問題小說斯人獨憔悴的作者

❹ 簡析冰心"問題小說"創作的發展過程

「問題小說」是「五四」時期出現的一種小說。這類小說多以知識青年的生活為題材，探索「人生究竟是什麼」的問題，詛咒黑暗現實，鼓吹社會改造，追求個性解放，渴慕婚姻自由，提倡男女平等，表現了反帝反封建的民主主義思想。 「問題小說」 在外來文化思潮的沖擊下，加之「五四」特定時代氣氛的感染。問題小說逐漸興盛。在這眾多的問題小說作家中，不可不提的便是冰心。冰心可以說是「問題小說」的「首席作家」。冰心的創作中，雖然不以小說著稱，但冰心這個名字在中國現代文壇的出現是和問題小說緊密聯系在一起的。從時間上看 , 她創作問題小說為期最長 , 從 1919 年《兩個家庭》的發表到 1925 年的《往事》集的出版 , 幾乎貫穿了「問題小說」發展的全過程 ; 其次 , 從數量上看 , 包括《去國》、《超人》、《往事》三集 , 共計三十多篇 , 數量較多 ; 第三 , 從內容上看 , 她的「問題小說」包括國難問題、青年問題、人才問題、婦女問題、家庭問題, 雖然具備「問題小說」泛而不精的普遍缺點 , 但是幾乎囊括了「問題小說」所涉及的大部分問題 ; 第四 , 從影響上看 , 《斯人獨憔悴》、《去國》、《超人》、《悟》等作品都引起了廣泛的反響 , 影響較大。冰心曾以極大的熱情專注於「問題小說」的創作 , 為「問題小說」的興盛做出了不小的貢獻。因此我們不能不稱她為「問題小說」的「首席作家」。 冰心「問題小說」在創作題材和作品內容上，較好的繼承了新文學誕生初期問題小說的特點，提出了一系列帶有鮮明時代特徵的問題，涉及到家庭問題，知識分子的出路問題，婦女地位問題，人生問題等。而且，隨著她問題小說的發展和變化，她的小說不簡單的提出問題，還為這些問題的解決開了葯方：互愛。（愛的哲學）她的問題小說在藝術上也有自己的創造，小說淡化了情節，增加了小說的抒情成分，形成了具有隨筆特點的文體。

❺ 求冰心的《斯人獨憔悴》一文的賞析！！！！！！！！

冰心是在「五四」精神召喚下最早開始創作活動的一位女作家。冰心說是「『五四』運動的一聲驚雷把我『震』上了寫作的道路」。「五四」反帝、反封建的洶涌浪潮和要民主、要進步的時代精神，給冰心巨大的沖擊，激發了她的熱情，陶冶了她的性靈，使她有了初步的民主主義思想。這一同時代與之俱來的進步的資產階級民主主義思想，是她早期作品思想的重要因素。尤其在她的「問題小說」中體現得更為明顯。

「五四」時期的「問題小說」，是指描寫當時人們所普遍關心的社會問題的小說。冰心的「問題小說」，嚴格說來是指冰心1927年之前寫的小說。這些小說都是冰心參加「五四」運動之後，有所感，有所思，隨手寫下來的。它反映了青年在新舊思想交替時代所遇到的種種苦悶，如報國無門、家庭婚姻、婦女地位，兵士生活等問題。《斯人獨憔悴》便是她的「問題小說」中較有代表性的一篇。

這篇小說通過青年學生穎銘、穎石兄弟與父親化卿的矛盾，揭露了封建專制的野蠻丑惡，表現了人民群眾反帝反封建的心聲。小說寫於1919年10月，所反映的也正是前此不久爆發的震撼人心的「五四」運動。主人公穎銘兄弟的遭遇很快引起了當時眾多青年學生的共鳴，因而小說發表三個月以後，就上演了根據它改編的話劇，這不僅僅是一個初登文壇的女學生的殊榮，更說明了小說反映問題的社會性。

從藝術的角度上看，這篇小說的最大成就是塑造了一個豐滿的藝術形象——化卿。在小說中，化卿完全是以一個封建專制家長的身份出現的，但卻絲毫沒有概念化的痕跡，小說對此人表現得很巧妙。首先，作者採用側面烘托的手法來表現人物。小說開頭寫穎石在回家的列車上憑窗而立，「神色非常的沉寂，似乎有重大的憂慮，壓在眉端」，而且「火車漸漸的走近天津」他的神色「也漸漸的沉寂」，這里人物神情的描寫一方面表明穎石為國事擔憂，但更主要的是以此說明隨著火車的漸近家園，他內心的壓力便逐漸加重，暗示了穎石之父——化卿在他心中的威勢。穎石來到家門前，小說著意交代「家門口停著四五輛汽車」，門楣上的電燈明如白晝，兵丁倚槍而立，這便告訴讀者化卿的身份和地位之顯赫，而遠遠傳來的房中打牌的喧鬧聲，又可以說明化卿之流在國難當頭之時，仍在過著紙醉金迷的腐化生活。看到穎石，姐姐穎貞的問話和欲言又止的神情暗示了一場風暴即將來臨。這一切交代從多方面烘託了人物形象，為人物的出場做足了准備。

接下來，小說從正面對人物進行刻畫。作者先從人物的語言、動作和神態上直接表現化卿的思想性格。收到校長的來信，他知道兒子參加了愛國運動，對此他先是冷笑，進而稱愛國學生是「血氣之徒」，是「犯上作亂」。當穎石據理分辯，表達自己的愛國熱情時，作者用摔在地上的茶杯花瓶的一聲炸裂，打斷了穎石的剖白；接著寫化卿的「臉都氣黃了」。這種「氣」一是擺老子的威嚴，氣兒子竟「索性和我辯駁起來了」，「眼裡沒有父親了」；更主要的是氣穎石剖白的內容。在他看來，中國的國土被日本從德國手裡奪過是理所應當，日本人既已答應與中國「共同管理」，已經是「仁至義盡了」，因而學生的一番行動便是「以怨報德」。這就將一個「道貌岸然，賣國求榮，寡廉鮮恥」的形象活現了出來。

化卿不僅僅在思想上卑劣無恥，在行動上還是帝國主義和反動的封建統治的幫凶。為使兒子束手就範，規規矩矩，他把他們軟禁在家中，不得與外界接觸，剝奪其行動自由。不僅如此，還禁錮他們的思想，扼殺他們的精神。他親自動手搜查他們的書籍，並撕毀各種雜志和印刷品，「登時滿院里紙花亂飛」，簡直是一副喪心病狂的架勢。更有甚者，最後竟然實行經濟制裁，南京學堂通知開學，他不給兒子學費，還斷然宣布：「不必去了，現在這風潮還沒有平息，將來還要搗亂……先做幾年事，定一定性子。」

小說通過這一系列情節的描述，塑造出了化卿這一有血有肉的豐滿藝術形象。他仇視新思想，仇視新事物，認賊作父，賣國求榮，竭盡全力維護封建思想和封建專制，將兒子們的愛國行動看成是以怨報德，就是兒子穿一雙白鞋也被認為是「無父無君」的證據。在他眼裡，兒子沒有獨立的人格，只是他的附屬品，對他應該言聽計從。他時刻擺老子的威嚴架勢，對穎石那種凶神惡煞的態度就是明證。對兒子如此，對待下人則更無好臉色，輕則喝斥，重則打罵。

小說中的化卿，是一個地地道道的封建統治階級化表人物。在「五四」時期，這類思想頑固，生活腐化的封建衛道者，比比皆是，因而作者塑造這樣的一個形象，具有十分重要的意義。但冰心不願寫劍拔弩張的激烈場面，因而對化卿的粗暴，專橫表現得仍比較含蓄，體現了冰心小說委婉的特色。

與化卿的耀武揚威相對，小說中的兩位正面主人公則顯得軟弱無力。作者採用對比的方式，一方面突出了化卿的粗暴、專橫，一方面也反襯出穎銘兄弟的怯弱無奈。這兩位兄弟雖懷有一腔愛國熱情，但在封建專制化身的父親面前，則處處表現得被動、軟弱，穎石剛一見到化卿就顯得「木強不靈」，進而在父親摔花瓶的威嚇之下「手足都嚇得冰冷」，退到屋角；穎銘一聽說父親生了氣，也只得放下進步工作，趕緊回到家中；看到父親殘忍地撕毀能給他們一點新鮮空氣的印刷品和雜志，他們無可奈何，只有搬來姐姐穎貞去救援；對父親的軟禁，他們絲毫不加反抗，而是一個讀唐詩，澆花種竹，「索性連外面的事情，不聞不問起來」，一個也只能唉聲嘆氣地寫些不敢留著的白話文章，發泄心中的郁悶；最後，當化卿剝奪了他們繼續求學的機會，他們也只有蒙頭大睡或凄惶地低吟「冠蓋滿京華，斯人獨憔悴……」一任自己「憔悴」下去。

雖說小說沒能像對化卿的塑造那樣，從多側面展示穎銘兄弟的性格，使人物缺少豐富而深刻的內含，但小說仍比較真實地再現了「五四」時期一部分青年的精神面貌。他們既有愛國熱情，但又缺少徹底奮爭的力量和勇氣，因而他們不能像巴金筆下的覺民、覺慧那樣，毅然掙脫家的禁錮，到廣闊的社會中去。因而往往熱情有餘而行動不足，且一旦面臨強大的阻力，便束手無策。正由於小說揭示了封建惡勢力的強大、頑固，反映了愛國精神的被摧殘、扼殺，才使它一發表就引起了極大的社會反響。

❻ 斯人獨憔悴的作者簡介

冰心（1900-1999），原名謝婉瑩，筆名冰心，福建人。1913年全家遷至北京。1918年進協和女子大學（後並入燕京大學）學醫，後改學文學。從1919年9月起，以冰心為筆名寫了許多小說，如《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》等，同時創作散文和詩歌。後結集為《繁星》、《春水》。建國後，曾任中國文聯副主席、第五屆全國政協常委。是中國現代文學史上最早的女作家之一。

❼ 葉紹鈞、冰心的「問題小說」

「問題小說」是指作家在「為人生」的文學主張和易博生主義的影響下，用小說的形式提出並反映社會問題，是五四啟蒙思想和作家自身對生活體驗的結果，代表作有葉聖陶的《這也是一個人》，冰心的《斯人獨憔悴》，王統召的《沉思》，廬隠的《海濱故人》，主要用寫實的手法，有的也注重寫意。所以他們的「問題小說」是受五四影響而寫成的，，並不代表新文學的方向，個人認為未奠定五四新文學的基礎