㈠ 金庸武俠小說中人物的檔案
姓名：穆念慈
來源：「念慈在慈 」 是一句古語，源自《尚書·大禹謨》：「 帝念，念慈在慈 」 。這本是說大禹非常懷念陶，慈便指陶。穆姑娘念慈，念的則是楊康。
外貌：清秀雅緻，美麗輕靈，嬌羞柔嫩，亭亭玉立的身姿與秀美可人的容顏讓人心動不已，比之黃蓉的光彩照人，念慈更多了一份秀雅的靦腆之美，有幾絲小女兒家的甜美，攝人心魄，令人憐惜。明眸皓齒，容貌秀麗，在比武招親時清雅之中更透露出一股英姿颯爽之美，秀美而又恬靜。
語言：「比武招親」，成全了穆念慈的初戀，也是悲劇激化的開始。語言特色主要體現在兩方面：1 每每柔聲的叫著：「阿康！」，而阿康（唯一的優點：不好色，用情專一。為此，他還在牛家村殺了歐陽克，雖然他還帶有另一層企圖。）每每欺騙著她——傷透了她的心。而她卻——楊康臨死前說：「為什麼你一次次的原諒我？」，可見她的寬容與大度。。「我們可以重新開始？你耕田，我織布……」阿康死在她的懷中， 最終得到的，太遲了……絕望，一個年輕的女子；眼淚，無以為容的表達。
動作：比武招親 七公授藝 撫養孤兒
細節：她是楊康父親楊鐵心的養女，在一場比武招親中，與楊康結下一世情緣，此後，不管楊康多麼奸惡，不管別人怎麼勸解，這個外柔內剛滿腹心事的女子一心只念著楊康，生也好死也好，只認為自己是楊康的人。對楊康念念不能忘懷 ── 正應了她的名字：念慈。 單從字面上看，「 念慈 」是個溫柔、善良、慈和的人，事實也是這樣，穆姑娘確是善良溫柔，不僅要感化楊康，還因悉心照料兩個受了傷的叫花子而蒙洪七公傳授了三招掌法。
㈡ 小說人物介紹怎麼寫
小說人物介紹可以怎這么寫:
首先介紹人物基本情況：要寫姓名、性別，出生時間，出生地或籍貫（祖籍），受教育情況，現在所在單位或所在地。
其次介紹人物身形特點，身高、長相，喜好等；
再其次介紹人物個性特點，憨厚還是奸詐，樂於助人還是小氣吝嗇，敢作敢當還是推諉責任等等等等。
性格類型: 心理學家按照一定的原則對性格所做的分類。性格是人格的重要組成部分。個體在一定社會條件下表現出來的習慣化了的行為反應與情感，形成相對穩定人格心理特徵。
人性結構:從空間的結構上講，人性的要素包含行為、形體、情感、精神、認知、目的、歷史、未來、多面和多變十個基本層面。在時間的作用下，行為決定關系，形體造就特徵，情感影響態度，精神成就氣質，認知左右能力，目的決定計劃，歷史帶來經驗，未來設定理想，從而人性的內容可以概括為行為關系、形體特徵、情感態度、精神氣質、認知能力、目的計劃、歷史經驗、未來理想、多面多維和多變多態十大類，各類之間有過渡，因而產生新的性質，總共十八大類。
㈢ 要是寫小說 小說大綱怎麼寫還有小說里人物關系怎麼設定要查些什麼資料
一：
1、首先確定你需要的故事，背景和設定。
2、確定整部故事的起點，重要轉折若專干處，結局。屬
3、確定主要劇情人物，以及他們之間的關系。
4、將故事分節。
5、開始構思每一節故事的梗概。
6、細化整個大綱。
二：
先想主角，然後想女主，然後想宿敵（反派BOSS），然後想主角兄弟，然後想幫主主角的人、女主親戚、愛慕女主的渣渣、等等等等，最後列出來，聯線他們的關系。
三：
先有背景和設定，再說資料的事情。完全自己編的話，不需要查什麼資料，隨寫隨查即可。
㈣ 怎樣寫小說簡介和人物簡介呢
小說簡介：介紹小說的兩個主角：男主和女主的身份（有些身份可以保密），背景，長相（一筆概括）
㈤ 瑪麗蘇小說人物檔案
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NO.1【冰雅蝶雪戀】
真名：姜羽婷
昵稱：冰雅蝶雪戀、小戀公主
粉絲稱：公主殿下、公主
反者稱：公豬癲下、小戀公豬，公豬SAMA，公豬癲瞎
qq：2248899681
作品：【冰淚之櫻】
女主：月詠、冰晶蝶凌`Q`紫夢雪雅殤血
樣貌：金黃的頭發,如大海般蔚藍的眼眸好像包容了大海和天空,皮膚如冰凌般潔白,高挑的身姿,美麗的容貌
身世：是世界首富藍馨翠`蔓幽與世界最偉大的鋼琴家月詠歌斗的獨生女兒,守護者的Joker Princess(王牌公主),擁有冰凌之鎖與冰凌鑰匙,可以召喚所有的星靈,她的首位星靈是星靈後
冰淚之櫻鏈接：http://blog.renren.com/share/268832949/7966173595
NO.2【淇淇的心LOVE喲】
真名：待定
昵稱：淇淇、淇淇公主、琪琪
粉絲稱：淇淇、淇淇公主、琪琪
反者稱：淇淇公豬、執筆雷人、萬受無疆
qq：待定
作品：【拯救公主的王子們】
女主：瑪蘿安蝶雅夢·R·緋莉莉·O·紫夢雪華冰
樣貌：
皮膚：像寶石一樣閃閃發光白皙誘人
頭發：齊腰碎劉海。白天是漂亮的銀色，在生氣時會變成金色，到了晚上頭發會長到腳踝處，變成烏黑的顏色，會有漂亮的反光。
眼睛：妖媚的貓瞳，白天是綠色，生氣的時候變成紅色，到了晚上變成金色。
衣服：白色的軟軟的有小熊圖案的吊帶，露臍，露出白白的小蠻腰。可愛的粉嫩小文胸若隱若現。短短的粉色的泡泡裙，金色的花邊，白色的有兔兔圖案的情趣小內褲。帶著兔耳朵發飾。有著一條世界上最珍貴的寶石鑲嵌而成的項鏈，金色的耳墜一閃一閃很吸引人的目光。哥特風格的黑靴子，白色的鞋帶。
性格：有時溫婉善良有時腹黑。多金並且邪魅。總是會吸引很多人的目光
身世：待定
拯救公主的王子們鏈接：http://tieba..com/f?kz=1168272506
NO.3【穎兒公主】
真名：吳坤穎
昵稱：穎兒公主
粉絲稱：穎兒公主
反者稱：穎兒公豬
qq：1518587973
作品：【我的穎兒公主】
女主：落穎兒
樣貌：手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮，高貴、慵懶、庄嚴、純潔、天真、妖艷、嫵媚、活潑、可愛、溫柔、秀麗、端莊......宛如一位高高在上的女神
身世：個天才少女，十歲就已經讀完大學，正式成為了天才博士。媽媽是全國被公認的女強人，擁有傾城傾國的容貌、魔鬼的身材。獨自一個人創建的公司，現在已經是世界富家的前五名。爸爸是個冷酷帥帥的美男子，做事情緊密，沒有一點紕漏，商界的人稱他為「冷麵公子」，自己所經營的公司就已經打進了全國的前十名中的一名
我的穎兒公主鏈接：http://www.readnovel.com/novel/103142.html
NO.4【夢姬少女】
真名：待定
昵稱：夢姬、小夢
粉絲稱：夢姬、小夢
反者稱：夢雞、雞串他【】媽、孟雞、夢雞少女
qq：待定
作品【水晶少男心】
女主：姬川花
樣貌：銀白色的頭發和七彩的瞳色，以及傾國傾城的美貌
身世：待定
水晶少男心鏈接：http://tieba..com/f?kz=1234747772
NO.5【蝶夢殤未央】
真名：待定
昵稱：蝶
粉絲稱：待定
反者稱：待定
qq：待定
作品：【那皇帝真壞】
備註：就素那個有「朱襄常」的文
女主：心愛
樣貌：挑著一對柳葉眉，鼻子高挺，櫻桃小嘴半開，誘惑人忍不住咬一口。膚若凝脂，雙瞳翦水，楚楚動人，讓人忍不住想要撫平她眉尖的憂愁。
身世：大企業的繼承人
那皇帝真壞鏈接：http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=587099&chapterid=2
NO.6【冥血櫻.呼嚕】
真名：待定
昵稱：呼嚕
粉絲稱：待定
反者稱：待定
qq：983872454
作品：【天才少女玩轉校園】
女主：成纓嘉
樣貌：待定
身世：成氏集團的千金小姐，六人幫的其中一名，也是十大校花之一，四公主之一等等
備註：文章已鎖
㈥ 小說人物檔案
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㈦ 小說怎麼寫，要資料的通知
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。
「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。
想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。
使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。
在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
抓住興奮點：
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。
於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。
當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。
現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。
那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。
參考資料：http://www.nilong.com/html/2/8/1.html
㈧ 寫小說時要人物檔案嗎
不一定啊，有時候只要註明主角之類的就行了