❶ 怎麼寫小說主線劇情
感人，首先感動自己才是最重要的，能夠感動自己，這才是感動他人的前提專，有些人寫小說，只是屬純粹的照搬其他感人小說的情節，以為這樣就能感人，每部小說都有其自身的背景，感動從來不僅僅是一個情節。其次才是感動他人的部分，看官的感受和你其實並不是一樣的，你可能知道很多很多的內幕以及早就有的結局，而讀者並不知道，你要以讀者的角度看文章，看自己寫的東西是不是缺少了一些什麼，而加上什麼才是最好的。其實感動也是一件容易的事，說白了其實也就是希望（讀者或是書中主人公的願望）以及希望在大環境中如何曲折，如何接近破滅（只是接近而已），而又如何復燃的。當然這僅僅是一個簡單的例子，實際情況並不是如此，但是我認為，只要從最簡單的做起，以後會加強的。本來還是很討厭說這種事的，因為一來好假，二來這種事本來就說不清，我們大概都會習慣於幾個簡單的答案，而從來都不去深究的原因，只是我們早就知道也許事實真的不是那麼完美。一開始寫小說總是認為不必過於修飾，認為自然才是美，自己認為好的那就是最好的，結果.....
❷ 寫小說寫什麼類型的好劇情是什麼開頭怎麼寫發全文過來
反應現實和人性的
❸ 新人寫言情小說什麼劇情好
我就是寫言情小說的，現如今現代言情最火的就是總裁文，但是相比之前，十九大以專後管的比較嚴了，屬尺度問題比較嚴重，寫小說必須要看小說，文筆和劇情才會好，所以你應該知道這一類最火，劇情你得自己想，因為你才是寫小說的那個，寫小說文筆，劇情最考驗作者，你如果連這個都想不出來，那就多看一些書，這是很多人的經驗，你也可以找葉非夜之前的網路授課文檔看看
❹ 怎麼寫好小說的劇情和人物
這可問題你去搜網路就行了啊
我給你復制過來了啊，你看看吧
一部小說要寫的有人看，只要情節好就夠了。如果要有人記的住，那麼就必須還要寫出幾個讓人印象深刻的人物。而如果要打動人，則必須要有讓人感動的精神，也就是小說的靈魂。
作為創作者，一定要看清自己的內心：你要表達什麼？宣洩什麼？展示什麼？你在靈感的最初閃現時，是什麼樣的狀態？這需要創作者在很長一段時間什麼都不作，只潛心去尋找自己、批判自己，再發現自己。經歷這一段痛苦之後，創作者會准確地把自己定義出來。那好，不管你是結構主意者、解構主義者，這時候你就應該想辦法去把你的主義放大到極至了！這時候你就會發現：讓讀者看到文字卻無法立刻叫出作者名字的作品，只是一個優秀的創作者的初級狀態，讓它或它們見鬼去吧。
進入網路文學的圈子，也有幾年了。從以前的自娛自樂到現在總算成了職業，雖然稿費微薄，名不經傳，卻也總算是有了人認可。想到當初我也是新手時不少前輩和朋友給了幫助，近日決定開始隱居，是以在歸隱前寫點東西，算是幫助下新人吧。同時也算是給評論團的一點心意。
小學老師教給我們的小說三要素，是「情節，人物，環境。」自小我也深以為然，不過，自我旁聽了央視的編輯和我師父的談話後，我就改變了這個觀點。
當時那位央視的編輯是來找我師父約稿，想要我師父寫點劇本，他當時是這么說起寫作的：「有一本書叫《故事》（羅伯特.
麥基），這是當今世上最優秀的電影編劇教材，但對任何文學種類的創作都有指導意義，我建議你買來看看，有百利而無一害。我這里拿高人的論點來做個現學現賣：文學作品的三要素，在於人物、情節、精神。這看上去似乎太過嚴肅，但其實放之四海皆準，沒有任何一種文學類型可以跳脫出去，除非創作者沒有靠寫作生活下去的勇氣而存心惡搞………」
一部小說要寫的有人看，只要情節好就夠了。如果要有人記的住，那麼就必須還要寫出幾個讓人印象深刻的人物。而如果要打動人，則必須要有讓人感動的精神，也就是小說的靈魂
。」
阿肥說我是里文以載道的代表人物，我很喜歡這個稱號。
我在那次旁聽了央視編輯和我師父的談話後，我就按照我師父的話，把小說的精神，放到了小說要素的第一位。而且，我也不再在乎故事的環境。因為在玄幻小說，或者說網路小說里，讀者不會去追求故事的真實性。我們要寫的是小說，不是紀實文學。
如果你想寫出小學老師給高分的作文，你不妨按照「情節，人物，環境」來寫，但是，如果你想你的小說在網路上佔一席之地，那麼，最好還是按照央視編輯的話來，那就是「情節，人物，精神。
❺ 寫小說怎麼寫我已經想好內容了需要寫一個故事梗概嗎還是直接寫
先寫幾萬字的大綱，把具體情節構思好
等到開始正式寫書的時候就不會有瓶頸了
詞藻不要太華麗，這樣會給人很空洞的感覺，最重要的是情節跌宕，引人入勝
還有人物獨有的動作、神態、對白，能彰顯出人物的性格魅力
重點是不要太誇張，如果你要想寫一本真正好的小說，就不要像青春校園里那麼不現實，煽情肉麻的對白和自戀的主角的讓人沒有了看的慾望~
如果你要寫一部適合年輕人看的小說，就要有很熱血很令人激動的情節，因為現在的年輕人都很熱血的！我想不管男女，就算再文靜、內斂的人，也總喜歡熱血吧？
在描寫人物外貌的時候，採用白描的手法會更好，比如三言兩語，就描寫出一個翩翩佳公子，描寫太多，反而讓人感覺繁瑣，更沒了想像的餘地
有的女作者是文筆細膩，而有的男作者文筆不咋地，粗神經，寫的文情節發展太快，讓人不適應，所以，情節既要簡潔，也要清晰，不會讓人感覺突兀
我覺得要寫好一部好的小說太難了，以上是我個人經驗，望參考
❻ 如何寫好一個小說的劇情
1、首先得大體有小說的思路，勾勒小說的大綱。比如立意、全文大致規劃要明確內，有所積累。如果是容歷史類作品，盡量多查史料，多了解人物，多明確情節概略。如果是都市，則盡量對各地風土人情，人心典故，基本現狀有所了解。如果是玄幻，則盡量自洽力量世界觀……等等
2、有些人想像力天馬行空，固然是有新意，想像力豐富為文添彩增色。但大部分人寫著寫著會突兀地感覺到一個問題——寫著寫著就不知道寫哪裡去了，明明一開始很清楚的情節突然就拐到了爪窪島上。
對於長篇小說而言，尤其是上百萬字的長篇而言。千萬不要高估自己對情節，對人物，尤其對記憶的掌控能力。很多小角色過了一個月就記不起來姓什麼了。
很多人，在二三十萬字這個節點上，如果沒有優秀的自控能力，很容易看出來前後的差距。一般小說二三十萬字是新書期，過了新書期前後，作品的質量有可能會出現一個突兀的轉折。對於普通資質的人而言。大綱、細綱是能寫就寫。能清楚一分就是一分。至於如何在創作自由和設定規劃之間把握平衡，需要自己權衡。
❼ 寫小說時有哪些好的方法可以豐富劇情
善用對話。小說與社科類的讀物有著本質的不同，後者是通過說教的手段來給讀者提專供相應的知屬識，而小說則是靠新穎的劇情和跌宕的情節來吸引讀者。在小說中，如果需要到交待背景或者介紹事物的時候，採用說教手段或者長篇的論述都是沒有任何意義的，因為這種寫作手法會打斷原本的劇情，讓讀者的注意力從劇情中剝離出來，從而迅速失去閱讀的興趣。如果在小說中出現需要大篇幅交待背景的地方，應該通過小說中人物的對話來進行。比如小說中需要介紹北京的故宮，大量的陳述故宮的基本資料只會讓讀者頭痛，但如果這些資料是從小說人物的口述中表達出來，例如茶館中聽到陌生人無意中講起故宮的趣聞，那麼效果會好的多，因為故事劇情是自然銜接的，讀者的閱讀過程是平滑無縫的。
❽ 寫小說的內容用什麼好
樓主好，恕我直言來，源小說用什麼題材都好，因為每種題材都有人們喜聞樂見的作品，至於好與不好，全在作者的個人能力。其實作家往往並不是想寫小說了再去想寫什麼，而是不經意間，發現了有感覺的題材而萌發寫小說的念頭，這樣的作品才能寫得由心而發，淋漓盡致。而平白無故得就去寫一本心裡沒譜的小說，寫出來的也會缺乏真情實感。雖然小說的題材也有熱門和冷門，但如果別人愛看什麼咱就寫什麼，而不遵從自己的內心，那我們成什麼了？希望樓主還是自己留意生活中的每一處細節，有感而發，自然能選到合適的內容。希望能幫到樓主！
❾ 寫小說怎麼寫出精彩的好劇情
用腦袋想。
❿ 想寫小說，有沒有好一點的劇情啊，能不能幫忙想一些啊，具體一些，謝謝
虐心小說的話，也分好幾種類型，就看你大概要哪一種的了
有虐女主的，有虐男主的，還有齊虐的
一般來說都是男女主一起虐，女主被虐得讓人看了很難受，而男主表面看起來沒什麼可是內心壓抑痛苦不已（當然這是比較俗套的劇情了，但文筆好構思巧妙的話，寫出來的文文味道也不一樣，看作者實力咯）
1.虐文可以是在身世家庭或者世俗障礙上虐：
比如說男女主是世敵，有家族仇恨（無非就是上一代人的恩怨，大部分關繫到人命），或者是上一代人有什麼誤會最後發現實情男女主沒有了障礙最後圓滿了
還有一類就是男女主一方的家人不予許，或者有什麼青梅竹馬未婚妻/夫的橫在中間，在家族壓迫下怎麼怎麼的（比如那個青梅求愛不得一死了之，男女主與她又是好友，之間橫了一條人命，礙於世俗或者良心過意不去難以在一起....有一本很經典的《你若盛開》）
2.也可以是在感情上虐（這個比較廣很難說全）:
男主愛女主女主不愛他，男主不甘心罷手想盡辦法用盡手段虐女主，但虐的同時又於心不忍內心掙扎，而女主被虐時對其恨之入骨或者是青梅竹馬（反正舊交很深有感情但不是愛情）不忍傷害他但自己被虐的很痛苦，最後一點一點被感動（這是俗稱狗血的那種）
另外的就是因為男配女配什麼的誤會重重，一方心灰意冷毅然離去，重逢後還有舊情但一方因不明原因的分手對其『施虐』，而被虐的一方心有委屈然後怎麼怎麼的。。
3.在遭遇上虐:
就是在一起的路上總是有攔路的障礙，什麼天災、人禍之類的
【這個大概就這幾樣，有不足的見諒啊】