寫小說用什麼敘事方法

㈠ 寫小說用什麼視角來展開敘述

第一視角或第三視角
第一視角指以敘述人本人親眼所見的角度對客觀回事物進行觀察或描答述；第三視角又稱為上帝視角，意思是以第三者的身份來敘述，能比較直接客觀地展現豐富多彩的生活，不受時間和空間限制，好像萬能的上帝一般無所不知

㈡ 小說敘述方式

1、小說的敘述方式很靈活，有正敘，倒敘，穿插，意識流等。

2、敘述的角度常用的有以下三種：

（1）即以第一人稱方式記敘，有身臨其境之感，令人感到親切，感情真摯。

（2）他敘方式。即以第三人稱方式記敘，令人感覺客觀，夾敘夾議體裁不受拘束。特別是穿插歷史過往的故事。

（3）交互方式。即客觀敘述為主，其間某一段故事以第一人稱方式敘述，整體運用更靈活。

(2)寫小說用什麼敘事方法擴展閱讀

小說敘述視角淺探

講到視角我們會想到熱拉爾·熱奈特的說法：「敘事投影（即視角）在所有關繫到敘事技巧的問題中，是十九世紀以來人們經常研究的問題。」也會想起雷班的說法：「我認為，在整個復雜的小說寫作技巧中，視角起著決定作用———所謂視角即敘述者與他講的故事間的關系。」

「視角」原出於繪畫透視學中一術語。畫家寫生要善於選擇「最佳視角」。所謂「最佳視角」就是指畫家觀察生活、描寫人物、揭示人物的精神特徵，掌握人物與景物的准確對比度和調整光線明暗關系的一個最恰當的角度。

視角選擇不當，便會影響畫稿的藝術質量。作家創作小說一樣要選擇最佳敘述視角，否則也會影響小說的創作質量。小說的敘述視角與人稱有密切關系，本文試從這個問題入手，對小說的敘述視角作簡略的探討。

㈢ 寫小說怎麼運用寫作手法

描寫方法就是用生動形象的語言把人物或景物具體描繪出來的一種手法。

按照內容來分，描寫分為人物描寫和景物描寫兩種。人物描寫的方法有六種，即概括描寫、肖像描寫、語言描寫、行動描寫、心理描寫、細節描寫;而景物描寫則包括靜態與動態、客觀與主觀、反襯與對比三種。

按特徵分類有：

1、白描，是指抓住事物的主要特徵，並以簡潔的語言勾畫出事物形象的一種寫法，魯迅先生《藤野先生》小說寫作中關於藤野先生的一段介紹：「其時進來的是一個黑瘦的先生，八字須，戴著眼鏡，挾著一疊大大小小的書。一將書放在講台上，便用了緩慢而很有頓挫的聲調，向學生介紹自己道：『我就是叫作藤野嚴九郎的……。』」語言簡潔，印象深刻。

2、細描，細描是指對事物的一筆一畫的精雕細刻，相對於白描，細描也可以稱為工筆，如阿累的《一面》寫魯迅就比魯迅寫藤野又細一些：「他的面孔黃黑帶白，瘦得教人擔心，好象大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。頭發約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好象濃墨寫的隸體『一字』。」

關於表達方式：

①表達方式分為敘述、描寫、說明、抒情、議論的表達方式的分類解釋;

②一篇文章可以以一種表達方式為主，兼用其它表達方式;

③現在流行的話題作文的要求里也有相關表述——可任選一種表達方式為主並綜合運用其它各種表達方式。

綜合起來，「表達方式」應當為在用語言、藝術、音樂、行動把思想感情表示出來時所採取的方法和形式。

寫作手法：寫作手法屬於藝術表現手法(即：藝術手法和表現手法，也含表達手法(技巧))，常見的有：誇張，對比，比喻，擬人，懸念，照應，聯想，想像，抑揚結合、點面結合、動靜結合、敘議結合、情景交融、襯托對比、伏筆照應、托物言志、白描細描、鋪墊懸念、正面側面比喻象徵、借古諷今、卒章顯志、承上啟下、開門見山，烘托、渲染、動靜相襯、虛實相生，實寫與虛寫，托物寓意、詠物抒情等。表達方式就是常見的敘述、描寫、抒情、議論和說明。(其實也屬於藝術表現手法)。

常見的修辭方法，比喻、比擬、借代、誇張、對偶、排比、設問、反問。

1.比喻：比喻的結構一般由本體、喻體和比喻詞構成。比喻的本體和喻體必須是不同的事物，但相互之間有相似點。運用比喻可以化平淡為生動，化深奧為淺顯，化抽象為具體。

2.比擬：包括擬人和擬物兩類。擬人是把物當人來描寫，賦予物以人的情感、意志、動作等;擬物是把人當物來描寫，或把此物當彼物來描寫。運用比擬，可使人或物色彩鮮明，描寫生動，蘊含豐富。

3.借代：用借體代本體。它不直接說出所要表述的人或物，而用上其相關的事物來代替，可用部分代整體，以特徵代本體，以專名代泛稱等，如《葯》中以「花白鬍子」代人物，便是以特徵代本體。比喻要求本體與喻體有相似點，借代要求借體與本體有相同處。借代可使表達具體形象。

4.誇張：包括對事物作合情合理的誇大或縮小。魯迅《葯》中寫道：「……眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半。」後一句使用了「縮小」的誇張。誇張要合情合理，其作用是烘托氣氛，增強聯想，給人啟示，增強表達效果。

5.對偶：俗稱「對對子」，詩歌中叫「對仗」。對偶有寬對、嚴對之別。一般來說，上下兩句應字數相等、詞性相對、結構相同、意義相關;可以是短語，也可以是句子。有正對、反對、流水對等類型。用對偶，句子整齊，表意凝練，抒情酣暢。

6.排比：由三個或三個以上結構相同或相似、內容相關、語氣一致的短語或句子構成。其作用在加強語氣、強調內容、加重感情。

7.設問：無疑而問，在自問自答中引人注意，啟人思考。

8.反問：也是無疑而問，但答案就在問句中，即用肯定的形式表示否定的意思，用否定的形式表示肯定的意思。有強化語氣、強化情感的作用。

㈣ 寫小說的時候，是不是一定要按順序寫下去可不可以像寫作文一樣採取多種敘述方法

故事的安排肯定是要有一個順序的，倒敘、插敘都是不錯的安排，如果使用倒敘建議最好能將故事最放開篇，如果是插敘比較容易亂，最安全保險方法就是順序發展，並能在故事發展中能設立不斷！
否則很難吸引讀者繼續追文閱讀下去。

㈤ 請教:寫小說要怎麼寫呀

故事。寫小說就是講故事，無論是純粹的故事、還是影射社會現象的故事、還是指桑罵槐的故事、還是警世故事，都離不開講故事。講故事就是“什麼人？做了什麼事？”

高潮的時候，要暢快淋漓，讓讀者積蓄了許久的情緒釋放出來，也就是現代人們口中的“爽”。要讓讀者之前因為低估而積累的壓抑的心情，釋放出來，這樣子讀者看完故事的時候，才會覺得這個故事很吸引人。

然而寫小說的規則千千萬，說上三天三夜也說不完，卻沒有一個真正的規則能夠適應所有的小說場景。但有一條，是一定要遵守的，那就是“寫讀者喜歡看的”。

基於這一條規則，可以延伸出來一個正確的答案。寫小說我們要寫的就是：讀者想看什麼，作者就去寫什麼。

㈥ 什麼是小說具體的寫作方式是什麼

小說通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。 小說是作者對社會生活進行藝術概括，通過敘述人的語言來描繪生活事件，塑造人物形象，展開作品主題，表達作者思想感情，從而藝術的反映和表現社會生活的一種文學體裁。
小說有三個要素：人物形象、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，「雜取種種，合成一個」，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。 簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活。

編輯本段【小說的十個常用技巧】
一）「橫切懸念，倒敘事件」法

（二）「意料之外，情理之中」法

（三）「淡化情節，形散神聚」法

（四）「一箭雙雕，一點兩面」法

（五）「偶然中必然，必然中偶然」法

（六）「銀絲串珠，數點一線」法

（七）「明線暗線——雙環連套」法

（八）「欲揚先抑」和「欲抑先揚」法

（九）「盆中藏月，以小見大」法

（十）「餘音繞梁，三日不絕」法

㈦ 寫小說的技巧 和方法

二、現代小說的結構（要素）
1.主題（可看出作者的人生觀跟價值觀；思想深刻的小說，主題不只一個）：小說要去表達的某個思想或觀念，透過故事來呈現。
例：紅樓夢
＊賈府由盛而衰的過程表達盛極而衰，人生無常的思想。
＊由寶玉、寶釵，黛玉的三角戀愛悲劇，反映封建社會的婚姻不能自主的悲哀。
＊於國於家無望，天下無能第一，古今不肖無雙＝﹥賈寶玉＝﹥無用＝﹥反諷儒家的功名觀；尊重女性＝﹥對父權價值的反叛。
＊黛玉＝﹥反映中國社會對個性的打壓，不得善終。
2.人物（外在－長相、衣著、動作；內在－心理、個性）：主要由人物和情節來發展，人物可推動情節發展。
3.場景（可用以襯託人物的心情）：小說情節發生的時空背景和人物所處的環境。
4.語言（包括小說的敘事語言和人物對話）：
作者敘述故事情節時使用的語言→帶有作者個人的風格
可以展現人物的性格，也可用來推動情節的發展。
5.視角（又稱為視線觀點）：
全知全能觀點：由小說的作者敘述故事。
限知觀點：由小說中的人物來敘述故事。
第一人稱「我」－由我來敘述自己的感想和遭遇（日記體、私小說）。
→適用在主角發生驚異事件、感人的愛情、奇特思想。
優點：特別有真實感，直接貼近人物的心
缺點：不能了解別人內心的想法。
第二人稱「你」－【你】通常是我的變形。
第三人稱「他」－由他來敘述故事，可把觀察角度拉開，製造距離感。
6.情節
一般帶有故事性，通常包括「開端－發展－高潮－結局」的發展過程，具有前因後果。
具體的事件去鋪展情節，帶出前因後果，構成完整故事。
把這六點安排好，基本上就沒問題啰。

㈧ 寫小說順敘、插敘、倒敘、補敘、平敘中哪種敘事方式容易駕馭

一般來說當然是順序最容易駕馭。
插敘這種東西比較靈活，沒有好不好駕馭之分，一般有需要就會用。
倒敘雖然不如順序好駕馭，不過特別容易吸引讀者，是很好的吸引讀者的方式。
平敘這些年很流行的啊，感覺不是很難。
其實寫作這種東西主要看你的文學素養和積累，達到一定高度後每一種都會很好駕馭了。祝你成功。

㈨ 長篇情感小說該用怎樣的敘事方式寫

看的多了就想寫哦~呵呵。

記得一個作家說，甚至都不敢再去看那些別人的文字擔心影響了自己的獨創性。

就是這樣的。我和你說到了獨創性。你如果要寫小說這就是我所期望的。

回答問題。
第三人稱。。。
我開始寫也是用第三人稱。。。現在也用。。。
首先這個第三人稱沒什麼錯誤。只能是不適用。。。
你應該讓我先看看你的文章才是最好，這樣說說不出什麼東西來，也就是說看不出你小說的毛病來。

你喜歡看書多久了？如果是初期的話建議去看看那些暢銷小說，有很多都是第三人稱啊，可以去學習一下。
水平高些呢可以去看看蘇童，池麗。當然這是我喜歡的作家，他們的小說都不錯的。
你看，我也沒看過很多書，慚愧。

水平再高了我們就只能交流了，我不能再教你什麼，最近在看米蘭·昆德拉 《不能承受的生命之輕》很巧合也是第三人稱敘述。

恩。樓上說的對啊，主線分清擬個大綱。這是最常用也是最好用的方式，主體框構造，然後就是用心往裡面填吧~

然後，希望你寫的時候可以用真實的感情去寫。這是初級寫手常常不能做到的，看的多了自然想寫，寫的卻都是別人的東西。我的意思還是在說，寫的沒有獨創性，也正因為如此，初級的寫手往往也寫不出深層的東西。因為他們筆下所感動的，所擁有的都只是在別的文字上所體會的。這是很大的局限。
對於長篇也不要太急於求成。
要注意你小說的情節發展，不要太堅持你自己的思路，因為有時候小說情節的發展是在寫作中慢慢浮現的，預先的設定只是個後補而已。那個所謂的 小說智慧 也就是只這個東西。
小說永遠是在作家之上的。
或許你現在不能理解，但是以後總會理解這句話的。（只要是可以堅持）

其實文章在創作的時候是很個人的事情，只是你的情感的血肉在裡面構築，所以寫的時候不要考慮太多。

不是很清楚你的年齡。怎麼說呢，看書固然重要，但是我們最終要寫的，或者說是最終能夠屬於我們的，只有我們身邊的生活，關於它的現實或者是想像的影射。

最後在說一個寫東西的人常有的毛病。
我不知道你是不是。但凡是我寫過的東西，放上兩三天後再看總是感覺垃圾，一般都是如此。所以好壞你不要自己判定，問問你周圍的人比較好。。。