古今小說全文

『壹』 古今小說的作者馮夢龍

他一生有涉及面如此廣，數量如此多的著作，這除了和他本人的志趣和才華有關外，也和他一生的經歷密不可分。他的童年和青年時代與封建社會的許多讀書人一樣，把主要精力放在誦讀經史以應科舉上。他曾在《磷經指月》一書的《發凡》中回憶道：「不佞童年受經，逢人問道，四方之秘復，盡得疏觀；廿載之苦心，亦多研悟。」他的忘年交王挺則說他：「上下數千年，瀾翻廿一史。」然而他的科舉道路卻十分坎坷。直到崇禎三年（1630），他五十七歲時，才補為貢生，次年破例授丹徒訓導，七年（1634）升任福建壽寧知縣。四年以後回到家鄉。在天下動盪的局勢中，在清兵南下時，還以七十高齡，奔走反清，他除了積極進行宣傳，刊行《中興偉略》諸書之外，應該也直接參與了抗清斗爭。在清順治三年（1646）春憂憤而死，也有說他是清軍所殺。縱覽他的一生，雖有經世治國之志，但他不願受封建道德約束的狂放，他對「敢倡亂道，惑世誣民」的李卓吾的推崇，他與歌兒妓女的廝混，他對俚詞小說的喜愛……都被理學家們認為是品行有污、疏放不羈，而難以容忍。因而，他只得長期沉淪下層，或舌耕授徒糊口，或為書賈編輯養家。也正因為如此，不但奠定了他在中國文學史上的崇高地位，也奠定了他中國出版史上的崇高地位——這一點，我們至今研究、認識得還很不夠，如果沒有他的辛勤勞作和超出同時代人眼光百倍的見識，那些到明代已散佚殆盡的宋元話本以及在民間流傳的歌謠、笑話、戲曲，都將自生自滅，使文學史上留下大段大段的空白。馮夢龍的這些工作成就，實可與孔子刪定《詩經》的意義並肩媲美！

『貳』 古今小說的賞析

馮夢龍所編纂的這些書，從出版學的角度來看，有一個共同的重要特點，就是注重實用。他的那些記錄當時歷史事件的著作在當時具有很強的新聞性；他的那些解說經書的輔導教材受到習科舉的士子們的歡迎；他的那些供市井細民閱讀的擬話本、長篇說部、小說類書，以及劇本民歌、笑話等有更大的讀者群，為書商帶來了巨大的利潤。這使得馮夢龍的編輯工作，具有一定的近代市場經濟下的出版業的特色。在《智囊》一書中，也充分體現了這些特點。《智囊》、《古今談概》、《情史》三部書，可謂馮夢龍在「三言」之外的又一個「三部曲」系列的小說類書。《智囊》之旨在「益智」、《古今談概》之旨在「療腐」、《情史》之旨在「情教」，均表達了馮夢龍對世事的關心。而《智囊》是其中最具社會政治特色和實用價值的故事集。他在《智囊敘》中說： 人有智，猶地有水；地無水為焦土，人無智為行屍。智用於人，猶水行於地，地勢坳則水滿之，人事坳則智滿之。周覽古今成敗得失之林，蔑不由此。 他想由此總結「古今成敗得失」的原因，其用意不可謂不深遠。 《智囊》初編成於明天啟六年（1625），這年馮夢龍已屆天命之年，還正在各地以做館塾先生過活，兼為書商編書以解無米之炊。此時也是奸黨魏忠賢在朝中掌權，提督特務機關東廠，大興冤獄，正紅得發紫之際，是中國封建社會最黑暗的時期之一。馮夢龍編纂這部政治色彩極濃，並且許多篇章直斥閹黨掌權之弊的類書，不能不令人對馮氏大智大勇的膽識表示敬佩。 以後此書又經馮夢龍增補，重刊時改名《智囊補》，其他刊本也稱《智囊全集》、《增智囊補》、《增廣智囊補》等，內容上均同《智囊補》。全書共收上起先秦，下迄明代的歷代智慧故事1238則，依內容分為十部二十八卷。《上智》、《明智》、《察智》所收歷代政治故事表達了馮氏的政治見解和明察勤政的為官態度；《膽智》、《術智》、《捷智》編選的是各種治理政務手段的故事；《語智》收辯才善言的故事；《兵智》集各種出奇制勝的軍事謀略；《閨智》專輯歷代女子的智慧故事；《雜智》收各種黠狡小技以至於種種騙術。馮夢龍在《雜智部總敘》中說：「正智無取於狡，而正智反為狡者困；大智無取於小，而大智或反為小者欺。破其狡，則正者勝矣；識其小，則大者又勝矣。況狡而歸之於正，未始非正，小而充之於大，未始不大乎？」點明了這些雜智故事的認識價值。全書既有政治、軍事、外交方面的大謀略，也有士卒、漂婦、仆奴、僧道、農夫、畫工等小人物日常生活中的奇機智。這些故事匯成了中華民族古代智慧的海洋。書中涉及的典籍幾乎涵蓋了明代以前的全部正史和大量的筆記、野史，使這部關於智慧和計謀的類書還具有重要的資料價值、校勘價值。書中的一千多則故事，多數信而有徵，查而有據，真實生動，對我們今天學習歷史， 增強民族自信心和自豪感也是十分有益的。應當特別提及的是書中專輯《閨智》一部，記敘了許多有才智、有勇謀、有遠見卓識的婦女，這在「女子無才便是德」的封建時代，使此書具有鮮明的反封建的人民性。 書中各部類之前的總敘、分敘，各篇之後的評語，文中的夾批，均由馮夢龍撰寫。這些地方是馮氏政治態度、人生見解、愛憎之情的最集中、最直接的表達，嘻笑怒罵皆成文章，是研究馮氏思想的第一手材料。《四庫全書總目提要》謂此書「間系以評語，佻薄殊甚。」 這一站在封建正統道德一邊的評價是不公平的。不過書中確實有一些迷信觀念，對少數民族、農民起義有一些誣蔑之詞，這些落後的東西今天並不難識別，這里就不再贅言了。 《智囊》的刻本很多，我們這次校譯所用的底本名《增廣智囊補》，題為馮夢龍重輯，張明粥、沈幾、張我城同閱。雖然是清初的印本，但和其他清刻本相比，此本不避「夷」、「虜」等字，如卷三《薛簡肅》中的「虜酋」，他本改作「胡人」或「汗」；同卷《高拱》中的「夷民」、「夷俗」、「夷人」，他本改作「其民」、「民俗」、「民人」，證明此本可能是明末的原刻本或離原刻本很近的翻刻本。馮子曰：人有智猶地有水，地無水為焦土，人無智為行屍。智用於人，猶水行於地，地勢坳則水滿之，人事坳則智滿之。周覽古今成敗得失之林，蔑不由此。何以明之？昔者梁、紂愚而湯、武智；六國愚而秦智；楚愚而漢智；隋愚而唐智；宋愚而元智；元愚而聖祖智。舉大則細可見，斯《智囊》所為述也。或難之曰：智莫大於舜，而困於頑囂；亦莫大於孔，而厄於陳蔡；西鄰之子，六藝嫻習，懷璞不售，鶉衣彀食，東鄰之子，紇字未識，坐享素封，仆從盈百，又安在乎愚失而智得？馮子笑曰：子不見夫鑿井者乎？冬裸而夏裘，繩以入，畚以出，其平地獲泉者，智也，菲夫土究而石見，則變也。有種世衡者，屑石出泉，潤及萬家。是故愚人見石，智者見泉，變能窮智，智復不窮於變。使智非舜、孔，方且灰於廩、泥於井、俘於陳若蔡，何暇琴於床而弦於野？子且未知聖人之智之妙用，而又何以窺吾囊？或又曰：舜、孔之事則誠然矣。然而「智囊」者，固大夫錯所以膏焚於漢市也，子何取焉？馮子曰：不不！錯不死於智，死於愚，方其坐而談兵，人主動色，迨七國事起，乃欲使天子將而已居守，一為不智，讒興身滅。雖然，錯愚於衛身，而智於籌國，故身死數千年，人猶痛之，列於名臣。（左車右免）斗宵之流，衛身偏智，籌國偏愚，以此較彼，誰妍誰媸？且「智囊」之名，子知其一，未知二也。前乎錯，有樗里子焉；後乎錯，有魯匡、支謙、杜預、桓范、王儉焉；其在皇明，楊文襄公並擅此號。數君子者，跡不一軌，亦多有成功豎勛、身榮道泰。子舍其利而懲其害，是猶睹一人之溺，而廢舟揖之用，夫亦愈不智矣！或又曰：子之述《智囊》，將令人學智也。智由性生乎，由紙上乎？馮子曰：吾向者固言之：智猶水，然藏於地中者，性；鑿而出之者，學。井澗之用，與江河參。吾憂夫人性之錮於土石，而以紙上言為之畚鍤，庶於應世有廖爾。或又曰：仆聞「取法乎上，僅得乎中」。子之品智，神奸巨猾，或登上乘，雞鳴狗盜，亦備奇聞，囊且穢矣，何以訓世？馮子曰：吾品智非品人也。不唯其人唯其事，不唯其事唯其智，雖好猾盜賊，誰非吾葯籠中硝、戟？吾一以為蛛網而推之可漁，一以為蠶繭而推之可室。譬之谷王，眾水同歸，豈其擇流而受！或無以難，遂書其語於篇首。東吳之畸人也。 「三言」即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》的合稱。作者為明代馮夢龍。又和「二拍」合稱「三言二拍」。（《喻世明言》初刻時名為《全像古今小說》，後來為了和三言之意，改名為《喻世明言》馮夢龍的思想非常復雜，充滿了矛盾。如果要全面研究馮夢龍思想的來源，至少要涉及以下三個方面：第一，以孔子為代表的正統的儒家思想；第二，明中葉以降東南沿海一帶市民階層的思想觀念；第三，明代影響較大的哲學思潮。就馮夢龍與明代哲學思潮的關系而言，筆者以為，對馮夢龍思想影響最大的是李卓吾和王陽明。

『叄』 古今小說的區別

1.文言文形式.白話文形式.
2.意義深刻,用大量的形容詞加以概述.語句新穎,用大量的資料加以說明.
3.貼近社會.貼近生活.
4.題材不一.
5.形式不一.
6.創作初衷不一.
7.創作手法不一.
8.創作手段不一.
9.介紹內容不一.
10.語句生動情節不一.
11.作者創作激情不一.
12.社會背景不一.

『肆』 古今txt全集下載

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呼拉拉~~心情真愉快！！
啊，忘了向大家介紹一下，本姑娘乃是世界第一武館「天龍武館」的超級美麗小公主葉筱藍是也！
不過我還只是個大一的學生，而我所在的學校乃是福建師范大學。所以我不只武功好，學習成績也是N優秀滴！！追我的男生可是數不勝數啊~~嘻嘻~~
算了，廢話不多說，整理好一切准備上學了！
「媽，我去學校咯~~」
「哦，寶貝，今天又來不及吃早飯了是吧，自己記住買點東西吃。」
「哦！」
哎~~沒辦法，每次起床都太遲了，而我又不能遲到，早飯就不能在家裡吃，連老媽都為之習慣了。。。福州這里的空氣說好也不好，說壞也不壞。。。夷？那裡有人穿古裝耶，是在拍戲嗎？可是哪有拍戲沒其他人，沒導演什麼的啊，而且選的場合也不對啊，這里可是現代化的啊。。。。。。啊我想起來了，記得有部叫做「穿越時空的愛戀」的電視劇。。。汗，難道又是在抄襲這部電視劇？。。。哎，現在怎麼就有人老愛抄襲的？！
算了，管他的勒，我走我的。
可是，當我從他旁……

『伍』 綿綿相思醉古今小說免費全文閱讀

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節選：「除了林若爾，你們都回給我出去！」

江辰希的答深眸緊鎖著林若爾，沉聲道。

陸川氣不過，冷斥道，「江辰希，你還有沒有心，若爾都被你傷害成這樣了，你還要欺負她嗎？你知不知道，兩年前的車禍，是若爾把她的……」

「陸川……」林若爾猛的叫住他，「你別說了。」

『陸』 求穿越古今的小說

跨過千年來愛你是一個系列，一共有三本，還有兩部是《若愛只是擦肩而過》《相遇》

恍然如夢 清宮遺夢 清夢奇緣 清空萬里 瑤華 若相惜

鸞，我的前半生，我的後半生 獨步天下 塵世羈 鳳舞大清

清風入夢·怡殤 大清遺夢 曉夢迷蝶·秋霽 宮弒 醉游記

不辭冰雪為卿熱 許你來生 末世朱顏 勿忘 平凡的清穿日子 秀麗江山

醉玲瓏 且試天下 縛石 和親公主 此心無垠 恍然若夢

除了你我還能愛誰 孤芳不自賞 亂世太子妃 巧婢奇緣 三救姻緣

愛莫能棄 穿越之我非儂妻 鳳求凰 鳳囚凰 愛在千年歲月中 葉飄零

宅女在古代後宮的幸福生活 穿越之今生前世緣 與艷少同眠 佳木成林

淡雲往來月疏疏 語笑今生 一夢如是秋水長 我來前世守住你 帝姬無敵

風槿如畫 有緣千年來相會 千里東風一夢遙 大宮雛菊曲 雙闕 月沉吟

瀟然夢 穿越之絕色賭妃

先列這么多吧，好多都記不起來了。

『柒』 有關古今歷史的小說，越多越好。

《極品家丁》《回到明朝當王爺》《慶余年》《唐復》《家園》《贅婿》《明朝那些事》《定三國》《唐瓦》望採納，謝謝。

『捌』 古今小說的內容部分

《喻世明言》有作品40篇，包括三部分：一是宋元說話人的話本，二是明人的話本和擬話本，三是馮夢龍自己的作品。前兩種作品也都經過馮夢龍的加工、修改。《楊思溫燕山逢故人》、《汪信之一死救全家》、《簡帖僧巧騙皇甫妻》、《宋四公大鬧禁魂張》，是宋人話本；《蔣興哥重會珍珠衫》、《楊八老越國奇逢》、《木棉庵鄭虎臣報冤》、《金玉奴棒打薄情郎》、《沈小霞相會出師表》，明人（含馮夢龍）的作品。本書是具有現實主義的通俗小說，是宋元明時代商品經濟發展的產物，同時也是一個時代的文學象徵，顯示了中國古代民間文學的水平．全書大多數作品故事完整、情節曲折，摹擬人情世能真實、刻劃人物傅神，給後人留下了許多膾炙人口的人物形像和雅俗共賞的奇篇。「三言」總收小說一百二十篇，每書四十卷，每卷一篇。這是馮夢龍從大量家藏古今通俗小說中「抽其可以嘉惠里耳者」精選出來的。這部《古今小說》是「三言」中《喻世明言）的初版本。傳本《古今小說》扉頁有書鋪天許齋的題識，其中說：「本齋購得古今名人演義一百二十種，先以三之一為初刻雲。」且在本書目錄之前，也題「古今小說一刻」。足證「三言」的刊刻是有計劃的工作，全部完成的時間應在最後一書《醒世恆言》刊行的天啟七年（1627）。「三言」一百二十篇多為宋元明話本中藝術佳構，歷來被讀者（包括研究者）稱譽。錄得較為原初（更本色或粗略）的《清平山堂話本》、《大宋宣和遺事》，「三言」所選諸篇已是藝術上完全成熟的通俗白話小說了。因為它們是經過文人加工、創作的話本樣式的文學佳作，得到首先是廣大讀者的喜愛；因為它們把文學藝術向前推進了一大步，領文壇風騷，於是文學史家給「三言」類型的作品命名為「擬話本」。李贄是理論體系的創始者，也是倡贊投身俗文學的第一人。今知署李卓吾（贄號卓吾）評點的戲曲、小說就有（西廂記》、《拜月記》、《紅拂記》、（三國志演義》、（水游傳》、（西遊記》等多種，並就評點的作品發表了驚世的言論，為戲曲、小說大張旗幟，並把這些文字收入其主要文集（焚書》中。湯顯祖，則以其「四夢」之一的《還魂記》（《牡丹亭》）為代表，一方面充分表現了「情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生」的文藝觀，並為戲曲（傳奇）創作了不朽的里程碑式的傑作，於元雜劇諸品名作之後，堪稱異峰突起，把戲曲藝術又推向一個新奇的高境界。而馮夢龍更為直截了當，主張「借男女之真情，發名教之偽葯」。他十分重視通俗文學的社會效應，於（古今小說·敘》中說：「試今說話人當場描寫，可喜可愕，可悲可涕，可歌可舞；再欲捉刀，再欲下拜，再欲決服，再欲捐金；怯者勇，淫者貞，薄者敦，頑鈍者汗下。雖小誦《孝經》、《論語》，其感人未必如是之捷且深也。噫，不通俗而能之乎？」從「三言」所以分別名之為「「喻世明言」、「警世通言」、「醒世恆言」的字面寓意更不難看出馮夢龍的纂輯遴選工作是有嚴格標準的，其於社會的效益目的也是十分明確的。馮夢龍以及凌濛初就是擬話本的兩大家，而馮氏成就尚出於凌氏之右。其不可沒的功績就在於對前代通俗小說進行了一次具有總結性質的甄選、整理和潤色加工，並且付梓刊布於世。他把這些原本的璞玉碾琢得更加熠熠生輝、炫人心目；他以市井百姓的人情好惡、倫理是非為標准去演說古今故事，為中國文學的滔滔長河注入了一脈噴涌的清泉。 迄今之研究者於「三言」多從小說歷史和其主題內容的社會價值去挖掘闡釋，這無疑是必要的。但對小說之為文學樣式的另一本質屬性的藝術的研討，相比之下確乎下力太少了。究其原因之一，恐怕是語言的隔閡了。「三言」用的是明以前的「邇言」（俚語），對於今人當然有許多費解之處。於是就須掃除障礙，下一番校注的功夫。 這部（古今小說）是許政揚先生在本世紀五十年代後期校注的，至今流傳三十五年，被學界公認為定本，是他對讀書界一大貢獻。 許政揚先生（1925—1966），浙江海寧硤石人。1952年畢業於燕京大學中文系研究院。後執教於南開大學。致力古典小說、戲曲研究，學問功力淵博深湛，遠勝常流。文化大革命初被迫害致死，年僅四十一歲。《古今小說》校注之外，遺著編為《許政揚文存》。