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1. 美國的知名文學作家有哪些呢！

斯托夫人、馬克·吐溫、傑克·倫敦、歐·亨利、海明威、福克納、海勒、塞林格等。

美國文學作品

1、「引起一場大戰的小婦人」（林肯語）斯托夫人——美國最早的現實主義小說，揭露蓄奴制野蠻丑惡的《湯姆叔叔的小屋》

2、浪漫主義作家霍桑——長篇代表作《紅字》，《玉石雕像》《帶七個尖角閣的房子》，短篇小說集《重講一遍的故事》《古屋青苔》

3、「把害怕發展到恐懼，把奇特變成怪異和神秘」的愛倫·坡——恐怖小說：著名短篇小說《厄舍古廈的倒塌》《黑貓》《紅色死亡假面舞會》，推理小說《莫格街謀殺案》《被竊的信件》《金甲蟲》

4、惠特曼——唯一的詩集《草葉集》，共383首詩。

5、麥爾維爾——「捕鯨網路全書」《白鯨》
6、馬克·吐溫——長篇小說《湯姆·索亞歷險記》，童話小說《王子與貧兒》《亞瑟王朝廷上的康涅狄格州美國人》，諷刺小說《百萬英鎊》《敗壞了赫德萊堡的人》《競選州長》

7、德萊塞——長篇小說《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》《天才》，「慾望三部曲」《金融家》《巨人》《禁慾者》，轟動美國的「美國最偉大的小說」《美國的悲劇》

8、歐·亨利——《愛的犧牲》《麥琪的禮物》《最後一片藤葉》《警察和贊美詩》等，他的三百多篇短篇小說，大都收在《四百萬》《西部之心》《城市之聲》《善良的騙子》等集子里。

9、1950年諾貝爾文學獎獲得者福克納——《聖殿》《八月之光》《押沙龍、押沙龍》《喧囂與瘋狂》——「約克納帕塔法世系小說」

10、傑克·倫敦風格粗獷、充滿力量的「硬漢文學」——《北方的奧德塞》《熱愛生命》《海狼》《鐵蹄》《馬丁·伊登》

11、1954年諾貝爾文學獎獲得者創立簡潔文風的海明威——長篇小說《太陽照樣升起》，以第一次世界大戰為題材的《永別了，武器》，反映西班牙內戰的《喪鍾為誰而鳴》，第二次世界大戰後舉世聞名的《老人與海》
12、獲得諾貝爾獎，小說大都以中國為背景的女作家賽珍珠——獲獎小說《大地》，她還把《水滸傳》譯成了英文。

13、女作家馬格麗特·米切爾——美國內戰為背景的《飄》

14、黑人文學，哈利——《根》

2. 美國人的· 作者簡介

約翰·傑克斯，當代美國作家，被譽為美國「歷史小說教父」、「民族作家」、「美國的歷史老師」，1932年出生於美國芝加哥，在俄亥俄州州立大學獲得文學碩士學位。他在大學二年級發表了第一個短篇小說，一年後出版了第一本書。自那以後，出版了六十多本書。大多是懸念小說、青少年閱讀的非小說，後來則是科學小說。他為紀念美國獨立兩百周年創作了系列小說「肯特家史」，《美國人》即為其中的一本。1975年，約翰·傑克斯成為美國歷史上第一位在一年內憑三本小說登上《紐約時報》暢銷書排行榜的作家，這三本小說也是「肯特家史」中的三本。因對美國獨立兩百周年紀念所做的貢獻，約翰·傑克斯被五所大學授予名譽博士。

3. 美國的一位作家

湯姆，有著敢於探險、追求自由、做錯事後敢於承認錯誤、承認缺點的優秀性格特點。
湯姆是個聰明愛動又調皮搗蛋的孩子，在他身上集中體現了智慧、計謀、正義、勇敢乃至領導等諸多才能。他是一個多重角色的集合，足智多謀，富於同情心，對現實環境持反感態度，一心要沖出桎梏，去當綠林好漢，過行俠仗義的生活。
小說塑造的湯姆·索亞是個有理想有抱負同時也有煩惱的形象，他有血有肉，栩栩如生，給讀者留下了深刻的印象。在姨媽眼裡，他是個頑童，調皮搗蛋，可是她卻一次又一次地被他的「足智多謀」給軟化了。
主人公湯姆，關於他，梗概中有簡單的概括——「淘氣的機靈鬼」「鎮上孩子的頭兒」「在小夥伴眼中無所不能」。我們看看湯姆在山洞裡回來後的表現：因為他身體虛弱，渾身沒有一點力氣，所以「躺在沙發上」。盡管如此，他講得還是那樣眉飛色舞，「同時還誇張地吹噓一番」，可見他的淘氣和歷險後心裡獲得的極大滿足——人們把他們回來看作奇跡，他和鎮上的人們都覺得他是真正的英雄！聰明勇敢機智!
[編輯本段]簡介
《湯姆·索亞歷險記》是美國著名小說家馬克·吐溫的代表作，發表於1876年。小說主人公湯姆·索亞天真活潑，富於幻想和冒險，不堪忍受束縛個性，枯燥乏味的生活，幻想干一番英雄事業。
小說通過主人公的冒險經歷，對美國虛偽庸俗的社會習俗、偽善的宗教儀式和刻板陳腐的學校教育進行了諷刺和批判，以歡快的筆調描寫了少年兒童自由活潑的心靈。
《湯姆·索亞歷險記》以其濃厚的深具地方特色的幽默和對人物敏銳觀察，一躍成為最偉大的兒童文學作
品，也是一首美國「黃金時代」的田園牧歌。
《湯姆·索亞歷險記》的姐妹篇是《哈克貝利·費恩歷險記》。
《湯姆·索亞歷險記》是美國十九世紀文學大師馬克·吐溫的代表作,是世界文學寶庫的一部傑出經典名著.
《湯姆·索亞歷險記》描寫了十九世紀密西西河畔一個小鎮人民的生活,可以說是當時美國社會生活的一個縮影.從小說中我們可以了解到窮人和富人,教堂和學校,宗教與犯罪等當時美國生活的各個方面.
作者馬克·吐溫以滿腔熱情和真摯的愛為讀者塑造了小主人公湯姆·索亞和他的一群小夥伴.湯姆·索亞是個成長中的孩子,他調皮,喜歡惡作劇,卻又善良可愛樂於助人.他討厭教堂里老師乾巴巴的說教,他不喜歡整天在學校里乾燥無味的生活,他嚮往成為綠林好漢,他希望加入海盜,過新鮮刺激的生活.他總在危險時刻,挺身而出,做出那些懦弱的"好孩子",體面的"優秀生"無法做出的正義行為,展示出自己的魅力.
哈克貝利·費恩,是作者著重刻畫的另一個"調皮鬼".他不上學,沒有接受過教育,卻擁有一顆正義的心,勇敢的心.正直勇敢,難道不是我們應該學習的嗎
書中充滿著童真,童趣,可能與作者的經歷有關.作者從小缺少父母的關愛,正因為這樣才會把小時候的所見所聞寫得如此淋漓盡致.馬克·吐溫以一個孩子的經歷,細致地描寫,處處透著童趣.成年人看著,也能重新體驗一下童年的生活.

馬克·吐溫
（Mark Twain l835～1910）
作者簡介：
美國作家。本名塞謬爾·朗赫恩·克萊門斯。馬克·吐溫是其筆名。出生於密西西比河畔小城漢尼拔的一個鄉村貧窮律師家庭，從小出外拜師學徒。當過排字工人，密西西比河水手、南軍士兵，還經營過木材業、礦業和出版業，但有效的工作是當記者和寫作幽默文學。
馬克·吐溫是美國批判現實主義文學的奠基人，世界著名的短篇小說大師。他經歷了美國從「自由」資本主義到帝國主義的發展過程，其思想和創作也表現為從輕快調笑到辛辣諷刺再到悲觀厭世的發展階段。
他的早期創作，如短篇小說《競選州長》（1870）、《哥爾斯密的朋友再度出洋》（1870）等，以幽默、詼諧的筆法嘲笑美國「民主選舉」的荒謬和「民主天堂」的本質。
中期作品，如長篇小說《鍍金時代》（1874，與華納合寫）、代表作長篇小說《哈克貝里·費恩歷險記》（1886）及《傻瓜威爾遜》（1893）等，則以深沉、辛辣的筆調諷刺和揭露像瘟疫般盛行於美國的投機、拜金狂熱，及暗無天日的社會現實與慘無人道的種族歧視。《哈克貝里·費恩歷險記》通過白人小孩哈克跟逃亡黑奴吉姆結伴在密西西比河流浪的故事，不僅批判封建家庭結仇械鬥的野蠻，揭露私刑的毫無理性，而且諷刺宗教的虛偽愚昧，譴責蓄奴制的罪惡，並歌頌黑奴的優秀品質，宣傳不分種族地位人人都享有自由權利的進步主張。作品文字清新有力，審視角度自然而獨特，被視為美國文學史上具劃時代意義的現實主義著作。
19世紀末，隨著美國進入帝國主義發展階段，馬克·吐溫一些游記、雜文、政論，如《赤道環行記》（1897）、中篇小說《敗壞了哈德萊堡的人》（1900）、《神秘來客》（1916）等的批判揭露意義也逐漸減弱，而絕望神秘情緒則有所伸長。
馬克·吐溫被譽為「美國文學中的林肯」。他的主要作品已大多有中文譯本。

寫作風格
融幽默與諷刺一體，既富於獨特的個人機智與妙語，又不乏深刻的社會洞察與剖析，既是幽默辛辣的小說傑作，又是悲天憫人的嚴肅!

作者小傳
馬克·吐溫（Mark Twain），原名塞繆爾·朗赫恩·克列門斯 （Samuel Langhorne Clemens）；
馬克·吐溫（1835年11月30日－1910年4月21日）是美國的幽默大師、小說家、作家，亦是著名演說家。雖然其家財不多，卻無損其幽默、機智與名氣，堪稱美國最知名人士之一。其交友廣闊，威廉·迪安·豪威爾士、布克·華盛頓、尼古拉·特斯拉、海倫·凱勒、亨利·羅傑諸君，皆為其友。他曾被譽為：文學史上的林肯。海倫·凱勒曾言：「我喜歡馬克吐溫——誰會不喜歡他呢？即使是上帝，亦會鍾愛他，賦予其智慧，並於其心靈里繪畫出一道愛與信仰的彩虹。」威廉·福克納稱馬克·吐溫為「第一位真正的美國作家，我們都是繼承他而來」。其於1910年去世，年七十五，安葬於紐約州艾瑪拉。
寫作風格：熔幽默與諷刺一體，既富於獨特的個人機智與妙語，又不乏深刻的社會洞察與剖析，既是幽默辛辣的小的傑作，又是悲天憫人的嚴肅!
編輯本段筆名
「馬克·吐溫」是其最常使用的筆名，一般認為這個筆名是源自其早年水手術語，薩繆爾（即「馬克·吐溫」）曾當過領航員，與其夥伴測量水深時，他的夥伴叫道「Mark Twain !」，意思是「兩個標記」，亦即水深兩潯（1潯約1，1米），這是輪船安全航行的必要條件。
還有一個原因是，他的船長塞勒斯，他是位德高望重的領航員，不時為報紙寫些介紹密西西比河掌故的小品，筆名「馬克·吐溫」。
1859年，塞勒斯船長發表了一篇預測新奧爾良市將被水淹沒的文章。調皮的薩繆爾決定拿他開個玩笑，就模仿他的筆調寫了一篇非常尖刻的諷刺小品。誰知這篇游戲文章竟深深刺痛了老船長的心，老船長從此棄筆不寫，「馬克·吐溫」這個筆名也從此在報紙上銷聲匿跡了。
四年後，當上記者的薩繆爾得悉塞勒斯船長謝世的噩耗，為自己當年的惡作劇追悔不已，決心彌補這一過失，於是他繼承了「馬克·吐溫」這個筆名，並以此開始了他的寫作生涯。
但亦有一說，指其在西部流浪時，經常在酒店買酒兩杯，並要求酒保在帳單上記「兩個標記」。然而，孰真孰假，或兩者皆虛，則無從稽考。他的真名叫「薩繆爾·藍亨」。
編輯本段生平
童年
馬克·吐溫於1835年11月30日出生在美國密蘇里州佛羅里達的鄉村的貧窮律師家庭。他是家中7個小孩的第6個小孩。他只有兩個兄弟姊妹可以在童年過後倖存下來，他的那兩個兄弟姊妹就是哥哥奧利安·克列門斯（Orion Clemens）（1825年7月17日 - 1897年12月11日）和姊姊帕梅拉（Pamela）（1827年9月19日 - 1904年8月31日）。他的父親是當地的律師，收入菲薄，家境拮據。小塞繆爾上學時就不得不打工。他十二歲那年父親去世，從此開始了獨立的勞動生活，先在印刷所學徒，當過送報人和排字工，後來又在密西西比河上當水手和舵手。兒時生活的貧窮和長期的勞動生涯，不但為他以後的文學創作累積了素材，更鑄就了一顆正義的心。他的母親瑪格麗特（Margaret）在他四歲時死去，而他的哥哥本傑明（Benjamin）（1832年6月8日 - 1842年5月12日）在三年後亦死去了。他的另一個哥哥Pleasant（1828年 - 1829年）只活到吐溫出生前三個月。繼這班年齡較馬克·吐溫大的兄弟姊妹之後，吐溫又有一個弟弟－－亨利·克列門斯（Henry Clemens）（1838年7月13日 - 1858年6月21日）。在吐溫4歲時，他們一家遷往密蘇里州漢尼拔（Hannibal）的一個密西西比河的港市，而這就成為了他後來的著作《湯姆·索亞歷險記》和《頑童流浪記》中聖彼得堡的城市的靈感。 那時，密蘇里州是聯邦的奴隸州，而年輕的吐溫開始了解奴隸制，這成為了往後在他的歷險小說中的主題。
馬克·吐溫是色盲的，而這激起了他在社交圈子的詼諧玩笑。1847年3月，當吐溫11歲時，他的父親死於肺炎。接著的那一年，他成為一名印刷學徒。1851年，他成為一名排字工人，也有投稿，並開始給他哥哥奧利安創辦的《漢尼拔雜志》（Hannibal Journal）寫草稿。在他18歲時，他離開漢尼拔並在紐約市、費城、聖路易和辛辛那提市都當過印刷工人。22歲時，吐溫回到密蘇里州。在下密西西比河到紐奧良的旅途中，輪船的領航員「碧士比」要吐溫終身成為輪船領航員，而這職業是當時全美國薪資第三高的職業，每月250美元（等於現在的155,000美元）。
由於那時的輪船是由很易燃的木材建造，因此在晚間亦不可以開燈。領航員需要對不斷改變的河流有豐富的認識，因而可以避開河岸成百的港口和植林地。吐溫在他得到領航員執照（1859年）之前花了2年多一絲不苟地研究了密西西比河的2000米。在得到執照前的訓練期間，吐溫說服他的弟弟亨利·克列門斯與他在密西西比河上工作。亨利死於1858年6月21日，那是由於亨利工作的那艘輪船爆炸。吐溫為此感到極內疚，並在餘生中一直覺得他自己需負上責任。可是他繼續在河上工作並一直是領航員，直到1861年南北戰爭爆發而縮減了密西西比河的交通。
旅行與家庭
密蘇里州是一個奴隸州，並被大部分人視為是屬於南部的一部分，但密蘇里州並沒有加入聯邦。當戰爭開始時，吐溫和他的朋友加入了一隊聯邦的民兵部隊（這在一部1885年的短故事「The Private History of a Campaign That Failed」中有相關描述），並加入了一場戰爭，在那場戰爭中有一個人被殺。吐溫發現他根本不能忍受自己殺任何人，因此他離開了。他的朋友加入了南軍；吐溫則到他的哥哥奧利安那裡去，那時奧利安被任命成為內華達的州長的秘書並管理西部。
吐溫與他哥哥乘公共馬車花了2星期多橫越了大平原區和洛磯山脈。他們到了鹽湖城摩門教的社會。這些經驗成為了《艱苦歲月》一書中的主要部分，並給《卡城名蛙》提供了資料。吐溫的旅程結束在內華達維吉尼亞城的銀礦那裡。在那裡，他成為了一名礦工。
在放棄礦工一職後，吐溫在維吉尼亞城的一家報紙《企業報》工作。
吐溫次後到加州舊金山旅行，在那裡他繼續當一名記者，並開始做演講。他見了其他作家如布瑞特·哈得等。一次他被分配到夏威夷州，而這成為他的第一次演講。1867年，一家當地的報紙提供了一次往地中海地區的輪船旅遊。
在他往歐洲和中東的旅程期間，他寫了1869年收集成的著名旅行信件系列《傻子旅行》。他亦見了查爾斯·蘭登（Charles Langdon）並看到蘭登姊姊歐麗維亞（Olivia Langdon）的相片。吐溫對她立即一見鍾情。他們在1868年見面，並在一年後訂婚，1870年於紐約市艾瑪拉結婚。歐麗維亞生了兒子蘭登，但蘭登在19個月時死於白喉。
1871年，吐溫一家遷往康乃迪克州哈特福特。在那裡歐麗維亞生了3個女兒：蘇西、克拉拉和讓。吐溫亦成為了作家威廉·迪安·豪威爾士的好朋友。
吐溫之後再度到歐洲旅遊，這在1880年一部書《浪跡海外》有作描述。1900年他回到美國，給他的舊公司償清欠款。吐溫的婚姻維持了34年，直到歐麗維亞於1904年去世。
1906年，吐溫開始給《北美評論月刊》寫他自己的自傳。一年之後，牛津大學把一個文學博士學位頒給他。
吐溫比讓和蘇西都活得久。他經過了一段憂郁的時期，這是從他的愛女蘇西在1896年死於腦膜炎時開始的。歐麗維亞在1904年的逝世及讓在1909年12月24日的死令吐溫更憂郁。
作家生涯
馬克·吐溫的第一部巨著《卡城名蛙》，在1865年11月18日於《紐約周六報刊》首次出版。這作品在那裡出版的唯一原因是因為它完成得太遲，趕不及納入阿特姆斯·沃德收集美國西部特色著作的書中。
這以後，《沙里緬度聯邦報》派馬克吐溫去當時被稱為三明治群島的夏威夷作通訊記者，給聯邦報寄來關於那裡的事情的信。後來他在舊金山《加利福尼亞大地報》工作時也是根據這些幽默的信件寫出的，因為《加利福尼亞大地報》派了他取道巴拿馬運河從舊金山到紐約市，作巡迴記者。當時他就不斷寄出信件給報紙出版，諷刺而幽默地記錄他的所見所聞。1867年6月8日，吐溫乘遊艇前往費城，要住5個月。這一游導致了《傻子旅行》的誕生。
1872年，吐溫出版了第二部旅行文學著作《艱苦歲月》作為《傻子旅行》的續集。《艱苦歲月》的內容是吐溫到內華達的旅程及在美國西部的後期生活的半自傳式描述。這書以「傻子」對歐洲和中東的很多國家的批評來諷刺美國及西方的社會。吐溫的下一作品《艱苦歲月》把焦點放在美國社會上。之後的《鍍金時代》並不是旅行文學作品，因為這以前的兩本書都是旅行文學作品，而這是他第一次寫小說。這本書亦很著名，因為這是吐溫唯一一本與人合作寫成的書；這本書是由吐溫和鄰居查爾斯·達德利·沃納寫成的。
吐溫之後的兩本著作均是關於他在密西西比河上的經歷。《密西西比河的舊日時光》一系列的小品在1875年出版於《大西洋月刊》，最具特色的是吐溫對浪漫主義的醒悟。吐溫在《舊日時光》之後更著了《密西西比河上的生活》。之後吐溫寫了《湯姆·索亞歷險記》，這本書描寫了他在漢尼拔的童年。吐溫模仿自己小時候的性格，塑造出湯姆·索亞的性格來。這書亦引入一角色哈克貝利·費恩為配角。
《王子與乞丐》的故事情節雖然今天常出現於很多電影和文學作品中，但其實並不普遍被接納。這是吐溫首次嘗試寫「乞丐」，其缺點是吐溫在英國社會並沒有太足夠的經歷。《王子與乞丐》寫作期間，吐溫亦開始了《頑童流浪記》的寫作，並也把另一部游記，《浪跡海外》完成掉。《浪跡海外》是馬克·吐溫往中歐及南歐旅行的游記。
吐溫之後的出版著作為《哈克貝利費恩歷險記》，這本書出版以後，令他成為更著名的偉大美國作家。《哈克貝利費恩歷險記》是《湯姆·索亞歷險記》的續集，嚴肅的氣氛比後者更為濃厚。這書成為了美國大部分學校的必修書，因為哈克放棄服從規矩，而很多這樣年齡的人正是這樣想（哈克的故事背景為還有奴隸制的1850年代）。吐溫於1876年夏，《湯姆·索亞歷險記》發行後手寫了約400頁的《頑童流浪記》故事內容。
吐溫的妻子死於1904年，這以後他才得以把他的著作審查員及編輯者－－他的妻子不喜歡的書籍出版。這些書中有一本是《神秘陌生人》，這本書並未在吐溫有生之年出版，所以人們找到1897至1905年之間的三種版本的手稿。這三種版本令這部著作的出版情況很混亂，而現在才可得到吐溫最先寫的版本。
吐溫最後一部作品是他口述的自傳。一些案卷保管人和編輯者把這自傳重新整理一遍，要令它的格式更符合一般格式，因而一些吐溫的幽默字句被刪掉了。

4. 美國作家

格楚特 斯坦(Gertrude Stein 1874-1946)，是個美國人，雖然生在美國，但她一生中大部份時間在歐洲度過，從1903到她1946年過世，她一直住在巴黎，一輩子既不曾結婚，也不曾受雇於任何人。仰仗父母家產，她一生衣食無虞，在巴黎住著寬敞的公寓，有侍女，有閑錢收藏現代藝術，更有錢在家裡每個周末設宴招待各種朋友，平時她則寫作自娛--寫一種文體奇特的文學。

作為一個作家看，她幾乎沒有寫下什麼特別轟動的作品，如托爾斯泰《戰爭與和平》，或者海明威《老人與海》那樣的傳世名著，她的書至少不曾在國際上暢銷過，只在美國一度有過暢銷，那也是她已經到了59歲的老境，然而，只要了解了她這個人，懂得了她的文字，就會為她著迷，20世紀中那些最出色的藝術家和作家們提到她時都肅然起敬。

說來是個作家，可她這個人比她的作品更引人注目。很多人雖然不曾讀過她的作品，但都知道她這個人，換句話說，她為人的影響超過她作品的影響。只要涉足20世紀文學藝術，還沒走出一步兩步，一下子就會碰上她，無論你是從藝術進入，是從詩歌進入，是從小說進入，幾乎在任何一條路徑上都會碰上她，因為太多的文化名人跟她有聯系了。20世紀上半葉，巴黎那些一流的藝術家、詩人、作家幾乎都她家周末的飯局上出現過，比如畢加索、馬蒂斯、勃拉克、阿波里奈爾、海明威、費茲傑羅以及眾多歐洲、美國的年輕藝術家和作家......她在巴黎的公寓是那些從事創新藝術或文學的先鋒派們的沙龍和堡壘，在第一次世界大戰前，她幾乎身處立體主義藝術家圈內的中心，畢加索經常找她促膝長談，向她交換思想，傾吐心事，解決糾紛；第一次世界大戰後，她則成為美國「垮掉的一代」的導師，代言人和保姆。年輕而尚未出道的海明威在寫作上非常得益於她的口傳心授，比如，她告誡海明威，「下評語可不是文學該做的事。」 她在巴黎是最早看好和收藏野獸派和立體派的人， 她那間掛滿了油畫的客廳，被海明威譽為「最好的博物館中最棒的一間房間」。她的才能、眼光、見識、我行我素、果斷大膽，以及她在文化藝術上的影響和作用，最終被人們歸結為一個合適的稱謂：「現代主義之母」。還有人稱她為「文學上的愛因斯坦」。

斯坦作為女人，沒有那種通常意義上的女性美，當1906年畢加索為她畫肖像時，她也不過才32歲，看上去卻幾乎快要有祖母輩的氣質，那樣古板的發型，那樣老氣的黑色外套，那樣毫不抒情的坐姿 ...... 作為女人，她甚至不在畢加索的畫筆前讓自己「巧笑倩兮，美目盼兮」，她就那樣緊抿著嘴，結實沉重地坐著，雙目直視前方，不打算討好任何人。

她從小就胖，成人後更加粗壯結實，海明威說她「象個義大利農婦」。一家旅館的主人曾這么形容看到她的印象：瞧她進了門，看著象個吉普賽婦人，大裙子，赤腳穿拖鞋，她有個侍女跟在身旁，可她自己看上去倒應該是另一個什麼人的侍女才對。

盡管她沒有通常認可的那種女性化的裊娜精緻的美，但她的風度是另一路的，她壯實，果敢，自然，隨意，從不照了男權社會的標准來突出或者強化自己的女性特點，她的穿著和發式常常傾向男性化，隨意化，簡單化，在在只照了自己的舒適和需要，完全不管社會風氣和時尚。她在照片上的表情，和畢加索給她畫的肖像一樣，幾乎從來不笑，因為她從來不想取悅於人。無論從形像到心態，她是徹底我行我素的，她是一個超越自己女性身份的女人，是為數很少的那種得到「大自在」的人。僅是這一點，就讓她周圍的男人們折服，非常折服。

這樣的作家我們是很少遇到的。實在說我們已經非常習慣，作家的「門面」或者說形像總是由作品來代表的，作家是依靠自己的作品來照亮的，一離了作品，一個作家頭上的「光圈」就消失了，作為一個人，他/她常常就暗淡下來。而斯坦這樣的作家，是人走在作品前面，她先是活得有光彩，然後她照亮自己的作品。寫作對於她不是身外的事，不是一塊謀求功名的敲門磚，而只是她活的方式，表達人生的方式。我們馬上就會看到，她的文字完全是從她生命中生長起來的。

先來談談她的出生。

斯坦來自一個有錢的猶太家庭，雖生在美國賓州，但不到一歲就隨父母到了歐洲，先在維也納，後來在巴黎長到五歲才回美國，因此她是先會說德語法語之後，才開始學英文的。這種新的語言給了一個五歲孩子很奇特的印象，此後，她對英文一直保持著一個5歲孩子般的新鮮感覺，而且始終貫徹了一種孩子似的游戲心態和無視語法的直率，導致她一生在英語上的革新立場，此是後話。在家中她是五個孩子中最小的一個，無拘無束地長大，在美國讀小學中學，14歲母親過世，17歲父親過世，家庭的經濟便由兄長接管。從此她的管束更少了，乾脆不去學校，因為中學的普通教育不能滿足她的求知慾，便自己學習，隨意閱讀一切她抓得到手的東西。她用很優秀的成績考進大學，學的是哲學，並跟著美國著名的哲學家和心理學家威廉-詹姆士(是美國著名作家亨利-詹姆士的兄弟)選修心理學的課程。她的學習方式是非常個性化的，決不把自己納入學校的規定里，碰到她喜歡的課題，她可以學得非常出色，進取而富有創造性，碰到她沒有興趣的課程，則交白卷。有一次，她在威廉?詹姆士的考卷上寫道：「詹姆士教授：真抱歉，我今天實在是一點都不喜歡這份考卷。」她就交了白卷。而詹姆士則在她的考卷上寫道：「我完全能理解你的感受，我自己也常會有類似感受。」並給了她滿分。詹姆士是個好教授，完全知道因材施教。

從大學畢業，斯坦又進入了美國最有名的約翰霍普金斯醫學院，對頭兩年的試驗室課程，她有很大興趣，學得非常好，但後兩年對於那些枯燥的理論課就沒有興趣了，老師們都奇怪，這樣一個才華過人的學生竟能把功課學得那麼差。她自己解釋說，她一旦覺得乏味就記不住任何東西，而那些東西是最笨的醫學院學生都記得住的。快要畢業時，她的朋友幾乎求她，稍微努力一下，就可以把文憑拿到手了。教授也想幫她，要求她只需暑期再補上一門課，就讓她拿畢業文憑。她說，不行，我對醫學徹底厭倦了。她不要文憑就離開了，動身到歐州，和哥哥一起在巴黎住了下來。她在讀大學時有過一場戀愛，但沒有結果。此後，她不再戀愛，更不結婚，她獨立特行的個性讓她也不能接受哥哥的「領導」，後來她和哥哥分開，自己獨住。當然，就像我們前面說了，她有許多朋友，尤其是她還有一個極其仰慕她的女友，和她終身為伴。(死後亦葬在她身邊) 斯坦是個有親和力，有深邃的理解力，同時也是個有權威甚至獨斷的女人。海明威說：假如她想贏得別人站到她的立場上，她是不會遇到阻力的。她的聲音深沉好聽，她的笑聲發自內心，她做事明白果斷，她幽默，好奇，對世上任何事物都充滿興趣， 她的這些性格從不曾隨著年齡而削弱改變過。但同時，她的獨斷專行也很驚人。她和喬伊斯是文學上的對頭，誰要是在她面前兩次提到喬伊斯，就得從她客人的名單上去除。有一次，她在法國鄉下看上了一棟帶花園的房子，想買下來做別墅，但房主不願意出售。房主是一個法國軍官，斯坦就設法動用自己的社會關系，把這個法國軍官調到中東去駐防，把房子買到了手。她就是這樣一個想做什麼就做什麼的女人。她一生對自己極其自信，任何批評、反對或者嘲笑都不會動搖她。她形容自己：我在這輩人中是獨一無二的。

就是這樣一種性格，助成了她在文學上的建樹，她對待文字的態度和她對待自己的相貌的態度一模一樣：照自己的樣子，取自己的方式，不管別人說什麼，決不取悅於人。

她一生只用英文寫作，只讀英文書籍，她雖然大半生住在巴黎，卻不讀不寫法文。因為她對英文有一種特殊的感覺，前面說了，這感覺來自她5歲時剛剛接觸英文的那種新鮮感--一個孩子首次使用和發現一種新語言的感覺：完全沒有任何定勢和陳見，不懂得遵循語法規則，孩子氣的不斷重復，突然改變句子走向， 隨意破壞句子結構， 重組句子結構 ...... 就是這樣一種孩子般的使用語言的直率感覺，讓她保持終身，有人這樣形容說，她的英語彷彿是「一個孩子藏身於一個成人身中。」我們來看看她的一首小詩：

如果你聽到她打鼾
那是你還沒有愛上她之前
你一旦愛了她做成了她的男朋友真是非常可愛
她甜美地在那兒她的卷發真是非常可愛
她甜美地在這兒我挨得那麼近真是非常可愛。
她是我嬌嫩的甜心她的纖足好樣兒地伸著這個犒賞真是非常可愛
她嬌嫩的小鼻子長在她小小的眼睛之間，
眼睛那麼閉著真是非常可愛
她真是非常可愛還有我呢真是非常可愛。

If you hear her snore
It is not before you love her
You love her so that to be her beau is very lovely
She is sweetly there and her curly hair is very lovely
She is sweetly here and I am very near and that is very lovely.
She is my tender sweet and her little feet are stretched out well which is a treat and very lovely.
Her little tender nose is between her little eyes which close and are very lovely.
She is very lovely and mine which is very lovely.

這是不是近於孩子似的言辭和思路？直接了當的，詞彙有限的，把一個有限的形容詞說了又說，也沒有任何時態，不分過去現在，一股腦兒地說，可這個似乎「亂糟糟」的一堆語辭卻不是冷冰冰的，矯揉造作的，卻正是在那樣不停地重復中讓人感到有一種熱切的心情蘊含其中，反而達到了飽滿的表達，倒叫人看了難忘。比起文人雅士的那種雅緻復雜精巧的語言，這樣的表達象剛蒸出鍋的熱氣騰騰的饅頭似的，一個個雖然看著都一樣，可是又香又解餓。

我們可以設想，當一個 5歲的孩子用自己的方式表達她自己時，我們不會去挑剔她語法上的種種規矩，我們會努力捕捉她在不斷重復，甚至跌跌撞撞的句子中，想要表達的意思，而且只有她的表達方式才能全然地，徹底地反映出這個活生生的孩子真實無比的當下狀態，沒有任何方式可以替代。如果一旦用漂亮工整規矩的語言，這個孩子的真實生命形態一定就被抹煞了，這一來，孩子的個性消失殆盡，語言的魅力也消失殆盡了。

因此，斯坦的努力非常難得，非常可貴， 她的文字讀來也就非常奇特，非常新鮮。有一種緊緊貼著生命甚至呼吸律動的奇妙效果。她等於是把語言形態和那個發出聲音來的肉體在節奏和內在感覺上緊密連在一起了。就是為了這個效果，斯坦才要給語言重新定位，也是給語言解禁。難怪人們把她譽為文學上的愛因斯坦，因為她動搖了語言的固定方式。她要把語言從19世紀的那種浪漫主義的，或者精英主義的，或者象徵主義的那種規矩中解放出來。同時，我們還可以把她的試驗看成是文學上的立體主義，她在寫作上的革新相當近似於畢加索在繪畫上的革新，她把句子解構，然後重組，活象畢加索把形像拆散並重構一樣。她終其一生對於推敲句子抱有大熱情，她可以和任何一類語言展開游戲，無論是哄孩子的那種喃呢，還是歌劇的台詞，她都可以發現它們在特殊組合中的特別魅力。她反復試驗長句、短句，不斷的重復，無休無止的現在時，出其不意的斷句方式 ...... 但從不是讓它趨向復雜、精緻、寓意，而是讓它更單純質朴，更貼近真實。因此無論她的文本讀來有多復雜，可在她自己看來卻具備最完美的單純。

斯坦對語言的理解和表達，其實是超過了語言，而根本是對於生命狀態的領會。我們只需來看斯坦一個最著名的句子：「玫瑰是玫瑰是玫瑰是玫瑰是玫瑰」。

可千萬別把它看成是一個語言的游戲，決不是游戲，這個簡單之極的重復句其實是觸碰到了事物的真相。這近似禪家打禪機：玫瑰就是玫瑰，玫瑰就是你看見的這朵玫瑰，玫瑰就是當下開著的這朵玫瑰，玫瑰不是別的東西就是玫瑰本身。玫瑰就是玫瑰！你別胡思亂想，只知道它是玫瑰就好！

這就是斯坦通過這個奇特句式想要表達的東西，也就是禪宗「當下」的真理，也是佛教「實相」或者「自在」的真理。這個真理的展示讓我們秫然心驚：我們人的心思雜念是如何干擾我們趨近事物實相的，玫瑰在我們的觀念世界裡早已經不是玫瑰自身了。

斯坦的語言方式等於告訴我們，我們已經不會真正貼心地、當下地、誠實地、本然地使用語言了，實際也就是，我們已經不會貼心地、當下地、誠實地、本然地接受現實了。

因此，斯坦其實是要回歸，不是要出奇。就像她自己表述的那樣，她這個人並不喜歡反常， 因為反常是太顯而易見了，正常反倒是更復雜也更有趣的。她的這個說法真叫人折服，她可是一箭射中了靶心。實際情形的確是，我們已經普遍地被觀念異化，普遍地不信任直覺而去信任有限的理性，這從人的根本意義上說才是大反常。可我們「假作真時真亦假」，以至於當斯坦的直率，鮮活的語言出現時，對我們反倒顯得是一種反常。我們可得小心，人類善於這樣地「顛倒黑白」，遠不是只在語言這一件事上。
(作者介紹：王瑞雲，江蘇無錫人。1982年畢業於南京師范學院美術系；同年入北京中國藝術研究院，專攻西方藝術史，獲碩士學位；1988年進入美國俄亥俄州凱斯西方儲備大學，從事現代藝術研究，獲藝術史碩士學位。現居美國加州。迄今出版的著作有：《巴洛克藝術》、《二十世紀美國美術》、《美國藝術史話》、《新表現主義》、《浪漫派》、《變人生為藝術》（美術史論文集）、《杜尚訪談錄》（翻譯）、《光天化日》（翻譯——哈金小說集）、《美國浮世繪》（散文集）、《戈登醫生》（小說集）等。)

5. 美國著名推理小說家都有誰

一、埃勒里·奎因（Ellery Queen1905～1971、1982）
埃勒里·奎因（Ellery Queen）是曼弗雷德·B·李（1905～1971）和弗雷德里克·丹奈（1905～1982）這對表兄弟合用的筆名，1928年二人開始合作創作推理小說。美國推理小說的同義詞，一個推理王朝的建立者。當今美國推理界所有大師級的人物幾乎全部出自他的門下。在他所有作品中，最耀眼的莫過於九部「國名系列」和四部悲劇系列。國名系列是推理小說史上的一個豐碑（其巔峰之是四重解答的希臘棺材之謎）。而他以「巴納比·羅斯」之名出版的悲劇系列是世界上水平最高的系列推理小說（其中Y的悲劇為世界十大推理小說之首，X的悲劇被克里斯蒂認為是超越希臘棺材之謎的傑作）。
埃勒里·奎因因為其推理小說的邏輯嚴謹、推理思路清晰巧妙，被譽為推理小說界的「邏輯之王」。
二、約翰·狄克森·卡爾（John Dickson car1906-1977）
卡爾出生於一議員家庭，從高中起開始熱衷於推理小說的創作。
卡爾被稱為「密室之王」，且因其創作了無數經典無比的「密室殺人」（locked room mystery）類型的推理小說。
說到卡爾的推理小說生涯，最富盛名的莫過於在其密室推理小說巨著《三口棺材》（The Three Coffins，1935 年出版，英國版書名為 The Hollow Man）第十七章，借菲爾博士之口發表的「密室講義」，堪稱「不可能犯罪」的經典理論，後人的「不可能犯罪」理論，譬如綾辻行人的「暴風雪山莊講義」終究無法撼動卡爾的經典講義的地位。
對於卡爾的評價：
"現今的偵探作家很少有作品能困惑我，但卡爾總能。"——阿加莎·克里斯蒂
若阿加莎·克里斯蒂是推理界天後，那卡爾就是天王。
——著名偵探小說家 評論家-安東尼·布徹
三、阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie 1890～1976）
世界偵探小說女王。她的作品光英文版銷售量在歐洲就逾10億，數量僅次於聖經。為後世留下了許多名作，其中無人生還（世界十大推理小說之二）開創了暴風雪山莊—孤島模式，其四大名著（東方快車謀殺案、尼羅河上的慘案、陽光下的罪惡、藍色列車之謎）屢屢被搬上熒幕，經其改編的東方快車謀殺案更是獲得了奧斯卡獎。其成名作羅傑疑案開創的敘述性詭計至今在推理小說大行其道，經典的17+3模式更是為後世所模仿。

6. 美國小說作家 惠特尼 西爾頓

美國傳奇作家西德尼·謝爾頓辭世······
你找的是這個吧！！ 《假如明天來臨》算是其經典、巔峰之作。已經有了電影，電視劇了。
與西德尼·謝爾頓的其他小說一樣，本故事的主角依然是一個自強不息的堅強女性。她就是特蕾西·惠特尼，謝爾頓筆下最激動人心的女人。可愛而理想化的她即將開始一段艱辛的復仇之旅，這段旅程將她引入一個令人目眩的世界，那裡紙醉金迷，那裡勾心鬥角，那裡九死一生，那裡還帶給她一種沖動，去滿足她所有隱秘的夢想……這本書以緊扣人心的情節，驚險起伏的節奏，豐富大膽的想像，贏得了大量忠實讀者。而對書中的女主角——為母復仇而蒙冤入獄的特蕾西真實細膩的描寫，不僅使得這部作品更富有時代氣息，也賦予了這位女主角形象一種深入人心的傳奇色彩。小說中，男女主角在郵輪上欺騙兩位國際象棋大師對弈的情節十分精彩，而謊稱中國算盤為10年不需保修的電腦的合同詐騙更是趣味十足，算得上是本書最值得一看的亮點。

7. 美國作家及其代表作

馬克·吐溫（Mark Twain），美國著名作家和演說家，真實姓名是薩繆爾·蘭亨·克萊門（Samuel Langhorne Clemens）。「馬克·吐溫」是他的筆名，原是密西西比河水手使用的表示在航道上所測水的深度的術語。馬克·吐溫是美國批判現實主義文學的奠基人，他的主要作品已大多有中文譯本。他經歷了美國從初期資本主義到帝國主義的發展過程，其思想和創作也表現為從輕快調笑到辛辣諷刺再到悲觀厭世的發展階段，前期以辛辣的諷刺見長，到了後期語言更為暴露激烈。被譽為「美國文學史上的林肯」。他於1910年4月21日去世，享年七十五歲，安葬於紐約州艾瑪拉。
代表作品《百萬英鎊》、《哈克貝利·費恩歷險記》、《湯姆·索亞歷險記》

歐內斯特·米勒爾·海明威（Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日－1961年7月2日），美國作家和記者，被認為是20世紀最著名的小說家之一。出生於美國伊利諾伊州芝加哥市郊區的奧克帕克，晚年在愛達荷州凱徹姆的家中自殺身亡。海明威一生中的感情錯綜復雜，先後結過四次婚，是美國「迷惘的一代」（Lost Generation）作家中的代表人物，作品中對人生、世界、社會都表現出了迷茫和彷徨。
代表作品《老人與海》、《乞力馬扎羅的雪》

傑克·倫敦，原名為約翰·格利菲斯·倫敦（John Griffith London），美國著名的現實主義作家，生於舊金山。20世紀初西方辱華作家的急先鋒。他在一個既無固定職業又無固定居所的家庭中長大。24歲開始寫作，去世時年僅40歲。從1900年起，他連續發表和出版了許多小說，講述美國下層人民的生活故事，揭露資本主義社會的罪惡。他的作品大都帶有濃厚的社會主義和個人主義色彩。他的作品在全世界都廣為流傳，是最受中國讀者歡迎的外國作家之一。他一生著述頗豐，16年中留下了19部長篇小說、150多篇短篇小說以及大量文學報告集，還寫了3個劇本以及相當多的隨筆和論文。最著名的有《馬丁·伊登》、《野性的呼喚》、《白牙》、《熱愛生命》等小說。他是世界文學史上最早的商業作家之一，因此被譽為商業作家的先鋒。
代表作品《野性的呼喚》，《海狼》，《白牙》，《馬丁·伊登》

辛克萊·劉易斯（Sinclair Lewis，1885～1951）美國作家。1914年，他的第一部長篇小說《我們的雷恩先生》問世。主要作品有《大街》、《巴比特》、《阿羅史密斯》等。1930年作品《巴比特》獲諾貝爾文學獎。辛克萊·劉易斯是美國第一位諾貝爾文學獲獲得者，他的文學創作生涯可劃分為三個時期，1920年以前以寫通俗小說為主，1920－1929年是其「黃金時期」，他創造了地地道道的美國風格，最早反映出女權主義意識。第三個時期是1929年之後，是劉易斯創作的衰退時期。
代表作品《大街》、《巴比特》、《阿羅史密斯》等

8. 推薦幾位歐美當代推理小說作家及作品，謝謝！

（1）有名號的名推理小說作家：

推理小說鼻祖：埃德加•愛倫•坡

密實之王：約翰•狄克森•卡爾

推理小說女王：阿加莎•克里斯蒂

偵探推理小說之父：江戶川亂步

日本克里斯蒂：仁木悅子（卧病在床的名推理小說女作家。以她和她哥哥的名字及形象作為筆下的名兄妹偵探）

當代硬漢派偵探小說最傑出代表、享譽世界的美國偵探小說大師：勞倫斯•布洛克

中國解放後引進的第一部日本推理小說的作者是——松本清張

（2）歐美最有影響力的13位名推理小說作家（最大成就）：

01，埃德加•愛倫•坡（推理小說鼻祖）

02，阿瑟•柯南•道爾（筆下的名探歇洛克•福爾摩斯是廣受全球推理迷喜愛，至今不歇）

03，約翰•狄克森•卡爾（密實之王，三巨頭之一）

04，阿加莎•克里斯蒂（推理小說女王，三巨頭之一）

05，埃勒里•奎因（三巨頭之一，推理小說大師）

06，莫理斯•盧布朗（創作了怪盜始祖亞森•羅平）

07，艾瑪•奧希茲（創造了史上第一位安樂椅神探——角落裡的老人）

08，G•K切斯特頓（首開以犯罪心理學方式推理案情）

09，多蘿西•L•塞耶斯（與阿加莎齊名，筆下名探彼得•溫西勛爵，亦被稱為末代貴族神探。）

10，S•S范•達因（寫下推理二十戒，推理小說大師）

11，達謝爾•哈米特（硬漢派創始者）

12，雷蒙德•錢德勒（硬漢派大師、導演，作品深受歡迎，筆下名探菲力普•馬羅被搬上影幕）

13，勞倫斯•布洛克（當代硬漢派偵探小說最傑出代表）

9. 美國的著名作家有哪些

世界歷史上最著名的95位作家排名

1 莎士比亞 (英國)

2 列夫·托爾斯泰 (蘇聯)

3 李清照 (中國)

4 雨果 (法國)

5 荷馬 (希臘)

6 歌德 (德國)

7 魯迅 (中國)

8 安徒生 (丹麥)

9 普希金 (俄羅斯)

10 狄更斯 (英國)

11 喬伊斯 ---- 英國

12 馬克吐溫 ---- 美國

13 薄伽丘 ---- 義大利

14 高爾基 ---- 蘇聯

15 蕭伯納 ---- 英國

16 海明威 ---- 美國

17 卡夫卡 ---- 奧地利

18 屠格列夫 ---- 俄羅斯

19 歐·亨利 ---- 美國

20 彌爾頓 ---- 英國

21 維吉爾 ---- 羅馬

22 契科夫 ---- 俄羅斯

23 拜倫 ---- 英國

24 黑塞 ---- 瑞士

25 紀伯倫 ---- 黎巴嫩

26 薩特 ---- 法國

27 伊索 ---- 希臘

28 陀斯妥耶夫斯基 ---- 俄羅斯

29 喬叟 ---- 英國

30 盧梭 ---- 法國

31 普魯斯特 ---- 法國

32 泰戈爾 ---- 印度

33 巴勃羅·聶魯達 ---- 智利

34 但丁 ---- 義大利

35 斯湯加 ---- 法國

36 曹雪芹 ---- 中國

37 巴金 ---- 中國

38 吳承恩 ---- 中國

39 霍桑 ---- 美國

40 斯陀夫人 ---- 美國

41 莫泊桑 ---- 法國

42 德萊塞 ---- 美國

43 杜甫 ---- 中國

44 福樓拜 ---- 法國

45 伏爾泰 ---- 法國

46 蘭陵笑笑生 ---- 中國

47 馬爾克斯 ---- 哥倫比亞

48 羅曼·羅蘭 ---- 法國

49 李白 ---- 中國

50 聖埃克蘇佩里 法國

51 托·艾略特 ---- 英國

52 茨威格 ---- 奧地利

53 法朗士 ----法國

54 埃·巴·辛格 ---- 美國

55 雪萊 ---- 英國

56 小仲馬 ---- 法國

57 塞林格 ---- 美國

58 蒲寧 ---- 俄羅斯

59 培根 ---- 英國

60 都德 ---- 法國

61 凡爾納 ---- 法國

62 米蘭·昆德拉 ---- 捷克

63 聶魯達 ---- 智利

64 三毛 ---- 中國

65 馬爾克斯 ---- 哥倫比亞

66 約·延森 ---- 丹麥

67 奧斯特洛夫斯基 ---- 蘇聯

68 紀德 ---- 法國

69 海倫·凱勒 ---- 美國

70 艾米麗·勃朗特 ---- 英國

71 漢姆生 ---- 挪威

72 夏洛蒂·勃朗特 ---- 英國

73 羅琳 ---- 英國

74 萊曼·弗蘭克·鮑姆 ---- 美國

75 余華 ---- 中國

76 托妮·莫里森 ---- 美國

77 星新一 ---- 日本

78 博爾赫斯 ---- 阿根廷

79 左拉 ---- 法國

80 司湯達 ---- 法國

81 巴爾扎克 ---- 法國

82 約瑟夫·海勒 ---- 美國

83 約翰·馬克斯維爾·庫切 ---- 南非

84 喬治·奧威爾 ---- 英國

85 愛默生 ---- 美國

86林語堂 --- 中國

87 丹布朗 ---- 美國

88 莫里哀 ---- 法國

89 冰心 ---- 中國

90 斯威夫特 ---- 英國

91 張愛玲 ---- 中國

92 笛福 ---- 英國

93 安妮·勃朗特 ---- 英國

94 嚴歌苓 ---- 中國

95 艾爾弗雷德·耶利內克 ----奧地利

10. 美國主要作家及其代表作

有：威廉·福克納，代表作《喧嘩與騷動》、司各特·菲茨傑拉德，代表作《人間天堂》、傑克·倫敦，代表作《野性的呼喚》、海明威，代表作《老人與海》、馬克·吐溫，代表作《湯姆·索亞歷險記》等。

1、《喧嘩與騷動》

《喧嘩與騷動》（The Sound and the Fury）是美國作家威廉·福克納創作的長篇小說，創作於1929年。

該小說講述的是南方沒落地主康普生一家的家族悲劇。老康普生游手好閑、嗜酒貪杯。其妻自私冷酷、怨天尤人。長子昆丁絕望地抱住南方所謂的舊傳統不放，因妹妹凱蒂風流成性、有辱南方淑女身份而愛恨交加，竟至溺水自殺。

次子傑生冷酷貪婪，三子班吉則是個白痴，三十三歲時只有三歲小兒的智能。全通過這三個兒子的內心獨白，圍繞凱蒂的墮落展開，最後則由黑人女傭迪爾西對前三部分的「有限視角」做一補充。該作品採用了多角度的敘述方法。

2、《人間天堂》

《人間天堂》是美國作家菲茨傑拉德創作的長篇小說，也是其處女作。

它的問世奠定了菲茨傑拉德作為「爵士時代」的魁首和桂冠詩人的地位。在《人間天堂》中，菲茨傑拉德通過對艾莫里「幻想——追求——破滅」這一歷程細致入微的描繪，「將青年人狂熱追求『美國夢』的幻想和註定要破滅的這一主題淋漓盡致地表現了出來」。

3、《野性的呼喚》

《野性的呼喚》，又名《荒野的呼喚》（The Call of the Wild），是美國作家傑克·倫敦創作的中篇小說。

作品講述巴克原是米勒法官家的一隻愛犬，經過了文明的教化，一直生活在美國南部加州一個溫暖的山谷里。後被賣到美國北部寒冷偏遠、盛產黃金的阿拉斯加，成了一隻拉雪橇的狗。該作以一隻狗的經歷表現文明世界的狗在主人的逼迫下回到野蠻，寫的是狗，也反映人的世界。

該作延續了傑克·倫敦小說的「生存」主題：生命總是在不斷掙扎求存的過程中獲得意義與力量。

4、《老人與海》

《老人與海》是美國作家海明威於1951年在古巴寫的一篇中篇小說，於1952年出版。

該作圍繞一位老年古巴漁夫，與一條巨大的馬林魚在離岸很遠的灣流中搏鬥而展開故事的講述。盡管海明威筆下的老人是悲劇性的，但他身上卻有著尼采「超人」的品質。

泰然自若地接受失敗，沉著勇敢地面對死亡，這些「硬漢子」體現了海明威的人生哲學和道德理想，即人類不向命運低頭，永不服輸的鬥士精神和積極向上的樂觀人生態度。

它奠定了海明威在世界文學中的突出地位，這篇小說相繼獲得了1953年美國普利策獎和1954年諾貝爾文學獎。

5、《湯姆·索亞歷險記》

《湯姆·索亞歷險記》（The Adventures of Tom Sawyer）是美國小說家馬克·吐溫1876年發表的長篇小說。

小說的故事發生在19世紀上半世紀美國密西西比河畔的一個普通小鎮上。主人公湯姆·索亞天真活潑、敢於探險、追求自由，不堪忍受束縛個性、枯燥乏味的生活，幻想干一番英雄事業。

小說的時代在南北戰爭前，寫的雖是聖彼得堡小鎮，但該鎮某種程度上可以說是當時美國社會的縮影。小說通過主人公的冒險經歷，對美國虛偽庸俗的社會習俗、偽善的宗教儀式和刻板陳腐的學校教育進行了諷刺和批判，以歡快的筆調描寫了少年兒童自由活潑的心靈。