小說天生作者亦舒

㈠ 亦舒是誰

亦舒，香港作家，與台灣瓊瑤齊名。是著名作家倪匡的親妹妹，也就是倪震的姑姑。著有言情小說及散文百餘部，代表作有《喜寶》，《玫瑰的故事》，《流金歲月》等。

以下來自網路：

亦舒，原名倪亦舒，兄長是香港作家倪匡。亦舒於1946年生於上海，祖籍浙江鎮海，五歲時來港定居，中學畢業後，曾在《明報》任職記者，及擔任電影雜志采訪和編輯等。1973年，亦舒赴英國修讀酒店食物管理課程，三年後回港，任職富麗華酒店公關部，後進入政府新聞處擔任新聞官，也曾當過電視台編劇。現為專業作家，並已移居加拿大。

㈡ 亦舒19歲閃婚生子，30年來對兒子避不相見，她到底經歷了什麼

亦舒有很多非常優秀的作品。我們現在在看到的很多優秀的電視劇也都是亦舒筆下的，比如、說《我的前半生》、《花千骨》等等，這些我們熟知的電視劇都是亦舒編寫的。這些電視劇在電視熒屏上和觀眾見面了之後，也是收到了非常高的評價，她的寫作能力也是非常的高。

因此，亦舒就再也沒有和孩子聯系過了。但是這件事情畢竟是紙里包不住火，孩子長大了之後，終究是會發現自己母親是誰的。雖然說她的兒子後來也想和亦舒見面，但是都被她拒絕了。能過著讓自己幸福的生活也挺好的。

㈢ 亦舒小說哪本最好看

《玫瑰的故事》屬於長篇小說。 女主人公名叫黃玫瑰，天生的美貌無比。講述了從小到大的生命歷程。 建議您閱讀。 很有味道。

㈣ 水可以告訴我關於 亦舒 的生平啊所以有關她的資料最好有照片地謝謝

亦舒《人生路》

每個人一生下來，他或她都已經是一個獨立的個體。
因為各種各樣的環境際遇，他們便成為各式各樣的人。
每個人都會有故事，這便成為了苦苦眾生，造就了世界的繁復精彩。
不管是「中心人」抑或是「邊緣人」——激情生活的創造者和人生邊上的看客，都
會渴望知道別人的故事。人類也許是最有好奇心，最關心同類思想與生活的動物。
道聽途說已遠遠不夠，文字的發明，自然讓人類雀躍不已。
因為從此之後，無論何時，都可以在書籍當中轉來轉去。在嗅聞那書卷中透出的種
種現代的或古典的氣息中，獲得心靈的寧靜與愉悅。
在「日出而作，日入而息」的農業時代，書籍當得是一座重要的橋梁，延伸了人們
對世界的了解與嚮往。
而在燈紅酒綠不夜天的工業社會，書籍當得上是一服清涼劑，純粹的閱讀會讓人感
到安詳與寧靜。
即便也有廝殺，即便是黯淡的結局，「書中日月長」，似乎那是別人的事，與自己
總隔了一層。
看書的日子是可以無所擔待的日子，是可以感覺到有生命不能承受之輕的痛苦卻仍
然能縱酒談笑的日子。
所以，盡管有了無線電，盡管有了電視，自15世紀印刷術誕生之後一直處於無可替
代經典位置的文字，依然風光無限。
是，文字不再獨統天下，影像變為新文字，新語言，是生活必需品。如交談可用電
話，消閑著電視電影，通訊用FAX，聯絡用電子郵件，提款按提款機（甚至連簽名也免
了），寫文章用電腦，獲得信息可通過「高速公路」，音樂也從「聽」變為「看」——
看M·T·V，看演唱會，回憶童年往事只須翻看錄像帶，夢系青春也可用新技術展示，
交朋結友可通過Internet，媒人也變成了「電子紅娘」……
媒介就是信息，形式就是內容，語言就是現實。甚至，已沒有不經形式承載的內容，
沒有未經語言建構的現實。
但是，這並不代表文字的細致、緩慢、迂迴、委婉、深遠與完整，就輕而易舉地被
影像的直接反應，快速生死，粗略片面所代替。
每當匆匆在路上，看見身旁的人手攜著一本書，便無來由地感到；人在旅途，能有
書相伴，誰說不是一種幸福？
這是讀書人的書緣，那麼，寫書人的呢？
寫書人一開始也是讀書人，坐擁書城的時候，一卷在握的時候，萬象之間，雲霞呈
幻，花鳥爭妍；人情事理，變化萬千；風雨之夕，月明之夜，又豈能無所感觸？
有感觸便有話有文章。一下筆，即使不能寫盡前塵往事，滄海月明，也足夠我們剪
燭把盞，夜話西窗。
所以，寫書人應該更惜緣。
亦舒就是一個惜緣的作家。
我們平常所說的緣分，好像是一個很玄的概念，來無蹤，去無影。充滿憧憬之情的
時候，我們會滿懷希望地說：「看緣分吧」；而當事不如願的時候，我們也會無可奈何
地說：「這就是緣分」。還有什麼有緣無分，有分無線等等，直攪得人一頭霧水，百思
不得其解，到頭來，一樣不了了之。
而對於亦舒來說，這不是什麼復雜的問題，寫作伊始，她是有話要說，順其自然地
用筆「說」了出來罷了。可以說她是一個天生有小說創作的才能，又有機會取得成功的
典型例子。
亦舒的創作道路一點都不艱辛曲折，寫小說對她來說，像是再容易不過的事，簡直
是要風得風，要雨有雨。從她的第一篇小說開始，只要她寫，就一直有報刊爭著要登。
但是，她一直努力地寫了三十多年，就不僅僅是任性而為了，這裡面我們能感到堅
持與執著的分量。
迄今為止，亦舒出版了近二百部作品，以小說居多，散文也不少。由於具有藝術勉
力，她的作品不勝而走，在英國，她被人攔路問「你是寫小說的亦舒吧」；在香港，連
銀行職員都會互相轉告：「亦舒回來了」；在大陸，也有很多擁戴。
不斷地創作，而且擁有大量的讀者，毫無疑問，亦舒是一個成功的作家，或者說是
一個極成功的作家。
這是她自己與寫作的一份緣，也是她與讀者的一份線。
回想起來，亦舒自己也感到遙遠吧？套用她最喜歡的一句詩：呵，惆悵舊歡如夢。
那一年，她才十四歲，第一篇作品《暑假過去了》，由哥哥倪匡送到了《西點》上
刊登。之後，出了第一本短篇小說集《甜囈》，可算是處女作。
那時候，她是家裡的「小妹頭」，有四個兄弟，她承受了兄弟們的許多溫情。二哥
倪匡更有意思，小時候叫她作小咪，長大了則戲稱為「大文豪」。
當然，那個時候倪匡還不叫倪匡，也不叫衛斯理，他叫倪亦明，亦舒也叫倪亦舒，
雖然差點被母親改成了倪亦容。
看來少年時的亦舒新潮反叛得很，以至母親也為她的「敏感，情緒化，容易激動」
擔心，希望她凡事能容忍，冷靜。
但她的才氣橫溢，意氣飛揚，也很早就令人為之矚目。
據說亦舒很早就在《中國學生國報》寫稿，是典型的文藝青年，她寫得勤而快，早
就在同學之中鶴立雞群，更是編輯們眼中的不可多得的才女。他們追稿，打電話上她的
學校，冒充是家長，諸多麻煩，他們也樂此不疲，務必要求得她的稿子到手。
亦舒也對那段穿著中學校服去交稿的奇特經歷記憶猶新。那時，一千字稿費才六塊
錢，寫了一萬字，到百貨公司去買了一件襯衣，花了三十七塊半。
有位老編更好笑，警告他的屬下：「你們不要得罪亦小姐，她未夠年齡，殺人不用
償命的。」
瞧瞧，小小年紀，便成為了編輯們不敢得罪的「美麗而豪爽的才女。」
這也許是形成她的敏銳、麻利、潑辣、執著的性格最早的溫床吧P
但亦舒具有敏銳的觀察力與觸覺，擅於將平凡的字眼變成奇句的才華，實在是源自
於她的閱讀愛好。
十二歲，她就開始讀魯迅的《野草》，後來還在一家文學雜志社裡，將整套《魯迅
全集》全部讀完。師承甚殷，以至不惜把魯迅筆下的主人公的名字用到自己的作品中來，
虛構了一個別出心裁的「涓生」與「子君」的香港傳奇。更不用說行文中的一針見血，
爽快犀利的風格，亦源於此了。
同時，還喜歡看《三國演義》、《水滸傳》；《紅樓夢》更是至愛，至今仍愛不忍
釋。因為（紅樓夢》中的對白：「真是精彩異常，學到一兩分即終身享用不盡……」
僅僅是一句「縱使舉案齊眉，到底意難平」，就讓她以此作底子，寫出了一個又一
個凄艷的愛情故事，諸如《玫瑰的故事》、（香雪海）、《風信子》、（寂寞鴿子》、
《蔓陀羅》等等，等等。
亦舒還喜歡張愛玲的作品，但又認為張愛玲已過時了。殊不知，她在張愛玲那裡也
甚有私淑之誼，明眼的讀者一覽無余。
她卻曾明明白白地說過看不懂蕭紅。也許，蕭紅骨子裡的那份冷清，那種無處可托
的憂怨是她不能身同感受的。
蕭紅一生顛沛流離，她是一隻勇敢而美麗的飛娥撲向光明和愛情，她的殞落是中國
女性很凄美也很悲烈的一段蕭聲。現在知道蕭紅的人不會太多了，能在明月流光之際低
徊；於淺水灣的，竟或有誰？
亦舒出生在上海，五歲多的時候到了香港，二十七歲那年，赴英國曼切斯特上大學，
讀的是酒店學。這自然跟從白山黑水一個小村莊里走出來，或者說是掙扎出來，流落他
鄉，有著亡國之恨的蕭紅有著很大的不同。
性格就是命運。從古希臘就已經流傳下來的名言能歷久彌新，當然有它的道理在。
亦舒還喜歡金庸的武俠，倪匡的科幻，柯南道爾的偵探，以及勃朗蒂、狄更斯等作
家的作品，而且是一如既往。
她就是憑著文學青年的姿態，跑到香港《明報》去當記者的。其時她才十八歲不到，
中學剛畢業，並沒有立即升讀大學。梳個妹妹頭，將有色眼鏡架在頭上，左手抓記事簿，
右手抓鋼筆，風塵僕僕地活躍於人生舞台上，白天寫新聞。專訪，晚上寫雜文、小說。
她時常出入於影視圈，兼寫名流專訪，這對她後來寫言情小說很有幫助。那時的亦
舒用過「玫瑰」、「梅肝」、「絡繹」、「陸國」「嘰哩抓啦」等筆名，月薪才三百八
十元。
大學夢是十年後才圓的。從英國回來，酒店管理學畢業的亦舒，先到台灣圓山飯店
任女待應總管，繼而返港在富麗華酒店任公關。
工商界的奮斗可以說是極富色彩的，但亦舒畢竟是亦舒，那種長時間的仕途經濟，
對一位渾身長滿了浪漫文藝細胞的女子來說畢竟是很悶的，不久她又重蹈覆轍，跑到
「佳視」當編劇，之後又在港府新聞處任高級新聞官。直到近年才「退役」，移民加拿
大當全職作家兼家庭主婦。
一番輾轉下來，已較世故成熟，任性已不再是專利，但依然有個性得很。
我們且來看看亦舒當年在記者筆下是怎麼一副模樣：
無可否認，亦舒是漂亮的。
大大的眼睛，長長的睫毛，黑漆漆的眼珠透著靈氣和慧黠。
笑起來，整齊潔白的牙齒，襯著嘴角邊兩個小酒窩，很甜很甜。
誰說作家沒有美女？
第一次看到她向我迎面走來，我腦海中胡亂地湧上她小說中一個個美艷不可方物的
女主人公：
玫瑰、子君、燕呢、蠍子號……
不過，沒有喜寶。
喜寶美得世俗，亦舒有點清純，這使我沒法把她倆聯系起來。
但亦舒一開口，你瞧！她不再清純，只是一個可愛的小婦人。如果光聽她說話，不
看她的臉，你會以為是一個男孩子，因她說得又急又快又＃又豪爽。遇著這時候，你可
別開口，她不會讓你插嘴，在她面前，你最好做一個討人喜歡的、忠實的聽眾。
但是，也許有那麼一天，她會托著下頷，靜靜地聽你高談闊論。只是，你還沒有說
完上句，她已完全明白你的下句。而且覺得本小姐太幼稚和可笑，完全不夠成熟。她絲
毫不客氣，眯起眼睛，咬著下唇，然而，終於忍俊不禁，「噗味」一聲笑起來。
亦舒是舒明的。
她也是矛盾的。
她會用整月的稿費，去買一套連何莉莉也嫌太貴的連卡佛名牌套裝。也會穿著藍色
的牛仔短褲，套一件褪了色的T恤，到大飯店坐下來吃飯，左右顧盼，旁若無人。
不是人人都受得了她的挪揄的。如果作為藍本，被她寫進小說中，那麼除了是當美
麗的女主人公外，你會很不幸。因為不知為什麼，她的腦子竟會裝滿那麼多刻薄古怪的
名堂。好好一句唐詩宋詞元曲，竟被她傾手拈來，嵌進她那令人啼笑皆非的挖苦話中，
配合得那樣天衣無縫，令人不能不佩服她才思敏捷。
她的生命力非常頑強，雖然有時也滿嘴的愁，但這只是心血來潮，要向大眾做做情
緒表演。轉眼間，她又嬉笑怒罵，嘻嘻哈哈，忘記剛剛還在自艾自嘆，說這個社會無情
無義，「血肉橫飛」了……
矛盾是她不快樂的根源，而且照她的苛求，天下不會有合她心意的男子。柴娃娃懷
疑她最成功的小說，便是她自己一生的影子，對這點，我舉雙手贊成。另外，我也同意
這樣一句話：「亦舒有追求理想的翅膀，卻有愛慕虛榮的泥足。
然而，這才是人生。
亦舒明白這點，也是幸運的。

㈤ 亦舒作品集以及作品經典語錄

1. 愛得不夠，才借口多多。——《紫薇願》

2.行樂及時，上天給你什麼，就享受什麼。千萬不要去聽難堪的話，一定不去見難看的人。或者是做難做的事情，愛上不應愛的人。——《電光幻影》

3.能夠說出的委屈，便不算委屈；能夠搶走的愛人，便不算愛人。——《開到荼蘼》

4.覺得生命真的奇妙，而活著還是好的。——《剎那芳華》

5.我所有的，不過是自己這雙手——《這雙手雖小》

6.我要很多很多的愛。如果沒有愛，那麼就很多很多的錢，如果兩件都沒有，有健康也是好的。——《喜寶》

7.無論多豪華的婚禮都不代表幸福婚姻，兩個人終生相處和睦與否和筵開幾席、多少首飾全無關聯。——《小紫荊》

8.在黑暗裡，取出杯子，喝乾了酒，千頭萬緒，恨事那麼多，不知道挑哪一宗來咬牙切齒才好，索性全拋在腦後，安靜睡覺。——《忽爾今夏》

9.聰明人，無謂爭意氣。——《連環》

10.最佳的報復不是仇恨，而是打心底發出的冷淡，幹嘛花力氣去恨一個不相乾的人——《我的前半生》
11.真正有氣質的淑女，從不炫耀她所擁有的一切，她不告訴人她讀過什麼書，去過什麼地方，有多少件衣服，買過什麼珠寶，因為她沒有自卑感。——《圓舞》

12.如此情深，卻難以啟齒。原來你若真愛一個人，內心酸澀，反而會說不出話來，甜言蜜語，多數說給不相乾的人聽。——《她的二三事》

13.很多時，不提起就是不記得，在適當的時候可使友誼或感情長存。不想計較，認為對方的情誼瑕不掩瑜，又何必記性太好。——《花常好月常圓人長久》

14.兩個人的適配是一種內心感覺，而不是一種視覺，千萬不要因滿足視覺而忽視感覺。——《花常好月常圓人長久》

15.無論做什麼，記得為自己而做，那就毫無怨言——《流金歲月》

16.如果愛一個人，千萬不要與他同居或是結婚。維持一個遼闊的距離，偶遇，可以愛慕的目光致敬，輕俏溫柔，不著邊際地問："好嗎？"一年一次已經足夠。——《絕對是個夢》

17.能夠哭就好，哭是開始痊癒的象徵。——《絕對是個夢》

18.做人要含蓄點，得過且過，不必斤斤計較，水清無魚，人清無徒，誰又不跟誰一輩子，一些事放在心中算了。——《薔薇泡沫》

19.蛋糕非常香，咖啡十分甜，這里又沒有地震，活著真好。——《承歡記》

20.如果有人用鈔票扔你，跪下來，一張張拾起，不要緊，與你溫飽有關的時候,一點點自尊不算什麼。。——《喜寶》
19.我提著一個袋子，邊走邊拾。一路上拾起無數我不想要的東西。當我遇到我真正想要的東西之時，袋子已經裝滿了。——《印度墨》

20.一個人走不開，不過因為他不想走開；一個人失約，乃因他不想赴約，一切借口均屬廢話，都是用以掩飾不願犧牲。——《一千零一妙方》

21.凡是人盡可夫的女人，都掛著一個淑女的招牌。——《如今都是錯》

22.人生路上，有許多荊棘，許多時候叫我們皮破血流，若要報仇，再活一世也不夠時間精力。——《要多美麗就多美麗》

23.人的天性便是這般涼薄，只要拿更好的來換，一定捨得。——《要多美麗就多美麗》

24.人類對未知有天生恐懼，所以新不如舊，這種想法情有可原。——《忽而今夏》

25.女人是世上最奇怪的生物之一，年輕的時候，清純柔和美麗如春日灧灧之湖水，然後就開始變，漸漸老練、滄桑、憔悴、狡猾、固執、霸道，相由心生，再標致的少女到了中年，也多數成為另外一個人。——《忽而今夏》

26.真的，只要捨得放手，就可換回自由。——《忽而今夏》

27.何必向不值得的人證明什麼，生活得更好，乃是為你自己。——《忽而今夏》

28.不過女人到底是女人，日子久了就任由感情泛濫萌芽，至今日造成傷心的局面。女人都痴心妄想，總會坐大，無論開頭是一夜之歡，或是同居，或是逢場作興，到最後老是希望進一步成為白頭偕老，很少有真正瀟灑的女人，她們總是企圖從男人身上刮下一些什麼。——《胭脂》

29.我的歸宿就是健康與才幹，一個人終究可以信賴的，不過是他自己，能夠為他揚眉吐氣的也是他自己，我要什麼歸宿？我已找回我自己，我就是我的歸宿。——《胭脂》

30.愛一個人決不瀟灑，為自己留了後步的，也就不是愛——《星之碎片》
31.無論怎麼樣，一個人借故墮落總是不值得原諒的，越是沒有人愛，越要愛自己。——《星之碎片》

32.我也想清楚了，婚姻根本就是那麼一回事，再戀愛得轟動，三五年之後，也就煙消雲散，下班後大家扭開電視一齊看長篇連續劇，人生是這樣的。——《獨身女人》

33.很快會過的，創傷的心……我們痊癒得很快，轉一個街角，你會碰到另一個人。——《獨身女人》

34.做一個女人要做得像一副畫，不要做一件衣裳，被男人試完了又試，卻沒人買，試殘了舊了，五折拋售還有困難。——《喜寶》

35.我喜歡向沒有知識但是聰明的人學習，他們那一套不講理、原始，令人難堪，但往往行得通。受過教育的女人事事講風度，連唯一的武器都失掉，任由社會宰割。——《玉梨魂》

36.過了許多許多年，才曉得自己原來那麼早就有智慧，可是，做人是講運氣的，在我感情生活中，並沒有遇見對我好與能保護我的丈夫，許多女人都沒有遇到。——《圓舞》

37.做人靠自己爭氣，我若背不起生活包袱，我就不敢活著。——《沒有季節的都會》

38.年輕的女孩總是希望愛，激動脆弱的心，捧在手中，如一小撮流動的金沙，希祈有人接收好好照顧……幾乎是一種祈求。——《承歡記》

39.我喜歡喝咖啡，自己做咖啡，現代人的苦杯統統自己做給自己喝。——《變形記》

40.要生活得漂亮，需要付出極大忍耐，一不抱怨，二不解釋，絕對是個人才。——《變形記》
41.若要生活愉快非得把自己先踩成一塊地毯不可，否則總有人來替天行道，挫你的銳氣，與其待別人動手，不如自己先打嘴巴，總之將本身毀謗得一錢不值，別人的氣也就平了，也不妒忌了——《我的前半生》

42.凡事想別人感激，那是必然要失望的。——《故園》

43.答通常吸引男人的是這種冷漠，但是男人終於娶的是仰慕他的女人，沒才乾的女人靠嫁人過活，有本事的女人靠自己過活——《城市故事》

44.男人！當你要求一個女人像女人的時候，問問你自己有幾成像男人！——《城市故事》

45.人為感情煩惱永遠是不值得原諒的，感情是奢侈品，有些人一輩子也沒有戀愛過。戀愛與瓶花一樣，不能保持永久生命。——《城市故事》

46.人生短短數十載，最要緊是滿足自己，不是討好他人。——《美麗新世界》

47.如花美眷，也敵不過似水流年。——《風信子》

48.人們往往只相信他們願意相信的事——《舊歡如夢》

49.生命像流水，這些不快的事總要過去，如果註定一輩子要這么過，再不開心也沒有用。——《女人三十》

50.世上沒有免費午餐，無論什麼，總得付出代價。——《花解語》
51.窮是一種心態，你若一輩子堅持自己是窮人，擁有大量金錢也救不了你。——《鄰室的音樂》

52.所有家庭主婦都是政治高手，上有公婆下有子女，還要巴結伴侶，都得軟硬兼施，才擺得平，對時間及金錢運用，均有心得，否則不能應付日常生活。——《這樣的愛拖一天是錯一天》

53.生命從來不是公平的，得到多少，便要靠那個多少做到最好，努力的生活下去。——《我們不是天使》

54.十年寒窗，十年苦幹，再加上十足十的運氣，才能有一份事業，你別把事情看得太容易，大多數人只能有一份職業，借之糊口，辛勞一生，有多少人敢說他的工作是事業？——《圓舞》

55.在金錢與愛情面前賣弄自尊，是最愚蠢的事。——《我的前半生》

56.女人對娘家的痴心要適可而止。——《我的前半生》

57.無論什麼都要付出代價，一個人，只能在彼時彼地做出對他最好的選擇，或對或錯，毋需對任何人剖白解釋。——《流金歲月》

58.已去之事不可留，已逝之情不可戀，能留能戀，就沒有今天。——《花常好月常圓人長久》

59.「你大概誤會大學文憑是世界之匙，開啟順風順水之門，這並不正確。讀書目的是進修學問，拓闊胸襟。人生所有煩惱會不多不少永遠追隨，只不過學識涵養可以使一個人更加理智冷靜地分析處理這些難題而已。」 ——《花常好月常圓人長久》。

60.幸運者做豬不幸者做人，我是個幸運的不幸者，起碼我睡的象豬。——《天若有情》
61.這是一個高度競爭的社會，沒有資格走的人最好不要走，否則要回頭這個位置已經被人佔去，再也沒有空隙，閑時鬧意氣，一點用處也沒有。——《曾經深愛過》

62.結婚與戀愛毫無關系，人們老以為戀愛成熟後便自然而然的結婚，卻不知結婚只是一種生活方式，人人可以結婚，簡單得很。愛情……完全是另外一回事。——《我的前半生》

63.社會只愛健康的聰明的，肯拚命的人，誰耐心跟誰婆婆媽媽，生活中一切都變成公事，互相利用，至於世態炎涼，人情淡薄，統統是正常的。——《小學同學》

63.人是那樣復雜的一種動物，想了解對方根本是不可能的一件事，沒有了解，又不能相處，倒不如獨身。——《美嬌裊》

64.生活中無論有什麼閃失，統統是自己的錯，與人無尤，從錯處學習改過，精益求精，直至不犯同一錯誤，從不把過失推諉到他人肩膀上去，免得失去學乖的機會。——《阿修羅》

65.做不到是你自己的事，午夜夢回，你愛怎麼回味就怎麼回味，但人前人後，我要你裝出什麼都沒有發生過的樣子。你可以的，我們都可以，人都是這般活下來的。——《嘆息橋》

66.人其實很難真正自由，鎖住人的，往往是那人自己。不知不覺，我們不是做了感情的奴隸，就是事業的婢僕。——《連環》

67.受束縛已久，女子一直希望白頭偕老，兒孫滿堂，從未想過，這不是一場功德，而是一個人的際遇，有就有，沒有就沒有，絕非忍耐或是修煉可以達成正果。——《小人兒》

68.一生不知要捱多少批鬥：力爭上游是不自量力，精打細算變為太工心計，保護自身即是自私自利，簡直做什麼錯什麼，被欺壓得退往牆角，不外是因為無人撐腰。——《黑羊》

69.幫一個朋友升學是大大好事，幫伴侶就不必了。那麼大的恩典，一生一世，一日重過一日，最終會被壓死。——《一點舊一點新》

70.現今還有誰會照顧誰一輩子，那是多沉重的一個包袱。所以非自立不可。——《不易居》
71.你要改是因為你自己願意改，不要為任何人，怕只怕那人會令你失望，你又得打回原形。——《不易居》

72.一代不如一代，一代比一代辛苦，這一代最辛苦的是已經認為辛苦是理所當然的一件事。——《假夢真淚》

73.許多人並不相愛，卻可以相處一輩子，愛是非常容易令人厭倦的。——《媽媽》

74.一個人要超越他的環境及出身，進步是不夠的，非要進化不可，那樣大業，豈能人人做到。——《風滿樓》

75.一生像似太長，卻又太短，待搞清楚有何心願，二十一年已經過去，那麼四十歲之前若不匆匆把所有該做或不該做之事做妥，之後也無甚作為，所以人人不夠時間——《紅塵》

76.有得有失，才是人生，切忌忿忿不平。——《天上所有的星》

77.有能力的人影響別人，沒能力的一群受人影響。——《喜寶》

78.當一個男人不再愛一個女人，她哭鬧是錯，靜默也是錯，活著呼吸是錯，死了還是錯。——《愛情之死》

79.騙一個人，要費好大的勁，不在乎她又如何肯騙她，所以將來有人苦苦蒙騙你，千萬不要拆穿他。——《忽爾今夏》

80.哭要一個人躲著哭，笑呢全世界陪你笑——《愛情之死》
81.我看不出來為什麼定要苦苦爭取敵人的心。況且這世上是有敵人這回事的，有敵人又不是沒面子的事，也不是錯事，完全沒必要花這么多勁道在這種無聊的事上，證明自己人緣天下一流——《煙花樹》

82.朋友有什麼義務替他保守秘密？他不想人知，就不要說，你不讓他說，他才會心癢而死，所以做朋友的借出耳朵已經仁至義盡，其他的，管他呢！——《琴批》

83.人際關系這一門科學永遠沒有學成畢業的一日，每天都似投身於砂石中，緩緩磨動，皮破血流之餘所積得的寶貴經驗便是一般人口中的圓滑。——《我的前半生》

84.麻煩來找你，你才去應付它，如不，任它沉睡——《花解語》

85.人一定要受過傷才會沉默專注，無論是心靈或肉體上的創傷，對成長都有益處。——《花解語》

86.一個成熟的人往往發覺可以責怪的人越來越少，人人都有他的難處。——《我們不是天使》

87.自由社會，自由選擇，要笑得出才能笑，否則，笑比哭還難看，也不必勉強。——《艷陽天》

88.也許一個人在真正無可奈何的時候，除了微笑，也只好微笑了。——《家明與玫瑰》

89.兩個人在一起生活，豈是一項藝術，簡直是修萬里長城，艱苦的工程。——《玫瑰的故事》

90.失去的東西，其實從來未曾真正地屬於你，也不必惋惜。——《玫瑰的故事》
91.做人凡事要靜；靜靜地來，靜靜地去，靜靜努力，靜靜收獲，切忌喧嘩。——《直至海枯石爛》

92.你總不能要求別人養活你之餘，還尊重你。——《如果牆會說話》

93.人們不解釋的主要原因是根本不在乎對方的想法，無關重要的人，對無關重要的事有點兒誤會，有什麼關系，你信也好，不信也好，都於當事人生活毫無影響，何勞解釋。——《阿修羅》

94.真正的才華如火焰般難以收藏，總會燎原。——《曾經深愛過》

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㈦ 亦舒的簡介

亦舒，原名倪亦舒，兄長是香港作家倪匡。
當亦舒一露頭角就迅速成名時，兩兄妹就成了香港文壇上的兩雜奇花。有人稱之為奇跡，說亦舒、倪匡、金庸是「香港文壇三大奇跡」。「金庸創作流行武俠小說，倪匡創作流行科幻小說，亦舒創『流行』言情小說。
亦舒於1946年生於上海，祖籍浙江鎮海，五歲時來港定居，中學畢業後,曾在《明報》任職記者，及擔任電影雜志采訪和編輯等.1973年，亦舒赴英國修讀酒店食物管理課程，三年後回港，任職富麗華酒店公關部，後進入政府新聞處擔任新聞官，也曾當過電視台編劇。現時為專業作家,並已移居加拿大。

㈧ 介紹下亦舒

亦舒，原名倪亦舒，1946年生於上海，祖籍浙江鎮海。五歲時來港定居，中學畢業後，曾在《明報》任職記者，及擔任電影雜志采訪和編輯等。1973年，亦舒赴英國修讀酒店食物管理課程，三年後回港，任職富麗華酒店公關部，後進入政府新聞處擔任新聞官，也曾當過電視台編劇。現為專業作家，並已移居加拿大。另有筆名梅峰、依莎貝和玫瑰等。兄長是香港作家倪匡。
亦舒十五歲時，就被報刊編輯追上學校來要稿，成為編輯們不敢得罪的「小姐」。當亦舒一露頭角就迅速成名時，兩兄妹就成了香港文壇上的兩朵奇花。有人稱之為奇跡，說亦舒、倪匡、金庸是「香港文壇三大奇跡」。金庸創作流行武俠小說，倪匡創作流行科幻小說，亦舒創流行言情小說
她美麗而豪爽，「有著追求理想的翅膀」，因之她的小說充滿幻想色彩——虛無飄渺，卻又執著而不肯放棄。她更具有敏銳的觀察力與觸覺，有擅於將平凡的字眼變成奇句的才華，她的寫作正如她的人，麻利、潑辣，而又快又多，但即使換上十個筆名，讀者也不難一下子從作品中把她辨認出來。
至今，亦舒的作品已結集出版的有七十種，代表作是《玫瑰的故事》、《喜寶》、《朝花夕拾》等。
亦舒作品集
愛情小說——
《無緣》 《如今都是錯》
《莫失莫忘》 《阿修羅》
《異鄉人》 《開到荼蘼》
《天若有情》 《最心愛的歌》
《真男人不哭泣》 《沒有季節的都會》
《心扉的信》 《紅塵》
《縱橫四海》 《絕對是個夢》
《如果牆會說話》 《玫瑰的故事》
《綺色佳》 《薔薇泡沫》
《迷迭香》 《紫薇願》
《小玩意》 《假如蘇西墮落》
《喜寶》 《要多美麗就多美麗》
《痴情司》 《直至海枯石爛》
《生活之旅》 《心慌的周末》
《綺惑》 《銀女》
《綺色佳》 《夙世情緣》
短篇小說——
《隨筆集《自得之場》》 《傳說中的女人》
《能見到愛嗎》 《金環蝕》
《工作》 《懷念》
《風中孩子》 《單性生活》
《傳奇》 《意外》
《心之色》 《水彩畫》
《夏之誘惑》 《玫瑰園》
《露與女朋友》 《臨走》
《老師》 《酒吧》
《畢業日》
散文——
《花好月圓》 《做人》
現代小說——
《一點舊一點新》 《鈴蘭》
《訪問》 《紅鞋兒》
《漣漪》 《剎那芳華》
《做夢的女人》 《《偶遇》短篇集》
《舊歡如夢短篇集》 《《三小無猜》短篇集》 《等待》 《《年輕的心》短篇集》
《流光短篇集》 《只有眼睛最真》
《老房子短篇集》 《晚兒短篇集》
《琉璃世界短篇小說集》 《尋找失貓短篇集》
《《月亮背面》短篇集》 《仕女圖短篇集》
《緊些再緊些短篇集》 《璧人短篇集》
《請勿收回》 《秘》
《母女》 《新愛》
《挫折》 《到處睡的男人》
《變遷短篇小說集》 《無名女》
《賊美人》 《第九台》
《背包》 《姐妹》
《敏感》 《我浪費所有的眼淚浪費了這些年》
《小朋友》 《回憶》
《哀綠綺思》 《同事》
《十八寂寞》 《俘虜》
《餘波》 《芳鄰》
《選美皇後》 《請留言》
《幼嬰》 《成長》
《女記者》 《傷健》
《分手》 《蘭花》
《小人兒》 《Fortune Cookies》
《鍾情》 《紅手套》
《結尾》 《空間》
《神醫》 《靈感》
《未來之星》 《燈》
《回家》 《願望》
《失夜》 《會所》
《蝴蝶》 《粉紅色新大衣》
《溫情》 《淤》
《存稿》 《原宥》
《不怕》 《表哥》
《節目》 《停車》
《冶遊》 《乖兒》
《黑羊》 《香芍葯的婚事》
《請辭》 《老友的女友》
《細沙》 《紅鞋》
《祖母》 《破碎的心》
《溫哥華事件》 《水晶花》
《沉湎》 《有過去的女人》
《我的故事》 《小火焰》
《夏季之夢》 《喜劇》
《偷窺》 《三小無猜》
《一百萬元本票》 《藍這個顏色》
《舊事》 《報告》
《棋友》 《幽靈吉卜賽》
《星之碎片》 《風滿樓》
《藍色都市》 《燈火闌珊處》
《金色的心》 《舊生會》
《糖》 《尋夢》
《舊時人》 《秘密》
《十天》 《鄰室的音樂》
《離婚女人》 《變形記》
《狂想》 《琉璃世界》
《這雙手雖然小》 《天秤座事故》
《美麗新世界》 《七姐妹》
《圓舞》 《散發》
《法語女郎》 《旅程》
《曼陀羅》 《姊妹》
《西岸陽光充沛》 《男男女女》
《樂園》 《假夢真淚》
《家明與玫瑰》 《女學生》
《美人救英雄》 《奇異生物》
《別人的女郎》 《賭場》
《如何說再見》 《來生》
《網》 《南星客》
《傷城記》 《聽我細說》
《邂逅》 《奇異生物》
《監護人》 《愛情故事》
《莫失莫忘》 《故園》
《我愛，我不愛》 《傑作 》
《生活之旅》 《寂寞的心俱樂部》
《承歡記》 《個案》
《出賣》 《懦弱》
《流金歲月》 《玉梨魂》
《謠言》 《美嬌裊》
《假戲真情》 《他比煙花寂寞》
《三個願望》 《我的前半生》
《小宇宙》 《ITALIAN LILY》
《對頭》 《花解語》
《少女日記》 《石榴圖 》
《挖角》 《嘆息橋》
《不羈的風》 《一千零一妙方》
《秘密》 《香雪海》
《姑姑的男朋友》 《故事》
《蟬》 《愛情之死》
《寂寞小姐》 《連環》
《一把青雲》 《洋女婿》
《壞脾氣女郎》 《黑羊》
《白色武士》 《告密》
《預感》 《胡蘭成的下作》
《兩全》 《尋找失貓》
《電梯》 《續弦記》
《懷念》 《心》
《黑色笑話》 《沒有月亮的晚上》
《歸宿寫照》 《傷心人》
《我答應你》 《晚晴》
《弄潮兒》 《醫情》
《預言》 《阿玉和阿瓦》
《天上所有的星》 《野孩子》
《艷陽天》 《過客》
《情書》 《玉手》
《小公主》 《臨記》
《炫耀》 《寂寞鴿子》
《映像》 《肉體》
《忽爾今夏》 《騙子》
《黃石谷》 《錦袍》
《兩者之間》 《再生》
《金粉世界》 《小郭探案之茉莉花香》
《曾經深愛過》 《印度墨》
《波心》 《紅鞋兒》
《歸家娘》 《牆》
《朝花夕拾》 《撞球室》
《轉機》 《少年的我》
《安排》 《夜之女》
《追求》 《錯先生》
《剎那芳華》 《紅杏》
《鄰居》 《壞脾氣女郎》
《飛車女郎》 《上司》
中國科幻——
《人淡如菊》
亦舒，原名倪亦舒，兄長是香港作家倪匡。
當亦舒一露頭角就迅速成名時，兩兄妹就成了香港文壇上的兩雜奇花。有人稱之為奇跡，說亦舒、倪匡、金庸是「香港文壇三大奇跡」。「金庸創作流行武俠小說，倪匡創作流行科幻小說，亦舒創『流行』言情小說。
亦舒於1946年生於上海，祖籍浙江鎮海，五歲時來港定居，中學畢業後,曾在《明報》任職記者，及擔任電影雜志采訪和編輯等.1973年，亦舒赴英國修讀酒店食物管理課程，三年後回港，任職富麗華酒店公關部，後進入政府新聞處擔任新聞官，也曾當過電視台編劇。現時為專業作家,並已移居加拿大。
亦舒《人生路》

每個人一生下來，他或她都已經是一個獨立的個體。
因為各種各樣的環境際遇，他們便成為各式各樣的人。
每個人都會有故事，這便成為了苦苦眾生，造就了世界的繁復精彩。
不管是「中心人」抑或是「邊緣人」——激情生活的創造者和人生邊上的看客，都
會渴望知道別人的故事。人類也許是最有好奇心，最關心同類思想與生活的動物。
道聽途說已遠遠不夠，文字的發明，自然讓人類雀躍不已。
因為從此之後，無論何時，都可以在書籍當中轉來轉去。在嗅聞那書卷中透出的種
種現代的或古典的氣息中，獲得心靈的寧靜與愉悅。
在「日出而作，日入而息」的農業時代，書籍當得是一座重要的橋梁，延伸了人們
對世界的了解與嚮往。
而在燈紅酒綠不夜天的工業社會，書籍當得上是一服清涼劑，純粹的閱讀會讓人感
到安詳與寧靜。
即便也有廝殺，即便是黯淡的結局，「書中日月長」，似乎那是別人的事，與自己
總隔了一層。
看書的日子是可以無所擔待的日子，是可以感覺到有生命不能承受之輕的痛苦卻仍
然能縱酒談笑的日子。
所以，盡管有了無線電，盡管有了電視，自15世紀印刷術誕生之後一直處於無可替
代經典位置的文字，依然風光無限。
是，文字不再獨統天下，影像變為新文字，新語言，是生活必需品。如交談可用電
話，消閑著電視電影，通訊用FAX，聯絡用電子郵件，提款按提款機（甚至連簽名也免
了），寫文章用電腦，獲得信息可通過「高速公路」，音樂也從「聽」變為「看」——
看M·T·V，看演唱會，回憶童年往事只須翻看錄像帶，夢系青春也可用新技術展示，
交朋結友可通過Internet，媒人也變成了「電子紅娘」……
媒介就是信息，形式就是內容，語言就是現實。甚至，已沒有不經形式承載的內容，
沒有未經語言建構的現實。
但是，這並不代表文字的細致、緩慢、迂迴、委婉、深遠與完整，就輕而易舉地被
影像的直接反應，快速生死，粗略片面所代替。
每當匆匆在路上，看見身旁的人手攜著一本書，便無來由地感到；人在旅途，能有
書相伴，誰說不是一種幸福？
這是讀書人的書緣，那麼，寫書人的呢？
寫書人一開始也是讀書人，坐擁書城的時候，一卷在握的時候，萬象之間，雲霞呈
幻，花鳥爭妍；人情事理，變化萬千；風雨之夕，月明之夜，又豈能無所感觸？
有感觸便有話有文章。一下筆，即使不能寫盡前塵往事，滄海月明，也足夠我們剪
燭把盞，夜話西窗。
所以，寫書人應該更惜緣。
亦舒就是一個惜緣的作家。
我們平常所說的緣分，好像是一個很玄的概念，來無蹤，去無影。充滿憧憬之情的
時候，我們會滿懷希望地說：「看緣分吧」；而當事不如願的時候，我們也會無可奈何
地說：「這就是緣分」。還有什麼有緣無分，有分無線等等，直攪得人一頭霧水，百思
不得其解，到頭來，一樣不了了之。
而對於亦舒來說，這不是什麼復雜的問題，寫作伊始，她是有話要說，順其自然地
用筆「說」了出來罷了。可以說她是一個天生有小說創作的才能，又有機會取得成功的
典型例子。
亦舒的創作道路一點都不艱辛曲折，寫小說對她來說，像是再容易不過的事，簡直
是要風得風，要雨有雨。從她的第一篇小說開始，只要她寫，就一直有報刊爭著要登。
但是，她一直努力地寫了三十多年，就不僅僅是任性而為了，這裡面我們能感到堅
持與執著的分量。
迄今為止，亦舒出版了近二百部作品，以小說居多，散文也不少。由於具有藝術勉
力，她的作品不勝而走，在英國，她被人攔路問「你是寫小說的亦舒吧」；在香港，連
銀行職員都會互相轉告：「亦舒回來了」；在大陸，也有很多擁戴。
不斷地創作，而且擁有大量的讀者，毫無疑問，亦舒是一個成功的作家，或者說是
一個極成功的作家。
這是她自己與寫作的一份緣，也是她與讀者的一份線。
回想起來，亦舒自己也感到遙遠吧？套用她最喜歡的一句詩：呵，惆悵舊歡如夢。
那一年，她才十四歲，第一篇作品《暑假過去了》，由哥哥倪匡送到了《西點》上
刊登。之後，出了第一本短篇小說集《甜囈》，可算是處女作。
那時候，她是家裡的「小妹頭」，有四個兄弟，她承受了兄弟們的許多溫情。二哥
倪匡更有意思，小時候叫她作小咪，長大了則戲稱為「大文豪」。
當然，那個時候倪匡還不叫倪匡，也不叫衛斯理，他叫倪亦明，亦舒也叫倪亦舒，
雖然差點被母親改成了倪亦容。
看來少年時的亦舒新潮反叛得很，以至母親也為她的「敏感，情緒化，容易激動」
擔心，希望她凡事能容忍，冷靜。
但她的才氣橫溢，意氣飛揚，也很早就令人為之矚目。
據說亦舒很早就在《中國學生國報》寫稿，是典型的文藝青年，她寫得勤而快，早
就在同學之中鶴立雞群，更是編輯們眼中的不可多得的才女。他們追稿，打電話上她的
學校，冒充是家長，諸多麻煩，他們也樂此不疲，務必要求得她的稿子到手。
亦舒也對那段穿著中學校服去交稿的奇特經歷記憶猶新。那時，一千字稿費才六塊
錢，寫了一萬字，到百貨公司去買了一件襯衣，花了三十七塊半。
有位老編更好笑，警告他的屬下：「你們不要得罪亦小姐，她未夠年齡，殺人不用
償命的。」
瞧瞧，小小年紀，便成為了編輯們不敢得罪的「美麗而豪爽的才女。」
這也許是形成她的敏銳、麻利、潑辣、執著的性格最早的溫床吧P
但亦舒具有敏銳的觀察力與觸覺，擅於將平凡的字眼變成奇句的才華，實在是源自
於她的閱讀愛好。
十二歲，她就開始讀魯迅的《野草》，後來還在一家文學雜志社裡，將整套《魯迅
全集》全部讀完。師承甚殷，以至不惜把魯迅筆下的主人公的名字用到自己的作品中來，
虛構了一個別出心裁的「涓生」與「子君」的香港傳奇。更不用說行文中的一針見血，
爽快犀利的風格，亦源於此了。
同時，還喜歡看《三國演義》、《水滸傳》；《紅樓夢》更是至愛，至今仍愛不忍
釋。因為（紅樓夢》中的對白：「真是精彩異常，學到一兩分即終身享用不盡……」
僅僅是一句「縱使舉案齊眉，到底意難平」，就讓她以此作底子，寫出了一個又一
個凄艷的愛情故事，諸如《玫瑰的故事》、（香雪海）、《風信子》、（寂寞鴿子》、
《蔓陀羅》等等，等等。
亦舒還喜歡張愛玲的作品，但又認為張愛玲已過時了。殊不知，她在張愛玲那裡也
甚有私淑之誼，明眼的讀者一覽無余。
她卻曾明明白白地說過看不懂蕭紅。也許，蕭紅骨子裡的那份冷清，那種無處可托
的憂怨是她不能身同感受的。
蕭紅一生顛沛流離，她是一隻勇敢而美麗的飛娥撲向光明和愛情，她的殞落是中國
女性很凄美也很悲烈的一段蕭聲。現在知道蕭紅的人不會太多了，能在明月流光之際低
徊；於淺水灣的，竟或有誰？
亦舒出生在上海，五歲多的時候到了香港，二十七歲那年，赴英國曼切斯特上大學，
讀的是酒店學。這自然跟從白山黑水一個小村莊里走出來，或者說是掙扎出來，流落他
鄉，有著亡國之恨的蕭紅有著很大的不同。
性格就是命運。從古希臘就已經流傳下來的名言能歷久彌新，當然有它的道理在。
亦舒還喜歡金庸的武俠，倪匡的科幻，柯南道爾的偵探，以及勃朗蒂、狄更斯等作
家的作品，而且是一如既往。
她就是憑著文學青年的姿態，跑到香港《明報》去當記者的。其時她才十八歲不到，
中學剛畢業，並沒有立即升讀大學。梳個妹妹頭，將有色眼鏡架在頭上，左手抓記事簿，
右手抓鋼筆，風塵僕僕地活躍於人生舞台上，白天寫新聞。專訪，晚上寫雜文、小說。
她時常出入於影視圈，兼寫名流專訪，這對她後來寫言情小說很有幫助。那時的亦
舒用過「玫瑰」、「梅肝」、「絡繹」、「陸國」「嘰哩抓啦」等筆名，月薪才三百八
十元。
大學夢是十年後才圓的。從英國回來，酒店管理學畢業的亦舒，先到台灣圓山飯店
任女待應總管，繼而返港在富麗華酒店任公關。
工商界的奮斗可以說是極富色彩的，但亦舒畢竟是亦舒，那種長時間的仕途經濟，
對一位渾身長滿了浪漫文藝細胞的女子來說畢竟是很悶的，不久她又重蹈覆轍，跑到
「佳視」當編劇，之後又在港府新聞處任高級新聞官。直到近年才「退役」，移民加拿
大當全職作家兼家庭主婦。
一番輾轉下來，已較世故成熟，任性已不再是專利，但依然有個性得很。
我們且來看看亦舒當年在記者筆下是怎麼一副模樣：
無可否認，亦舒是漂亮的。
大大的眼睛，長長的睫毛，黑漆漆的眼珠透著靈氣和慧黠。
笑起來，整齊潔白的牙齒，襯著嘴角邊兩個小酒窩，很甜很甜。
誰說作家沒有美女？
第一次看到她向我迎面走來，我腦海中胡亂地湧上她小說中一個個美艷不可方物的
女主人公：
玫瑰、子君、燕呢、蠍子號……
不過，沒有喜寶。
喜寶美得世俗，亦舒有點清純，這使我沒法把她倆聯系起來。
但亦舒一開口，你瞧！她不再清純，只是一個可愛的小婦人。如果光聽她說話，不
看她的臉，你會以為是一個男孩子，因她說得又急又快又＃又豪爽。遇著這時候，你可
別開口，她不會讓你插嘴，在她面前，你最好做一個討人喜歡的、忠實的聽眾。
但是，也許有那麼一天，她會托著下頷，靜靜地聽你高談闊論。只是，你還沒有說
完上句，她已完全明白你的下句。而且覺得本小姐太幼稚和可笑，完全不夠成熟。她絲
毫不客氣，眯起眼睛，咬著下唇，然而，終於忍俊不禁，「噗味」一聲笑起來。
亦舒是舒明的。
她也是矛盾的。
她會用整月的稿費，去買一套連何莉莉也嫌太貴的連卡佛名牌套裝。也會穿著藍色
的牛仔短褲，套一件褪了色的T恤，到大飯店坐下來吃飯，左右顧盼，旁若無人。
不是人人都受得了她的挪揄的。如果作為藍本，被她寫進小說中，那麼除了是當美
麗的女主人公外，你會很不幸。因為不知為什麼，她的腦子竟會裝滿那麼多刻薄古怪的
名堂。好好一句唐詩宋詞元曲，竟被她傾手拈來，嵌進她那令人啼笑皆非的挖苦話中，
配合得那樣天衣無縫，令人不能不佩服她才思敏捷。
她的生命力非常頑強，雖然有時也滿嘴的愁，但這只是心血來潮，要向大眾做做情
緒表演。轉眼間，她又嬉笑怒罵，嘻嘻哈哈，忘記剛剛還在自艾自嘆，說這個社會無情
無義，「血肉橫飛」了……
矛盾是她不快樂的根源，而且照她的苛求，天下不會有合她心意的男子。柴娃娃懷
疑她最成功的小說，便是她自己一生的影子，對這點，我舉雙手贊成。另外，我也同意
這樣一句話：「亦舒有追求理想的翅膀，卻有愛慕虛榮的泥足。
然而，這才是人生。
亦舒明白這點，也是幸運的。

㈨ 求亦舒小說txt

作品名:圓舞 作者:亦舒 狀態:| 完結
簡介:
周承鈺被父母拋棄後，傅於琛收其為義女，但兩人間的感情卻微妙萬千。傅一方面對承鈺萬分關注，一方面不停的結交女友，甚至兩次結婚。承鈺則牢記傅教給她的圓舞規則.....