周十七作者小說

Ⅰ 《孽海花》的作者是誰

《孽海花》是清朝金松岑、曾樸創作的長篇譴責小說。

《孽海花》是清朝金版松岑、曾樸創權作的長篇譴責小說。全書35回，最早見於《江蘇》雜志光緒二十九年（1903年），後由曾樸續寫而成於1928年前後。

小說採用隱喻的手法，以蘇州狀元金汮和名妓傅彩雲的經歷為線索，展現了同治初年至甲午戰爭三十年中國社會政治文化生活的歷史變遷。書中筆墨最為集中也最成功的是對封建知識分子與官僚士大夫的刻畫，突出虛偽造作和庸腐無能。

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評價：

魯迅稱許《孽海花》：「結構工巧，文采斐然。」（《中國小說史略》第二十八篇）《孽海花》是一部瑰瑋縟麗的作品，文筆娟好，詞采華披，寫景狀物，明麗如畫。作家於小說結構尤為慘淡經營，提出「珠花」式的結構藝術。

從蘇州閶門外彩燈船上雯青與彩雲邂逅，至於水逝雲飛的最後結局，圍繞男女主人公命運這一中心主幹，把許多本是散漫的故事結成枝葉扶疏的整體布局，並以蟠曲迴旋之筆，精心設計了幾次高潮。當然，《孽海花》中也有一些雜蕪枝蔓的筆墨，失之縱逸。

Ⅱ 言情小說作家機器貓的17本作品的簡介

依靠
總是像刺蝟一樣的保護自己，
不相信愛情卻要編織浪漫，
多愁善感，喜歡逃避。
但是逃啊逃，
卻闖入了這片溫柔的海，
無限的包容、寵溺，
慢慢地等著刺蝟長大，
不願她有任何的不快，
為什麼會覺悟這么晚，
讓他心傷了如此久……
看來她要好好地補償一下了。

送子丫頭
不到一年的時間，
她嫁了人，生了孩子，
糊里糊塗地由一個掃地丫頭變成了將軍夫人。
而孩子的父親，她的丈夫，
那個令她一隻腳踏進鬼門關的男人，
她甚至記不起他的長相。
惟一的記憶是洞房花燭那晚，
似痛苦又似快樂的煎熬，
最後的印象還是痛。
他在她心裡等同於一個字——痛！
是因為有個倪荊，
所以她的靈魂才穿越時空而來嗎？
這是冥冥中註定的情緣，
還是老天跟她開的玩笑？

立春折梅行
人說奴才只是件物什，來去都不能自由選擇，
但這一次她卻想要主宰自己的命運。
沒錯，她是愛他的，但愛又如何？
首先他是富家少爺，其次他是她的姑爺，
再次他愛的是小姐。
不能愛的理由那麼多，
從地位到學識到相貌都有天壤之別。
就算他對她有小小的憐惜，
也不過是因一剎那的迷惑。
所以她只能離開，與其情薄意淡紅顏老，不如……

有你,我就覺得溫馨
她,被喻為娛樂界的「黃金統籌」,
可是在這個霸道、無理的男人面前卻撞到了鐵板！
辛苦建立的形象難道就此毀於一旦？
為何一面對他,她就深感無力。
他雖然口口聲聲說情不自禁愛上她,
但看在她的眼裡這只是一場沒有結局的游戲。
這亂了套的情節要如何收場,
是賠上她的人、她的心,還是……

芷幽草
好開心哦，他竟是她的上司？
想當年這個女孩可真是夠折磨他的了，
甜言蜜語不愛聽，說話重了又鬧脾氣。
小女子確實難養呀。
現在？天時地利，他不會再懵懂和猶豫啦，
不把她追到怎對得起自己的用心良苦！
她跟他犯沖是不是？
一感應到他的「磁場」，
她不是做「空中飛人」就是和地板親吻，
要不然來個撞車小事件。
天哪，起初她還期望相見歡呢……

浪漫
人們都說女人三十拉警報，因此她才為自己安排了一場又一場的相親，可是歹命的她總是以一次又一次的失敗告終。

年末參加的同學會讓她的命運出現了轉折，昔日坐在她前桌的「流氓同學」搖身一變，成為身懷巨款、地位顯赫的商業巨子。

看他離家數十年回來後卻不敢踏進家門，她忍不住雞婆地為他出謀獻策，沒想到麻煩從此纏上身……

苦肉計
她在商切上是眾所矚目的女強人，
在情場上是故作瀟酒的失敗者。
男人在追求她的同時利用她，
所以她學會在被利用的同時享受追求。
她以為這一生都與愛情無緣了，
但是他出現了，
有著忠厚的面孔、精湛深沉的眼神的男人。
在彼此互利的前提下，他們走在一起，
可是她想知道．在他眼中她到底是什麼？

收獲
他們好像一直都是有緣無分，
還沒有看清楚彼此的心，
就因為一些誤會而分開，
原以為再不會見面，但是偏偏又再相遇，
一切已經晚了，只好將遺憾埋在心裡。
世事難料，他竟成了她男朋友的上司？
而她身邊有了一個親密愛人，
是不是就這樣結束，還是另一個契機？

為妻之道
她的人生註定不能由自己決定，
當踏入這深宅大院，
她就知道今生今世都將被束縛。
三從四德的為妻之道她是懂的呀，
只是為什麼面對他和他的所愛，
她的心卻回復不了原來的簡單？
他怎麼可能愛上她呢？
他心系國家大事，
也有青梅竹馬的戀人，
他要怎麼取捨她與她呵！
而國事與情事孰重孰輕？
他要怎麼掂量這個生活中越來越不可缺少的女子？

極樂鳥物語
她和他的關系夠曖昧吧，
繼兄妹--雙雙繾綣的男女。
他像暴風雨般狂猛席捲她的生活，
她如極樂鳥般試圖唱致泣血來解脫。
這就是他們的愛情嗎？
是的，他愛得沉默專橫而霸道，
她被愛得沒有尊嚴沒有空間沒有自我。
他熱衷於囚禁，她一心於自由，
若要兩全，就以死亡來收梢吧……

不問花語
這個男人真是太可惡了，
一雙色迷迷的桃花眼吊上吊下，
打扮得像個花孔雀招搖過市勾三搭四，
居然在聽到一句她討厭他時對她展開攻勢？
哼，她會理他才怪！
這個女人真是太有意思了，
秀秀麗麗，清清淡淡，剛好對他的味。
他還沒打算把她吃掉呢，
她竟罵他是無聊少、痞子一個？
呵呵，他在一周內就要把她追到手！

兩個博士
兩個博士=白痴
兩個博士的家=豬窩
兩個博士的孩子=孤兒
這是小霜的至理名言,她的話一向不好聽,
但一向很正確。不過,她忘了一句：
兩個博士的婚姻=危機
我跟雷就是兩個白痴,共同生活在一個豬窩中,
幸運的還沒有製造一個孤兒,可是,我們已經出現了危機。

卿心難求
現在的都市人對愛情和婚姻充滿懷疑，
這個男人夠冷靜、夠風流、夠花心、夠有品味，
既然他選中了將自己錄入花名冊，
那不防與他玩個約法三章的游戲，
但前提是--要守住自己的心。

嫣然一笑
南宮葉知道這種女人是他碰不得的，
但還是不由自主地陷進去了，
而且越陷越深，不可自拔。
他是南宮世家的長子呀，
是武林眾望所歸的核心人物。
怎能因她的嫣然一笑而亂了心神？
醉倚雕欄憑湖望，此身還靠賣笑生。
呵呵，想她陸嫣然醉笑紅塵十多年，
世間什麼男子沒見過？
這個表面老實訥於言詞的傢伙，
骨子裡其實還不是恁地薄倖。
不管他啦，
任他是達官顯貴還是俠客英豪，
她且在歡場中繼續穿梭忙碌痴嗔調笑。

我讓你依靠
那年冬天，風很冷，雪很大，路很滑，我一個人頂著風雪，在黎明前的黑暗中跌跌撞撞地走了一個小時，摔倒了爬起來，爬起來又摔倒，臉頰上凝結的不知道是汗水、淚水還是呼出的水氣。我氣喘吁吁地爬上七樓，推開辦公室的門，就看到父親站在窗口，手上夾著一根點燃的煙，煙灰已經很長很長，他轉頭看到我，手一抖，長長的一截煙灰便落在衣襟上。窗外朦朧的晨光照在他臉上，暗淡而茫然，他的嘴角抽搐了下，最後沙啞地說了一句：「你怎麼這么早就過來了？…………

愛我，不容拒絕
他說他想要的東西就一定要得到，
他說他為達目的可以不擇手段，
所以對於他的所有要求，
她不能說「不」！
但……
他是她的繼兄呀！
她怎幺能放任他對她予取予求呢？
這丫頭還是學不乖嗎？
她難道不知道他最恨別人對他的忽視，
尤其是女人，
兄妹關系又怎樣？有失禮教又怎樣？
他向來獨斷專行，
又豈會把這種沒有血緣的親屬關系放在眼裡，
她，他是要定了！

紅顏知己
她是個青樓小丫環，
還沒遇見他之前，
從不知情愛滋味竟如此叫人心碎斷腸；
為了愛他，她傾囊所有，
甚至委身與別的男人調笑甚至賠上了身子！
然，到頭來，怎會只是一場空？
他是個可以為了爭奪江山社稷，低俗作品請刪除的男人，
卻偏偏碰見了她，
一顆心竟巍巍顫顫了起來……
為了謀奪權勢，
他讓她當誘餌布局，
而她竟然也一口應允！
突然之間，
他彷若不戰而敗，整個人兵敗如山倒……
紅顏可以是知己，
知己也能變成戀人，
紅顏知己最終怎會離愛愈來愈遠……
究竟他們之間該何去何從？

Ⅲ 90後的作者有誰

【活躍派代表：曹龍飛】【現實派代表：白丁】【純文學派代表：李唐】【樂觀派代表：吳子尤】【浪漫派代表：許仕龍】【印象派代表：原筱菲】【悲傷派代表：莫名、李軍洋、程文德】 【新派代表：王立衡、周麗晶】【萌芽派代表：魏天一】【批評派代表：小一】【叛逆派代表：許豪傑】【深邃派代表：後博寒】【堅強派代表：張悉妮】【炒作派代表：青春弘治 楊七詩】【幻想派代表：陽陽】【流浪派代表：竇蔻】【詩歌派代表：高璨 張牧笛 李唐】【懷舊派代表：易東坡太白】【實驗派代表：上官封】中國90後作家排行榜
第一名：張悉妮，代表作《假如我是海倫》，90後這個詞語顯示出的是命運多桀，在張悉妮身上我們看到的是更多的不幸。而她那溫暖的文字和堅強一定會打動你，90後多一個她，讓我們看到了90後是溫暖的一代，也可以算做90後唯一一位溫暖作家。
第二名：吳子尤，代表作《誰的青春比我狂》，北京出生的吳子尤更多的是不幸，最終成了90後第一個離開的作家。這更讓我們記住了他的那句話：「20世紀里，天才作家有兩個，女的是張愛玲，男的就是我。 」多少有些狂妄，連一向胡說八道的李敖和80後老大哥韓寒都支持他，可見他身上的魅力。也是90後的悲哀作家之一。
第三名：青夏，著有《繁花泣露》，因早熟的心志和飛揚的文采，被冠以「女版韓寒」之名。應該是中國第一位出道的90後女作家。她在北京一帶大受中學女生追捧。 成為京派90後作家的代表。
第四名：唐朝，13歲憑借一篇文章加入四川作家協會，除了是四川作家協會的炒作之外，更多的應該是他的文筆，能夠讓一個省作協做出這樣的決定。
第五名：李軍洋，代表作長篇小說《一路向北》，中國90後最不陽光的少年作家。但他扎實的文字功底，獨特詩歌視角和偶爾在各大媒體露露面，便有了上百萬的讀者追捧，其人氣可算之高。但終究卻敗在商業文化上，沒走上傳統作家的道路，就此夭折。卻成為青春寫手，被媒體稱之為「90後文字第一精靈。」
第六名：莫名，原名黃朝林。代表作《天使沒有翅膀》。十一歲就發表《一步》，其展現的深厚語言文學功底和犀利的筆鋒，被已逝的柏楊先生稱做「90後批評文學的開山之作」。2006年8月因於北文出版社的合同糾紛被封殺。今年4月，低調簽約華文出版社，隨即開始創作「青春疼痛文字」，將出版《青春那麼傷》。曾被中國網路作家選為「90後作家掌門人」，獲得過冰心兒童文學獎，更有超過吳子尤的勢頭。被媒體稱做「90後最具潛質的黑馬」。
第七名：魏天一，90年生人，水瓶座。2008年《萌芽》之星小說《鏡子風暴》在《萌芽》連載並出版。代表作《鏡子風暴》、《死亡筆記》。
第八名：陳勵子，代表作《月亮船》。曾經獲得冰心兒童文學獎，無疑這個獎項奠定了她寫作之路，同時如同散文的小說，讓她有了些冰心似的美感，成為90後作家中的唯美一面。
第九名：歐英澍，生於1991年1月17日，著名青年作家，最初對文字極其敏感，隨後受到其舅舅（鍾岩，著名作家，著有《中國足球》，中國作協會員，北京市崇文區作協副主席。）的影響，初次接觸寫作便得到了很好的評價，「他對寫作的天賦，在我認為他高於常人，但仍然需要不斷的創作。」自此開始了漫長的創作之路。2000年6月其散文作品《學校的體驗》在《兒童文學》發表，2003年7月出版的《中國校園文學》開設了他的「初試牛刀」專欄連續三期刊登了其作品《我們的歷史》《90「E」代人》《夢想與新青年》。2004年中國校園文學出版了北京市第十一中學的校友文集《竹影隨風》（作家出版社），收錄了他的五篇文章，並因此受到了該書編委肖復興和陳建功的注意。由於對相聲的熱愛，2004年在北京華升天橋「他的樂園」，跟隨在那裡的相聲藝人學習，由於學習原因，最終中斷了響聲的學習，後來在他的《中國相聲》（《北京晚報》刊登）中回憶說：「也許我這一輩子，唯一後悔的就是沒有跟隨北京相聲大會繼續學習，當初的堅持，可能會讓我脫離厭惡的素質教育。」2006年，朋友吳子尤的英年早逝，他決定完成正在編寫的書後，為子尤的離去哀悼3年，「紀念我的摯友」。2007年學習金融管理的他於河北作家周利出版了與其年齡極為不符的《淺談亞歐政治經濟》（北京檔案出版社）一書，並因此陷入抄襲的職責。2008年北京作協的支持下，他創建了90後文學寫作社。
第十名：楊七詩，代表作《我們的，他們的愛》，此書許多明星作序和推薦，引來眾多非議，更是鬧得與國際巨星龜梨和也誹聞不斷，嚴格的說，他算不上90後作家，但他的才氣和最早進入演藝圈，也多少為90後添了些氣氛。
第十一名：高璨，代表作《陽光的腳步很輕》。陝西作家協會會員，受到陳忠實等一大批老作家的贊許，其詩歌的天賦也得以表現，十一歲就能上《星星》詩刊表現自己，是難得的天才。
第十二名：顧文艷，中國少年作家協會會員。曾經獲得獲第四屆、第五屆、第六屆「中國少年作家杯」全國徵文大賽一等獎，作品收錄於各種文集，出版了散文集。其文字比較柔美，但缺乏剛勁，但難免一個女孩子能寫出這類作品，並能入選張天芒選的美少女家作家從書。
第十三名：白丁：原名楊郭君，網名有90後皇帝、楊小刀等，90後代表作家，四川省西充縣人，生於1990年3月，四川省散文學會最年輕的會員。他的散文,小說見於《雜文選刊》《歲月》《原創文學》《青年文學家》《西部》《華夏散文》《都市小說》等多家雜志，曾獲華語網路文學大賽散文組金獎,首屆百驛杯、新思維寫作、紫香槐下全國網路徵文等文學獎項，文章入各種選本。現就讀於四川大學中國語言文學基地班。事跡受《深圳晚報》《晶報》加拿大《大華商報》《南方都市報》《南充晚報》《深圳特區報》等報紙采訪報道。白丁是90後少年作家當中少有的以現實主義為主的寫作者，小說多以農村和校園為題材，加之他是中文系科班出身，使他的作品顯得張力十足，意蘊深刻。
第十四名：陽陽，代表作長篇小說《時光魔琴》，因此小說獲得120萬元的稿費而奠定了他在90後不可動搖的地位。中國作家能憑借一本書獲得百萬元的稿費屈指可數，而後生可畏，連一個10歲的小子也趕上了。
第十五名：許仕龍：號朗朗的清風，雅稱白龍，昵稱清風。浪漫主義詩人、90後新秀作者、優秀朗誦者、演講者、攝影師、優秀網路寫手、80後90後聯合發展促進會主席、中國小作家協會會員、炎黃文化促進會會員、中國當代優秀網路詩歌集薈《夢里尋詩牽網路》最年輕入選作者。創作有詩歌作品300餘首，攝影作品4000餘張。
第十六名：原筱菲，原名鄭迪菲，1993年生，藝術高中學生。少年畫家、作家、詩人。黑龍江省作家協會會員，大慶市作家協會會員。她的文學作品深受西方美學影響，呈現出印象派繪畫和印象派文學的風格，文字中充滿了詩情與畫意。代表作：小說《花季菲花》、《燃燒在寂寞里的小火柴》、詩集《花季單車》等。
第十七名：月弧遐，十二歲出版長篇小說，在接受國內大牌報社新京報，也能對生活和寫作區分開來，可見其心理素質和文學素質非同一般。
第十八名：後博寒，男，九零後深邃文學第一人。九零後文學深邃王子後博寒誕生於搜狐，因其長篇作品《寂寞鋼琴》在網路上的連載發布，閱讀次數逾越百萬，並在持續增長中。曾成為校園第一網站「chinaren.com」唯一一位排名前十的90後作家。其2009新作《寂寞鋼琴》《蔓延》《藍城》即將全面出版。他也是搜狐90後的代表人物，其獨一無二的姓氏和名字也為其增添許多光彩，業內人士稱其有望成為90後新一代全能偶像。
第十九名：損欲寒：本名郭墨龍，1991年生。從事詩歌創作多年。先後有大量優秀的作品問世。現任「彧涵文學社」社長，著有詩集《曉曉》，其中《給曉曉姐姐》獲2007年度最佳抒情詩「一等獎」，被詩歌界譽為：「當代精神詩歌對愛的殤歌」
第二十名：王立衡，女，1992生。中國少年作家學會副主席。小學三至四年級曾到英國倫敦學習。榮獲第六屆「中國少年作家杯」全國徵文大賽一等獎，第七、八屆「中國少年作家杯」全國徵文大賽特等獎、首屆「冰心作文獎」一等獎等國家級及以上獎項。代表作《天空笑顏如歌》。
第二十一名：周麗晶，90後寫手。網名：影沫（有時也兼作筆名）。其他筆名有：冰若/若冰若水。1992年生於上海。中國少年作家學會上海分會副主席，兼創研部部長，總會常委理事。中國少年作家班學員，高級班成員
第二十二名：程文德， 1991年出生。90後古詩寫作的代表人物。程文德大部分作品都帶有憂郁、傷心的特點，屬於典型的悲傷派。90後古詩詞的代表,失落文學社團的組織創建人之一,有現代詩集《那些年那些事兒》.
第二十三名：易東坡太白，原名王洪興，1992年生。代表作品《月夜雜感》。其詩穿梭古今，滔滔不絕有李白之勢，語言風格效仿白居易力求直白易懂，其人恰如蘇軾，不以物喜不已己悲。
第二十四名：酈佩宇，一個十三歲少年用自己活潑細致的筆觸記錄生活的點滴，講述快樂的校園生活，豐富多彩的題材和獨特的視角吸引了中國文聯出版社的眼光，去年5月，她的個人專著《快樂校園》正式出版發行。. q6 ~- Y% h4 A: p& J" J現在是中國少年作家學會會員。
第二十五名：李拓，90後落寞寫手，1991年生於黑龍江雙鴨山，混匿於各大文學網站，發表作品數十萬字，被數十家網路媒體轉載鏈，接現為黑龍江省雙鴨山市作家協會會員、黑龍江省雙鴨山市集賢縣文學學會會員。2007，擬出版第一部長篇小說《安靜》。
第二十六名：李東明，筆名寒冰，1992年出生，2008年10月發表處女作短詩集《白雲》，曾獲第八屆中國少年作家杯全國徵文大賽文學類一等獎。作品曾入選《當代新詩100家精選》《第八屆手拉手中國少年作家記者杯獲獎作品集》《新詩365》等詩、文集。中國少年作家記者協會會員，代表作詩集《大聲呼喊愛回來》，個人作品集《傲雪在寒風中飄擺》。

Ⅳ 尋不錯的小說作家

匪我思存 作品:佳期如夢

談天音 作品:女皇神慧

悄然無聲

樂小米

傾泠月

Ⅳ 哪些作者的小說好看

顧漫，春天不開花，桐華，獨木舟，寐語者，傾冷月，七瑾年， 唐七公子，顧西爵，皎皎，李歆 ，辛烏夷 ，李東翔的，舒儀的曾有一個人愛我如生命

Ⅵ 中國著名作家有哪些

中國著名作家有張愛玲、錢鍾書、冰心、巴金、林語堂等。

1、張愛玲

張愛玲（1920.9.30—1995.9），中國現代女作家，原名張煐，筆名梁京，祖籍河北豐潤，生於上海。7歲開始寫小說，12歲開始在校刊和雜志上發表作品。

1943至1944年，創作和發表了《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等小說。1955年，張愛玲赴美國定居，創作英文小說多部，但僅出版一部。1969年以後主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。

1995年9月在美國洛杉磯去世，終年75歲。

5、林語堂

林語堂（1895年10月10日-1976年3月26日），福建龍溪（今漳州）人，原名和樂，後改玉堂，又改語堂，中國現代著名作家、學者、翻譯家、語言學家，新道家代表人物。

早年留學美國、德國，獲哈佛大學文學碩士，萊比錫大學語言學博士。回國後在清華大學、北京大學、廈門大學任教。1945年赴新加坡籌建南洋大學，任校長。曾任聯合國教科文組織美術與文學主任、國際筆會副會長等職。林語堂於1940年和1950年先後兩度獲得諾貝爾文學獎提名。

Ⅶ 饒雪漫的所有小說名稱

這是她的疼痛系列

饒雪漫青春疼痛系列之一：《小妖的金色城堡》
內容簡介：
《小妖的金色城堡》是饒雪漫歷時一年創作的傾心之作，小說生動描寫了妖精七七，暴暴藍，優諾三個女生在青春路和情感路上的坎坷的曲折，這是饒雪漫最擅長的「少女題材」，她精靈一樣的文字將少女內心的寂寞和盼望宣洩得淋漓盡致，鋪陳出一幅讓你愛之痛之的純美青春畫卷。

饒雪漫青春疼痛系列之二：《校服的裙擺》
內容簡介：
青春影像小說《校服的裙擺》共分四個部份（小三兒，林小花，少女伊藍，明星伊藍），生動地描寫了一個叫「小三兒」的女孩充滿了痛苦和歡樂的離奇成長，特別是「少女伊藍」部份，再次完美展示了饒雪漫構架故事和敘述青春的超人能量，讓人慾罷不能。

饒雪漫青春疼痛系列之三：《左耳》
內容簡介：
我在河邊慢慢蹲下身來。漸漸聽不清風的聲音。我好像又看見了吧啦，那個名字特別奇怪的女孩。看見她穿了有長長流蘇的裙子，背了玫瑰紅的小包，拖著誇張的步子走近，用明亮的眼睛瞪著我問：木子耳，你真的，真的想變成個壞姑娘？我重重地傻不拉嘰地點頭。吧啦的手啪啦打在我頭上。我始終沒有成功地變壞。但我還是寧願我從來都沒有認識過吧啦。這樣，興許一切都不會發生。我也不會因為想念吧啦，讓自己的十七歲，痛得如此的潰不成軍。

饒雪漫青春疼痛系列之四：《左耳（終結）》
內容簡介：
《左耳》第一部是疼痛到骨子裡的作品，而《左耳終結》顯然表現得更為溫柔和剋制。雪漫坦言，她希望讀者不光把這部作品看成一部續集，而要把它看成另外一部全新的作品，裡面所要表達的內涵，可能遠遠超越了青春的疼痛，而直指成長的內核。書中的夏吉吉是另一種青春的代表，與其它肆意愛恨的主人公不同，她以一種極其柔韌的方式觸及了生活的本質，從某種程度而言，夏吉吉所要表達的，就是饒雪漫寫作這部書的初衷。青春的傷口，可以用寬容和愛使之癒合，通過《左耳終結》，或可完成一次痛的祭奠，滿懷不舍，但也滿懷希望地走向成長。

饒雪漫青春疼痛系列之五：《十年》
內容簡介：
四個性格迥異的女主角，四段悲喜交加，而終究落幕的青春。許悄悄，女，特徵：被戀人拋棄後堅持死纏爛打，卻粗心忽略，有人等她，已經十年。庄小勤，女，特徵：愛錢，愛賺錢，為了錢可以給名人當「槍手」，並不認為欺騙是罪過。陳朵，女，特徵：相信愛情，一度固執地認為自己可以打敗時間。小米，女。特徵：未成年，一個容易過敏的身體，一個期待變的強大的心……

饒雪漫青春疼痛系列之六：《沙漏》
《沙漏1》
內容簡介：
女生莫醒醒，患有交替性暴食厭食症。母親在醒醒幼年時為救一個男孩而犧牲，這個破碎的家庭從此再難有歡笑聲。自幼頂著「英雄的女兒」稱號長大的醒醒，擁有著女生敏感脆弱的天性。每當精神受刺激就會發病，在眾人背後吃下驚人數量的食物。這個秘密被同學米砂意外知曉後，兩個少女的友情迅猛發展，醒醒在米砂身上得到了前所未有的友誼和安慰……而後，她又認識了米砂心儀的男孩路理。 當醒醒決定重新開始時，卻又發現了關於母親的驚天大秘密。母親、路理、米砂，她身邊的人似乎都有著極其微妙的聯系。。

《沙漏2》：
內容簡介：
文學女巫饒雪漫青春疼痛系列:延續《沙漏1》青春疼痛的主線，天中意外事故之後，大傷初愈的米礫無聊且頹廢地在家休養，偶遇善良可愛的胖女孩蒙小妍，一路糗事笑料不斷，漸漸對這個胖乎乎的傻女孩暗生好感卻不自察。離開醒醒後的米砂無意間發現母親的線索，不顧一切離家出走尋母，希望能找回自己幸福圓滿的家……幾多波折後，米砂、醒醒、路里再次相遇，三人的微妙關系該何去何從？遭遇家庭重大變故的醒醒再次陷入絕望，幸福離這個柔弱的女孩

《沙漏3》：
內容簡介：
懷著明星夢闖盪北京的蔣藍，遇到了迷一般的男生「古木奇」，自此陷入危機之中。蔣藍如何揭開謎底，「古木奇」和蔣皎是什麼關系，蔣藍的真命天子又在何處……莫醒醒告別過去，與「陌生人」開始了一段全新的生活，她與江愛笛生的微妙關系，與米砂之間斷不了的牽絆，對路理王子的心結何時才能打開……《沙漏3》（終結）為你奏響十七歲疼痛青春的華麗尾章！
兒究竟有多遠……

饒雪漫青春疼痛系列之七：《我要我們在一起》：
內容簡介：
蘇莞爾是個喜愛文學的乖乖女生。五歲那年險些遇到一場車禍，幸得一位陌生的張阿姨相救才死裡逃生。蘇莞爾的媽媽非常感激，並將貧困的張阿姨的兒子葉天宇收為義子，莞爾十歲那年，天宇雙親去世，他跟著叔叔遠走他鄉，從此斷絕了與莞爾一家的來往。 隨著時光的流逝，在少女莞爾的心裡，一直都沒有過那個陪自己度過童年時光的人。本以為一生都難再見，誰知道十六歲的某一天。卻會在一種非常奇怪的方式下與葉天宇重逢——她竟成了葉天宇的搶動對象！ 葉天宇的重新出現在蘇莞爾的生活中掀起了軒然大波，面對已經和當年大不相同的葉天宇，面對葉天宇的反復無常和不可理喻，美麗倔強的莞爾卻一直不願放棄，並且始終堅持：我要我們在一起。 她是否可以如願？「人字的結構就是相互的支撐，只要你願意，誰都可能誰幸福。」

饒雪漫青春疼痛系列之八：《糖衣》
內容簡介：
饒雪漫最甜蜜的奉獻：本書是暢銷書作家饒雪漫最甜蜜的奉獻。《糖衣》《臨暗》《冰激淋戀愛了》《像流水一樣》及《刺蝟小妖的最後一夜》構成一部動人的青春愛情大成，甘、酸、苦、辛、咸五味俱全，著實好看。

饒雪漫青春疼痛系列之九：《甜酸》
內容簡介：
《甜酸》講述的是兩個高中女生之間的故事。田丁丁是一個平凡單純的女孩，篤信愛情和友情的存在，為了友情可以不顧一切。林枳是優等生，集萬千寵愛於一身的漂亮女孩，卻其實身世可憐，與心如死灰的母親和暴躁的繼父一起生活，一切都需靠自己的手段爭取。林枳偶遇童年的夥伴周楚暮，被周的不馴和溫柔所吸引，遂墜入一場不計後果的戀愛，為了周楚暮，她逃課、陪酒、偷錢，甚至不惜利用自己的最好朋友的田丁丁。田丁丁心甘情願地為自己的好朋友付出著，絲毫沒有懷疑被利用。直到林枳懷孕，墮胎，一切的秘密彷彿再也無法遮掩……

Ⅷ 十七年文學的主要作家作品及其特點

十七年文學是指從中華人民共和國成立到"無產階級文化大革命」開始（1966年）這一階段的中國文學歷程。如果要「斷代」的話應該屬於中國當代文學的一個時期。
產生了大量的藝術大家，例如魯迅、矛盾、郭末若、巴金、冰心、郁達夫、老舍、丁玲、徐志摩等等。
十七年文學時期也產生了很多藝術成就很高的文學作品，例如：《保衛延安》、《紅日》、<<林海雪原〉、<<紅旗譜>>\<<青春之歌》、《上海的早晨》、《創業史》、<<紅岩>>、〈暴風驟雨〉等還涌現出如杜鵬程、曲波、柳青、周立波、周而復、魏巍、姚雪垠等優秀作家，在十七年中老舍、田漢、郭沫若等老作家也奉獻了不少好的作品。
十七年文學呈現的特點也是非常鮮明的，因為是建國之初，全國人民對中國共產黨和他的領袖是非常崇拜，國人都非常積極向上，思想非常單純，這也不同程度的反映在文學作品中了，所以這一階段的作品題材大約有三個：歌頌、回憶、斗爭、歌頌黨、領袖、社會主義、人民；回憶戰爭歲月，回憶苦難年代，回憶過去生活；和帝國主義、資本主義、舊思想、舊觀念作斗爭。所以這個時候的少數作品藝術性是不高的，作品也主要體現文以載道的思想，作品的風格往往失之於簡單，人物也呈現一些程式化的傾向。但我覺得「十七年文學」比「傷痕文學」要從容、平靜、豐富，比「今天文學」要高尚、積極（「今天文學」在我看來就是「床上文學」、「賺錢文學」、「沒落文學」。

Ⅸ 《親情恨》作者是誰他還有哪些作品

親情恨 | 知青故事

雷個米

《親情恨》片花

《親情恨》第一集_夏兒歸來（上）

《親情恨》第一集_夏兒歸來（下）

《親情恨》第二集_異鄉知己（上）

《親情恨》第二集_異鄉知己（下）

《親情恨》第三集_本是舊識(上)

《親情恨》第三集_本是舊識(下)

《親情恨》第四集_冷雨敲窗（上）

《親情恨》第四章_冷雨敲窗（下）

《親情恨》第五集_山盟永在(上)

《親情恨》第五集_山盟永在(下)

《親情恨》第六集_莫名之災(上)

《親情恨》第六集_莫名之災(下)

《親情恨》第七集_我入地獄(上)

《親情恨》第七集_我入地獄（中）

《親情恨》第七集_我入地獄（下）

《親情恨》第八集_難說分手(上)

《親情恨》第八集_難說分手(下)

《親情恨》第九集_我要出生(上)

《親情恨》第九集_我要出生(下)

《親情恨》第十集_暮靄沉沉（上）

《親情恨》第十集_暮靄沉沉（下）

《親情恨》第十一集_花自飄零(上)

《親情恨》第十一集_花自飄零(下)

《親情恨》第十二集_一城春色（上）

《親情恨》第十二集_一城春色（下）

《親情恨》第十三集_獨自憑欄（上）

《親情恨》第十三集_獨自憑欄（下）

《親情恨》第十四集_秋日驚雷（上）

《親情恨》第十四集_秋日驚雷（下）

《親情恨》第十五集_各自天涯（上）

《親情恨》第十五集_各自天涯（中）

《親情恨》第十五集_各自天涯（下）

《親情恨》第十六集_絕不相讓(上)

《親情恨》第十六集_絕不相讓（下）

《親情恨》第十七集_回城之路（上）

《親情恨》第十七集_回城之路（下）

《親情恨》第十八集_靈魂之魂（上）

《親情恨》第十八集_靈魂之魂（下）

《親情恨》第十九集_「我是佐君」（上）

《親情恨》第十九集_「我是佐君」（下）

《親情恨》第二十集_佐君新生（上）

《親情恨》第二十集_佐君新生（下）

《親情恨》第二十一集_周雲去世（上）

《親情恨》第二十一集_周雲去世（下）

《親情恨》第二十二集_繼承遺產（上）

《親情恨》第二十二集_繼承遺產（下）

《親情恨》第二十三集_長路有終（上）

《親情恨》第二十三集_長路有終（中）

《親情恨》第二十三集_長路有終（下）

《親情恨》第二十四集_紙里包火（上）

《親情恨》第二十四集_紙里包火（下）

《親情恨》第二十五集_放手離去（上）

《親情恨》第二十五集_放手離去（下）

《親情恨》第二十六集_拆遷之殤（上）

《親情恨》第二十六集_拆遷之殤（下）

《親情恨》第二十七集_負笈東瀛（上）

《親情恨》第二十七集_負笈東瀛（下）

《親情恨》第二十八集_相撕十年(上)

《親情恨》第二十八集_相撕十年(中上)

《親情恨》第二十八集_相撕十年(中下)

《親情恨》第二十八集_相撕十年(下)

《親情恨》第二十九集_痴夢成真（上）

《親情恨》第二十九集_痴夢成真（下）

《親情恨》第三十集_世紀結局（完）

Ⅹ 簡述小說的流派，風格，及代表作家，作品

現代小說
1、魯迅：以高度成熟的小說創作，完成了給中國現代小說奠基的重任，開創了中國現代小說的現實主義主潮，被譽為「中國現代小說之父」。他站在時代的高峰，自覺地在小說中體現民族歷史發展的崇高責任感，描寫的重點對准普通中國人，著重表現他們的思想與精神狀態。人們總能從魯迅小說里的那些藝術形象身上感受到震撼心靈的對中華民族苦難的深廣憂憤，對宗法制度及其倫理道德的烈火般的仇恨以及對美好社會的熱切期盼。他的小說中體現了一種強烈而清醒的反封建意識。
《吶喊》集（1918—1922）：《狂人日記》、《阿Q正傳》、《孔乙己》、《葯》、《明天》、《一件小事》、《頭發的故事》、《風波》、《故鄉》、《端午節》、《白光》、《兔和貓》、《鴨的喜劇》、《 社戲》。
《彷徨》集（1924—1926）：《祝福》、《在酒樓上》、《幸福的家庭》、《肥皂》、《長明燈》、《示眾》、《高老夫子》、《離婚》、《孤獨者》、《傷逝》、《弟兄》。
歷史小說集《故事新編》（1922—1935）：《補天》、《奔月》、《鑄劍》、《非攻》、《理水》、《採薇》、《出關》、《起死》。
1918年5月魯迅發表《狂人日記》是中國現代文學史上第一篇白話小說。
2、「人生派」的問題小說：以探討社會、人生問題為主要內容，又稱五四問題小說。1921年文學研究會成立，提出「為人生」口號。代表：冰心《斯人獨憔悴》、《超人》、《去國》1921年以後，冰心的小說轉向青年的苦悶心理，並試圖解決這一問題。五四之後的一代青年開始覺醒，但面對問題如麻的社會，陷入無路可走的悲哀，產生了內心的苦悶與焦慮，冰心開出葯方——愛的哲學。《超人》中的主人公何彬，曾經認為「愛與憐憫都是惡」，所以他要做一個「超人」，在幫助了一個貧困的孩子之後，內心深處開始萌動著愛與同情的種子。
汪敬熙《雪夜》、羅家倫《是愛情還是苦痛》、葉聖陶《這也是一個人》、俞平伯《花匠》、廬隱《海濱故人》、許地山《綴網勞蛛》
3、鄉土寫實小說：20年代中期，以農村生活為題材，具有較濃的鄉土氣息與地方色彩的小說興盛起來，延續到30年代，即鄉土寫實小說。代表：廢名（馮文炳）、許傑《賭徒吉順》、許欽文《一生》《瘋婦》、魯彥（原名王衡，因熱愛魯迅而改名，代表作《菊英的出嫁》——冥婚，《黃金》標志著鄉土寫實小說創作的成熟，史伯伯，串門——借錢，參加婚宴——坐末席，女兒遭罵，被盜不敢聲張，寫出了金錢觀念驅動下人與人之間冷酷、可怕的關系。）蹇先艾、黎錦明、彭家煌《陳四爹的牛》、台靜農、徐玉諾、王思玷等。鄉土小說把藝術之根扎於故鄉的土地與農民之中，帶著滿身鄉土氣息，又敢於正視農民的辛酸與凄楚，作平實自然的描寫。
4、「自我小說」流派：以表現自我，重自我抒情為主要特徵。1921年7月，郭沫若、成仿吾、郁達夫、田漢等人發起組織創造社，強調文學必須表現自我表現作家「自我內心的要求」。一批作家，面對民族的苦難，傾瀉出他們或昂揚樂觀，或悲哀苦痛的內心情感與要求，為祖國命運與個人生活而焦慮的層層郁積，形成了他們豐富而強烈的內心情感。郁達夫，小說描寫了一系列表現作家自我、具有濃厚主觀抒情色彩的自我形象，顯示出鮮明的浪漫主義風格。《沉淪》——「他」留學日本，受民族歧視，精神壓抑，顧影自憐，在疾呼「祖國快快富強」時跳海自殺。這些形象多具有感傷、憂郁甚至頹廢情調的「零餘人」。
5、「革命小說」流派：出現於20年代末30年代初。代表：蔣光慈《少年漂泊者》（描寫一個少年漂泊異鄉，尋求復仇的道路，後投身北伐。有一定的現實意義。）《咆哮了的土地》。洪靈菲《大海》。由於缺乏對革命和工農大眾感情的體驗與認同，對革命斗爭有膚淺、空洞的描寫，往往把革命生活簡單化。
6、社會剖析派：出現於30年代初期，當時蔣政權進入相當穩定時期，民族矛盾激化，各種社會矛盾加劇。這些作家堅持革命現實主義的創作方法，以科學的社會觀和多樣的藝術手法，對中國現代社會作全景式的觀照、分析，揭示出其本質和基本規律。代表：茅盾《子夜》（通過吳蓀甫這個藝術形象表現了中國並沒有走上資本主義道路，而是更加殖民化了的深刻思想內涵。）《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》三個中篇）、《林家鋪子》、農村三部曲（《春蠶》、《秋收》《殘冬》）
7、「京派小說」：20年代後期至30年代中期活躍於北方文壇的一個重要流派。北京較少受南方激盪的政治風雲的沖擊，進入一個黑暗的相對沉靜的歷史時期。一部分對社會現實不滿的知識分子，便潛心於文學天地，去追尋理想的境界和個性的發展。新文化運動批評與否定的鋒芒指向傳統文化中的封建政治、倫理道德，對民族的文化範式、審美心理等深層積淀卻未有觸動。「京派小說」的重要特徵以獨特的審美意識對生活進行主觀化的過濾與凈化，展現具有古樸美、清純美的人生圖景。代表：沈從文《邊城》。王向辰、凌叔華、林徽音、廢名《竹林的故事》、蕭乾等。
8、「新感覺派」小說：出現於20年代末30年代初，是我國小說的第一個現代主義流派，是受西方現代藝術啟示並在日本新感覺派小說直接影響下形成的。他們不再滿足於單純描寫外部現實，而重視直覺，強調主觀感受，將主觀感受與感受客體合而為一，創造所謂的「新現實」，善於描寫心理活動。代表：訓吶鷗《無軌列車》（半月刊）、戴望舒、穆時英《上海狐步舞》、施蟄存《梅雨之夕》（以淡化的情節，運用意識流和內心獨白的方法，把男主人公在雨中送一位姑娘回家過程中的心理，描寫得細致入微。）
缺點：明顯感染上了西方現代派文學所固有的悲觀、頹廢、絕望等色彩與情調。
9、「山葯蛋派」小說：出現於40年代中期至60年代中期，以趙樹理為代表的植根於山西農村的小說流派，形象展現了農村由封建專制統治向人民當家作主的新時代轉變的基本面貌，展示了農村階級關系、人際關系和部分社會習俗的變革。在藝術上具有「新穎獨到的大眾風格」，小說形式通俗化、大眾化，具有強烈的現實性。代表：趙樹理《小二黑結婚》《鍛煉鍛煉》、馬烽、西戎《呂梁英雄傳》。
同時出現的著名作家、作品還有：丁玲《太陽照在桑乾河上》、周立波《暴風驟雨》、孫犁《荷花澱》（絕大部分反映農村的生活和斗爭，追求的藝術境界是質朴純凈，被稱作「詩化小說」。）
10、老舍：《月牙兒》（展示母女兩代相繼被迫淪為暗娼的悲劇，發出了對非人世界血淚控訴。）《駱駝祥子》、《四世同堂》（祁天佑，表現了對民族文化的反思、批判，寄託著作者的家國之痛。）
11、巴金：其作品兩大題材最為顯著，其一是表現社會革命，探索青年革命的道路，《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）其二是抨擊舊式家庭的腐朽與罪惡。《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）。
12、李劼人《死水微瀾》（以成都郊區天回鎮為人物活動的中心舞台，圍繞蔡大嫂（即鄧么姑展開情節，具體描寫了以羅歪嘴為首的袍哥與以顧天成為代表的教民勢力之間的矛盾糾葛。）
13、錢鍾書《圍城》，在更為廣闊的生活背景下，對中國知識階層進行了刻意描繪與無情透視。小說以方鴻漸為中心，描繪了一群留學生與大學教授在生活、工作、婚姻戀愛問題上遇到的矛盾糾葛，以及由此表現出來的猥瑣靈魂與灰色人生，「圍城」象徵著當時人生「一無可進的進口，一無可出的出口」的絕境。
張恨水（110部以上）《金粉世家》展示了豪門貴族的興盛衰敗史。《啼笑因緣》有一定的反封建色彩。
張愛玲《傾城之戀》、《金鎖記》展示了一些華人空虛、糜爛、墮落、變態的靈魂。
路翎《財主的兒女們》（以江南一個封建大家族蔣捷三一家的風流雲散為中心，反映了一·二八上海戰爭以後十年間中國社會狀態，提出了在動亂時代中國知識分子的道路問題。）

當代小說
14、建國後十七年小說：（1949——1967）
①革命歷史題材：以反映民主革命為主，柳青《銅牆鐵壁》、杜鵬程《保衛延安》，羅廣斌、楊益言《紅岩》，曲波《林海雪原》、楊沫《青春之歌》、吳強《紅日》、歐陽山《三家巷》《苦鬥》、李英儒《野火春風斗古城》、馮德英《苦菜花》
②農村題材：趙樹理《三里灣》、孫犁的長篇《風雲初記》《鐵木前傳》、周立波《山鄉巨變》、柳青《創業史》
這些小說反映了建國後的社會生活，具有相當的廣度與深度，塑造了一批具有鮮明時代色彩的人物，但這些人物較少生活基礎，顯得類型化、模式化，表現手法、藝術風格等有些欠缺。
15、新時期十年的小說：（1977——1987）
新時期十年是在批判「四人幫」鼓吹的「瞞和騙」的文學基礎上產生的。
①1977年劉心武《班主任》的發表拉開了「傷痕文學」（主要思想是揭露和批判，作家們勇敢地正視十年動亂的生活真相，真實地、多仙面地再現「文革」給國家和人民帶來的災難悲劇和精神創傷，由表及裡地角及到它的反返動實質。）的序幕。這些作品控訴四人幫製造的慘劇，有著不平、躁動與激憤、哀怨。盧新華《傷痕》。
②反思文學：不再滿足於控訴，試圖站在一個較高的歷史高度來觀察與思考以往的教訓求得對歷史有一個再認識。魯彥周《天雲山傳奇》、王蒙《布禮》、茹志娟《剪輯錯了的故事》、諶容《人到中年》、張弦《被愛情遺忘的角落》、高曉聲《李順大造屋》《陳奐生上城》、張賢亮《男人的一半是女人》等。
③改革文學：（1980年後）率先面對變革的現實，及時表現「四化」建設中的斗爭、挫折、困難和希望。蔣子龍《喬廠長上任記》，張潔《沉重的翅膀》，這一階段許多作家開始了健康人性、人情與人道主義的思考，從而顯示了強大的道德力量，具有豐富的美學意義。張潔《愛，是不能忘記的》。此時，社會性的主題在文學中普遍存在，作家把筆觸深入社會各個角落，不斷涌現出反映新時期人民生活的新主題、新領域。軍事題材有：李存葆《高山下花環》，徐懷中《西線軼事》
④探索小說：那些在現實主義創作方法之外，借鑒西方現代主義創作方法，在小說藝術的創新上大膽探索、大膽求變的作品。它的產生，是新時期文學創作走向多元化的重要標志之一，也是新時期作家思想解放、創作自由的重要標志之一。代表：王蒙《夜的眼》《春之聲》《堅硬的稀粥》等，莫言《紅高梁》《透明的紅蘿卜》等。
⑤文化小說（尋根文學）：1985年前後出現，作家們開始多方位、多角度地觀照與表現社會生活，實現了小說觀念的重大更新，作家們試圖從更深的意義上尋求文學觀念的解放。代表：韓少公《爸爸爸》、賈平凹《廢都》商州世界等，他們不僅寫民俗、民風，還把民俗民風看成一種文化現象，透視民族文化心理的某些方面，尋找民族生命力的根須與病態的根須。
⑥市井小說：市井小說有的作者多以溫馨的筆角點染市井人生的文化底蘊，以悲憫的情懷容納「小人物」的喜怒哀樂的情感，給人以醇厚的美感。代表：汪曾祺《受戒》《大淖紀事》，陸文夫（陸蘇州）《小巷深處》《圍牆》等。
⑦「知青」小說：「知青」出身的作家們對知青生活的緬懷、對農民問題的獨到探討、對人生真諦的求索，使知青小說成為新時期小說中最凝重、最奇特的組成部分。代表：張承志《綠夜》（象徵著發現「美麗瞬間」）、《黑駿馬》（象徵著「永遠的缺憾」）《北方的河》（象徵著人生的理想境界）、《黃泥小屋》（象徵著「人的念想」）、《金牧場》（象徵著「人類的理想」）、《心靈史》等。
⑧女性小說：女性作家們以強烈的女性意識和女性特有的審美感受、藝術視角與筆法，通過對女性命運的觀照與思考，細膩的女性內心世界的描繪，展示了女性在爭取自身解放、人格獨立的道路上艱難跋涉的精神歷程。代表：張潔《愛，是不能忘記的》、《祖母綠》（曾獲1983—1984年全國優秀中篇小說獎）、《方舟》；王安憶《小城之戀》、《荒山之戀》、《錦綉谷之戀》、《崗上的世紀》、《神聖祭壇》等。
⑨新寫實主義：以寫實為主要特徵，但特別注意現實生活原生形態的還原，真誠直面現實，直面人生，具有了一種新的開放性和包容性，善於吸收、借鑒現代主義各種流派在藝術上的長處，追求一種更為豐厚、更為博大的文學境界。代表：劉恆（《狗日的糧食》《伏羲伏羲》《白渦》）、劉震雲、葉兆言、余華、蘇童、方方（《風景》《黑洞》《一波三折》《桃花燦爛》）、池莉、格非、范小青等。
⑩現代派小說：著力表現人們再新的條件下精神與現實的錯位，反映改革開放過程中出現的陣痛對人們心理的沖擊與影響。劉索拉《你別無選擇》通過對一群放縱任性的音樂學院學生的描寫，通過他們的胡鬧、放縱、混亂、騷動表現出一部分青年對現狀的不安與對未來的追求，以及在追求中的迷惘、失落與苦惱。《無主題變奏曲》男主人公對一切漠然而又認真,有點玩世不恭卻並不隨波逐流,不滿意生活,不滿意自己,卻不知道自己在追求什麼,在嚮往什麼。