① 巴爾扎克因為寫作入迷都發生過什麼事
有一次，一個朋友到巴爾扎克的家去，他敲了敲門，聽見巴爾扎克正在同誰激烈地爭吵：「你這個惡棍（ｇùｎ），我要給你點顏色瞧瞧!」這位朋友推門進去，看見屋裡只有巴爾扎克一人，原來巴爾扎克正在痛罵小說中一個品行卑（ｂēｉ）劣的人物。
又一次，巴爾扎克的好友、文學家居里?桑對巴爾扎克談了自己妹妹的病況。巴爾扎克以關注和同情的心情聽完後，說：「現在我們再說說另一個病人。」於是，他就津津有味地談論起他的長篇小說《歐也妮?葛朗台》中主人公的命運。
一天晚上，巴爾扎克的朋友來看望他，見他神色不安，疲（ｐí）憊（ｂèｉ）已極。友人驚奇地問：「你怎麼了？發生了什麼事？」他含著淚水，非常沉痛地回答：「高老頭剛才死了!」
還有一次，巴爾扎克正忙於一部長篇小說的寫作，一個多月來，他無論吃飯睡覺，都在思考小說的情節安排和主人公的命運，沉浸（ｊìｎ）在緊張的腦力勞動之中。
一天清晨，他照例（ｌì）出外散步，臨走時，考慮到約會者來訪，於是用粉筆在門上寫了「巴爾扎克先生不在家，請來訪者下午來」。他一邊散步，一邊思考著小說的情節和人物安排；突然感到肚子餓了，需要吃點東西，便轉身往家門口走去。走到家門口，正要推開門，看到門上的粉筆字，很遺憾（ｈàｎ）地嘆了口氣，說：「唉!原來巴爾扎克先生不在家。」說完，轉身走了。
② 一位用自已寫的書還債的作家。
起初他是為了理想而寫作，後來變成為了謀生，當後來成功以後，又變成為理想寫作了。
建議你找一本巴爾扎克的傳記讀讀，了解了他的生平就知道他為什麼了。
供選擇的書有莫羅亞的和茨威格的。
③ 巴爾扎克19年一共寫了大約多少部小說
經過19年的辛勤寫作，《人間喜劇》約完成了原計劃的五分之三，共有篇幅不等的小說及隨筆集90餘部。此外，巴爾扎克還寫過《伏脫冷》(1840)、《後娘》(1848)等幾個劇本。1850年，積勞成疾的巴爾扎克從俄國歸來後便一病不起，於當年8月18日與世長辭。
④ 巴爾扎克一生共寫了多少小說
巴爾扎克 一生的傑作就是包含了共96部作品的小說總集 《人間喜劇》 ，其中有許多佳作： 《驢皮記》帶有一定浪漫色彩 《舒昂黨人》是他正式進入現實主義的一個標志 而真正稱之為代表作的是《高老頭》，其中包含了《人間喜劇》的三個主題：封建貴族的沒落，資本主義的上升以及金錢的腐蝕作用。 《歐也妮·葛朗台》中的葛朗台老頭被稱為西方文學中四大吝嗇鬼之一。 此外還有《幻滅》《夏倍上校》《貝姨》《高布賽克》 《蘇鎮舞會》 《家族復仇》《 朱安 黨人》 《圖爾的本堂神甫》 《十三人的故事》 《絕對的探求》 《古玩陳列室》 《賽查·皮羅托盛衰記》 《扭沁根銀行》 《公務員》 《攪水女人》《煙花女榮枯記》 《邦斯舅舅》 《農民》 《老姑娘》 《比哀蘭特》 《阿爾西的議員》 《夏娃的女兒》 《幽谷百合》 《改邪歸正的梅莫特》 《三十歲的女人》 《薩拉金》 《紅房子旅館》 《沙漠里的愛情》 《無神論者望彌撒》 《岡巴拉》。《最後一個舒昂黨人》 《高布賽克》 《蘇鎮舞會》 《家族復仇》 《夏倍上校》 《朱安黨人》 《圖爾的本堂神甫》 《十三人的故事》 《歐也妮·葛朗台》 《高老頭》 《長壽葯水》 《驢皮記》 巴爾扎克
⑤ 巴爾扎克的寫作原因
今年正好說說他 ——巴爾扎克誕辰200周年紀念
《環球時報》 (1999年04月16日第13版) 本報駐法國特派記者 馬為民
編者按 ：今年5月20日是法國著名小說家奧諾雷·德·巴爾扎克（1799—1850）
誕辰200周年，本報駐法國特派記者在巴黎采訪了即將訪華的巴爾扎克故居博物館館
長伊夫·加涅先生。下面是記者整理的訪談錄。
問：巴爾扎克是中國讀者最熟悉的法國作家之一，中國讀者對他的創作生涯有些了解，您覺得值得強調哪些方面呢？
答：要談巴爾扎克的創作生活，首先得強調這樣一點，它是以失敗開始的。19世紀，英國作家沃爾特·司各特在法國很著名，其作品很走紅，巴爾扎克欣賞他，想效仿。可惜，巴爾扎克不是司各特，他當時寫的東西無法與之相提並論。他最初的幾部作品沒署真名，可見他自己也不滿意。對比他40年代的作品和年輕時的作品，兩者判若雲泥。他看到此路不通，遂放棄創作搞出版，經營印刷廠、鑄字廠，打算日後自己寫，自己印，自己發行。這大約持續了兩年多，最後又失敗得一塌糊塗。其實，廠子並不壞，例如他把鑄字廠盤給了他的第一個情婦德貝爾尼夫人的兒子，人家經營得很不錯，這個工廠直到1974年還在，存在了近兩個世紀。總之，巴爾扎克破產了，負債10多萬金法郎，相當於今天的三四百萬法郎。這樣，他1828年年紀輕輕就搞得債務纏身。
問：可他來自一個殷實人家啊。
答：是的，他的家庭並不貧窮。不過，這個家庭很有趣，他母親缺乏溫情，父親尤其特別，年輕時跟一個女子生了個小孩，人家要跟他結婚，他不幹……他父親出生在一個農民家庭，兄弟姐妹很多，但他成功地脫離了這種境況。他在拿破崙軍隊中干過，發了跡，後來當軍需官。此人諳熟官場的白道黑道，巴爾扎克作品中的有些情節很可能源出於此。他父親熱衷冒險的一面可以部分地解釋，為什麼巴爾扎克年輕時就投入了工業冒險。
搞實業失敗後，他又開始寫作，一年之內寫了3部小說。《舒昂黨人》是他第一次用「巴爾扎克」署名，他因此書而嶄露頭角。不久他又停止寫作，因為他體會到，由於著作權得不到保護，即使寫小說成功，也不足以解決生計問題。他改作記者，為多家日報撰稿，這使他得以同其他作家繼續來往，並結識了一些出版商，有了一個重要的關系網。
問：短短二十幾年，他寫了100部小說，不可想像。
答：巴爾扎克是罕見的勤奮作家，工作過度大概是他早逝的原因之一。他一天睡四五個小時，喝大量咖啡，這也損害了身體。他通常晚上8時上床，午夜起來寫作，直到早晨8時。早餐之後，手稿和校樣開始在他和印刷廠之間穿梭。他對校樣總是改了又改。許多現代作家的手稿很乾凈，校樣來了，改幾個標點、幾個字就完了。而巴爾扎克呢，他不是動幾個標點的問題，有時是大段大段地重寫。《老處女》這部小說從手稿到出版，他改了9個校樣。
問：排字工人可不高興了。
答：當然。許多工人抱怨說，這不行，不能這樣干，有的人甚至不想再排他的書。另外，他的修改不受時間限制。書重印時，他還要改。逝世前兩三年，他還在修改二十幾年前的手稿。他能夠從一個平庸作家成為著名作家，這種工作精神是重要原因。可見，成功不僅需要天才，還需要勤奮。錢袋空空是巴爾扎克創作的強大動力，為掙錢還債，他寫作寫作再寫作。他終生貧窮，晚年情況變好，但他沒有時間享用了。
問：據說，他決心以嚴肅態度投身創作時，特意在書房裡擺了拿破崙的塑像，還寫了這樣一句話：「我要用筆完成他用劍所未能完成的事業。」他怎樣看待拿破崙？
答：拿破崙是巴爾扎克終生參照的人物之一，他確實想成為「文學上的拿破崙」。在他眼裡，拿破崙是個神秘的具有象徵性的人物。他欣賞他的政治軍事天才，欣賞他的想像力和創造力。拿破崙的《民法典》實際上是在舊制度滅亡後重新創造了一個法國社會，巴爾扎克作為小說家也在重新創造一個社會。不過，巴爾扎克從來不是一個無條件的欣賞者，對拿破崙也是如此，他從未停止過批評拿破崙的制度，對他的警察制度的批評相當激烈。
問：他尤其激烈抨擊金錢和金錢的力量。
答：這既是又不是。巴爾扎克抨擊錢迷心竅、濫用金錢，可他自己又是個資產者，辦企業，搞投機，還想開銀礦，經營菠蘿業，以圖發財。實際上，他主要認為，有錢的全是些庸庸碌碌的人。據巴爾扎克說，法朗索瓦一世給拉斐爾幾十萬金法郎而不圖任何報答。他因此一再將拉斐爾和他自己那個時代的藝術家的命運相對比。當時，藝術家為求得一點創作補貼，不得不跟官僚們打交道，而這些官僚一無所能，沒有一點慷慨大度的精神。所以，他抨擊的不是金錢，而是那些既擁有金錢又掌握權力的平庸之輩。
問：在您看來，巴爾扎克的代表作應是哪一些？
答：我要是試圖對巴爾扎克的作品分等排隊，那就太冒昧了。唯一能夠說的是，他的主要作品是《人間喜劇》。其次，對哪些是他的代表作，看法可以很不相同。中國讀者所看重的作品不一定是德國或美國讀者看重的，法國讀者今天所看重的不一定是昨天看重的。他的作品豐富多彩，所以要看你想從中得到什麼。如果對小說的寫作結構感興趣，《歐也妮·葛朗台》無疑是代表作之一；如果對社會分析感興趣，《幻滅》肯定是了不起的作品；如果從創作分析的角度對巴爾扎克感興趣，今天的許多人就非常看重《無名傑作》；如果對時代風俗感興趣，則可讀讀《金眼女郎》。總之，可以各取所需。由此可見，巴爾扎克的作品很了不起。
問：在中國，巴爾扎克被視作現實主義作家。
答：法國人也長期這樣看，近30年來不是這樣了。仔細研究就會看到，巴爾扎克在作品中創造了一個社會，他分析批判的實際上是這個虛構的社會，雖然它在很多方面參照了現實社會。他作品中的人物都是由好幾個現實人物綜合而成，而非真實人物，他創造的社會也是這樣。再說，法國19世紀是農業國，人口90％以上是農民，而他的小說只有一部是寫農民的，即《農民》。他虛構的社會是個市民商業社會，是個小法國，不能反映法國的全貌。他創造、虛構一個社會，以便更好地展示他怎樣感受現實社會。所以巴爾扎克實際上並不是現實主義作家，不屬於人們所理解的那種現實主義。這當中有細微的差別。再說，對作家分類本身也在失去過去的意義。
巴爾扎克頭腦中沒有理想社會，他對任何政治制度都不是無條件欣賞。他既不屬於反動派，也不是進步主義者，他超越這一切之上。
問：請大體談談他的文學地位。
答：這可是個大問題。巴爾扎克生前沒有獲得他應當獲得的榮譽，比如他沒有入選法蘭西院士，沒有獲得榮譽軍團勛位，沒有獲得任何官方的榮譽，這令人吃驚，根本無法同維克多·雨果相比，為雨果舉行的隆重葬禮在法國是空前絕後的。
問：80年代，在凱旋門所在的戴高樂廣場，展出過記錄雨果葬禮的巨幅照片，我看過，真是極盡哀榮。
答：從這種對比中可以體會到，在他那個時代，一個作家和一個小說家在公眾心目中的地位是很不相同的。雨果是詩人、劇作家、小說家，可是今天讀他的詩作的人不多了，多數人是通過讀他的小說了解他的。他倆都是了不起的文學大師，有一點不同的是，就全部作品而言，巴爾扎克似乎更好地經受住了時間的推移，沒有什麼重要作品遭冷落。如今讀巴爾扎克的人通常要讀他的全部作品；讀雨果的人則不是，有的人可以很欣賞他的《悲慘世界》，卻從未讀過他的詩作。我毫無貶雨果之意，只是藉此說明巴爾扎克的特點，他的整個作品有總體構思和整體構架，《人間喜劇》是史詩般的鴻篇巨制。有這種能力的小說家極為罕見。
在他之前，小說不屬於主流文學，是巴爾扎克使它登上了大雅之堂，上升為主流文學。如今法國人多數是讀小說，而這正是從巴爾扎克開始的。
問：今天在法國，巴爾扎克小說的閱讀情況怎樣，他對後人的影響如何。
答：巴爾扎克的小說不容易讀。在法國，孩子一般到16歲，才讓他們讀巴爾扎克。實際上16歲也有些早。為了能夠真正欣賞它，要有歷史知識，要有社會觀點，要了解19世紀的文化。讀過巴爾扎克作品的年輕人上了些年紀再讀就會發現，過去沒有留心的地方恰恰最激動人心。在知識分子看來，巴爾扎克的作品確實博大精深。
關於他的影響，可以舉幾個例子。巴爾扎克構思過很多創作題材，但沒有動手寫。去年榮獲梅迪西絲獎的帕特里克·朗博的小說《戰役》，就是從他手稿中的一句話獲得靈感的。他還啟發了一些造型藝術家，特別是畫家。他的小說《無名傑作》講述一個畫家的故事，大部分情節是在巴黎。有4個畫家一起讀了這部小說，深受震憾，創作了一些作品，今年要在巴黎舉行畫展。還有，當年畢加索為這部小說插圖幾年後，就搬到小說假託主人公在巴黎的畫室住。畢加索正是在這里創作了代表作《格爾尼卡》。有幾張反映畢加索這間畫室的照片，其中一張上面可以清楚地看到《無名傑作》這本書。這不是偶然的，畢加索大概思考過巴爾扎克對藝術創作的見解，於是兩位大師超越時空而相會了。
這一切說明，對巴爾扎克藝術的探討仍然是個現實的問題，許多人還在從中汲取靈感。他的作品可以一讀再讀，越讀越能發現新東西。這正是大作家的標志。巴爾扎克思考的問題不僅僅屬於他生活的那個時代，而是人這個永恆的問題。我認為，主要由於這個原因，巴爾扎克成了一個世界性的永遠具有現實意義的作家。
⑥ 哪個外國著名作家寫作為了還債
1.奧諾雷·德·巴爾扎克，法國小說家，被稱為現代法國小說之父，生於法國中部圖爾城一個中產者家庭，1816年入法律學校學習，畢業後不顧父母反對，毅然走上文學創作道路，但是第一部作品五幕詩體悲劇《克倫威爾》卻完全失敗。而後他與人合作從事滑稽小說和神怪小說的創作，曾一度棄文從商和經營企業，出版名著叢書等，均告失敗。商業和企業上的失敗使他債台高築，拖累終身，但也為他日後創作打下了厚實的生活基礎。1829年，他發表長篇小說《朱安黨人》，邁出了現實主義創作的第一步，1831年出版的《驢皮記》使他聲名大震。他要使自己成為文學事業上的拿破崙，在30至40年代以驚人的毅力創作了大量作品，一生創作甚豐，寫出了91部小說，塑造了兩千四百七十二個栩栩如生的人物形象，合稱《人間喜劇》。《人間喜劇》被譽為「資本主義社會的網路全書」。但他由於早期的債務和寫作的艱辛，終因勞累過度於1850年8月18日與世長辭。
2.狄更斯
狄更斯1812年出生於英國朴次茅斯，是海軍職員約翰·狄更斯和伊麗莎白·巴洛所生的第二個孩子。狄更斯5歲時全家就遷居占松，10歲時又搬到康登鎮（今屬倫敦）。
狄更斯早年家境小康，小時候曾經在一所私立學校接受過一段時間的教育，但是父母經常大宴賓客，金錢上沒有節制，12歲時，狄更斯的父親就因債務問題而入獄，一家人隨著父親遷至牢房居住，狄更斯也因此被送到倫敦一家鞋油場當學徒，每天工作10個小時。或許是由於這段經歷，備嘗艱辛、屈辱，看盡人情冷暖，使得狄更斯的作品更關注底層社會勞動人民的生活狀態。小說《大衛·科波菲爾》中，就是描寫了自己這一段遭遇。
⑦ 巴爾扎克的人生經歷，創作成就是什麼啊
早年
出生 1799.5.20 寄養 1803-1807 效區列蓋公寓小學 1807-1813 旺多姆教會學校 中學 1814-1815 黎畢德拉學校 大學 1815-1819 巴黎法律專科學校 巴爾扎克的父親是個農民，為人善變，1789年資產階級大革命時代巧妙鑽營，當上了圖爾師的軍需官，最後混跡銀行界，家庭逐漸興旺起來。 1797年年近50歲的老巴爾扎克娶了年方18歲的銀行家的女兒，這就是巴爾扎克的母親--薩朗比埃。 巴爾扎克雖然是長子，但很少得到家庭的溫暖，出生不久便被送到圖爾近郊，由一個憲兵的妻子撫養，幾乎被家人遺忘。稍大一些便被送到旺多姆教會學校寄讀，過著極其嚴格的幽禁生活，學習的制度古板而嚴肅，教師冷漠而殘酷，回到家以後得不到父母的寵愛，有的是接連不斷的白眼和呵斥。巴爾扎克對母親先是害怕，後是冷淡，最後發展到憎恨，他說："我從來沒有母親，她實在太可怕了。" 巴爾扎克決意到書籍的王國里去尋找他的樂趣。他說："只有讀書才能維持我的頭腦活著。"1813年巴爾扎克帶著狂歡後的倦怠離開這所學校，於1814年隨父母遷往巴黎。在巴黎，巴爾扎克以超人的忍耐力想盡一切辦法完成了學業，並順利進入大學學習法律。在校期間，去律師事務所當文書。這使他認識到巴黎是可怕的魔窟，了解到很多為法律治不了的萬惡之事，也看到了資本主義法律的虛偽，為他日後的創作提供了最好的素材。
青年
初試文學 1819-1825 流行小說寫作 從事實業 1825-1828 從事實業,負債累累 文壇新秀 1828-1835 日漸成熟,形成自己風格 在巴黎的聖安東郊區，萊特居耶爾街9號五層樓的一間閣樓是巴爾扎克獻身文學的起點。1820年《克倫威爾》創作的失敗，使他的生計受到了影響，父母也向他發出最後的通牒。為了生存，他決定與"魔鬼"訂立契約，"賣文"為生，發表了許多"日常消費"的浪漫小說，這些小說光怪陸離，雜亂無章，粗製濫造，平庸無奇，但發表時用了筆名。 1825年他又異想天開，與一位出版商合作，出版古典作品，謀求利益，結果欠債達萬余法郎。為了還債，相繼經營印刷廠、鑄字廠，結果是債台高築，沉重的債務令他年輕的夢幻成為永遠，為了躲債他6次遷居。他對朋友說：我經常為了一點麵包、蠟燭、和紙張發愁。債主迫害我像迫害兔子一樣。我常想兔子一樣四處奔跑。但是商人丟失的無非是錢財，作為文學家，獲得了無比豐厚的創作素材。 1829年3月《朱安黨人》的問世，標志著一個偉大的文學家的誕生。他的創作進入了一個全新的時期。這是他以現實主義的手法寫作的第一部成功作品。作品無論從結構、表現技巧以及軍事細節方面都顯示出偉大小說家的才華，為巴爾扎克向現實主義道路的發展奠定了堅實的基礎。此後，1830年到1832年，作為文壇新秀，他接連創作了17個中短篇小說，顯示出驚人的創作速度與才華。
晚年
文壇宿將 1835-1850 創作高潮 巴爾扎克故居
文學家協會委員時期:1839-1850 以後的歲月，佳作迭出，特別是《高老頭》、《歐也妮 葛郎台》以及《幻滅》的發表。巴爾扎克以其對現實觀察之仔細，對社會本質揭露之深刻，塑造人物形象之生動，藝術手法之高超，使他無可爭議地列入世界文學史一流作家之林。 二十年內他出版了九十幾部作品，每部作品都經過反復的修改，排一次版，校樣要換十幾次。只有具有和他的天才一樣強壯的體制才幹得了這樣多的工作。巴爾扎剋死的時候正五十歲，是由於夜裡工作，熬夜不得不喝過量的咖啡，而患血熱症死的。 他曾用一句話概括自己：「一生的勞動都在痛苦和貧困中度過。經常不為人理解。」
作品
1829年出版的長篇小說《最後一個舒昂黨人》，初步奠定了在文學界的地位。1831年發表的長篇小說《驢皮記》為他贏得聲譽，成為法國最負盛名的作家之一。他早有把自己的作品聯系成一個有機整體的設想。1841年他在但丁《神曲》的啟示下，正式把自己作品的總名定為《人間喜劇》並在《「人間喜劇」前言》中宣稱要做社會歷史的「書記」；認為社會環境陶冶人，因此應著力於「人物和他們的思想的物質表現」；要求作傢具有「透視力」和「想像力」；注重對地理環境和人物形體的確切描寫。從1829-1849年，巴爾扎克為《人間喜劇》寫出了96部作品，包括長篇、中篇、短篇小說和隨筆等，分為《風俗研究》、《哲學研究》和《分析研究》三個部分。長篇小說《歐也妮·葛朗台》（1833）、《高老頭》（1834）、《幻滅》（1837-1843）、《農民》（1845）、《貝姨》（1846）