我的荒盪生活小說全集

❶ 荒誕小說的荒誕小說

中國的荒誕小說並不與西方荒誕小說雷同是中國特定社會歷史環境的產物。當「傷痕文學」、「反思文學」主潮過去之後，荒誕小說逐漸為人們所重視。其中很重要的一個方面就是以荒誕的手法揭示社會生活（特別是「文革」及其後遺症）的荒誕，能夠達到某種藝術的深刻，使「反思小說」發展到一個新的思想高度。其次，在對十年動亂痛定思痛的個性解放思潮中，在西方荒誕派藝術的影響下，中國作家也以荒誕小說的形式思考人本存在的荒誕問題。其三，隨著中國改革開放和都市文明的迅速發展，新一代中國作家也以荒誕小說反映現代人與社會的種種矛盾、荒誕的存在狀況。另外，在魔幻現實主義的直接影響下，中國一些作家還以魔幻現實主義的手法反映地域性的、原始思維中的荒誕文化意識。
從內容與形式的關系著眼，中國荒誕小說的荒誕手法也可以看出有以下幾種形態。一是以現實主義的手法，寫現實中的荒誕之事，其內容（人和事）本身是荒誕的。二是描寫出現實中沒有的怪誕事物，其內容本身是虛擬的荒誕。三是在基本寫實的內容中，包含有局部荒誕的處理，其形式含有荒誕因素。還有部分作品以荒誕的手法寫荒誕之事，內容與形式的荒誕融為一體。
從總體來看，當代中國荒誕小說對荒誕現實的揭示，往往蘊涵著某種批判現實的精神，體現著中國作家以荒誕藝術的方式對社會現實的反思。在藝術構成上，則較多地受到意識流方法的滲透。
荒誕小說只是中國當代許多作家文學實驗的一個方面，並沒有一批作家把荒誕小說作為自己主要的創作藝術。

❷ 十八年我的荒唐歲月小說txt全集免費下載

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十八年我的荒唐歲月
作者：刀板魚
一
更新時間2012-9-29 3:48:59 字數：4868
記得自己很小的時候是不怕女人的，初生牛犢不怕虎。幼稚園時喜歡沖進女廁放水或蹲點，被一個男老師尾隨沖進女廁揪出來好幾回，先將我暴打一頓後再語重心長地教導我，男兒有淚不輕彈。直到現在我都還沒搞清楚男兒有淚不輕彈和進女廁方便到底有什麼血緣關系。
一年級的時候敢當著女生的面脫褲子。記得那次沒打招呼就拿女同桌的心型橡皮擦作業本上幹了的鼻屎，同桌看到後說橡皮不要了，硬要我重新給她買塊新的。我費盡口舌開導她，鼻屎是老師的，要賠應該找那個老喜歡在批作業時摳鼻屎的老師。但同桌死活不聽，我一氣之下就揪著她的辮子打算去找那個主犯老師當證人好讓同桌心服口服，哪知還沒起身同桌就開始造反，她一巴掌拍過來，暈得我分不清上北下南。當時我忽略了我與她相差好幾倍的體重比，被她滿校園追著打，最後我只有躲進男廁，正巧碰到那個老師在清空肚子里的庫存。我二話沒說就跑出去把同桌帶進來與老師對質。
那個年代的廁所是沒有隔門的，同桌揪著我的頭發出現在老師面前時，老師剛好把手紙往坑裡一扔就站起來了，同桌捂著眼睛就開始尖叫……
從那以後，只要一被同桌欺負，我就脫褲子給她看，雖然很多時候很多女生會從指縫里偷看，但至少能暫時保證我的人生安全。
二年級的時候已經完全懂得了男人和女人之間的不同，比如說穿著方面，頭發長度的保留方面，見到蛇蟲鼠……
請採納

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本人又開新坑，麻煩大家請把收藏，投票統統給我新書。
書名《染血鋼煉》 書號：64960
謝謝大家了...........
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命運的齒輪
作者：哈……
應該是全本了

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荒誕生活
作者：狂顛浪子
解析《荒誕生活》
更新時間2011-1-10 14:27:35 字數：424
或許這是一個青澀的果子，但我相信它絕對是個好果子。我或許有點瘋態，就喜歡不太完美卻又令人抱有想往的東西。生活本來就是個不一定的東西，只要還懂得感動就是生活了。在《荒誕生活》中的主人公——我們且這樣認為，不要把他想像成誰——看似頹喪的生活卻是很真實的，有理想，有感動——甚至可以說是敏感，有反抗。是非常的熱愛生活的，只是他處於落魄的境態，但是他的張狂是粗暴的裸露著，這就是真！
誰不曾年少，誰不曾張狂，誰要是過早的按捺了張狂的心，變得隨波逐流，我認為他的人生再無生趣。在文中主人公的心理，我相信所有年輕的朋友都有過一些，但他那種優雅的詩意卻不是每個人都能做到，這是值得欣賞的一點。在此我們可以體會到一個純凈的靈魂在遊走。像《酒瘋子》、《閑情》、《快點》等我們都可以當作美文來欣賞，在我看來句句段段都是值得品味的——有點狂哦，呵。
這是一篇白描類型的日記體小說，雖然簡短卻精緻，思維開闊。文章的結尾提出了一個古今無人能夠完全解答的哲學性問題，呼出了高潮……
關於現代女性
更新時間2012-6-11 14:22:40 字數：1097
討論一切關於女性的話題（包括情感、生活方式等等）。
《論文——關於現代女性》
現在的女孩都普遍現實，追求時尚。
在人們的潛意識中我們認為女性相對男性是較為柔弱的。而在這個競……
以上

❺ 推薦幾本好看的荒誕小說。

我看過最荒誕的書就是韓寒的長安亂了，笑出了眼淚腹痛不止。。。再額外贈送你一個我在縱橫跟的《獵跡》，相當不錯的書。。。

❻ 有哪些經典荒誕短篇小說值得推薦

《飢餓藝術家》卡夫卡
表演飢餓，最早的行為藝術，跟現在一樣，很少能吸引別人認真的關注。
《「搞定」夫婦》林·拉德納
將愛心泛濫者寫到極端。
《世界上最漂亮的溺水者》馬爾克斯
被美好喚醒的人們。
《1870年的氣球飛行》史蒂文·米爾豪瑟
熱氣球下的世界。
《阿內西阿美女皇後》
傑出的循環。
《艾皮凱克》馮尼格
機器人和愛情。
《安陽》馮唐
試圖重現創世之初。
《艾德沃坦夫人》巴塔耶
放盪不羈。
《柏林之圍》
理想和現實的沖突。
《扳道夫》阿雷奧拉
荒誕的火車，絕佳諷刺。
《寶貝兒》契訶夫
完全依附於愛情，而不是愛人。
《鼻子》芥川龍之介
可憐的自尊。
《趁生命氣息逗留》羅傑·澤拉茲尼
機器人重創世界。
《水月》川端康成
描寫極細膩。
《穿牆記》馬塞爾·埃梅
奇人。
《計程車上的吸血鬼》春上村樹
擴大概念。
《逮香蕉魚的日子》塞林格
戰後人的精神創傷。
《地球上的王家莊》畢飛宇
詩意寫愚昧。
《地獄變》芥川龍之介
不瘋魔不成活。
《斷魂槍》老舍
時代變更後的失落。
《二路電車》馬哈姆德·台木爾
尋常愛情。
《封鎖》張愛玲
逢場作戲。
《南方高速公路》科塔薩爾
類似《封鎖》，稍廣博。
《狗日的糧食》劉恆
中國農民。
《好心的中士》塞林格
更美麗的真實。
《河的第三條岸》若昂·吉馬朗埃斯·羅薩
父親的個人理想。
《黑幫老大》希區柯克
就懸疑性來說，希區柯克勝過歐亨利太多。
《紅死病的假面具》愛倫坡
沉著、剋制的懸疑。
《猴爪》W·W·雅克布斯
鋪墊結實，結局妙。
《換妻記》胡·何.阿雷奧拉
成人童話。
《婚宴》王祥夫
豐盛的婚宴。
《威克菲爾德》霍桑
跳脫出自己生活。
《江邊紀事》高軍
小說式散文。
《警察與贊美詩》歐亨利
意料之外。
《狙擊手的一個早晨》 弗拉基米爾·索羅金
心驚動魄。
《巨翅老人》馬爾克斯
有翅膀，就有飛翔的可能。
《巨蟒》杜拉斯
陽光下有形的吞食和陰影里無形的吞噬。
《乞力馬扎羅的雪》海明威
夢接近於現實。
《十八歲出門旅行》余華
社會規則。
《教長的黑面紗》霍桑。
人人都只向大眾呈現了部分自己。
《近視眼的故事》卡爾維諾
是否戴眼鏡成了悖論。
《孔乙己》魯迅。
湊起來的形象異常飽滿。
《苦惱》契訶夫
我向誰去訴說我的悲傷？
《老婦與貓》多麗絲·萊辛
城中流浪。
《冷也好熱也好活著就好》池莉
漢口夜生活。
《理發》林·拉德納
理發師的獨白。
《立體幾何》麥克尤恩
源於《零側曲面》，更豐滿。
《烈火平原》胡安魯爾福
戰爭全過程。
《羅馬驚艷》希區柯克
和《猴爪》有一拼。
《馬口魚》張萬新
虛構的真實。
《螞蟻》鮑里斯·維昂
戰爭的諷刺。
《瓶裝地獄》 夢野久作
不同順序，不同的解讀。
《太陽鳥》 尼爾.蓋曼
美食家和傳說中的鳥。
《歌利亞》尼爾蓋曼
黑客帝國。
《西西里檸檬》皮蘭德婁
忘恩負義。
《七層樓》迪諾布扎蒂
死亡的誘引。
《出埃及記》恰克·帕拉尼克
亡命天涯。
《冬日之旅》喬治·佩雷克
對歷史的誤解。
《青魚》拉克司奈斯
看天吃飯。
《情書》岩井俊二
過於完美的巧合。
《色戒》張愛玲
平靜下面的動盪。
《獅子頭》張大春
另一種江湖。
《受戒》汪曾祺
純真的美，同樣不染世俗。
《四把藍色椅子》哈尼夫·庫雷西
愛情中的難堪。
《太陽與陰影》皮蘭德婁
三起三落。
《巴比倫塔》特德·奇昂
天空的盡頭。
《王佛保命之道》尤瑟納爾。
現實即畫。
《罕福之行》威廉薩洛揚
完美的對話。
《我們看菊花去》白先勇
殘酷的愛。
《籙竹山房》吳組緗
鬼屋。
《午餐》毛姆
高級黑。
《獻給艾米麗的玫瑰花》福克納
自私的愛情。
《蕭蕭》 沈從文
凄美的鄉村生活。
《小徑分叉的花園》博爾赫斯
時間迷宮。
《雪中的獵人》 托拜厄斯·沃爾夫
見風使舵。
《一場不算嚴重的蝗災》多麗絲萊辛
蝗災麗景。
《一天》陳村
一天是重復的。
《一隻特立獨行的豬》王小波
大概也能看作小說。
《嬰寧》蒲松齡
沒心沒肺。
《遊仙窟》張鷟
古人逛窯子。
《阿拉比》喬伊斯
幻夢的破滅。
《再見爸爸》約翰·契弗
與虛偽道別。
《雞蛋》舍伍德安德森
生活的勝利。
《安東諾夫卡蘋果》蒲寧
全方位庄園游覽圖。
《這次我演什麼角色》庫特·馮尼格
人生如戲。
《南方》博爾赫斯
夢和現實的分界。
《白象似的群山》海明威
冰山效應。
《瘋狂時期的大海》馬爾克斯
這是《百年孤獨》短篇版。
《公道》福克納
詳盡有趣的歷史描述。
《魔法外套》迪諾·布扎蒂
有得就有失。
《距離》卡佛
極簡主義。
《不值一文的老奶奶》布萊希特
自己的生活。
《射象》喬治奧威爾
違心的事。
《最後一名》埃梅
放棄也是一種智慧。

❼ 我的荒誕歷險小說txt全集免費下載

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姓名：吳志碩
年齡：19歲 出生地：山東
小說，電影，游戲，音樂是我的生命，不過最重要的還是小說。^_^
夢想當然是希望有朝一日，能在書店看到自己的小說。
歡迎大家聯系我。並給我提出你們寶貴的建議。
另外我的另一篇小說《刺激24小時》也在起點中文網連載中，如果有興趣的朋友不妨可以去看看。^_^;
下面我要佔用大家的一段時間向大家講述一個故事，故事的大體內容是關於我的，可以說是我的一段經歷。於是我想在此有必要用一些文字，把自己的部分簡歷講給大家，以便讓大家知道我是一個怎樣的人。
我叫林輝，是個男的，今年13歲。這聽上去有些荒唐是吧！不過真實情況確實如此，我就是13歲，這是不可改變的事實。也就是說從我出生到現在已經經歷了整整13個年頭了。這聽上去是句廢話，我也覺得是如此，對不起，開個玩笑。下面讓我們轉入正題。
唔，你們也許得這么想。——一個年僅13歲的傢伙能幹出些什麼樣的事情，值得寫一本長篇小說來向公眾炫耀的。其實並不是這樣……

❽ 張福有的荒誕生活的txt全集下載地址

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張福有的荒誕生活
作者：夢落千秋
第一章 不同尋常的張福有
更新時間2012-7-5 9:57:33 字數：3494
每當張富有窮困潦倒或者遭遇困境的時候，他都會氣憤地罵上一句：「他媽的，生活怎麼會是這個樣子！」過後他又免不了笑著安慰自己一句：「困難只是暫時的，未來屬於老子的。」若是別人招惹或者欺騙了他，他也會氣憤地罵上一句：「奶奶個球，你算是什麼東西！」
但因張福有常常窮困潦倒又常常被人欺騙，所以久而久之，這些話就成了他的口頭語。每次罵起來，他就覺得自己在打別人的耳刮子，而且罵得越有力氣就感覺打得越是痛快。罵過之後，他就覺得自己出了氣，心情就會立刻好了許多。
其實，張福有是一個極其樂觀的人，但凡身上有一塊錢，夠他吃上兩個包子，他就不會為生活感到焦慮，他就會覺得生活還是美好的，他從來不會為明天的事發愁，因為他堅信明天總會比今天過得好，他常會念叨兩句話，一是「船到橋頭自然直」，二是「天無絕人之路」。
張福有之所以這么樂觀，是因為他覺得自己胸懷大志。他認為自己生來就是做大事的人，成大事者是不能整日為生活瑣事所困擾的。譬如丟了錢，若是別人總會心裡不舒服，他卻不會，他會想：丟了就丟了吧，以後成了千萬富翁，這點錢算什麼呢；再譬如被女人甩了，若是別人必定感到沮喪，他卻不會，他會想：甩了就甩了吧，沒什麼大不了的，天下女人多得是，何必單戀一枝花呢！再說她今日甩了我，未必明日不被別人給甩了，她不珍……

❾ 荒誕替身生活：斑鳩電子書txt全集下載

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關於我的故事，還是從五〇年開始說起吧。
五〇年春節剛過，我從煙台搭乘一艘雙桅機帆船去安東，這是我生平第一次遠行。從山東半島到遼東半島，算起來距離不太遠，但隔著海峽，又分屬兩省，因此在安東下船的時候，心裡也「異鄉異客」地悵惘了一回。我從安東坐上開往唐河的長途公共汽車，沿海邊公路西行約兩個小時，中途在孤城驛下車，這是我此行的終點。
我來孤城驛是投奔一個叫李秉義的人，他是我的一個本家叔叔，在孤城驛來亨貿易貨棧做店員。在海峽另一面的山東老家，李秉義算是一個體面人，鄉親們管他叫「二掌櫃」。李秉義回鄉的時候穿著長袍，戴一頂呢禮帽，舉止彬彬有禮，渾身透著生意人的謙和勁兒。有一個階段，父親曾打算讓我跟李秉義出來學生意，那時候我在縣城上中學，心氣很高，說到生意人，第一個印象就是低眉順眼打算盤，或點頭哈腰招徠顧客，自然是看不上眼。我最感興趣的是當軍官，有一個同學的父親在國軍里做到師長，所以當時很多同學都想從軍……

❿ 荒誕小說的作品

《局外人》運用大量描白式的簡單語言，平淡敘述，比如母死下葬、結交女友並可以隨時結婚、殺人、被判死刑。這是對任何人生來說都是重大起伏的事件，在主人公莫而索那裡卻一直無動於衷直，對世界採取既不反抗也不順從的態度。到最後才道出即便是這樣，生活仍然是幸福的。為什麼？幸福在這里是什麼？想要理解這種幸福並非普通生活哲理和邏輯可以解決。這是面對荒誕世界的荒誕的態度，因為莫而索對這個世界和宇宙沒有希望，正如這個世界和宇宙對他不抱希望一樣。沒有什麼過去和將來，事情就是這樣存在的。從開篇那句「今天，媽媽死了。也許是昨天……」到最後「我現在仍然是幸福的，我還希望處決我的那一天有很多人來觀看，希望他們對我報以仇恨的喊叫聲。」從一個會叫母親為「媽媽」的孩子到」一個懷著殺人犯的心埋葬了一位母親」的罪人，整個過程無聲無息，我們甚至不知道也不需要這位隸屬荒誕的人在想些什麼。只是對於一點莫而索連同加繆的態度是執著的，那就是不敬神。早於加繆之前，尼采已經宣稱：上帝已死。被驚嚇的人們開始在無聊的無動於衷的日常生活中意識到那不一樣的東西。也就是作為已經失去信仰失去彼岸家園的時代，而又必須面臨生存的人應該如何？《局外人》不過是加繆荒誕主題的開場白。至少在這里我們明白了一點：直到最後，我們仍然無須將希望寄託與來世。我們仍然是生活在這個世界上的面對荒謬的人。或許單憑這一點，我們至少是幸福的。
「真正的哲學問題是自殺。決定是否值得活是首要問題。」這是加繆的疑問，人生之荒誕，難道非要世人或抱希望或用自殺來逃避？荒誕是否操縱死亡？自殺難道是荒誕產生之後的邏輯結論？如果加繆的荒誕哲學止於此，那麼之能落入某種柔軟的傷感情緒之流。加繆說：我所感興趣的不是發現荒誕，而是是荒誕產生的何結果。 《變形記》作為西方現代派文學的奠基之作，也是卡夫卡也被公認為現代派的鼻祖的重要作品之一，對後來的現代主義發展產生了深遠的影響，可以說二戰後的歐洲興起的「荒誕派戲劇」、法國的「新小說」和美國的「黑色幽默」小說都受到了卡夫卡的啟發。
在《變形記》中，主人公格里高爾發現自己變成了一隻「大甲蟲」，頓感驚慌失措，而在被父親發現後，家人更加是惶恐不已，還把他趕回卧室。在卧室里，格里高爾又渴又餓，逐漸陷入絕望之中，並且在這絕望格里高爾死去。
《變形記》這個故事表面看來荒誕不經,實則蘊涵了豐富而深刻的內容，主要包括以下方面：
首先，它真實地表現了西方現代資本主義社會里人的異化。在西方現代資本主義社會人被「物」(例如金錢，機器，產品，生產方式等)所驅使，所脅迫，所統治而不能自主，成為「物『的奴隸，進而失去人的本性，變為非人.《變形記》主人公里高爾的故事正是人異化為非人這一哲學生存現狀。
其次，作品還表現了在現代社會里人的一種生存恐懼，人變甲蟲，在這里象徵著莫明其妙的巨大災難的降臨，這種人不能掌握自己命運的感覺表現了現代西方人的某種精神狀態，尤其是進入20世紀以後，兩次世界大戰的災難，周期性的經濟危機，超級大國的軍備競賽，核戰爭的威脅，環境污染和自然界生態平衡的破壞，這一切使人們對未來的命運處於一種不可知的恐懼狀態之中。《變形記》中格里高爾的命運正反映了這種精神狀態本質的東西。
再次，《變形記》還表現了現代社會中人與人之間的冷漠關系，小說詳細的描寫了家人對他從關心到厭惡到必欲置其於死地的過程，這一過程實際上是希望他恢復賺錢的能力到徹底絕望的過程。這是一個為家庭奉獻了一切，卻由於失去了原有的價值而被家庭拋棄的小人物的悲劇，這類悲劇在人情冷漠的現代社會里並不罕見。
化奇異為平凡，把最令人難以置信的，無法解釋的事件安置在最平淡無奇的日常生活環境中、讓荒謬悖理與合情入理、虛幻與現實這兩類對立的因素結合成為一個整體，展現出一幅神秘的、魔幻的、夢魘般的非現實的、好像又是現實中處處可以見到的畫圖，這就是《變形記》的根本的藝術特色，也即是「卡夫卡式」特色的核心。 《城堡》是一部最絕望的小說。卡夫卡的世界充滿了如此沉重的黑暗，閱讀已經喪失了最初的快樂。卡夫卡也許相信，人的存在也許是宇宙中最不可理喻的事件。我們試圖把握生命的意義，正如K徒勞地試圖走進城堡。當我們為人生的種種理想奮斗時，我們不過正在異化的歧途越走越遠。卡夫卡有許多作品都未完成，我想，也許連作者自己都無力承擔這樣沉重的絕望了吧。
意義誕生於荒謬，這似乎就是卡夫卡的秘密。正如他所欣賞的中國道家常說的，無中生有。他把這個可怕的秘密深深藏在城堡之中。K的出現很難說是城堡官員們的錯誤，因為即使最有效最精確的官僚機構也不可避免地會出現這樣那樣的差錯。畢竟這是一個人的世界。除非人變成一種完美的生物，否則人的世界註定是一座不完美的世界。然而，對於K自己而言，生命卻因為這樣一個小小的偶然差錯發生了徹底改變。於是，他在城堡這座世界中的存在意義一下消失了。就在此刻，他墜入了荒誕之中。然後荒誕的對話，荒誕的人物和荒誕的感情相繼出現。K徒勞地掙扎著，彷彿撞上蛛網的小蟲，最終卻越陷越深。
K最初努力扮演一個土地測量員的角色，但是他對自己身份的自我定位卻遭到了人們的漠視。為了獲得社會認同，他必須獲得城堡的肯定和任命。此時，巍然聳立的城堡便以一種巨大而無形的權力之手牢牢抓住了K。其實城堡也許根本子虛烏有，然而這已經不再重要了。重要的是，城堡象上帝一樣以一種神秘的權力賦予世界以意義。但是在上帝的崇高形象中體現出來的人類的敬畏和贊美，卻被在城堡的神秘形象中體現出來的人們的恐懼和諂媚所代替。人格化的上帝被非人格化的城堡所代替。上帝死了，然而人類並未如某些人所歌頌的那樣獲得普羅米修斯式的解放。
在一個荒謬的世界尋找一個人存在的意義，卻發現存在的意義竟誕生於荒謬之中。這似乎就是存在的最大悲劇。 短篇小說《飢餓藝術家》描述了經理把絕食表演者關在鐵籠內進行表演，時間長達四十天。表演結束時，絕食者已經骨瘦如柴，不能支持。後來他被一個馬戲團聘去，把關他的籠子放在離獸場很近的道口，為的是遊客去看野獸時能順便看到他。可是人們忘了更換記日牌，絕食者無限期地絕食下去，終於餓死。這里的飢餓藝術家實際上已經異化為動物了。
另外一些小說是揭示現實世界的荒誕與非理性的，如《判決》和名篇《鄉村醫生》，這里，現實和非現實的因素交織，透過這些荒誕的細節和神秘的迷霧，這里寓意著：人類患了十分嚴重的病，已經使肌體無可救葯。人類社會的一些病症是醫生醫治不了的，這里的醫生最後也變成了流浪者。