❶ 文學作家一年寫16本長篇小說正常嗎
有靈感，沒關系。但要注意保持身體健康，保養皮膚，保證睡眠……
❷ 一本小說要寫多久 有經驗的告訴我下
一般來說，新手寫萬字以內，需要一年時間。但是也有不少寫手，在三個月內寫完一部小說，當然，稿件質量肯定不會很好，需要花三到九個月時間去修改。
第一點，不要貪功。寫多少，算多少。
第二點，寫小說，需要考慮開端、發展、高潮，至於結局部分，盡量不使用提綱，讀者猜不到的，才有足夠的趣味。
第三，盡快動筆，故事的趣味性、新鮮性不要考慮，先考慮怎麼把故事講清楚。
第四、積累了一萬字之後，開始思考故事的趣味性、新鮮性。
第五、開始考慮表發表自己的作品，最好先在網上讀書頻道開一個賬號。
第六、大約一年（或者兩年後），可以向出版社投稿了。
另外，給你一些建議：
寫作經驗是需要慢慢積累的，切不可急噪。新手新作，可隨便寫，寫得不好的，留給自己看，寫得好的，發表在「騰訊讀書頻道「上或者」天涯論壇「上，讓讀者們給點建議，這樣，你的寫作水平提高的比較快。記住，不要怕被別人批評。有些讀者的眼光比較挑剔，有些人則會和你成為志同道合的朋友。21世紀是一個充滿機遇的時代，只有你有夢想，總有可能實現的，不像文革時期，知識份子有理想無法實現。 你要抓緊時間，多寫，哪怕是追求字數，也要拚命碼字，寫的多了，自然就提升能自己的寫作水平。另外，寫作需要多思考，只有屬於你自己的思想，才值得別人花時間去推敲，而這樣的文字，才有特色。老舍說：「想的多了，筆尖便會流出血和淚來。」說的就是這個道理。
❸ 寫小說得多久出一本小說
寫小說需要用多久出一本書。這個要根據小說的內容，有短篇、中篇、長篇。有的需要幾個月，也有的要需要幾年時間。
❹ 出版一本書大概要多長時間
出書的時間會受很多因素的影響，可以說從3個月-2年不等，像有的人說的，一般3個月下來，90%的書3個月下不來，尤其是今年大幅刪減書號的前提下，更是不可能3月就出版出來。而且您的書是家中長期寫的一些文字，以我們出了幾百本書的經驗來看，這種文字一般都會有一些問題，需要大幅度的修改，所以保守來看，需要6個月甚至更長的時間。我來說一下影響因素：
第一、出版社。這個影響最大。一般來說，省級的出版社要慢，國家級的要快，為什麼呢？因為現在省級的 出版社，好多都改製成出版集團，在申請書號的時候都是下面的社裡跟出版集團來批，包括報選題、申請CIP都是一樣的，也就省級的一般為出版社----出版集團----省出版局----國家出版局。 這個過程哪個不經歷2個星期，所以速度比較慢。而國家級或者叫中央級出版社，直接是出版社----國家出版局。所以這個過程會省很多時間。
第二、出書的內容。如果是正常的學術專著，那麼審核校對較快。一般一個月就會下來，如果涉及到一些特殊選題就會比較麻煩。例如民族、宗教、涉港澳台、涉疆藏、歷史、地理等，會審核非常慢。還有一些小說，尤其是一些歷史性質的小說，會特別特別慢，因為這類題材的書要經過專門審核，要經過外審專家來審核。咱們 不是經常聽說一個電視劇要改好幾版，要刪除好多內容嗎，出書是一樣的道理。
第三、書稿的字數、排版、印刷工藝等。這個很容量理解，如果字數比如說，每次校對的時間比較長，改起來也浪費時間，如果排版、印刷有特殊工藝，那麼也會浪費時間。
第四、報選題的時間。如果您每年1月報選題，那麼肯定時間會長，因為到了1月份，馬上要春節了，不管是出版社，還是新聞出版局，都進入放假模式了，根本不去審批選題，下發書號和審核CIP等。
因此，有一些影響因素還包括編輯的態度、書號的多少等，如果有不明白了可以繼續追問我。
❺ 寫一本書大概要多少時間才能夠寫完
看你寫什麼書抄了，有的書幾天就可以完成！不過怕是沒人看！有的書要寫一生，不過大都流傳千古！
看一下這些名著吧
《本草綱目》李時珍歷時27年，歌德寫<<浮士德>>花了六十年時間.曹雪芹《紅樓夢》的寫作和修訂，披閱十載，增刪五次，寫出了這部把中國古典小說創作推向巔峰的文學巨著。
❻ 起點寫小說簽約一簽是幾年
只有來大神才是買斷，源對於新人是絕對不可能。
抽版稅？這是對於能出版的小說而言的。
起點簽約只有A簽，而且是簽一本書。
至於出實體書，哈，只要簽約，編輯就會推薦給出版社。但是能不能出版，那是看出版社的。
建議在沒簽之前，每個網站都發。這樣引起關注。一但簽約，那就發不了了。
樓上說的問編輯簽約，是頗為下等的做法。如果字數或者文筆不好，這樣做會引起編輯的反感。對後續不利。
❼ 寫一部小說大概要多長時間
這個來問題分幾種情況
1.才思泉涌自，筆下生風，文采了得的人，幾月就可以完成。
2.精益求精，並兼備第一條所敘述的才能的人要半年到一年。因為他們會將小說修改的更完美。
3.慢性子，懶惰的，並兼備第一條或是第二條又或是兩條兼備的人起碼是兩年到三年。
4.毫無才能的人，至於他們需要多少年我也不知道。（我覺得那種人，應該不會想要寫小說吧）
（以上條件，判斷標准為言情小說寫作的完成進度。不包括那些世界名著，國學經典。）
PS：為什麼你看完《魯兵遜漂流記》後想要把它抄下來？這很奇怪誒！真是不可思議！
❽ 寫小說，要具備哪些要求才能寫去一本小說
寫小說首先你要有好的故事材料，然後要仔細構思。
簡單說吧，故事情節要有吸引力，張弛有度，但是設計的痕跡不能太明顯。人物形象要飽滿，不要只顧情節而忽略了人物的刻畫，最好要有一些可以表現心理變化的話語或者細節。
然後就是整體的語言不能太蒼白，要有感染力，至少能讓讀者讀出你寫的場景與感情。最後就是整體的小說要有深度，不能落了俗套。
小說是以局部把握整體、反映整體，截取生活橫斷面的語言藝術形式，富於變化、活躍和豐富多彩的文體特點決定了它的創作需要調動藝術的才能和運用技巧。本篇分別從以人物為本位、組織故事情節；結構的安排；運用典型化手法塑造典型人物；自然描寫與社會描寫；細節的描寫和敘述視角等方面較為全面地概括了傳統意義上小說的寫作要點。
一、要善於以人物為本位，精心組織故事情節
任何小說，情節都是不可缺少的。當代作家王蒙曾指出："所謂沒有情節的小說，實際上是用一些小的情節代替了總的情節，絕對沒有情節的小說是不可能的"。
寫作中，常見的提煉情節的方法有：
(一)依據主幹、充實血肉
作者在生活中發現某一事件，這事件比較完整，又有一定意義。作者對這樣的事件往往不作大的改動，而是充分調動自己的積累，來充實、豐富這一事件。
(二)改頭換面、更置關鍵
作者在生活中見到或聽到某個故事，覺得這故事很有意思，但某個具體環節還不夠理想，於是把這個故事稍加改動。
(三)移花接木、揉和綜合
作者將聽到或見到的許多不同時間不同地點的人物、事件，通過加工、改造，將它們綜合成一個有機整體。
(四)依據情感，連綴片斷
作者在生活，積累了許多生動的細節，片斷；但這些細節、片斷之間沒有直接的因果聯系。這時，作者往往通過自己思想、感情的線索，將它聯綴成一個有機的整體。
(五)依據因果，環環推導
作者在生活中，獲得某個片斷、某個場面、某個細節，覺得很有意思，又覺得缺乏相對的獨立性，還不夠豐滿。於是，依據這個片斷本身提供的可能性、暗示性，規定性，回溯、鋪墊它發展至今的過程，猜測它發展的結果。
(六)依據性格，推導揣測
作者心中有比較成熟的人物形象，構思中將這個人物放在特定的人際關系和環境中，依據人物本身的性格，去推測猜想人物會怎麼做、做什麼，從而構思出作品的情節。
無論用何種方法提煉、編織情節，都應該處理好人物與情節的關系。因此，好的情節，應該是人物性格發展的歷史。
二、要善於安排短篇小說的結構
短篇小說是一種以小見大，以局部反映整體的語言藝術，它選材要嚴，開掘要深，雖然不一定要重大的社會題材，但必須反映重大的社會意義。同時，它在結構安排上，也應見出匠心，一絲不苟。
安排短篇小說的結構，總的說來，頭緒不能過繁，過程不能拉得太長，人物不能過多，鋪述不宜過詳，表達不宜和盤托出，高潮不能一個接一個。它應該凝練集中，以少顯多。否則，極易寫成壓縮的中篇。短篇小說常見的結構形態有下面幾種：
(一)情節結構
情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。
(二)散文結構
有人覺得情節小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現"起"、"承"、"轉"、"合"。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關系的設置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯系，很有點像散文的"形散神不散"。
(三)心理結構
心理結構又稱"意識流結構"、"情緒結構"、"心態結構"、"心理分析結構"，是現代小說一種新興的結構方法。它不按事物的因果律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。在這種結構里，傳統意義上的故事情節看不到了，內心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節將主要地通過人物心靈屏幕展現。而這種展現，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結構是心理小說所採用的主要結構方式，但又不同於心理小說。心理小說以人物心理為主要表現對象，而心理結構，有的側重於人物心理表現，有的側重於現實生活的反映。
(四)蒙太奇結構
蒙太奇是從電影里學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的"分鏡頭"似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時，它往往以時間為經、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，通過一組一組"鏡頭"的組接，顯示人物性格的形成、發展和情節的連貫、推進。採用這種結構可以突破時空局限，閃現主要情節，省略繁瑣的過程交代，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結構，必須熟悉電影藝術才行。
(五)板塊結構
結構由幾個相對獨立的"情節板塊"構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的"情節板塊"。"板塊"之間，一般沒有直接的聯系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相乾的"板塊"前言不搭後語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內在的無形的思想線索，把各個"單元"的內容聯接起來。
❾ 晉江作者簽約之後有規定每年必須寫幾本小說什麼的條件嗎
有規定每年要10W字來著……但是沒有寫到好像也沒啥懲罰措施【跪
一個月寫幾千字就能夠達到要求啦，畢竟如果想要簽約賺錢的話寫得越多越好對吧www
❿ 在起點寫書，是不是每出一本書都要重新簽約一次
也不盡然，不是還有那種5年合同10年合同什麼的。那就是說在這段時間內，你的書都是自動簽約的。