頻或光釺上網的高配置名牌機器，擁有如』作家公寓『般的優良寫作環境。
天皇：我建議您不用把時間花在寫小說上了。因為就您一棟房子所佔用的地皮，價值都幾千萬！

滿足以上要求的同志們：恭喜！你們可以開始創作了！

2 【新人寫手指南-2】轉帖
新人寫手指南-2

二、構思
也許您會說：哈，這個我腦子里早就想好整個故事的發展啦！寫的時候邊想就行了，沒必要專門構思！——下面我列出幾項以供參考，如果您看了仍覺得『構思』沒必要，那隻能說明您是個天才，我佩服極了！
1、故事類型
首先，我們在開始寫之前，肯定得想好需要寫什麼類型的題材，您不可能說，寫到黑幫愛情人生就命『都市』，武功太強就歸去『武俠』，搬出魔法穿越重生什麼的就填上『玄幻』，不小心飛升了仙界去了就又趕快改個『仙俠』……所以，總的來說還是得想好選什麼類的題材，要有個清晰明確的思路。
建議：新人寫手選題應根據自己的喜好進行，最好不要一開始就找近流行的題材，跟風跟的不好，TJ的可能性很大。那為什麼說要寫您自己喜歡的類型，哪怕是很不受大眾歡迎了的類型。您也許會反駁說：我沒有熟練血紅的文筆，結果寫了沒人看不就是白寫？這個您就錯了，寫作一開始如果您就想到要因此賺到多少錢，那您可要注意了，這是個非常危險的想法，這種心態必須糾正……看到這里，您又問：你的意思是說，我的第一本書只能是寫給大家消遣的咯。我自然不是這個意思，我只是認為：您用自己最喜歡的題材，比較好掌握故事的情節、人物特點及層次中各方面元素。因為選的是您喜歡的元素，所以在您創作的過程中意外出現的『難題』，您都會有比較大的耐心的去解決，然而在您慢慢解決這些難題的時候，您卻已不知不覺正朝著那個美好的方向前進了…
2、整文框架
也許您又問：故事不就是跟時間關系著咯，一天過一天，把發生的事先後寫出來不就得了，哪需要整什麼框架？搞什麼大綱？牽什麼網線？——您這樣應該只能寫好短篇、散文。長篇若沒個規劃，沒故事發展的主線，寫偏題的可能性極大，比如我見過一小說，寫的是奇異的魔幻世界魔法類的，可不知道怎麼回事就跑到了現代搬上了AK，當他去掃射別人的時候，幾乎無敵的時候才發現，自己出賣了魔法世界裡他那『貴族的家庭』、『許多的神秘寶物和各種神秘離奇的魔法書』，最後他居然還穿上了高科技的戰斗裝甲，但他卻不詳細的說說：為什麼放棄成為大魔導師？……好了，我也要險些跑題了。
框架的作用，其實說白了，構思最主要的就屬這里了，您只要構思好了整體的大綱主線，在寫的過程中就不會意外的插入太多的人物與情節，而導致您無法連上原先的創作的想法（因為這時您腦中的故事已經開始慢慢模糊了）。所以說，有完整的框架，您也就省去了很多不必要的煩惱，而且對日常生活、寫作時間掌握都能起到很好的效果。
3、人物
說到人物，您又有煩惱：我寫的人物就是故事裡的人，故事怎麼發展人就怎麼隨著故事發展，再不行，大不了我寫自己還不行嗎？
有爭論說：先人後事，也說先事後來人，但總來故事都分不開人物和事。您說「故事怎麼發展，人就怎麼隨著故事發展」，這點也可以，但最少您還是得有個『人』，這個人為什麼要隨著事發展，這時您還是得說這人，說來去，結果又纏上人了。您說寫自己，這個想法不錯，可以寫自己，但自己也是有局限的，您也不能因為世界的不同，把自己給寫變性了，另外寫自己，您必須先要先了解自己，呵呵，你也許會罵我：你少唧唧歪歪，我自己還不了解自己么？……那不一定。
所以說，您在開始寫作時，首先得給故事灌輸個人物進去，哪怕人物是被故事引出來的，他都算是你故事裡的人物了。
人物有什麼用？您這樣問，就是難題！為什麼這么說，如果粗淺的看待這個問題，那答案就是：因為您寫的是人的故事，所以故事必須有人！但這個問題卻有很深奧——人物除了牽連故事，還有什麼用？這個問題不就稍難了么？我也只能粗淺的回答：小說中，一個鮮活的人物能啟發你的思想，二個有思想的人物能改變你的世界觀。
4、思想表達
新人請注意了，您可能在創作時完全沒考慮到這里。小說即是一篇故事，需要什麼思想，你瞎鬧么？——我先聲明，我沒有瞎鬧！

4 【新人寫手指南-3】轉帖
新人寫手指南-3

說實話，在寫這篇文章的時候，我是有些猶豫……因為在寫指南一、指南二時，心裡是輕松的按著獨自摸索的經驗進行的。但這里卻不一樣了，我害怕將大家帶入寫作的誤區。我也曾讀過幾篇別人的寫作心得，總體來說，大體相近，意味深遠。我看了自然啟發不少，而隨著寫作經驗的累積與在網上摸爬認識，更加肯定了那些前輩們的話。下面我只是給大家提些建議，而不是指出什麼方向讓您參照。
前面我們說了構思，那麼構思之後是不是就可以正式開始寫了？——是的。開頭需要注意什麼嗎？——是的，開頭一定要注意！最好不要看著別人的作品來模擬開頭。因為那始終不是你的小說的開頭。
三、開頭
在玄幻題材里，許多新人的開頭一般是這樣的：背景環境-人物心裡-職業能力-種族表等；都市，一般都是以故事情節、環境背景人物等；而武俠仙俠多則是以人物及背景開頭……
怎樣開頭可以先不管，但我們開頭的關鍵要突出重心，想表達什麼，就是什麼，千萬不要混字數，這是警告！更不要盲目的一開始就說主角有多強，以後會有多強，有多少美女……我知道您是想讓大家知道主角有多強，有看點，主角是天才等。其實不然，若是我，會立馬關掉您的書頁，是的，立刻關掉！
說到天才，我又不得不說了，許多新人都愛犯的毛病——無敵，天才！！前輩們都指出過，說後面的情節您該怎麼把握？我也要問問了，難道您准備了去輪回？這個好象是有點『新意』，但是，輪回了能力又不安分的要覺醒，因為您要教訓人了，該讓主角現現了，或者任何寶典都是一眼搞定？哎！悲哀…
有的朋友一開始寫景……是的，我看了一些令我為之輕吼的作品，為什麼這么說？如果是你，在一開始，什麼都不知道情況下，看到與主題完全無關的山石樹海，大篇大篇，寫到無聊時，開始把人說出來……看多了小說的人，九層看不下去的。
那開頭到底該怎麼寫？——我得問問您了，您為什麼要寫出個『頭』，頂在最前的『頭』。
開始寫了，寫出來了，那不就成『頭』了嗎？——您理解錯了，我說的『開頭』，是指寫在作品前言的引線，可以理解為圈套，或者是羊圈。讀者好比是小羊，您開好了羊圈，放好了誘餌，小羊們才會自然的鑽進去。這樣您應該可以理解了？
怎麼樣的開頭才具有吸引力？——前輩們也都指出過，我這里就用比較易懂的語言粗糙述說幾點吧。
1、初篇介紹
最簡易的開頭方法，比較容易掌握。介紹的范圍可以是主角或夥伴、生存的世界、種族部落等，關鍵是看您怎麼去介紹，拿什麼當作您的『特色』，以免與他人的某某作品有雷同感，讓人覺得新。
2、真實背景
介紹背景，人物、時間發生的地點，主角所處環境等。主要用來襯托主角，構建故事發展。
3、情節開始
直接寫情節，讓讀者瞬間就進入您故事的旋渦。如果需要比較特別的方法吸引讀者，您可以用插敘的方式，也就是說把文章中比較精彩或很有趣的截段，裝飾成引文，讓讀者的好奇心發揮作用。倒敘也是一種不錯的方法，一開始就寫出結局，但又似一種變相的疑團，讓讀者來揭開。注意：倒敘並不是所有題材都適合，最好用在懸疑推理類，或者其它。
4、隨意
用幾句相關於主題的句子、詩篇、引言，或者完全與主題無關緊要的話題等，來吸引讀者，更快速的將讀者拉入您創造的藝術世界裡。

總結：不管您是用什麼樣的開頭方式，其結果無非是讓讀者對您的作品產生興趣，繼續的讀下去。