㈠ 作者逗比色寫過那些小說
你好作者逗比色的小說作品有：《重生為王》、《刺客覺醒》、《都市邪帝》、《我的18歲嬌蠻女友》、《重生當首富繼承人》。
1、《重生為王》內容簡介：
胡言亂語版：修真界一代大佬重生地球，等等，劇情有點不對！這多出來的漂亮未婚妻是什麼時候的事兒？ 還有，我堂堂渡劫期大手子，你讓我繼承這個破公司？什麼？千億資產？ 好嗨哦，感覺人生已經到達了巔峰！
2、《刺客覺醒》內容簡介：
公歷2029年，華夏上空出現兩柄橫跨數千里的刀劍，宣告著全球進入靈氣復甦，由工業返古邁入修煉的大時代！ 青陽城一個十六歲的少年，連續被四所武院拒絕，青梅竹馬棄他而去，絕望之際，偶得刺神傳承。 自此，世間少了一個懦弱的廢物少年，多了一個令千軍萬馬避之不及的死神！ 我曾寄身光明，所見卻為人不齒。於是我行走於黑暗，所行之事雖遭萬人唾棄，卻堅信這是心中唯一的正義！
3、《都市邪帝》內容簡介：
武道天才下山退婚，卻被誤會成提親，女方家裡嫌棄他土，各種侮辱嘲諷。 他一怒之下......
4、《我的18歲嬌蠻女友》內容簡介：
本以為只是做兩個月的保鏢然後拿錢走人，沒想到卻跟嬌蠻大小姐戰斗出了革命友誼。大小姐：林笑，你給我滾出來！林笑：……用走的不可以嗎？
5、《重生當首富繼承人》 內容簡介：
修真界一代渡劫期大手子重生地球。等等，你以為要吊絲逆襲？錯！林天剛睜眼，就發現自己成了華夏兩家頂尖豪門的唯一繼承人，不僅要繼承家族幾千億資產的龐大集團，還要繼承一個貌美如花的未婚妻？！林天：唉，真羨慕你們可以自由自在，我要是不努力，就要滾回去繼承家族企業了！
㈡ 看了六年的網路小說，准備起手寫，有沒有寫過的作者給點建議或自身感受，還有就是月薪五千左右的話大概排
月薪五千呀...
這個沒法從排名看呢，因為本來就沒有總榜嘛...而且不同類型的小說，表面成績和實際收益的比例是不同的呢，榜單位置低，收入卻高的情況是存在的。
但你可以自己找幾本入V的小說去計算一下，看看他們的大概收入是多少。
方法：
【（會員點擊/章節數目）*（VIP總字數/1000）】+【（會員點擊/章節數目）*（粉絲榜前500總粉絲值平均值/2）】/2*0.01≈目前收入的總和。
如果這本書日更一萬，那麼這個收入上還要+1000；如果日更五千，那麼就是+500。
注意：別找榜單前10的書，人家那個位置，有很多額外收入的，粉絲榜前500的也多是大款土豪，沒有啥代表性，不好計算。
找中等成績的書計算是比較准確的。
當然，這么計算得出的收入一般來說是略高於真實收入的。
五千字要寫多久嘛...
把所有的工作都計算在內，包括構思、查資料、碼字、審稿、修稿在內，一千字大概需要咱兩個小時的時間，五千字當然是乘以五了，可因為長時間持續寫作會降低效率，實際上花費的時間要比這個多一些。
但是呢，咱碼字是比較慢的，一般速度的人應該在一個小說左右，就能完成寫一千字所需要的全部工作。
建議嘛...
按照你的情況呢，咱的建議只一點：別抱那麼高的期望去寫，五千塊的收入可不是什麼小數目哦，絕大多數人連這個邊都摸不到，為避免以後太失望，你還是把目標放低比較好。
㈢ 我六年寫的鄉村小說該如何投稿
到小說網站注冊，然後上傳就可以了
如果點擊率好的話
自然會有出版社找你的
㈣ 看過六年以上網路小說的老書蟲進來。
神秘：
鬼吹燈（這個我是最早一批看的人 真的是非常好看）
盜墓筆記（其實版是模仿鬼吹燈的感權覺 看鬼吹燈的人可能非常想看到作者描寫粽子之類的東西 但是鬼吹燈里偏偏不寫 而盜墓筆記里 關於這些描寫的太多了 同樣經典
無限恐怖 這本算是比較另類的吧~寫的是史前的"神"創造了一個獨立的空間~選擇現實中絕望的人進入那個世界~經歷一部一部的恐怖片~活下來就有點數啥的 可以兌換獎品道具~有點類似網游~不過跟網游不一樣~在恐怖片里死了就是真的死了~主角做了隊長以後~跟別的小隊鬥智斗勇~那些布局 寫的真夠精彩~輪回小隊里的每個人都照顧到了~
軍事：狼群（無話可說的軍事經典）
彈痕、終身制職業
網游 ：賊膽。重生之賊行天下。網游之縱橫天下。
玄幻類的估計好看的你應該都看完了，所以給你點不太一樣的。
㈤ 作者關就寫了幾部小說
關就（馬甲：阿六頭）
真名未知。
職業：晉江網路小說家
性別：專女
出生年份：1984年 生日：11月7日
小說作品屬列表
《醇醇的森林》 《我是酸菜，你是魚》 《聒噪之後》 《桃花小姐》 《花滿枝椏》又名：《莫愁》 《早安，卧底小姐》 《天上掉下個打工妹》 《洗澡》（暫停） 《跳吧，舞》（連載中）
㈥ 六年級...要寫小說....
看多了就有靈感了
大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；
也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊--即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說
是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。
有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是
經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品--藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨
便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備--使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！
㈦ 推薦一下最小說作者寫的作品
《被窩是青春的墳墓》 七堇年 散文集。小七的文筆很好的。
《西決》 笛安 講一家人的 故事。很不錯。無法說它是哪種類型的。但是真的很好看。
《 不許時光倒流》 項斯微 悲的。不推薦。
《絕密組合之千夜紀》 朱克力 偵探類的。。
《迷失界限的旅途》 林汐 是汐仔曾經在 最 上發表過的文章 然後增強了一下 很喜歡這種故事的 但是結局是悲的。
《夢延年》 知名不具 其實，還好了。。
《他們的肥皂劇》 《我們的最終曲》 《全世愛》 蘇小懶 小懶的書都很溫情的說。
《瀾本嫁衣》 七堇年 很糾結的一本書，很多人說好很多人說不好。
《魅惑 法埃東》 自由鳥 太穿越了。。科幻篇
《妄言之半》 消失賓妮 很靈異的故事 都是一個一個的短篇 都看完才發現這些都有聯系的。很好的！
《陪安東尼度過漫長歲月》 安東尼 像是日記一樣的東西 但是 卻有大道理的。
《戀愛習題》 《假面舞會》 愛禮絲 很溫情的 就是從高中到大學那4個人的生活 其實最後那不算悲傷 單要溫情就看 戀愛習題就好了。
不推薦 郭小四的 太悲。
還有連載中的
大愛 陳晨的 《浮士德》。
如果要短篇的 那就太多了。。最上每期都好多呢。。上網下個TXT裡面什麼都有了。。
2L的，您看過 《四重音》么？LZ要的是happy ending。四重音的結局，您覺得很happy么？那隻能說 您 審美太不同了。
但是 賓妮兒的文 都很好。這個贊。
㈧ 小說寫的好的作者都有哪些有哪些好小說
滄月，玄幻的都很好看。大學時間一直看她的書。女主不腦殘，很有特色。比如聽雪樓系列，鏡系列，七夜雪，都超級好看。
還有九鷺非香，個人比較喜歡看玄幻的。
㈨ 那些作家幾百萬字的一部經典小說大概用幾年寫成
什麼惡魔法則，盤龍啊都是在一年半左右吧，有可能還要少一些
獸血似乎也是在兩年左右，不知道記沒記錯
像管平潮的仙路煙塵寫了四年，但沒上面幾篇長
那些大神級別的快的都是在每天1W字左右，三少是個典型
慢的烽火這個TJ的就是典型，二狗寫的真的很慢。
正常情況下那些作家每天的字數是在5000~6000，甚至還要略多一些