『壹』 小說開頭怎麼寫才吸引人
可以開頭就描述主人公形象的 ，如果你的主角就是仙人般的氣質，外貌絕美之類的，語言好文筆好的話就會很吸引人吧。
或者來個倒敘的寫法，埋個伏筆之類的，引人入勝。
再或者可以開頭以主角口吻敘述故事，講講自身經歷什麼的吧。
『貳』 小說的開頭怎樣吸引人
首先，要寫開頭，也就是楔子，可以寫一個小故事，也可以用景象為先，慢慢的引發感情和劇情，也可以以一個人的想法和生活為開頭，不過不管是什麼樣的開頭，都要和後文連貫，不能一開始寫就沒有了下文。其二，該怎麼寫，也就是過程，以你引發的開頭，不斷的產生分支，然後分支再分支，讓一個故事的結局充滿無數的可能，只要把握好主幹，便怎麼分支都行，但是不能太過復雜，也不能太過簡單，這個度的把握問題就要慢慢的去把握了。其三。如何吸引別人的眼球，這個說簡單也簡單，不過說麻煩也麻煩，其主要就是要看你寫的新奇程度，要是和太多的小說能容雷同的話，那麼便失去了吸引別人眼球的效果了，要在小說中加上自己的想像還有看法之類的，然後就是在分支上作手腳了，讓一個大的分支產生不斷的小分支，最後讓小分支和主幹產生聯系，也就是所謂的伏筆，這樣產生一個又一個的循環，讓人感覺一直處於這個主線上，還有就是伏筆的「伏」的度的問題，要像霧中看花一般，使人能夠看到輪廓卻看不到真正的結果，最後揭開才恍然大悟。你的問題已經解決了，不過還要跟你說一點，也就是環境與人物轉換的問題，以我的看法是以人物為重，並且語言為重，動作與感情表達次之，切記不管你的環境描寫的多好，也不可以讓環境作為主體。
『叄』 小說開頭怎麼寫
我認為一定要做到引人入勝
激起讀者的興趣
讓人有讀下去的感覺
你想想什麼內容能讓人有讀下去的沖動
然後把那種事寫下來
就行了
現在的讀者都很注重情節的！
『肆』 作文開頭怎麼寫引人入勝一些
一、開門見山把題點
也叫一步切題法,起筆點題,或直截了當地切入話題,或開宗明義旗幟鮮明地表明自己的觀點、立場.這種方法,朴實自然,簡潔明了,直截了當,引起下文.一般來說,這種開頭方法,隨信手拈來,但畢竟出彩兒不多,如果是記敘文或者抒情散文,建議選用其他方法.
不過,就考場作文而言,假如你沒有把握把別的技巧玩得嫻熟,不建議在開頭上採用過多的技巧,最好就用開門見山的方法.
《心靈的鏡子》的開篇：「一個人看世界猶如照鏡子,鏡子中照出的不是人美醜的外表,而是他那形形色色的靈魂.」
《第一次當家》中開頭：很巧,爸爸和媽媽同一時間被單位安排出差,家裡只剩下我,我自然挑起了當家的擔子.
二、句子排比很舒展
在開頭的時候,用上幾個修辭排比句,把文章主題的內涵,用排比句的形式寫出來.這種修辭方法,可用於夾敘夾議類的記敘文.這種方法的主要特點就是：連續把有幾個象徵意義的句子排比起來,最好把幾個比喻句排比起來.而且建議同學們的比喻句不要太長.
如：一次春遊這類的作文,可以用排比句.春日裡,我們迎著溫暖的風,唱著嘹亮的歌,排著整齊的隊,參加里一次愉快的春遊.
如：青春,是三月爭奇斗艷的花朵,是七月繽紛的太陽雨,是噴霧的旭日,是競發的百舸,是一路坎坷、一路執著地奔向大海的小溪,是挺直了軀干、熱烈地擁抱藍天的白楊.
三、詩詞名言顯優雅
譬如：寫春天的：恰似春風相欺得,夜來吹折數枝花.草樹知春不久歸,百般紅紫斗芳菲.一花獨放不是春,萬紫千紅春滿園.
譬如寫母親的：誰言寸草心,報得三春暉.等等.名言：書籍是人類進步的階梯.
四、設置疑問引懸念
指在寫作中提出疑問,引起讀者急切期待並探究事情原委的一種方法.此法能啟發讀者思索,激發閱讀興趣,達到引人入勝的效果.
如《一次精彩的課外活動》：「上個周六,我們馬路街小學的六年級2班發生了「軒然大波」：一個女生哇哇地在課堂上哭,而我們的班主任朱老師卻微笑著站在講台上,最後,全班同學都鬨堂大笑起來.至今,同學們還在津津有味地談論那天的事情……」到底發生了什麼事情呢,為什麼學生哭,老師笑,而最後同學們都鬨堂大笑呢?讀者感到好奇——咦,怎麼會那樣呢?就很想閱讀下去.
先倒敘事情的結果,設置懸念,或先設問破題,引起說明或議論.其實,這種開頭的形式是很豐富的,如：①先提出一個懸而未決的問題. ②先截取一個精彩的事件片斷.③先交待一個起線索作用的物件.④先安排一個引發故事的場景.⑤先介紹與故事情節緊密相關的人物.）
五、景物開篇顯心情.
指開頭用自然環境描寫,渲染一種特定的氛圍,烘託人物的心理,為全文定下感情基調的方法.這種方法適應於在某種環境下發生的某類事情,在開頭的時候,不能牽強附會地硬搬環境和景物.具體到寫作的時候,要靈活運用.
如《秋雨,淅淅瀝瀝地下著》：「淅淅瀝瀝的秋雨一個勁地下著,嗚嗚咽咽的嗩吶不停地吹著.」文章一開始就給我們烘托出了一種悲傷的氛圍.
六、關鍵情景要渲染
在開頭截取一個畫面,或一個片段,或一個問題,迅速引起讀者注意,調動讀者的閱讀情緒.描寫一個情景,讓這個情景牽引出故事的開頭.這類開頭方法,是記敘文的常見開頭方法,建議同學們採用.在故事中間或者結尾,有時要適時加上「於是出現了本文開頭的那一幕」,以便於呼應開頭.這種開頭方法,其實跟上面的設置懸念有一定的聯系.只是,情景描寫懸念的濃度不大,偏向於情景的渲染,而設置懸念,偏向於一個出人意外的結果,使人好奇.
『伍』 小說的開頭要怎麼寫才吸引人
看你寫什麼類的，但是千萬不要用什麼優美的語句什麼的大家看書不是審美，直接點出主體帶點神秘
打字不易，如滿意，望採納。
『陸』 怎樣能寫出引人入勝的小說啊！
1、小說的主要問題或故事情境，它的趣味或是內在的，或是合成的。 2、解釋性材料，它使讀者了解到造成了小說中要解決的問題的那些條件。
這樣推測是沒有問題的，如果讀者有足夠的興趣看完小說開頭直到主體部分，他就會繼續讀下去。這樣，你面臨的主要問題就是，要馬上引起他的興趣。為了做到這一點，你需要在獲得讀者對造成小說主體聚合和交流的持續興趣之前，先激起他的好奇心。
在只具有合成趣味的小說中（這里，條件必須在故事情境之前被展示出來）情形更是如此。在這類小說里（大多數小說屬於這一類），一切要靠描述單元本身饒有趣味。讀者讀過一些描述單元後，才會了解到主要故事情境的重要性。 對於趣味的這種要求，你在寫作小說時必須始終牢記。特別是在寫小說開端的解釋性材料時。我們往往靠這種材料抓住讀者興趣。小說開端部分能否引起讀者注意，它常常決定了讀者（包括編輯部的專業「讀者」）是否願意讀完整個小說。
標題應當引人注目，激發聯想，並富於刺激性。吉卜林的《沒有牧師的好處》就滿足了以上三點要求。巴里的《每個女人都知道的》，利詹姆斯的《旋緊螺絲》，歐利的《警察歐羅恩的微章》和約翰馬康德的《銀行里的一千美元》，無不如此。奧凱塔夫羅利科恩就更是老於此道了。你可以有把握地說，最先用於抓住讀者興趣的手法，就是選擇標題，它使讀者注意到你的小說，激起讀者的好奇心。
在選擇、安排進入小說開端部分的材料的過程中，應當始終讓要引起讀者好奇心的願望來引導你；在開端部分，我們提出小說中的問題和牽涉到它的種種事物。
不管你打算寫什麼樣的小說，不管你在小說創作方面已經進到了哪個階段，你的材料總是這樣的——刺激因素、角色和作品中人物的反應，它們構成了敘述格局。
也許你在小說開端已使用了所有這些材料，卻沒能引起讀者興趣。這可能是在材料安排上出了岔子，讀者「不知道你在賣力地搞些什麼」；所以，對材料的安排是不能雜亂無章的。
為了使讀者覺得小說的開頭有意思，材料必須這樣安排：它使讀者意識到作品中的人物在生活中正面臨著嚴重的危機，他碰到了需要他有所行動的問題，或是陷入一個他必須從中解脫的困境，或是處在了這么一個位置上——他必須在種種可能的行動方案中作出自己的選擇。 有了需要完成的事，或有了需要作出的決定，往往也就有了要敘述的問題。這是對任何種類的小說和每篇小說開端的最基本的要求。它使小說成其為小說。
有的，也許你會發現這樣一個令人困惑的事實——在手頭所有的材料中（盡管其中有足夠的事件去顯示有某件事要去完成或是被決定），你竟找不到有趣到足以作為主要故事情境的東西。這時，有關興趣規律的一個重要而基本的事實就開始為我們知曉了。舉例來說明：你坐在平靜無波的小湖旁，一隻狗懶洋洋地在岸邊水裡游來游去。這時，你也許會讓狗去抓一根棍子。你對狗下命令時，然而，如果代替平靜無波的小湖的是一堵被狂風惡浪擊打著的險峻的海邊峭壁，狗也沒有懶洋洋地游水，而是筋疲力竭，難以游到你讓它去的地方了；這時，你的興頭就起來了。如果狗是你的，又是只值錢的動物，曾在賽狗中多次為你贏得獎金，你就會興趣倍增。進一步說，假設你已經同意讓這只狗再參加一場時間已確定的比賽（比賽時間快要到了），如果不到場，你會被處以大筆罰款，這時，你就會格外關心它了。再有，代替安閑地坐在那裡的是你被堵在了一輛翻倒的汽車里，你的關心就會變成焦慮了。也許，那會更令人揪心——你試圖讓狗游去救一個五歲的孩子，孩子已淹得半死，而他正是你最心愛的兒子。
『柒』 文章開頭怎樣寫會引人入勝
開頭不是繞東繞西，而是開講故事。王群的小說《房東》這樣開 頭:「我在農村插隊的時候，遇到一個好房東。要說我能住到他家，還真有點『機 緣』。」這樣開頭，娓娓而敘，親切自然，決無半點「泥水」。
『捌』 寫一本玄幻小說，開頭怎樣寫，寫什麼才比較精彩吸引人
一般的楔子最好有朦朧的不清晰感，對於玄幻小說，可以寫得比較鬼魅，專如果筆力屬沉澱，不宜寫妖魔鬼怪，從一些細微的不同尋常（即給人精神上的沖擊）上開始描寫，交代一些比較重要的人物及主人公（可忽略此環節），必須寫出所想的最精彩，最富有情感的一個環節，給人以煥然一新，最好不要寫大家都看過的。
正式的開頭以主人公的思想發展及見聞來寫（也可寫第一人稱），對於身份不用過於著急的交代，在第一到第三章之內必須交代所處的國界（環境），文化及生活方式（這一點可通過某些人來表現，暫時不用全部打出來），第二到第七章，必須刻畫主人公的性情，使讀者有個大概的印象。
一般的開頭都是如此，如想打造新穎，最好有底蘊沉澱。
另，開頭照上面寫，先寫大流，然後分支，在分支里循環分支，有一定的邏輯順序（每人邏輯順序都有相同點）。
『玖』 小說的開頭該怎麼寫
可以開門見山，可以一上來就交代背景，交代故事。
也可以倒敘，先寫結果，過程中穿插著故事的開始，進程。
也可以設置懸念，引人入勝
『拾』 1，怎樣使小說引人入勝
小說開端的另一部分，往往給作者造成了很大的困難，這是由於作者沒能了解它的功用。這一部分是由解釋性材料構成的，它對抓住讀者興趣是十分必要的，它通過讓讀者感到小說情境或問題是饒有趣味和合情合理的來抓住他們 ...
索然無味是得不到回報的，得到承認的作家和初學者之間的真正區別只在於，他們掌握技巧的能力是不同的：他們的寫作題材是一樣的，他們之間的不同主要在於運用技巧的能力。
你可以從兩個方面來判斷一位短篇小說作者的寫作技巧。首先是看他對結構的掌握，這可以衡量一個作者的構思能力；它還表現了一個作者的觀察力、認識水平和歸類、剪裁的能力。再就是看作者藝術地表現他的題材的能力。在這方面對技巧的掌握，包括能把寫作素材糅合成一篇小說，並使讀者意識不到其中的人工痕跡，而只是受它影響。這是一種「隱藏藝術的技巧」，它來自語言知識的寶庫。一個作家的這兩種才能（構思能力和表現能力）應當同步發展。說這兩種才能中的一種比另一種更重要是荒謬；構思和表現若兩者缺一，小說就不會存在了。不過，構思先於表現，這就是我要求你們在考慮表現之前先考慮構思的唯一理由。
短篇小說作家要記住的首要的事情是，短篇小說是一種現代的文學形式，它不是只考慮去創造一種單一的情感方面的效果，也不只是一種篇幅短的小說。如果篇幅短就是它的惟一標准，那長篇小說中的一章也就可以成為三篇小說了。出版界的讀者對一些「相當不錯的」稿子，常常給予這樣的評語：「差那麼一點兒，還不夠小說味兒。」而一篇在其它方面並不怎麼樣的小說，卻常常被出版界接受了。這是因為，盡管它有種種不足，卻富於戲劇性；這種戲劇性更多地是在描述方面，而不是光靠情節。我們開始讀兩部小說，它們的情節在事件的選擇和安排上大致相同，但由於其中一部有戲劇性（它把情節趣味同描述趣味結合在了一起），我們就為它所吸引；與此同時，對另一部不具備這種特點的小說，我們又感到厭煩。小說里有著各種不同的趣味，一個真正的作家應當知道它們。然而，日復一日，編輯們還是收到了大量並不值得寄來的稿件；假如作者知道那些能造成趣味的必不可少的手法，他們自己也不會寄出這樣的稿件。幸好，要認識這些手法也不難，那就是作者要利用有關趣味的規律。
有趣味，照字典上的定義，就是能保持人們的注意力。努力獲得讀者持續不斷的注意力，這是每一位提筆創作的作者所要面對的任務。說千道萬，讀者是最後的法官。這一點不言而喻——不先抓住讀者的注意力，就談不到保持它。抓住讀者的興趣，然後保持它，這是短篇小說作家永無窮盡的任務。這一來，關於趣味就有兩個問題——抓住讀者興趣，並保持它。要抓住讀者興趣，你就必須激起他的好奇心；好奇心就是一門心思地要更多地了解某件事情。好奇心抓住了讀者的注意力，然而，一旦讀者知道究竟是什麼引起了他的好奇心時，他的注意力就減退了。
在讀者達到這一點之前，你就必須激起他的另外一種注意力，而這種注意力又不那麼容易減退——所謂保持注意力。當吸引讀者注意力的僅僅是好奇心時，讀者心理的疑問是：「這究竟是怎麼一回事？」而伴隨著持續注意力的，卻又增加了期待的因素；這使得讀者要問自己：「以後會發生什麼事？」而且必不可少的還有「小說里的人遇到那件事後會怎麼辦？」同持續注意力在一起的，是已有的好奇心加上期待，我們通常稱之為懸念。
讓我們考慮一下該怎樣在小說結構的片斷中利用這兩種趣味。這些結構片斷就是開端、主體和結尾。用以抓住讀者興趣的手法，必須用在小說開端部分。開端並不只是小說開頭的幾段文字，有時，它占據了整個小說的一半兒，甚至是三分之二的篇幅。開端由兩部分組成，一是情境（或者說小說要解決的問題），通過它，讀者知道故事主角面臨一個需要加以解決的問題，他必須有所行動。
小說開端的另一部分，往往給作者造成了很大的困難，這是由於作者沒能了解它的功用。這一部分是由解釋性材料構成的，它對抓住讀者興趣是十分必要的，它通過讓讀者感到小說情境或問題是饒有趣味和合情合理的來抓住他們的興趣。小說開端的解釋性部分的功用是展現條件或事態，它們造成了小說中所要解決的問題。在有些小說里，故事的主要問題十分有趣，不需要解釋性材料，馬上就可以敘述它，並靠它抓住讀者的興趣；我們說這是一種有著內在趣味的故事情境。
然而，在大多數小說里，故事的主要部分只是在其重要性被解釋性材料（主角所面對的條件或事態，展現給讀者後，才變得富有趣味了。我們說這是一種有著合成趣味的故事情境。）
即使在含有內在趣味的小說中，解釋性材料（條件）也不可或缺；即便對它的介紹會有所拖延。讓讀者對所描述的事情清楚明白是極為重要的，這是為了達到合情合理。展示小說主角面對的條件也很必要，這樣可以使讀者感到自己的興趣被激起來並非沒有道理。為了讓讀者明白，你會希望向讀者提供作品中人物過去生活經歷的細節，這能幫助讀者了解作品中的角色；你會希望讀者對故事背景或環境中的某種特徵留下印象；也許，你還會感到這是最主要的理由——為了使讀者充分了解故事主角面臨問題的重要性或困難程度，或是它怎樣迫切地需要加以解決，讀者需要知道某些以前發生的事，特別是那些預示了可能碰到的失敗和可能遇到的敵手的事。
因此，在構思小說開端時，你要記住這兩部分：
1、小說的主要問題或故事情境，它的趣味或是內在的，或是合成的。
2、解釋性材料，它使讀者了解到造成了小說中要解決的問題的那些條件。
這樣推測是沒有問題的，如果讀者有足夠的興趣看完小說開頭直到主體部分，他就會繼續讀下去。這樣，你面臨的主要問題就是，要馬上引起他的興趣。為了做到這一點，你需要在獲得讀者對造成小說主體聚合和交流的持續興趣之前，先激起他的好奇心。
在只具有合成趣味的小說中（這里，條件必須在故事情境之前被展示出來）情形更是如此。在這類小說里（大多數小說屬於這一類），一切要靠描述單元本身饒有趣味。讀者讀過一些描述單元後，才會了解到主要故事情境的重要性。
對於趣味的這種要求，你在寫作小說時必須始終牢記。特別是在寫小說開端的解釋性材料時。我們往往靠這種材料抓住讀者興趣。小說開端部分能否引起讀者注意，它常常決定了讀者（包括編輯部的專業「讀者」）是否願意讀完整個小說。
標題應當引人注目，激發聯想，並富於刺激性。吉卜林的《沒有牧師的好處》就滿足了以上三點要求。巴里的《每個女人都知道的》，利詹姆斯的《旋緊螺絲》，歐利的《警察歐羅恩的微章》和約翰馬康德的《銀行里的一千美元》，無不如此。奧凱塔夫羅利科恩就更是老於此道了。你可以有把握地說，最先用於抓住讀者興趣的手法，就是選擇標題，它使讀者注意到你的小說，激起讀者的好奇心。
在選擇、安排進入小說開端部分的材料的過程中，應當始終讓要引起讀者好奇心的願望來引導你；在開端部分，我們提出小說中的問題和牽涉到它的種種事物。
不管你打算寫什麼樣的小說，不管你在小說創作方面已經進到了哪個階段，你的材料總是這樣的——刺激因素、角色和作品中人物的反應，它們構成了敘述格局。
也許你在小說開端已使用了所有這些材料，卻沒能引起讀者興趣。這可能是在材料安排上出了岔子，讀者「不知道你在賣力地搞些什麼」；所以，對材料的安排是不能雜亂無章的。
為了使讀者覺得小說的開頭有意思，材料必須這樣安排：它使讀者意識到作品中的人物在生活中正面臨著嚴重的危機，他碰到了需要他有所行動的問題，或是陷入一個他必須從中解脫的困境，或是處在了這么一個位置上——他必須在種種可能的行動方案中作出自己的選擇。