⑴ 小說情節怎麼寫
流暢的情節永遠是暢銷小說最有效的武器，開局的矛盾沖突是為了盡快吸引讀者，所以除非是靈異驚悚，否則不要輕易隨便埋下太多懸疑讓讀者去猜，他們沒有心思猜來猜去，而且最後可能作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏筆懸疑繞進去，對於伏筆懸疑。不要隨便穿插安排。
情節的安排上盡可能讓故事弄得曲折一點，離奇一點，高潮不斷，迭宕起伏。高潮不斷這一點在前邊已有提到過，這里就不再多說了。在此就說說如何讓故事安排得曲折一點，離奇一點。這方面我們可以通過某人做某事，引發某個難解之謎或是某個神秘之人的神秘身份來做為線索，以此來引出一個奇奇怪怪的世界或一系列與眾不同的社會關系，在這個奇怪的世界，而作者如何將這些社會關系之間的糾葛沖突進行梳理則是我們要考慮的事情。
那麼什麼樣的故事情節最能吸引人，最能糾結讀者了？什麼的故事是最熱門，最曲折動人的了？
這個不同分類的小說，差別還是很大的。
言情類小說是一個熱門，而且在不同的領域，它以不同形式進行表現。無論在實體出版，還是在一些以女性讀者較多的網路書站上，言情類小說依舊有著龐大的市場；
除了在不同領域中的巨大差異，言情小說的特殊還體現於這一類型本身的特點，那就是對其他類型的滲透。與純武俠、硬科幻這些可以完全區別其他類型不同，言情往往依附於其它小說而存在，不管是什麼類型的小說，一旦人物脫離了感情描寫，就會變得僵硬空洞無比。所以或多或少都會附會上一些煽情的烙印，只不過有的小說刻意深些，有的則淺些而已。
純言情類小說，主旨無非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女主角如果一開始就像童話故事中那樣幸福的守護在一起，那讀者估計就不會看了。為什麼白雪公主都是先昏迷，最後經歷了一系列磨難才醒來，為很么灰姑娘被後媽整得很慘，這都充分說明了，童話故事的劇情也是先抑後揚，含有虐情，而且很合理。言情，無論從古代到現在，從西方到東方，穿越亞歐非大陸，不虐的言情，太過甜蜜的言情，不會很成功。
基本而言以感情描寫為主的作品，都可以歸納如言情類，目前來看都市生活與言情正緊密結合，在網路上形成超級人氣作品，最終都市言情這樣的類別。這無非是因為「出自生活，而高於生活」，具有高強帶入感後，又有超強的幻想吸引力情節。以貼近生活的背景作為一種吸引吸引讀者的手法，而後成功升華。
而其中，那些筆調富有小資情調，主線描寫都市貴族感情的作品，以及無數豪門夢想派的小說，還有穿越回到盛世成為女強人，獲得異世爛漫之旅的作品。它正在逐步成為網路言情小說的強大主流。
首先來看看幾部作品的書名：《總裁的清純小情人》、《一億娶來的新娘》、《一夜惑情》、《四嫁酷王爺》，《王爺的將軍妻》等等，從這一系列高人氣作品中，我們不難發現這類成功作品的關鍵詞——美女、王爺/總裁/將軍（成功男人）、金錢、不正常的糾結情感。顯然，這類作品符合了現實生活中讀者們的夢想，他們天天在空調下，安安穩穩的四平八穩的平淡度日，希望下班的時候遇到一個陌生人就是讓人心情激動的撒旦總裁，或者第二天買彩票中獎一億，這些空虛聊寂，讓他們產生了代入感的空間，使得這些作品很容易激起讀者閱讀興趣，進而引發的共鳴。
那進一步進行分析，上面這樣的一群作品他們的共同點在那了？與其他類別小說不一樣，言情類小說，離不開男女感情這永恆的主題。所以他們的共同點依舊是一樣的。細心的讀者應該注意到，這類有男女兩級關系無論是一女N男，或者一夫N女的作品，大部分都是由主角作為弱勢地位開始。倘若美女往往是富可敵國，權傾天下，家庭勢力龐大無比，能力彪悍。這顯然不太符合了yy精神的。若總是主角動不動就以強悍身份出場，打遍天下無敵手，讀者會覺得有些缺乏代入感。主角的身份是一個賣點，但只能作為襯托，去渲染其他陰暗配角所需要的情節，還有背景，否則動輒甩手幾千萬，滿地是鑽石，那財富無疑就失去了它的最大賣點，因此很難有成功之作。
另外特別需要注意，YY的定義是很廣泛的，女子花容月貌，沉魚落雁，已經讓讀者沒有什麼興趣，她要是穿越回古代，完全本屬毀容之列，通過開美容美發之類，達到傾國傾城，辦個古代模特班之類。而男主角不一定非得出場就是智慧卓絕、全球首富，一堆學院證書，無上地位。另類的YY可以讓主角很能打架，以一擋百，和全球最神秘強大組織有關聯，認識很有能力的朋友，擁有特殊的職業技能，特別走運，……事實上，這類東西，更容易和都市言情、穿越言情作品相結合，在堅持言情路線的同時，盡可能的提高作品吸引力。
貴族白領生活之類，另一種都市言情小說最近也頗受歡迎，那就是同居蜜愛之類小說。《和校花同居的日子》、《合租奇緣》、《超級同居時代》等作品是其中的代表。但這類小說大多有的人物主角青春年少，貌似不諳世事，有些以詼諧筆調講述情感生活，所以有的時候可以說是雙重身份。相比貴族白領，同居小說描寫的就是主角和對手戲他人，尤其是異性的同居故事。如果在主線情節上，都市貴族白領生活類作品體現的是對夢幻般美好生活的向，那麼同居類小說則體現了一種基於現實的追求，它門檻低，但與此同時更貼近現實，看起來更容易實現，也更具有代入感。這兩類小說，可以說分別代表了對公主和對鄰家女的嚮往和追求。
除此之外，言情小說范圍不止於此，異世大陸、科幻、靈異都可以作為言情小說的背景，實際上，只要是擅長控制描寫情感戲的作者，完全可以嘗試著把這作為一個探水方向。以少許的玄幻、仙俠等元素，結合而成其他類型的文。如果作者筆力夠強的話，是有可能大紅大紫的，《誅仙》就是玄幻，仙俠與言情結合的經典。而《十三咒》裡面情感戲，也是十分中濃郁。不過此類難度十分之高，沒有超強水平，不要輕易嘗試，基本都可能會撲街。
下面說說穿越言情，在各種題材之中，穿越歷史是相當特別的一個類型，它具有很強的局限性和穩定性，它的讀者總數並不算多，但具有相當的忠誠度，而同時，穿越歷史類型的作品往往也是大同小異，除了換換朝代，換換人物職業，很難見到真正新穎的變化。造成這些特點的原因，其實只有一個，那就是這一類型賣點的固定。但穿越歷史類小說則完全不同，它擁有一個固定的，而且是具有決定性地位的賣點——現代文明對於過去的領先優勢。
也正是因為這樣，如何去寫好古今兩個時代文明的差異，寫好個體如何利用先進的思想文化、科學技術去影響落後的整體，是穿越歷史類作品熱門與否的關鍵，而要寫好這一點，需要作者能夠合理利用主角的現代人身份，選取他合適的才能，在合適的場景加以展現。
⑵ 小說的情節要怎樣寫
1立意新穎，有完全的故事架構，人物飽滿，情節豐富，意境玄妙，轉折離奇新穎。2必須在優秀的文筆描寫下，還要有引人入勝的情節，人物性情也要刻畫鮮明3文章必須結構緊湊，語言精煉非常簡潔
固然說容易
做起來。。。。。作為寫手1枚
透漏你1點經驗吧
1多瀏覽1些你喜歡類型的小說，屢次瀏覽
筆記故事發展思路
線索
情節設置
轉折點。。。。。
就是把這本書吃透（也能夠是電影
動漫）2捉住靈感，及時記錄你腦海中的情節，並充分擴大3堅持
沒有人能1次就做的很好
不斷改正就是進步
⑶ 怎麼寫小說主線劇情
感人，首先感動自己才是最重要的，能夠感動自己，這才是感動他人的前提專，有些人寫小說，只是屬純粹的照搬其他感人小說的情節，以為這樣就能感人，每部小說都有其自身的背景，感動從來不僅僅是一個情節。其次才是感動他人的部分，看官的感受和你其實並不是一樣的，你可能知道很多很多的內幕以及早就有的結局，而讀者並不知道，你要以讀者的角度看文章，看自己寫的東西是不是缺少了一些什麼，而加上什麼才是最好的。其實感動也是一件容易的事，說白了其實也就是希望（讀者或是書中主人公的願望）以及希望在大環境中如何曲折，如何接近破滅（只是接近而已），而又如何復燃的。當然這僅僅是一個簡單的例子，實際情況並不是如此，但是我認為，只要從最簡單的做起，以後會加強的。本來還是很討厭說這種事的，因為一來好假，二來這種事本來就說不清，我們大概都會習慣於幾個簡單的答案，而從來都不去深究的原因，只是我們早就知道也許事實真的不是那麼完美。一開始寫小說總是認為不必過於修飾，認為自然才是美，自己認為好的那就是最好的，結果.....
⑷ 小說如何寫，怎麼設置情節
先要有一個好的開頭，引人有看下去的慾望，故事可以不新奇但要有特點，不要讓人看了開頭就知道了結尾，描寫要細致，引起共鳴。
⑸ 怎樣寫小說情節
1立意新穎，抄有完全的故事架構，人物飽滿，情節豐富，意境玄妙，轉折離奇新穎。2必須在優秀的文筆描寫下，還要有引人入勝的情節，人物性情也要刻畫鮮明3文章必須結構緊湊，語言精煉非常簡潔
固然說容易
做起來。。。。。作為寫手1枚
透漏你1點經驗吧
1多瀏覽1些你喜歡類型的小說，屢次瀏覽
筆記故事發展思路
線索
情節設置
轉折點。。。。。
就是把這本書吃透（也能夠是電影
動漫）2捉住靈感，及時記錄你腦海中的情節，並充分擴大3堅持
沒有人能1次就做的很好
不斷改正就是進步
⑹ 如何寫好一個小說的劇情
1、首先得大體有小說的思路，勾勒小說的大綱。比如立意、全文大致規劃要明確內，有所積累。如果是容歷史類作品，盡量多查史料，多了解人物，多明確情節概略。如果是都市，則盡量對各地風土人情，人心典故，基本現狀有所了解。如果是玄幻，則盡量自洽力量世界觀……等等
2、有些人想像力天馬行空，固然是有新意，想像力豐富為文添彩增色。但大部分人寫著寫著會突兀地感覺到一個問題——寫著寫著就不知道寫哪裡去了，明明一開始很清楚的情節突然就拐到了爪窪島上。
對於長篇小說而言，尤其是上百萬字的長篇而言。千萬不要高估自己對情節，對人物，尤其對記憶的掌控能力。很多小角色過了一個月就記不起來姓什麼了。
很多人，在二三十萬字這個節點上，如果沒有優秀的自控能力，很容易看出來前後的差距。一般小說二三十萬字是新書期，過了新書期前後，作品的質量有可能會出現一個突兀的轉折。對於普通資質的人而言。大綱、細綱是能寫就寫。能清楚一分就是一分。至於如何在創作自由和設定規劃之間把握平衡，需要自己權衡。
⑺ 怎樣寫小說大綱
類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其他、懸疑、玄幻、奇幻、穿越、修真。
基調：正劇、喜劇、悲劇、輕松、爆笑、暗黑
文字建立：普通，搞笑，傷感，唯美
全文字數：
內容的梗概：起因：發展：轉折：高潮：結局
主線情節設定：
1主線：
2輔線
3事件線
4感情線（高潮、起伏、低谷）
5注意前後邏輯
（一個新文的整體的故事梗概，就是你想要講一個什麼樣的故事：寫清晰主線。最少500字）
首先要確定好類型，基調，文字，字數等，，最重要的是起因，發展，轉折，高潮，結局，前後的邏輯關系一定要注意；一個好的小說不會是一種感情，高潮，起伏，低谷，建議都要有！一個吸引人的小說一定是情節起伏跌宕，最後給你一點建議，如果是第一次寫小說，思路有些混亂的話！可以先確定好大綱，然後再分集寫「小綱」可以幫助你更好的構思！
⑻ 如何構思小說情節
所謂的構思小說不過是自己腦中的某個靈感忽然被觸動，然後你就產生了想寫出一個東西，一個故事的沖動，內心是喜悅的，心中會想，我這個故事一定很精彩吧？產生的這種沖動是繼續寫下去的動力。他只是一種模糊的東西，沒什麼條條框框去限制它。
至於大綱，大綱是主要介紹一條主線，其實是作者在寫作的過程中不會「走岔路」的東西；是讓作者在無法進行寫作時的一條指路標。它既可以詳細，也可以具體，就看你個人的選擇。
如果具體，你可以每十萬字或者五六萬字就備一個大綱，寫出具體的路徑。這樣的優點是以後寫起來很快，方便。但由於這是短期內構造的思路，所以不會很完善，以後作者如果有什麼新的構想，要想方設法加進去，有些麻煩。
如果是概括型的，那麼可以只寫出主角大體的歷程，甚至只用標題就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老頭----體質的變化————雲雲，一看就知道大體的脈絡。
大綱就是大致的方向，它確定了題材、主角性格、大背景、篇幅長短等。
第一步是要有大概的故事提綱，第二步是去了解相關題材的知識，尤其要看同類題材的翹楚之作，第三步是在創作中顯示自己的特色，最好有突破已有小說的情節，即使無法突破經典，也要有劍走偏鋒的獨到之處，不然很容易被類恆河之沙的作品埋沒。當然，修改很重要，想成為經典，這是重要的一環。此外，提醒一點，小說不能寫的很水，有些小說為了趕進度湊字數就寫的很水
要讓讀者有種身臨其境的感覺就是考驗作者對小說人物的刻畫是否成功。讓讀者感到如果我遇到這事的時候該怎麼做，然後再寫出自己的觀點讓讀者認同。
人物要有特點，不要一味得把男女主人公刻畫得多麼帥氣漂亮。故事情節有多種選擇可以根據個人愛好選擇，比如平淡中可以使人物多一點傻傻的可愛，描繪一個令人溫馨的畫面；高潮中來個令人意想不到的轉折；結局根據情節決定是喜是悲。另外還要根據個人實際生活加一點主觀感受。 如果你寫的是懸疑類型的文章，免不了要做好鋪墊，處處懸念，又不乏處處抽絲撥繭。 如果你寫的是恐怖類型的文章，要學會用文字把引導人到你的節，用文字使讀者體會其中的恐怖。如果你寫的是科幻小說，就不要畏首畏尾，讓你的思想天馬行空。 如果你寫的是青類文章，就讓語言活起來，跳躍出時代的息。 如果你寫的是穿越類型的小說，就不要被歷史的背景所束縛，因為本來穿越就是一件不可能的事。如果你寫的是勵志類的文章，就要鏗鏘有力，讓文字也散發激情
⑼ 我想寫小說，怎麼才能構建出一個故事的故事情節
馬玉琛講寫小說的視頻的筆記
結構：
小說包括：人物，環境，情節，語言
人物包括：性格，感情，命運，靈魂
感情：言，行來表達。
命運：遭遇來表達。
靈魂：生命的支撐點（為之生為之死）
描寫要有矛盾、沖突。
敘述角度：
1：作家敘述:要客觀，讓讀者按人物心理走劇情。
2：單角度敘述：別人對主角的動作,用第三人稱敘述;寫主角的心理活動,用第一人稱敘述。[長篇]
3:多角度敘述：選幾個人來敘述，每個人都以自己的觀點、思維和獨特的語言方式來敘述。生活是什麼，有的人以己之觀偏執的看待，有的人以大愛的角度看待。優點：立體性。不同的人看的角度不同，體現了生活。
4：死人或事物來敘述。每一個人物的性格都有相互背叛的兩面。希望自己其實是偉大的，救世的。例子：兇手的敘述，敘述自己殺人的原因，有著另外一個大的隱匿。敘述一個故事，到最後說兇手其實是自己。事物也能夠來敘述。每個人或物敘述時都是故事的中心。優點：懸疑。
5：特殊敘述：選一個人物（壞）敘述，先用另一個人（好）的口氣敘述，最後戲劇性轉變（好，懺悔）。
時間：
小說時間里，自然時間可以撥快或者減慢。
小說中的時間其實是人類的感受。心理上，人對時間的感覺，有的事感覺時間過的很慢，有的事感覺時間過的很快。
描寫時間包括：有形（例：十年過去）和無形（例：頭發花白）。
例：一個人感覺時間慢，旁描寫收音機的廣播內容播放了很久。一個人奮戰了很久，最後描寫太陽落山了。
小說時間是高度的濃縮精華。意識流作品中的時間中斷和重疊。小說中的自然時間只有一天/半天。再通過回憶濃縮三十年的時間。時間由無數個瞬間構成，瞬間不能再劃分。
時間性是由非時間構成的。流動是由非流動構成的。
不交代情節、身份、關系，沒有過去、未來。例：讀者根據自己的理解為一個畫面的人物填充自己的情節。這樣的畫面可以穿插更多的情節。
時間終要有一個結束點，此時自然時間和小說時間統一。這個世界是非常荒誕的，人生的命運是不可琢磨的。小說中的各個要素會在進程中向結束點推動，當各個要素在一個點上時，結束的炸彈爆炸。此時有些人表現的英雄，有些人表現的怯懦。
空間：
小說是一系列場景的結合。
小說的具體顯現：場景，環境。
地點、天色、天氣、建築、氣氛
1：各人物有一個共同空間點。
2：大陸板塊漂移。
3：意識流小說的心理空間。心理空間濃縮了人生時間和空間。
4：開拓新的空間，領域。
哲理/哲學小說：
要有一定程度限制。在限制的范圍內才能游刃有餘，但不能限制過頭。
⑽ 寫小說怎麼寫出精彩的好劇情
用腦袋想。