桂花蒸寫的小說

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⑵ 《小艾》賞析

《小艾》賞析 陳子善
與《十八春》連載時邊寫邊登不同，《小艾》是張愛玲構思多時，一氣呵成後才交《亦報》付梓的，因為她覺得「《十八春》寫到後來，明明發現前面有了漏洞，而無法修補，心上老是有個疙瘩。所以再要給《亦報》寫的小說，非待全文完畢後．不拿出來了」 這里也要插一句，《十八春》出版單行本時，作者已作7修訂，到十年代初，作者又把《十八春》大幅度增刪，改名為《半生緣》，所以現在海外的「張迷」反而對《十八春》有，點陌生]。當然，為適應連載的需要，《小艾》每天一段，情節上仍能相對完整。

張愛玲的小說素以對滬港畸形社會及其歷史淵源的探索和將人性遭受摧殘的過程表現得令人不寒而慄為其鮮明特色，她筆下的人物大都凝集於滬港「十里洋場」的上層，像《小艾》這樣上至主人，下探仆佣，旁觸農村和小市民層，大跨度地涉及整個社會結構。義以下層人的生活為主要視野的作品，在她的創作中實屬罕見，只有《桂花蒸 阿小緣秋》庶幾近似，但《桂花蒸 阿小悲秋》只寫了江蘇「阿媽」丁阿小平凡的一天的經歷，《小艾》的容量則要大得多，從二十年代中期一直寫到五十年代初，涵括女傭小艾多災多難的大半生．作者長於刻畫女性心理，，她在小說中不但真切地展現了小艾被賣到景藩家後蒙受的種種欺凌和屈辱，更以細致入微的筆觸抒寫了小艾的痛苦、迷惘、追求和掙扎。從而對社會的不平透出了張愛玲式的人道主義的呼聲。作者對小艾充滿同情和愛憐，為她終於獲得新生抑制不住內心的喜悅。

然而，作者畢竟過於熟悉她所屬的那個式微破落的階層，過於熟悉那種老式的或半改良式的大家庭中男男女女醉生夢死的生活，以至《小艾》的前半部分寫得得心應手，從容不迫，後半部分就顯得較為薄弱，結尾也略嫌倉促。盡管如此，無論在營造氣氛、刻畫人物性格所採用的手段，以及從作品中所顯示m來的敏感氣質等方面，與作者的其他成功作品相比，《小艾》還是體現』藝術風格的一致性。若就題材和主題的別具一格而言，《小艾》無疑應在張愛玲的小說創作中占據一個特殊的地位，它是一種轉折，一種時間極為短暫但仍屬難能可貴的轉折，

奇怪的是，《小艾》連載二個多月，《亦報》未曾刊登一一篇有關文章，與《十八春》連載前後的熱烈反響形成鮮明對照，是讀者對《小艾》不感興趣，抑或有別的什麼原因?這是個費解的謎。也許當時某些人已把張愛玲其人其文視作異端。張愛玲的老友柯靈曾在《遙寄張愛玲》一乏載《香港文學》一九八打年二：月號]中提到當時主管上海文藝界的夏衍擬聘請張愛玲擔任電影編劇，遭到了某些人的反對。不管怎樣，我們現在明白無誤地知道，《小艾》終篇後不久，張愛玲就遠走香港了，再過十個月，《亦報》也壽終正寢。對於張愛玲離開大陸，柯靈認為「是很自然的事，既然感到格格不入，不合則去，正是各行其是，各得其所。大陸曾經『運動』成風，到『文化大革命』而達於頂點，張愛玲留在大陸，肯定逃不了，完全沒有必要做這種無謂的犧牲，我為此代她慶幸」，筆者深以為然。

不過，隨著《小艾》的「出土」，我們又明白無誤地知道，張愛玲確曾在自己的作品中對當時大陸政權易手錶示過謹慎的歡迎，盡管她的聲音很小，很微弱，但是她並沒有做作，她的態度是真誠的。在早期的《金鎖記》、《傾城之戀》等中短篇小說和後來的《秧歌》、《赤地之戀》等「蛻變風格的作品」之間，競還存在著這樣一部《小艾》，這是值得海內外張愛玲研究者認真研究的。

這應該算是張愛玲最紅色的作品，一般她都是對政治閉口不談的，但這篇結尾很意外：
她的病完全好了以後，也想出去做事，便由金槐介紹她到他們印刷所去折紙。他們那印 刷所很小，作場上面搭著個閣樓，在那上面，折紙的女工圍著一張長桌坐著，在燈光下工 作。小艾自己也覺得可笑，踏出家裡的一個閣樓，倒又走上一個閣樓。但是她知道她不會一 輩子住在閣樓上的，也不會老在這局促的地方工作。新的設備完美的工廠就會建造起來。寬 敞舒適的工人宿舍也會造起來，那美麗的遠景其實也不很遠了。她現在通過學習，把眼界也 放大了，而且明白了許多事情。 ——《小艾》

⑶ 張愛玲的作品有哪些

1920年9月30日出生於上海，原名張煐。1922年遷居天津。1928年由天津搬回上海，讀《紅樓夢》和《三國演義》。1930年改名張愛玲。1939年考進香港大學 1941年太平洋戰爭爆發，投入文學創作。兩年後，發表《傾城之戀》和《金鎖記》等作品，並結識周瘦鵑、柯靈、蘇青和胡蘭成。1944與胡蘭成結婚。1945年自編《傾城之戀》在上海公演；同年，抗戰勝利。1947年與胡蘭成離婚。1952年移居香港。1955年離港赴美，並拜訪胡適。1956年結識劇作家賴雅，同年八月，在紐約與賴雅結婚。1967年賴雅去世。1973年定居洛杉磯；兩年後，完成英譯清代長篇小說《海上花列傳》。1995年九月逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲。

作品：
《鴻鸞禧》 、《色戒》、 《傾城之戀》 、《紅玫瑰與白玫瑰》 、《霸王別姬》 、《創世紀》 、《花凋》 、《多少恨》、 《等 》、《留情》 、《年輕的時候》 、《下載》 、《怨女》 、《十八春》、 《連環套》 、《小艾》 、《談女人》 、《五四遺事》 、《相見歡》、 《琉璃瓦》 、《茉莉香片》、 《心經 》、
《桂花蒸 、《殷寶灧送花樓會》 、《沉香屑 第一爐香》 、《沉香屑 第二爐香》、《金鎖記》、《封鎖》

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中短篇小說 《霸王別姬》《 鴻鸞禧 》《色.戒 》《創世紀》《 花凋》
《傾城之戀》《 多少恨》《金鎖記》《 殷寶灧送花樓會》 等
《沉香屑-第一爐香》《 留情 》《相見歡 》《紅玫瑰與白玫瑰 》《琉璃瓦 》
〈沉香屑-第二爐香〉〈 封鎖〉〈 茉莉香片 〉〈心經 〉〈桂花蒸 》
《年青的時候 》《五四遺事/英文版》《 散 戲》《 不幸的她》（處女作）
長篇小說 《連環套 》《怨女 》《十八春》《 小艾》 《秧歌》
《赤地之戀》
散文隨筆 《都市的人生(散文集)》 《太太萬歲》題記 《紅樓夢魘》自序 《張看》自序 《惘然記》序
（國語本）《海上花》譯後記 《海上花》的幾個問題 《被窩》《 秋雨》《 讀書報告四則》
《 牧羊者素描》《 心願》《 華麗緣》《 表姨細姨及其他 「嗄？」？》
《 愛 》《憶胡適之》《 海上花列傳序 》
其它《 海上舊夢-人物畫集》《 張愛玲語錄 》《 紅樓夢魘（全本合集）NEW 》
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張愛玲作品典藏全集目錄
新浪讀書

卷一：長篇小說

半生緣

卷二：長篇小說

怨女

卷三：散文(39-47年作品)(1)

童言無忌

自己的文章

燼余錄

到底是上海人

道路以目

更衣記

愛

談女人

走！走到樓上去

洋人看京戲及其他

說胡蘿卜

炎櫻語錄

寫什麼

造人

打人

詩與胡說

有女同車

私語

忘不了的畫

談跳舞

談音樂

卷四：散文(39-47年作品)(2)

公寓生活記趣

夜營的喇叭

必也正名乎

借銀燈

銀宮就學記

存稿

雨傘下

談畫

自序

姑姑語錄

論寫作

天才夢

代序

中國人的宗教

《卷首玉照》及其他

雙聲

氣短情長及其他

我看蘇青

華麗緣

中國的日夜

附記

卷五：散文(52年以後作品)(1)對照記

對照記——看老照相簿

羅蘭觀感

被窩

關於《傾城之戀》的老實話

《嘎？》？

草爐餅

笑紋

卷六：散文(52年以後作品)(2)

自序

關於《笑聲淚痕》

羊毛出在羊身上——談色，戒

表姨細姨及其他

談吃與畫餅充飢

惘然記

憶胡適之

談看書

談看書後記

自序

再版自序

卷七：中短篇小說(43年作品)

金鎖記

傾城之戀

茉莉香片

第一爐香

第二爐香

封鎖

散戲

卷八：中短篇小說(44年作品)

琉璃瓦

心經

桂花蒸 阿小悲秋

年輕的時候

花凋

紅玫瑰與白玫瑰

連環套

卷九：中短篇小說(45年以後作品)

等

殷寶灧送花樓會

小艾

創世紀

留情

鴻鶯喜

多少恨

浮花浪蕊

相見歡

卷十：文學評論 《紅樓夢魘》

卷十一：譯注《海上花開》

卷十二：譯注《海上花落》

卷十三：譯作《愛默森選集》

卷十四：劇作暨小說增補/張愛玲年表《情場如戰場》

五四遺事——羅文韜三美團圓

色，戒

⑹ 《桂花蒸阿小悲秋》這書名是什麼意思體現了什麼

不可能全部被收錄的

她有兩部後期在香港寫的小說《赤地之戀》和《秧歌》都帶有很明顯的反共情節，所以這兩篇在大陸的售版里一般是找不到的。

不過，早期的在一般的全集文集都有收錄。

以下是我所知的張的小說文篇，不帶雜文·散文·詩歌·劇本以及晚年的文學評語。因為她的散文雜文實在太多了，文字再她手下不過是順手拈來之事。再說，任我再厲害，恐怕也是一時想不全的。
篇文後所屬日期為發表日期非創作日期。

處女作《不幸的她》1932年。
《牛》1936年。
《霸王別姬》1937年。
《沉香屑第一爐香》1943年5月
《沉香屑第二爐香》1943年6月
《茉莉香片》1943年7月
《心經》1943年8月
《傾城之戀》1943年9—10月
《琉璃瓦》1943年11月
《金鎖記》1943年11—12月
《封鎖》1943年11月
《連環套》1944年1—6月
《年青的時候》1944年2月
《花凋》1944年3月
《紅玫瑰與白玫瑰》1944年5—7月
《殷寶灧送花樓會》1944年11月
《等》1944年12月
《桂花蒸阿小悲秋》1944年12月
《留情》，1945年2月
《創世紀》1945年3—6月個人覺得還是把它歸類為雜文更准確點
《鴻鸞禧》發表刊物及年月不詳
《多少恨》1983年6月。
《小艾》1950年
《秧歌》1954年。
《赤地之戀》1954年。
《五四遺事》1957年
《怨女》 1966年
《半生緣》1968年
《相見歡》1968年
《色·戒》1979年
《浮花浪蕊》1983年。
《小團圓》2009年2月23日在台出版
2011-8-14 16:01:09

⑺ 張愛玲的小說有什麼

中短篇小說 
傾城之戀 金鎖記 紅玫瑰與白玫瑰
沉香屑·第一爐香
沉香屑·第二爐香 創世紀
多少恨
霸王別姬 鴻鸞禧 色·戒
牛 花凋 浮花浪蕊
談女人 等 五四遺事
留情 相見歡 琉璃瓦
封鎖 茉莉香片 心經
桂花蒸 年青的時候 殷寶灧送花樓會
不幸的她
◎長篇小說 
半生緣 赤地之戀 秧歌
小艾 怨女 十八春
連環套

⑻ 如何評價張愛玲的作品

少年天才和大器晚成同時出現在一個人身上，而並不矛盾，這便是張愛玲。
1943年，張以一篇《沉香屑：第一爐香》橫空出世，同年接連創作了《金鎖記》《傾城之戀》《封鎖》《茉莉香片》。質量之高，數量之豐，幾乎一舉超越同時期所有的中篇小說。傅雷賞識其才情，撰文《論張愛玲的小說》，稱張的出現「太突兀了，太像奇跡了」。文中高度評價《金鎖記》，同時亦批評了她在創作中隱隱出現的「濫才」弊病，言辭頗有勸誡之意。
這是1943年，張愛玲23歲。至此，她一生中最重要的中篇作品基本創作完成。後世大多數讀者對張的印象，和文學界對張愛玲的官方評價，也基本是定格到這一年為止。
然而閱讀張如果真的「到此為止」，便很難真正評價張愛玲。
張早期的作品，給人留下的第一印象是風格化極為強烈的描寫能力。但是，這些奇譎、劍走偏鋒的描寫到底好在哪裡，卻常常難以說清——所謂精妙的比喻，華麗的辭藻，不過是張順手的炫技而已。
她真正的高超之處，在於「直寫印象」。
他開著自來水龍頭，水不甚熱，可是樓底下的鍋爐一定在燒著，微溫的水裡就像有一根熱的芯子。 這女人把右手從頭發里抽出來，待要與客人握手，看看手上有肥皂，不便伸過來，單只笑著點了個頭，把手指在浴巾上揩了揩。濺了點沫子到振保手背上。他不肯擦掉它，由它自己幹了，那一塊皮膚便有一種緊縮的感覺，像有張嘴輕輕吸著它似的。 ——1944年《紅玫瑰白玫瑰》
剛才在三等電車上，她被擠得站立不牢，臉貼著一個高個子人的藍布長衫，那深藍布因為骯臟到極點，有一種奇異的柔軟，簡直沒有布的勁道；從那藍布的深處一蓬一蓬慢慢發出它內在的熱氣。這天氣的氣味也就像那袍子——而且絕對不是自己的衣服，自己的臟又還臟得好些。 ——1944年《桂花蒸 阿小悲秋》
在觀察和描寫事物上，福樓拜曾教導莫泊桑：
「 你所表達的，只有一個詞是最恰當的，一個動詞或者形容詞，一定要找到它，別用戲法來矇混，逃避困難只會更困難。」
這個唯一的，絕對准確的詞。有勤奮有野心的人慢慢雕琢，也可以找到它——「兩句三年得，一吟雙淚流」。
而張毫不費力。
這甚至不算是她的一流作品，也不是她最得意最精心的段落。但正因為毫不費力，所以這樣的例子才能俯拾皆是。如果是喜歡尋章摘句的讀者，看張愛玲的書，不得了，兩大本也抄不完的。

⑼ 請問張愛玲、艾青、瓊瑤、三毛這些作者有什麼作品很經典的

三毛作品集

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夢里花落知多少
《不死鳥》 《明日又天涯》 《雲在青山月在天》 《歸》
《夢里夢外》 《不飛的天使》 《似曾相識燕歸來》 《夢里花落知多少》
《一個男孩子的愛情》 《我的寫作生活》 《駱駝為什麼要哭泣》 《在風里飄揚的影子》（西沙）
《童話》（西沙） 《 兩極對話》

雨季不再來
《序》(舒凡) 《惑》 《秋戀》 《月河》
《極樂鳥》 《雨季不再來》 《一個星期一的早晨》 《安東尼·我的安東尼》
《赴歐旅途見聞錄》 《我從台灣起飛》 《駱駝為什麼要哭泣》 《翻船人看黃鶴樓》
《平沙漠漠夜帶刀》 《去年的冬天》 《三毛——異鄉的賭徒》 《訪三毛、寫三毛》
《飛——三毛作品的今昔》

稻草人手記
《序》 《江洋大盜》 《親愛的婆婆大人》 《西風不識相》
《這樣的人生》 《士為知己者死》 《警告逃妻》 《這種家庭生活》
《塑料兒童》 《賣花女》 《守望的天使》 《相思農場》
《巨人》

溫柔的夜
《他們說三毛》 《寂地》 《五月花》 《瑪黛拉游記》
《溫柔的夜》 《石頭記》 《相逢何必曾相識》 《永遠的馬利亞》
《附錄：我不是三毛迷》

哭泣的駱駝
《塵緣》 《收魂記》 《沙巴軍曹》 《搭車客》
《哭泣的駱駝》 《逍遙七島游》 《一個陌生人的死》 《大鬍子與我》
《啞奴》

撒哈拉的故事
《媽媽的一封信》 《回鄉小箋》 《沙漠中的飯店》 《結婚記》
《懸壺濟世》 《娃娃新娘》 《荒山之夜》 《沙漠觀浴記》
《愛的尋求》 《芳鄰》 《素人漁夫》 《死果》
《天梯》 《白手成家》

送你一匹馬
《我的女兒，大家的三毛》 《愛馬（自序）》 《驀然回首》 《驚夢三十年》
《回娘家》 《故鄉人》 《看這個人》 《我所知所愛的馬奎斯 》
《逃亡》 《往事如煙》 《夢里不知身是客》 《野火燒不盡》
《不覺碧山暮但聞萬壑松》 《學期作業報告》 《你是我特別的天使 》 《朝陽為誰升起》
《一生的戰役》 《送你一匹馬》 《衣帶漸寬終不悔 》 《陳老師（跋）》

萬水千山走遍
《大蜥蜴之夜》 《街頭巷尾》 《青鳥不到的地方》 《中美洲的花園》
《美妮表妹》 《不按牌理出牌的地方》 《附記》 《葯師的孫女》
《銀湖之濱》 《索諾奇》 《夜戲》 《迷城》
《逃水》

傾城
《女兒》 《阿姨》 《我的小姑》 《小姑》
《我的小姑》 《我也叫她小姑》 《一千零一夜的阿姨》 《三毛，一位認真的玩童》
《膽小鬼》 《吹兵》 《匪兵甲和匪兵乙》 《約會》
《一生的愛》 《紫衣》 《蝴蝶的顏色》 《說給自己聽》
《愛和信任》 《簡單》 《什麼都快樂》 《天下本無事》
《還給誰》 《軌外的時間》 《狼來了》 《一定去海邊》
《他》 《不負我心》 《夏日煙愁》 《傾城》
《評'膽小鬼'》 《讀三毛的'傾城'》

背影
《逃學為讀書》 《背影》 《克里斯》 《荒山之夜》
《離鄉回鄉》 《浪跡天涯話買賣》 《雨禪台北》 《周末》
《永遠的夏娃開場白》 《赤足天使》 《親不親，故鄉人》 《黃昏的故事》
《餃子大王》 《拾荒夢》 《巫人記》

鬧學記
《序一》 《序二》 《鬧學記你從哪裡來》 《如果教室像游樂場》
《春天不是讀書天》 《我先走了》 《新天新地重建家園》 《愛馬落水之夜》
《我要回家》 《求婚》 《孤獨的長跑者》 《長歌楊柳青青》
《導讀罪在那裡》 《遺愛星石》 《吉屋出售》 《隨風而去》
《E·T回家》 《後記》

談心
《自愛而不自憐》 《祝福中國》 《人生何處不相逢》 《隔離與溝通》
《不滿、不滿、不滿》 《真聰明的好孩子》 《沒有找呀》 《教書不是塔》
《最重要的是被愛嗎？》 《為什麼、為什麼？》 《讀書和迷藏》 《不棄》
《不逃》 《其實都不是問題》 《不能給你快樂》 《寫作不難》
《我喜歡把快樂當傳染病》 《獄外的天空也是你的》 《是美德還是懦弱》 《「喜歡」有千萬種...》
《讀書不能只讀一個月》 《五個對話》 《如果是我的女兒》 《如果我是你》
《不要也罷》 《小朋友好》 《不會忘記你要的明信片》 《如何死得其所》
《不講了》 《說朋道友》 《愧疚感》 《少年愁》
《回不出的書信 》 《寫給「淚笑三年」的少年》 《後記》

我很喜歡三毛，所以她的作品我大都看過，感覺很獨特，你不妨看看。

張愛玲簡文集
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◎中短篇小說
傾城之戀 金鎖記 紅玫瑰與白玫瑰
沉香屑·第一爐香 沉香屑·第二爐香 創世紀
多少恨
霸王別姬 鴻鸞禧 色·戒
牛 花凋 浮花浪蕊
談女人 等 五四遺事
留情 相見歡 琉璃瓦
封鎖 茉莉香片 心經
桂花蒸 年青的時候 殷寶灧送花樓會
不幸的她
◎長篇小說
半生緣 赤地之戀 秧歌
小艾 怨女 十八春
連環套
◎散文
張愛玲語錄 張愛玲語錄
張愛玲經典散文集 都市的人生 紅樓夢魘（文學評論）
@遺稿
愛恨傾城 小團圓

艾青文集
主要是詩集，他是詩人
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《北方》《向太陽》《曠野》《火把》《黎明的通知》《雷地鑽》詩作傾訴著民族的苦難，歌頌了祖國的戰斗，滲透著時代氣氛，筆觸雄渾，氣勢壯闊，情調奮發昂揚，到了延安以後，創作風格所起的明顯變化。

抗戰勝利後。中華人民共和國成立後，艾青擔任《人民文學》副主編、全國文聯委員等職。著有詩集《寶石的紅星》《黑鰻》《春天》《海岬上》。

1948年以後發表了《在浪尖上》《光的贊歌》《古羅馬的大鬥技場》等二百餘首詩作。出版了《艾青選集》等。
另有論文集《詩論》《論詩》《新詩論》等著作。

瓊瑤經典小說
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還珠格格 在水一方 雁兒在林梢 青青河邊草
梅花烙 燃燒吧火鳥 浪花 我是一片雲
望夫崖 昨夜之燈 海鷗飛處 失火的天堂
匆匆太匆匆 新月格格 紫貝殼 剪不斷的鄉愁
煙鎖重樓 六個夢 潮聲 月滿西樓
鬼丈夫 一顆紅豆 女朋友 幸運草
金盞花 一簾幽夢 彩雲飛 寒煙翠
我的故事 心有千千結 幾度夕煙紅
水雲間 菟絲花 秋歌 翦翦風
卻上心頭 碧雲天 白狐 人在天涯
雪珂 彩霞滿天 煙雨朦朦 聚散兩依依
問斜陽 星河 窗外 夢的衣裳
水靈 船 庭院深深 月朦朧鳥朦朧
冰兒 蒼天有淚 環珠格格續集
http://www.tianyabook.com/yanqing/qiongyao/qy.htm
點擊，全部都在。都是經典。

ps：和她們同一時代的女作家。像廬隱，冰心，林徽因， 蕭紅，王安憶，丁玲，舒婷，楊絳，楊沫，宗璞，席慕容。
下面再貢獻幾個簡介
廬隱：《海濱故人》 廬隱(1898．5．4—1934．5．13)原名黃淑儀，又名黃英，生於福建閩侯。1903年父親去世，到北京舅舅家居住。1909年入教會辦的慕貞書院小學部。信仰基督教。1912年考入女子師范學校，1917年畢業後任教於北平公立女子中學、安徽安慶小學及河南女子師范學校，1919年考入北京高等女子師范國文系。1921年加入文學研究會。1922年大學畢業後到安徽宣城中學任教，半年後回北平師范大學附屬中學教國文。1925年出版第一本小說集《海濱故人》。1926年到上海大夏大學教書，1927年任北京市立女子第一中學校長半年，幾年間，母親、丈夫、哥哥和摯友石評梅先後逝世，悲哀情緒浸透在這個時期出版的作品集《靈海潮汐》和《曼麗》之中。1930年與李唯建結婚，1931年出版了二人的通信集《雲歐情書集》。婚後她們一度在東京居住，出版過《東京小品》。1931年起擔任上海工部局女子中學國文教師。36歲時因分娩死於上海大華醫院。
冰心： （1900～）現、當代女作家，兒童文學作家。原名謝婉瑩，筆名冰心女士，男士等。原籍福建長樂，生於福州，幼年時代就廣泛接觸了中國古典小說和譯作。1918年入協和女子大學預科，積極參加五四運動。1919年開始發表第一篇小說《兩個家庭》，此後，相繼發表了《斯人獨惟悴》、《去國》等探索人生問題的「問題小說」。同時，受到泰戈爾《飛鳥集》的影響，寫作無標題的自由體小詩。這些晶瑩清麗、輕柔雋逸的小詩，後結集為《繁星》和《春水》出版，被人稱為「春水體」。1921年加入文學研究會。同年起發表散文《笑》和《往事》。1923年畢業於燕京大學文科。赴美國威爾斯利女子大學學習英國文學。在旅途和留美期間，寫有散文集《寄小讀者》，顯示出婉約典雅、輕靈雋麗、凝煉流暢的特點，具有高度的藝術表現力，比小說和詩歌取得更高的成就。這種獨特的風格曾被時人稱為「冰心體」，產生了廣泛的影響。 1926年，冰心獲文學碩士學位後回國，執教於燕京大學和清華大學等校。此後著有散文《南歸》、小說《分》、《冬兒姑娘》等，表現了更為深厚的社會內涵。抗日戰爭期間在昆明、重慶等地從事創作和文化救亡活動。1946年赴日本，曾任東京大學教授。1951年回國，先後任《人民文學》編委、中國作家協會理事、中國文聯副主席等職。作品有散文集《歸來以後》、《再寄小讀者》、《我們把春天吵醒了》、《櫻花贊》、《拾穗小札》、《晚晴集》、《三寄小讀者》等，展示出多彩的生活。藝術上仍保持著她的獨特風格。她的短篇小說《空巢》獲1980年度優秀短篇小說獎。兒童文學作品選集《小桔燈》於同年在全國少年兒童文藝創作評獎中獲榮譽獎。冰心的作品除上面提到的外，還出版有小說集《超人》、《去國》、《冬兒姑娘》，小說散文集《往事》、《南歸》，散文集《關於女人》，以及《冰心全集》、《冰心文集》、《冰心著譯選集》等。她的作品被譯成多種外文出版。
林徽因：現代著名文化名人，但是自己搞創作的水平不高 林徽因是中國著名的建築學家和作家，為中國第一位女性建築學家，同時也被胡適譽為中國一代才女。三十年代初，與夫婿梁思成用現代科學方法研究中國古代建築，成為這個學術領域的開拓者，後來在這方面獲得了巨大的學術成就。從三十年代初至中日戰爭爆發，幾年間他們走遍了全中國15個省、200多個縣，實地勘察了2000餘處中國古代建築遺構。他們的工作為中國古代建築研究奠定了堅實的科學基礎，並寫下有關建築方面的論文、序跋等二十幾篇，另有部分篇什為其與梁思成等合著的建築論文。在文學方面，她一生著述甚多，其中包括散文、詩歌、小說、劇本、譯文和書信等作品，均屬佳作，其中代表作為《你是人間四月天》，小說《九十九度中》等。此外，1949年以後，林徽因在美術方面曾做過三件大事：第一是參與國徽設計。第二是改造傳統景泰藍。第三是參加天安門人民英雄紀念碑設計，為民族及國家作出莫大的貢獻。只可惜她壯志為酬，在1955年4月1日清晨，經過長達15年與疾病的頑強斗爭之後，與世長辭，年僅51歲。
蕭紅：《生死場》《呼蘭河傳》 蕭紅（1911-1942），原名張西（加走字）瑩，筆名蕭紅，悄吟，出生於黑龍江省呼蘭縣一個地主家庭。為了逃婚出走，困窘間向報社投稿，並因此結識蕭軍，兩人相愛，蕭紅也從此走上寫作之路，兩人一同完成散文集《商市街》。1934年，蕭紅完成長篇《生死場》，在魯迅幫助下作為「奴隸叢書」之一出版。蕭紅由此取得了在現代文學史上的地位。蕭紅帶有左翼現實主義風格的小說還有一部長篇《馬伯樂》，但質量不高。她更有成就的長篇是寫於香港的回憶性長篇小說《呼蘭河傳》，以及一系列回憶故鄉的中短篇如《牛車上》、《小城三月》等。 這位沒有受過高等教育卻有著寫作天才的女性命運悲涼，1942年1月22日死在香港時，她生命中的兩個男人都不在身邊。
王安憶：《小鮑庄》《平凡的世界》《長恨歌》 中國當代著名中年女作家，八十年代即已成名，其短篇小說《小鮑庄》被視為尋根派代表作。其母茹志娟亦是作家，可謂家學淵源，但我更喜歡後者的作品。王安憶的許多作品以上海為背景，如近期比較有影響的長篇小說《長恨歌》。她是一個講故事的能手，一段舊事娓娓道來，很有女性的細致感。但也嫌有些絮叨。對細節很執著，總是不厭其煩地從頭講起。她的作品中，我比較喜歡的是一個較短的長篇，叫《米尼》，大概是寫一個有偷竊癖的女孩子，很有意思。
丁玲：《莎菲女士的日記》《太陽照在桑乾河上》 丁玲（1904～1986）, 現、當代女作家。原名蔣冰之，筆名彬芷、從喧等。湖南臨澧人。1927年發表小說《莎菲女士的日記》等作品，引起文壇的熱烈反響。《一顆未出膛的槍彈》、《夜》、《我在霞村的時候》、《在醫院中時》是解放區文學優秀作品。1948年寫成長篇小說《太陽照在桑乾河上》，曾被譯成多種外文。1951年獲斯大林文學獎金。

舒婷：《致橡樹》 舒婷，原名龔佩瑜，1952年出生於福建石碼鎮。1969年下鄉插隊，1972年返城當工人。1979年開始發表詩歌作品。1980年至福 建省文聯工作，從事專業寫作。主要著作有詩集《雙桅船》、《會唱歌的鳶尾花》、《始祖鳥》，散文集《心煙》等。 舒婷是朦朧詩派的代表作家之一，與北島、顧城齊名，但事實上，她的詩歌更接近上一代載道意味較濃的傳統詩人，反抗性淡漠了許多。
楊絳：《幹校六記》，錢鍾書的妻子 楊絳（1911－），原名楊季康，中國社會科學院外國文學研究員，作家、評論家、翻譯家。劇本有《稱心如意》．《弄真成假》、《風絮》；小說有《倒影集》、《洗澡》；論集有《春泥集》、《關於小說》；譯作有《1939年以來的英國散文選》、《小癩子》、《吉爾.布拉斯》、《堂.吉訶德》等。

楊沫：《青春之歌》 當代女作家。原名楊成業，筆名楊君默、楊默。祖籍湖南湘陰，生於北京。楊沫的作品還有中篇小說《葦塘紀事》，短篇小說選《紅紅的山丹花》，《楊沫散文選》，長篇小說《東方欲曉》、《芳菲之歌》、《吳華之歌》，長篇報告文學《不是日記的日記》、《自白——我的日記》，以及《楊沫文集》等。
宗璞：《紅豆》 宗璞（1928—），原名馮鍾璞，祖籍河南唐河，生於北京。乃著名哲學家馮友蘭先生之女，幼承家學，抗戰勝利次年入南開大學外文系，後曾就職於中國文聯及編輯部工作。又多年從事外國文學研究，吸取了中國傳統文化與西方文化之精粹，學養深厚，氣韻獨特。 1948年開始發表作品，成名作為1957年的短篇小說《紅豆》。

就這些，你看還行不？