① 沒有好看的小說，長篇的。要玄幻魯迅南北作家
仙逆，魔葫，仙葫，羅浮
② 有關於南北朝的歷史小說嗎
付遙的《獵天下》很不錯，第一部 枋頭明月第二部 在精神上壓倒對手，已出。南北英雄志也是不錯的。還有 隋朝那些花花事兒 雖然不是小說，但是也可以看看，《南北英雄志》前兩本是寫南北朝的。
③ 念卿南北小說
海盜鬼皮書里的小妖我特別喜歡
④ 兩宋的作家分類（分南北）
怎麼個分法啊，是按創作還是時間？
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一、宋代的社會與文學概況
趙宋王朝的建立，使唐末以來的混亂分裂局面終告結束，基本上實現了中國的統一。宋王朝採用重文抑武、崇儒尊道的政策，經濟得到一定的恢復與發展，尤其是城市經濟高度繁榮。同時兩宋王朝又處於封建社會的下降期，民族矛盾與階級矛盾相互交織，統治階級內部的黨派之爭也始終不斷，兩宋的三百多年，歷受遼、西夏、金、元等少數民族政權的巨大威脅，長期處在積貧守弱的屈辱地位。在這樣的歷史背景下，趙宋王朝創造了輝煌燦爛、高度成熟的宋型文化。宋代思想文化呈現出儒、釋、道三家合流的趨向，並在整合佛道學說的基礎上，以儒家思想為本位建立了獨具特色的理學，對後世產生了深遠影響。在時代風雲的激勵下和繼承前代文學成就的基礎上，宋代文學具有了新的質素，出現了新的面貌。宋代文學在中國文學發展史上處於轉型時期，一方面傳統的詩、文和源於民間的詞已經高度成熟、定型，另一方面新興的話本小說、戲劇等敘事文學開始登上文學殿堂，為後世元、明、清文學重心的轉移奠定了堅實的基礎。
宋代文學的主要文體是詞、詩、文、小說、戲劇，其中詞的創作成就最高，詩、文次之，話本小說又次之，戲劇尚處在萌芽狀態，成就較差。
宋詞可以說是「一代之文學」的標志，就全部詞史而言，宋詞的創作無疑已臻頂巔，名家輩出，佳作如林，流派紛呈，風格各異。宋詞在題材、手法、風格的演變上經歷了一個發展過程。北宋前期，主要詞人有晏殊父子、歐陽修、范仲淹、柳永等。晏殊、歐陽修拉開了有宋一代詞作的序幕。他們的詞乃是五代特別是南唐柔軟綺麗詞風的延續，同時又有局部拓展，多以小令抒寫男女情事，閑雅清曠，秀麗精巧。晏幾道兼融晏殊、歐陽修的詞風，在回環曲折的筆致中透露出哀怨感傷的情調，深婉蘊藉，真摯動人。范仲淹則突破了晏、歐婉約之格局，另樹一幟，其邊塞詞蒼涼開闊，豪放悲壯，下開東坡之詞風。此期詞壇成就最大、貢獻最力者首推柳永。柳永自創新調，以長調慢詞取代先前的小令，擴展了詞的容量；以清新俚俗的市井風情取代先前精緻典雅的貴族格調，開拓了詞的領域；講究鋪敘，喜用白描，豐富了詞的藝術表現手法。這些創造性的貢獻，使柳永成為詞史上一個里程碑式的人物。北宋中期，最主要的詞人是蘇軾。宋詞至柳永而一變，至蘇軾而再變。蘇軾以詩為詞，「一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度」，打破了詞體的題材內容的局限，拓新了詞的意境；沖決了詞為艷科的藩籬，在婉約詞家之外另立豪放一派；提高了詞的品位，使詞在一定程度上突破了音律的束縛，成為獨立的新詩體。蘇軾全面改革詞壇傳統風尚，給詞史的發展直指「向上一路」，南宋的愛國詞派與辛派詞人為其嗣響。北宋後期，主要詞人有秦觀、黃庭堅、賀鑄、周邦彥等。秦觀詞一向被認為是婉約派的正宗，多寫男女情愛的悲苦與失志文士的幽怨，情韻兼勝，詞境凄婉，自成一家。周邦彥被推崇為北宋詞的「集大成者」，注重音律法度，風格醇雅渾成，章法縝密圓熟，語言典麗精工，是後來格律詞派之先導。南宋前期，主要詞人有張元干、張孝祥、朱敦儒、李清照等。這些作家大都由北入南，在神州陸沉、國難當頭之際，他們繼承蘇軾的豪放詞風，開始突破以往吟風月弄花草的婉麗流轉，給詞作注入了鮮明的時代性和強烈的戰斗性，詞風慷慨悲壯、沉鬱蒼涼，為中期愛國詞高潮的到來奏了先聲。此期詞壇成就最高、卓然自立的是女詞人李清照，她主張詞「別是一家」，進一步確立了詞體的獨立地位。其詞化俗為雅，清婉疏淡，語言功力深湛，既自然清新又精美雅潔，號稱「易安體」，與秦觀等一起被推為「當行本色」的婉約正宗。南宋中期，主要詞人有辛棄疾、陳亮、劉過、姜夔等。辛棄疾橫世傑出，奏響了愛國詞的最強音；他以文為詞，空前地解放了詞體，增強了詞的藝術表現力；辛詞題材廣泛，內容豐富，以抒寫報國之志與失意之悲為主調；詞風不拘一格，多種多樣，沉鬱、明快，悲壯、嫵媚，兼而有之，但以豪放雄健為主。辛棄疾憑其獨創的「稼軒體」在兩宋詞壇「屹然另立一宗」，陳亮、劉過都屬辛氏同調，風格之激越雄壯與辛詞相近。姜夔精通音律，能自度曲，格律謹嚴，詞風清空峭拔，詞境虛靈幽冷，語言瘦勁疏淡，在辛派詞人之外別標一格，他上承周邦彥之精工，下開吳文英、張炎之風雅，被奉為雅詞之典範。南宋後期，詞壇出現了兩大流派。一派是稼軒之遺響，主要詞人有劉克庄、劉辰翁、文天祥等，他們繼承蘇、辛詞風，詞作感時傷世，情調沉痛悲鬱，詞風豪邁粗獷。另一派是白石之羽翼，重要詞家有吳文英、周密、王沂孫、張炎等，他們奉姜夔為圭臬，重視格律技巧，詞作凄涼哀怨，格調空靈低婉。總的看來，這兩派詞人因襲過多而創新不足，他們作為兩宋詞史的終結者，寫下了重要的最後一頁。
宋詩創作是在唐詩的巨大影響下進行的，唐詩的燦爛輝煌在一定程度上激活了宋人的創新意識。宋詩的發展歷程，從跟本上說就是對唐詩不斷突破和超越，逐漸形成自己獨特面目的歷程，從而創造出足以與唐音相抗衡的宋調。北宋初期，主要是中晚唐詩風余韻的沿襲，大致可歸為三體。最初是效法白居易詩風的白體，主要詩人是李昉、徐鉉、王禹偁等，其中王禹偁成就最高，他自覺學習白居易諷諭詩的現實主義精神，關注民生疾苦，風格平易通俗、樸素流暢，有些方面已昭示出宋詩發展的新方向。白體稍後，流行詩壇的是師承賈島、姚合的晚唐體，主要詩人有林逋、潘閬、寇準等，就中林逋詩名最盛，擅長近體，其詩多寫幽靜清苦的隱士生活，清淡閑遠。此期詩壇聲勢最為浩大的一派是推崇李商隱的西昆體，代表詩人有楊億、劉筠、錢惟演，西昆體用典精巧，詞采縟麗，雍容華貴，豐贍穠艷，但缺乏深刻的思想內容與鮮明的時代精神。北宋中期，隨著詩文革新運動的展開和深入，歐陽修、王安石、蘇軾等大家巨擘開創了宋詩的新局面，宋調已趨於成熟並基本定型。此期詩壇，歐陽修、梅堯臣、蘇舜欽首唱於前，梅堯臣詩風平淡深遠，意新語工，為宋詩開山之祖；蘇舜欽筆力雄放軒昂，超邁橫絕，啟宋調風氣之先；歐陽修格調平易疏暢，流麗宛轉，有新變導路之功。凡此三者，既廓清了西昆體綺麗浮艷的習風，又奠定了宋詩散文化、才學化、議論化、功利化的審美風貌，為宋詩開辟了與唐音迥然相異的新天地。隨之有王安石、蘇軾等應和於後。王安石的早期之作注重現實民生，精於議論，峭刻簡勁，晚年之作講求技巧法度，詩律精嚴，興象玲瓏，皆獨步一時。蘇軾才思橫溢，轉益多師，題材豐富，風格多樣，各體兼擅，無事不可入詩，無言不可入詩，大大開拓了宋詩新的境界，代表了宋詩的最高水準。北宋後期，主要詩人有蘇門四學士和陳師道，他們一方面以繼承蘇軾詩風相標榜，另一方面在審美取向上又與蘇軾趨向分流。黃庭堅提倡「點鐵成金」、「脫胎換骨」，推重學識技法，詩風瘦硬峭勁，生新奇拗，具有獨特的宋人氣象，最突出地體現了宋調的藝術特徵。陳師道耽於苦吟，刻意求新，詩風樸拙生澀，自成一體，二人都對後來的江西詩派產生了重大影響。南宋前期，江西詩派形成並壯大，主要詩人有陳與義、呂本中、曾幾等，他們以黃、陳為宗，墨守成規，創作成就不高，南渡以後題材開始擴大，詩風逐漸轉變，對詩派的創作理論也有所修正，創作實績最為突出的是陳與義。江西詩派在兩宋詩歌的發展史上起到了承前啟後的重要作用，中興四大詩人都曾經出入於此派門下。南宋中期，宋詩在北宋中期之後又一次出現鼎盛局面，代表詩人就是號稱「中興四大家」的楊萬里、范成大、尤袤、陸游。楊萬里師法自然，詩風活潑，意象生新諧趣，語言通俗流暢，形成了別開生面的誠齋體；范成大面向生活，風格輕巧工緻，溫潤流婉，其田園詩在中國詩史上獨樹一幟。陸游是此期也是整個南宋最為傑出的詩人，他的詩取材廣，用力深，詩風雄健悲壯，意境開闊宏大，各體兼工，不囿一格，陸游和辛棄疾共同成為這個時代最嘹亮的歌手。經過中興諸詩人的努力探索與積極創新，盛行一時的江西詩派逐步淡出了詩壇。南宋後期，是宋詩的頹敗和終結期，主要是出現了反對江西詩派、取徑晚唐的永嘉四靈與江湖詩派，另外還涌現出一批發揚杜甫現實主義精神和陸游愛國主義傳統的愛國詩人。永嘉四靈尊賈島、姚合為宗主，專攻五律，取材狹窄，雕琢瑣碎，氣格卑弱。江湖詩派格局較四靈更為開闊，題材也更為廣泛，但除劉克庄、戴復古等能自出機杼、成就較高外，大多表現平平，整體風格偏重於細巧滑熟，未脫晚唐舊習。宋、元鼎革的滄桑巨變，使南宋末年的詩人更多地投入到殘酷的現實中去。文天祥、汪元量等愛國詩人或高唱慷慨悲壯的戰歌，或低吟沉鬱蒼涼的哀思，為兩宋詩史畫上了圓滿的句號。
中國古代散文在宋代最後定型，唐宋散文八大家中，宋占其六。其間名家輩出，群體蜂起，他們各樹一幟，競辟新境，共同構築了宋文發展的繁榮景觀。與唐代散文相比，宋代散文的特色在於：內容上，和現實緊密結合，多論政與論道之文，其中又帶有強烈的憂患感與危機感；風格上，趨於平易自然、條達疏暢；藝術表現上，喜好議論並善於議論，一些政論、史論還往往借題發揮。宋代散文從總體上看以古文為主，宋代古文實現了實用文章的全面藝術化，達到了實用價值和審美價值的高度統一。首先起來倡導創作古文而力排浮華艱澀文風的是柳開與王禹偁，王禹偁的散文具有強烈的現實性，風格古雅簡淡、自然明快，有宋一代的新文風漸露端倪。能夠徹底清掃西昆派浮靡之風與太學體險怪之態的，是繼之而起的文壇領袖歐陽修。歐陽修的文風平易紆徐，自然精妙，語言簡潔凝練，圓融輕快，確立了宋文文風的發展方向，同時他團結同道，獎掖後進，形成了古文運動的強大陣容。其間曾鞏為文簡古質朴，平正雅重，不事辭采；王安石為文曲折暢達，議論精警，筆力峻健；蘇洵善策、論，雄邁老辣，縱橫恣肆；蘇轍精書、記，沖和淡泊，深醇溫粹。蘇軾是歐陽修之後又一位傑出的文壇領袖，向與韓、柳、歐並稱，代表了宋文的最高成就。蘇文貫通古今，縱橫六合，揮灑自如，姿態橫生，廣備眾體，新意無窮，對促進宋代古文主體風格的成熟與定型，起了決定性的作用，一舉奠定了古文在散文創作中的正宗地位，北宋後期的作家大都是沿著歐蘇開辟的道路繼續前行的。南宋散文發揚了北宋詩文革新運動的優良傳統，胡銓、李綱、陳亮、陸游、辛棄疾等人的作品，雖風格不一，但都呈現出強烈的現實主義精神和愛國主義熱情，筆勢浩盪，議論縱橫，慷慨激昂，沉痛執著，令人盪氣回腸。南宋末年，文天祥、謝翱等人，皆寫出了表現民族氣節的散文傑作，或記敘艱苦卓絕的抗元經歷，或彰揚忠貞不渝的民族英雄，或抒發深沉悲涼的亡國之痛，把宋文的發展推向了最後一個高潮，以悲壯雄勁的旋律結束了兩宋散文的歷程。
此外，宋代的通俗文學也極為繁榮。宋代的話本與戲劇雖然流傳後世的作品並不多，但它們的出現與成型卻具有劃時代的意義。宋代的話本小說是在當時說話藝術的基礎上產生的，內容的世俗化、語言的口語化、體制的程式化是其基本特點。它是中國白話小說的開端，標志著「小說史上的一大變遷」，開辟了中國小說的新紀元。王國維曾指出「真正之戲劇，起於宋代。」宋代戲劇的表演形式已相當成熟，表演要素日臻完善，其典型範式是宋雜劇，包括北宋雜劇和南渡以後在南方民間流行的「南戲」。宋代戲劇為元雜劇創作高潮的到來奠定了基礎。
⑤ 魏晉南北朝小說分類 ，各自內容，代表作家，代表作品
主要有1、志怪小說 《搜神記》干寶 2、志人小說《世說新語》劉義慶 3、歷史筆記小說《西京雜記》葛洪（撰）
⑥ 魏晉南北朝文學 重要作家
在中國文學史上，魏晉南北朝文學是從漢末建安開始的。
建安文學實際上包括了建安年間和魏朝前期的文學，這時的文壇以曹氏父子為中心。
正始是魏齊王曹芳的年號（240～248），在文學史上習慣於正始文學泛指魏朝後期的文學。
在文學史上，正始文學的主要代表是嵇康和阮籍。
以陸機、潘岳為代表的太康詩風以繁縟為特點，喪失了建安詩歌的那種風力，但在語言的運用上做了許多有益的探索。
宋初由玄言詩轉向山水詩，謝靈運是第一個大力寫作山水詩的人。
在晉宋易代之際，出現了一位偉大的詩人陶淵明。他是整個魏晉南北朝時期成就最高的，也是對後來的文學發展產生了巨大影響的人物。
齊梁兩代，周顒發現漢語的四聲，沈約將四聲的知識運用到詩歌的聲律上，並與謝朓、王融共同創立了「永明體」。
齊梁兩代，在皇帝和太子周圍聚集了一批文人，形成三個文學集團，分別以南齊竟陵王蕭子良，梁代蕭衍、蕭統，和梁代蕭綱為中心。
梁陳兩代，浮靡輕艷的宮體詩成為詩歌創作的主流，它主要是以艷麗的詞句表現宮廷生活。
梁代末年，庾信的北上促進了南北文風的交流，而他也成為南北朝文學的集大成者。
劉勰《文心雕龍》的出現標志著中國文學理論和文學批評建立了完整的體系。
蕭統的《文選》是現存最早的文學總集，李善注《文選》六十卷。
⑦ 求關於南北朝的小說
付遙的《獵天下》很不錯，第一部 枋頭明月第二部 在精神上壓倒對手，已出。南北英雄志也是不錯的。還有 隋朝那些花花事兒 雖然不是小說，但是也可以看看，《南北英雄志》前兩本是寫南北朝的。陳舜臣的《門閥亂——且說魏晉南北朝》 近代：蔡東藩史傳演義系列的《魏晉南北朝演義》現代：《金屑酒》、《晉宮妖後賈南鳳》、《蘭陵王》 `《不負如來不負卿》，《《上品寒士》》.《蘭陵繚亂》,《鳳囚凰》寧稼雨：《魏晉士人人格精神——<世說新語>的士人精神史研究》，南開大學出版社03年李建中：《亂世苦魂——世說新語時代的人格悲劇》，東方出版社98年王仲犖：《魏晉南北朝史》，上海人民03年。胡守為主編：《中國歷史大辭典·魏晉南北朝史》，上海辭書2000年萬繩楠 整理：《陳寅恪魏晉南北朝講演錄》，黃山書社87年湯用彤：《魏晉玄學論稿》，湯一介導讀，上海古籍2001年劉大傑：《魏晉思想論》，上海古籍98年賀昌群：《魏晉清談思想初論》，遼寧教育98年唐長孺：《魏晉南北朝論叢》，三聯書店1955年田余慶：《東晉門閥政治》，北京大學05年湯一介：《郭象與魏晉玄學》，北京大學2000年周一良：《魏晉南北朝史論集》，北京大學2000年羅宗強：《玄學與魏晉士人心態》，南開大學出版社2003年余敦康：《魏晉玄學史》，北京大學2004年田余慶：《秦漢魏晉史探微》，中華書局2004年
⑧ 作者北北的小說有哪些
北北：本名林嵐。福建閩侯人。1981年畢業於福州師專中文系。歷任閩侯第二中學教師，閩侯地方誌編纂委員會幹部，《文明大觀》雜志副主編，副編審。福建省作家協會全委會委員。1997年加入中國作家協會。著有散文隨筆集《北北話廊》、《不羈之旅》，小說集《咖啡色的故事》、《我的生活無可奉告》，長篇報告文學《沖天而起》等。
⑨ 南北北、花鈴月、萌神淺淺各位大大都出過哪些言情小說
南北北作品:《傲世毒妃:邪帝，滾過來》
《校園逆天女王:暗夜大人，唱征服》校園特工殺內手類。
《燈火如茶》都容市類
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