小說茶館為什麼單單寫一個茶館

1. 老舍為什麼把故事集中到茶館去寫

茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那麼，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出一些政治消息?這樣，我就決定了去寫《茶館》。

2. 老舍先生的作品茶館主要講的是什麼

《茶館》結構上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰勝利以後的近50年間，北京的社會風貌和各階層的不同人物的生活變遷。

每一幕寫一個時代，北京各階層的三教九流人物，出人於這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。

《茶館》這出三幕話劇中，共有70多個人物，其中50個是有姓名或綽號的，這些人物的身份差異特大，有曾經做過國會議員的，有憲兵司令部里的處長，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說評書的藝人、看相算命及農民鄉婦等等，形形色色的人物，構成了一個完整的「社會」層次。

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創作背景

1958年5月，作者老舍在《劇本》雜志上發表了題為《答復有關〈茶館〉的幾個問題》的文章，說明了《茶館》是怎麼寫的：「茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了50來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。

可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那麼，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。」

作者簡介

老舍（1899-1966），原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。1918年畢業於北京師范學校，曾任小學校長、中學教師等職；1923年發表第一篇小說《小鈴兒》、1924年赴英國倫敦大學東方學院任華語講師，此間創作了《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》等長篇小說。

1930年回國，先後在齊魯大學、山東大學任教．並寫出長篇小說《貓城記》、《離婚》、《駱駝祥子》和短篇小說《月牙兒》等。

新中國成立後應召回國，創作了《龍須溝》、《茶館》等23部話劇和長篇小說《正紅旗下》。1951年，被北京市人民政府授予「人民藝術家」稱號。「文革」中不堪凌辱，投湖自盡。

3. 《茶館》的文中作者為什麼把所有的情節安排在同一個茶館里

因為茶館是一個社會流動人員比較集中的地方，這樣的安排有利於戲劇矛盾的產生和展開。《茶館》反映的是時代變革中各個社會階層人物的內心感受和反應，一種不同身份的人物代表了一個階層或階級的思想認識，而革命和變革後人物命運的安排體現在了戲劇人物的生活中。

4. 《茶館》這部書，它是圍繞怎樣的一個故事來寫的

老舍先生《茶館》無論從思想和藝術性方面來說都是千古流芳的經典之作。茶館深刻揭示了舊社會生活動盪與不安。作品通過各種人物的描寫，把社會矛盾主要方面擺在了人們面前。使我們對舊社會的罪惡產生了憎恨。茶館，看到這個名詞，第一感覺就是中國的茶文化藝術和禪意，是文人墨客們的深邃思想的聚集地，那裡的物件無不透露著：靜，閑，雅。禪茶一味，品茶悟道，仙氣繚繞。

對於老舍，這個滿族作家，其中華文化的繼承者，僅次於魯迅的作家，我佩服得五體投地。你今天再上茶館喝茶，仔細觀察，老舍作品中的人物，仍然能找到。特別是其中主要人物常四爺的一句台詞，我愛咱們的國，可誰愛咱呀？這句話，猶如驚雷，一直回盪耳邊。其作品的思想性及藝術性，達到一個至高的境界！

5. 在老舍的《茶館》這篇小說中，有什麼細思極恐的情節嗎

有好多讓我們深思的地方，讓我們一想起再與今天做一下對比，真的好多事都讓我們接受不了，特別當時清朝的那些法律。

許多老百姓就被活活的餓死，老百姓們是不敢怒也不敢言，在當時幾乎遍地都有耳目，稍有一句話說的不對就會被砍頭，在許多時候老百姓們通過眼神交流，我們細細一讀就感到令人打寒顫，要是發生在如今社會自己該怎麼辦。

6. 老舍《茶館》為什麼說茶館是一個小社會

老舍採用以人物帶故事的寫法，通過裕泰茶館由盛而衰的變遷。《茶館》為獨幕劇但是表現了不同時期 事態變化。憑借塑造小人物的悲慘命運反映其"葬送三個時代"的主旨借北京城裡一個名為裕泰的茶館在三個時期(清末1898年初秋；袁世凱死後軍閥混戰的民國初年；40年代抗戰結束、內戰爆發前夕)的變化，來表現19世紀末以後半個世紀中國的歷史變遷。這種具有相當時間跨度的「歷史概括」，是當代作家普遍熱衷的。對這一宏大題旨的表現，作者選擇了自身的生活經歷和藝術經驗所能駕馭的軌道。他選擇了從「側面」，從「小人物」的生活變遷入手的角度，並把對他們的表現范圍，限制在茶館這個「小社會」中。沒有運用中心情節和貫串全劇的沖突——當代話劇常見的結構方式，而採用被稱為「圖卷戲」或「三組風俗畫」(註：《座談老舍的〈茶館〉》中李健吾的發言。《文藝報》1958年第1期。)的創新形式。眾多的人物被放置在顯現不同時代風貌的場景中。這些人物，涉及市民社會的「三教九流」：茶館的掌櫃和伙計，受寵的太監，說媒拉纖的社會渣滓，走實業救國道路的資本家，老式新式的特務、打手，說書藝人，相面先生，逃兵，善良的勞動者……其中，常四爺、王利發和秦仲義貫串全劇。他們的性格、生活道路各不相同，「旗人」常四爺耿直，「一輩子不服軟」；秦仲義辦工廠，開銀號，雄心勃勃；掌櫃王利發則「見誰都請安、鞠躬、作揖」：但最終都走投無路，為自己祭奠送葬。「我可沒作過缺德的事，傷天害理的事，為什麼就不叫我活著呢?」「我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?」——劇中的悲涼情緒，人物關於自身命運的困惑與絕望，透露了與現代歷史有關的某種悖謬含意。
老舍《茶館》的敘述動機，來自於對建立現代民族國家的強烈渴望，和對一個不公正的社會的強烈憎惡。新舊社會對比既是他結構作品的方法，也是他的歷史觀。他對於「舊時代」北京社會生活的熟悉，他對普通人的遭際命運的同情，他的溫婉和幽默，含淚的笑，使這部作品，接續了老舍創作中深厚的人性傳統。（有一些是從教輔材料里來的）

7. 老舍為什麼以 茶館 為題 含義是什麼

老舍採用以人物帶故事的寫法,通過裕泰茶館由盛而衰的變遷.《茶館》為獨幕劇但是表現了不同時期 事態變化.憑借塑造小人物的悲慘命運反映其"葬送三個時代"的主旨借北京城裡一個名為裕泰的茶館在三個時期(清末1898年初秋；袁世凱死後軍閥混戰的民國初年；40年代抗戰結束、內戰爆發前夕)的變化,來表現19世紀末以後半個世紀中國的歷史變遷.這種具有相當時間跨度的「歷史概括」,是當代作家普遍熱衷的.對這一宏大題旨的表現,作者選擇了自身的生活經歷和藝術經驗所能駕馭的軌道.他選擇了從「側面」,從「小人物」的生活變遷入手的角度,並把對他們的表現范圍,限制在茶館這個「小社會」中.沒有運用中心情節和貫串全劇的沖突——當代話劇常見的結構方式,而採用被稱為「圖卷戲」或「三組風俗畫」(註：《座談老舍的〈茶館〉》中李健吾的發言.

8. 作者為什麼要選一個茶館作為故事的場所

因為茶館中可以聚集非常多的人，而且這些人各個階層都有，能反映當時的世態炎涼和社會現象

9.    作者為何單單要寫一個茶館呢

略 舊時代，茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。一些社會上的小人物下茶館，把他們集中在茶館里，用他們的生活變遷來反映社會的變遷。

10. 《茶館》為什麼單身要寫一個茶館

茶館就是個小社會,形形色色的人來來往往,各個階層的都有,可以從中看出人們對當時社會的看法.而且,茶館本身就是閑話的地方,卻被要求「勿談國事」,可見一斑.