清代小說孽海花作者曾樸簡介

① 孽海花作者的生平是怎樣的

《孽海花》，晚清四大譴責小說之一。初版署名為「愛自由者發起，東亞病夫編述」。全書共三十五回，以蘇州狀元金溝和名妓傅彩雲的經歷為線索，展現了同治初年至甲午戰爭這三十年中國社會政治文化生活的歷史變遷。

同時《孽海花》是一部當之無愧的文學名著，它的出版，曾於20世紀初期的文壇引起轟動，在不長的時間里，先後再版10餘次，它行銷10萬部左右，獨創記錄。

《孽海花》的主要內容把故事和真實結合在一起，塑造個人與社會歷史命運更緊密結合的人物，把小說提高到歷史哲學的地位。作者在文中更注重表現諸多政治事件的內在聯系及其發展趨勢。誠如作者自雲：「這書寫政治，寫到清室的亡，全注重德宗和太後的失和，所以寫皇家的婚姻史，寫魚陽伯、余敏的買官，東西宮爭權的事，都是後來戊戌政變，庚子拳亂的根源。」

② .《孽海花》的作者是誰

原著「愛自由者起發，東亞病夫編述」。
愛自由者即金天翮（1874—1947年），原名懋基，字松岑，號壯游，又名金一，後名天翮、天羽，號鶴望，筆名麒麟、愛自由者、天放樓主人。江蘇吳江人。
東亞病夫是曾樸的筆名。曾樸（1872—1935年），字孟朴，又字小木、籀齋，號銘珊，江蘇常熟人。

③ 清末文學家 曾樸的<孽海花>

《孽海花》 曾樸（1872-1935）著，35回。《孽海花》是一部既具有譴責小說、又具有歷史小說，還具有政治小說特點的長篇小說。小說寫金汮（字雯青）中狀元後在蘇州納名妓傅彩雲為妾；後奉命出使俄、德、奧、荷等國，帶傅彩雲同往；歸國後，金雯青病死北京，傅彩雲離開金家，赴上海重操舊業，改名曹夢蘭；後又到天津為妓，稱賽金花。小說以金雯青和傅彩雲的故事為主線，生動地描寫了從同治至光緒30多年間的歷史文化的推移和政治社會的變遷，暴露了統治者的腐朽沒落，批判了封建的科舉制度，諷刺了那些達官名士，真實地反映了他們的精神生活和文化心態；同時也熱情地歌頌了馮子材、劉永福等抗戰英雄和孫中山等民主革命黨人的革命活動，表達了作者反對封建專制，鼓吹民族民主革命的愛國救亡的思想。小說中所寫之人物，無不有所影射。在具體寫作中，作者採用了近代較流行的塊狀小說結構與傳統的網狀小說結構相結合的方式展開情節，波瀾起伏，曲折感人，井然有序，始終圍繞主線，時放時收，東西交錯，給人留下就像一朵珠花的感覺。作者又工於細節描寫，詞采華美，寥寥數筆，就能使人物的神態畢肖，故魯迅稱贊它「結構工巧，文采斐然」。

④ 孽海花的介紹

《孽海花》，長篇譴責小說之一，清朝金松岑、曾樸著。35回，最早見於《江蘇》雜志光緒二十九年（1903年），後由曾樸續寫而成於1928年前後。小說採用隱喻的手法，以蘇州狀元金汮和名妓傅彩雲的經歷為線索，展現了同治初年至甲午戰爭三十年中國社會政治文化生活的歷史變遷。書中筆墨最為集中也最成功的是對封建知識分子與官僚士大夫的刻畫，突出虛偽造作和庸腐無能。作為近代歷史小說的代表，後世評價甚高。作者採用網狀的結構推進故事情節，文筆娟好，明麗如畫。魯迅稱許《孽海花》：「結構工巧，文采斐然。」 在國際漢學界，該書更是影響頗大，早有英、俄、日等多種文字傳世，並獲漢學界盛贊。

⑤ 《孽海花》到底講了什麼

在今見的五百多部晚清小說中，江蘇人曾樸的《孽海花》以其高出群倫的立意、大膽進步的思想、對達官名士生動的刻畫和巨大的影響，成為晚清小說中當之無愧的巨擘。
《孽海花》共三十五回，但其精華部分只是1905年出版的前二十回。作者通過上流社會中的達官名士的活動和言論，反映了中國自同治初年到甲午戰敗這三十年間，知識分子從蒙昧閉塞、自我陶醉到睜眼看世界、並進而探索強國富民之路的心路歷程。這正是《孽海花》小說最值得珍視的價值。
小說規模宏闊，人物眾多，且大多都有原型。它以狀元洪鈞、妓女賽金花為主人公，涉及數百位達官名士，具有很高的認識價值。
《孽海花》在藝術上遠遠高出其他晚清小說。人物有生活，有性格，筆筆有來歷。小說結構工巧，文采斐然，筆觸老到，顯示出曾樸深厚的文學素養和文字功底。
《孽海花》一經推出，立刻引起轟動，連印十五版，仍供不應求。文學大家林琴南甚至發出於「吾於《孽海花》嘆觀止矣」的贊嘆。

⑥ 〈孽海花〉的作者以及主要內容是

《孽海花》作者介紹
原著「愛自由者起發，東亞病夫編述」。愛自由者即金天翮（1874—1947年），原名懋基，字松岑，號壯游，又名金一，後名天翮、天羽，號鶴望，筆名麒麟、愛自由者、天放樓主人。江蘇吳江人。1903年在上海參加愛國學社，鼓吹資產階級革命，並應《江蘇》雜志約請，寫了《孽海花》前六回，後交曾樸修改和續寫。他翻譯的俄國虛無黨史《自由血》，以及《女界鍾》《三十三年之落花夢》等，在清朝末年都很有影響。著有《天放樓詩文集》及小說論文《論寫情小說於新社會之關系》等。
東亞病夫是曾樸的筆名。曾樸（1872—1935年），字孟朴，又字小木、籀齋，號銘珊，江蘇常熟人，出身封建官僚家庭。1891年去北京，與名士李文田、文廷式、江標、洪鈞等人來往，研究元史及西北地理。1892年中舉，捐官為中書舍人，對朝野掌故、時政得失都有所了解。甲午中日戰爭後受西方資本主義思想文化的影響，進同文館學法文。1896年應試總理衙門受到打擊，激起對清政府的不滿，赴上海另尋出路，與譚嗣同、唐才常、林旭等人結識，接受了資產階級改良派的一些主張，並以深通法國文學的陳季同為師，致力於法國文學的閱讀和研究。1904年開設小說林書社，1907年創辦《小說林》雜志，從事小說的編輯和發行工作，並親自創作小說和翻譯法國文學作品，《孽海花》的前二十五回就是在這時寫成的。1908年曾樸參加了江浙一帶由張謇等人組織的立憲派活動。1909年充當了兩江總督端方的幕僚。辛亥革命後，做過江蘇省議員、財政廳長、政務廳長。1927年退居上海，開真美善書店，辦《真美善》雜志，翻譯和評述了大量法國文學作品，特別是浪漫主義作家雨果的作品。他還創作了帶有自傳性質的長篇小說《魯男子》第一部《戀》，並著手《孽海花》的修改和續寫，直到1930年完成第三十五回為止。以後因體弱多病，無力再接續下去，1935年病逝於常熟。他的著作，除兩部小說外，還有詩詞、戲劇、日記、譯述等。

主要內容：
《孽海花》內容繁富，時間跨度大，如何從總體上把握它的本質特徵？作者對其創作意圖的剖白，對我們頗有啟發。《修改後要說的幾句話》曾雲：「這書主幹的意義，只為我看著這30年，是我中國由舊到新的一個大轉關，一方面文化的推移，一方面政治的變動，可驚可喜的現象，都在這時期內飛也似的進行。我就想把這些現象，合攏了它的側影或遠景和相連系的一些細節事，收攝在我筆頭的攝影機上，叫它自然地一幕一幕地展現，印象上不啻目擊了大事的全景一般。」由是觀之，作者試圖在這部小說里容納30年歷史的本質內容，並表現出它的發展趨勢。質而言之，就是要把《孽海花》寫成一部歷史小說。而所謂歷史小說，已經不同於我國傳統意義上的「歷史演義小說」，歷史演義小說，即歷史的通俗化；而這里所說的歷史小說，是具有近代意義的新概念。其基本特徵是：「把奇妙和真實」結合在一起，塑造「個人與社會歷史命運更緊密結合的人物」，表現歷史的本質和趨向，最終「把小說提高到歷史哲學的地位」（引號為盧卡契言論）。應該說，《孽海花》已經達到了這樣一種境界，堪稱具有近代意義的歷史小說。這自然與作者對法國文學特別是對大仲馬、雨果的歷史小說具有頗為精到的研究不無關系。
《孽海花》所表現的30年歷史內容，亦即同治中期至光緒後期這一特定歷史階段政治和文化的變遷史。

⑦ 孽海花的作者是誰

原著「愛自由者起 發，東亞病夫編述」。愛自由者即金天翮（1874—1947年），原名懋基，字松岑，號壯游，又名金一，後名天翮、天羽，號鶴望，筆名麒麟、愛自由者、天放樓主人。江蘇吳江人。1903年在上海參加愛國學社，鼓吹資產階級革命，並應《江蘇》雜志約請，寫了《孽海花》前六回，後交曾樸修改和續寫。他翻譯的俄國虛無黨史《自由血》，以及《女界鍾》《三十三年之落花夢》等，在清朝末年都很有影響。著有《天放樓詩文集》及小說論文《論寫情小說於新社會之關系》等。
東亞病夫是曾樸的筆名。曾樸（1872—1935年），字孟朴，又字小木、籀齋，號銘珊，江蘇常熟人，出身封建官僚家庭。1891年去北京，與名士李文田、文廷式、江標、洪鈞等人來往，研究元史及西北地理。1892年中舉，捐官為中書舍人，對朝野掌故、時政得失都有所了解。甲午中日戰爭後受西方資本主義思想文化的影響，進同文館學法文。1896年應試總理衙門受到打擊，激起對清政府的不滿，赴上海另尋出路，與譚嗣同、唐才常、林旭等人結識，接受了資產階級改良派的一些主張，並以深通法國文學的陳季同為師，致力於法國文學的閱讀和研究。1904年開設小說林書社，1907年創辦《小說林》雜志，從事小說的編輯和發行工作，並親自創作小說和翻譯法國文學作品，《孽海花》的前二十五回就是在這時寫成的。1908年曾樸參加了江浙一帶由張謇等人組織的立憲派活動。1909年充當了兩江總督端方的幕僚。辛亥革命後，做過江蘇省議員、財政廳長、政務廳長。1927年退居上海，開真美善書店，辦《真美善》雜志，翻譯和評述了大量法國文學作品，特別是浪漫主義作家雨果的作品。他還創作了帶有自傳性質的長篇小說《魯男子》第一部《戀》，並著手《孽海花》的修改和續寫，直到1930年完成第三十五回為止。以後因體弱多病，無力再接續下去，1935年病逝於常熟。他的著作，除兩部小說外，還有詩詞、戲劇、日記、譯述等。

⑧ 孽海花的作者簡介

曾樸（1872～1935）中國清末民初小說家，出版家。家譜載名為朴華，初字太朴，改字孟朴（曾孟朴），又字小木、籀齋，號銘珊，筆名東亞病夫。江蘇常熟人，出身於官僚地主家庭。近代文學家、出版家。著名著作《孽海花》。

⑨ 《孽海花》的作者是

《孽海花》的作者是：曾樸