1. 寫小說的時候總是在主角開展新人物，新環境時卡住。主角認識新人物時，之間的對話非常僵硬。
好吧我也是半吊子，我說下我自己的做法你可以參考一下：
首先，步入新的環境抵觸這也是正常的，或許你可以把自己帶進角色中，明白自己要去做什麼，怎麼去做。把自己能想到的感受（心理想法）盡量寫出來例如：
這個新的場景是怎麼樣的？看到了新場景後角色的心理變化想法是怎麼樣的？再來主角的做法、目的是怎麼樣的（譬如，主角到這個新地方是為了找人，用新場景突出一點人物感受，找人但是沒有目的，我們可以試著去找：集市，酒館這些地方作為進一步的描寫一步步慢慢來，隨後主角會遇見什麼人，進行怎樣對話之類）。
接著，對遇見新的人物怎麼寫？我是這樣做的：看和主角的關系，這個關系是故事線關系。
一個角色的出現都會粘上故事線的，多少而已。如果他是配角你可以這么做：
1，先進行外貌、動作、語言描寫後與主角有交匯（突然干起架來、因為共同目的走到一塊）
2，把上面的反過來，一種不打不相識感覺，先有交匯再來慢慢描寫。
如果是不太重要的配角，你可以一筆帶過，只有動作和語言沒有過多的刻畫。
如果是一個後面很有作為、類似神秘人那種，我喜歡用鏡頭鎖定。這個鏡頭可以是詳細的，也可以是模糊的，但是它一定是短暫的。
你說你到新環境會抵觸，這是你的缺點，也是你的優點。無論是誰去到一個陌生的環境都會有抵觸的，試著把你的感受寫下來套進角色，這樣不僅可以塑造角色性格特點，還可以引發讀者的共鳴，因為它是真實的感受。
2. 人物卡片
丹尼爾·笛福
笛福生於英國倫敦，本姓福（foe）。笛福後來在自己的姓前面加上聽起來如同貴族的「de」的前綴，形成笛福（defoe)這一筆名。笛福的父親詹姆斯·福從事屠宰業，雙親都是長老會教徒，不信仰英國國教，笛福自己也在長老會的學校里接受中等教育，但沒有上過大學。笛福曾經從商，但是遭到失敗，甚至於1692年破產。隨後他為了謀生，干過各種工作，如政府的情報人員等，同時從事寫作。1696年他成為了一家倫敦磚瓦廠的經理。
丹尼爾·笛福，英國作家。生於倫敦。父親經營屠宰業。笛福只受過中等教育，信奉不屬於英國國教的長老會教派。二十多歲時，笛福已是倫敦一個體面的商人，經營過內衣、煙酒業等等，到過歐洲大陸。1692年經商破產，不得不以其他方式謀生。他給政府當過情報員，設計過開發事業。他還從事寫作，早年以寫政論文和諷刺詩著稱，反對封建專制，主張發展資本主義工商業。1698年他發表了《論開發》，建議修築公路，開辦銀行，徵收所得稅，舉辦水火保險，設立瘋人院，創辦女學等。1702年他在政論文《消滅不同教派的捷徑》中用反語諷刺政府的宗教歧視政策，由於文筆巧妙，開始未被識破，發覺後被捕入獄6個月，並受枷刑示眾。他受枷刑時散發了他的長詩《枷刑頌》，諷刺法律的不公，圍觀的倫敦市民把他奉為英雄。1704年至1713年，他為哈利主辦《評論》雜志，製造輿論，搜集情報。1719年笛福發表了他的第一部小說《魯濱孫漂流記》，大受讀者歡迎。接著出版了《魯濱孫飄流續記》。1720年他又寫了《魯濱孫的沉思集》。此後還相繼發表了《辛格爾頓船長》（1720）、《摩爾·費蘭德斯》（1722）、《傑克上校》（1722）和《羅克薩娜》（1724）等長篇小說以及《彼得大帝》（1723）等傳記
笛福不信仰英國國教，這使得他在政治上擁護信仰新教的威廉三世。1702年笛福發表了一本小冊子《消滅不同教派的捷徑》，用反諷手法猛烈抨擊托利黨當局迫害不同教派，被逮捕。經過審判，笛福被判入獄六個月，並從1703年7月31日起帶枷遊行三天。笛福則在獄中針鋒相對寫了詩歌《枷刑頌》。這使得在他遊行過程中，民眾將其當英雄看待，向他投來的不是石塊而是鮮花，並且為他的健康乾杯。輝格黨首領羅伯特·哈利非常欣賞笛福的才華，在他干涉下，笛福獲得了釋放。哈利希望笛福辦雜志以爭取民眾對自己的蘇格蘭-英格蘭聯合政策的支持。笛福在哈利支持下於1704年創辦了《法國時事評論》。1708年哈利失勢，笛福繼續支持其繼任者戈多爾芬直到1713年雜志中斷。
1719年笛福根據水手亞歷山大·塞爾柯克的一部分經歷和自己構思，完成了自己最著名的作品《魯濱遜·克魯索》（Robinson Crusoe），中文翻譯為《魯濱遜漂流記》。小說講述一個在海難中逃生的水手在一個荒島上通過自己智慧與勇氣，戰勝險惡的自然環境，終於獲救回到英國的故事。小說大受歡迎，一年之內竟然出了四版。至今仍在被世界各地人閱讀。笛福的其他主要小說作品有1720年完成的《辛格爾頓船長》和1722年的《摩爾·弗蘭德斯》。笛福還寫了大量小冊子與新聞報道，1722年法國馬賽發生瘟疫，笛福出版以1665年倫敦大瘟疫為內容的《大疫年紀事》，迎合了當時市民的關注，頗受歡迎。
丹尼爾·笛福（Daniel Defoe，1660年-1731年4月24日）英國小說家，新聞記者，小冊子作者。其作品主要為個人通過努力，靠自己的智慧和勇敢戰勝困難。情節曲折，採用自述方式，可讀性強。並表現了當時追求冒險，倡導個人奮斗的社會風氣。其代表作《魯濱遜漂流記》聞名於世，魯濱遜也成為與困難抗爭的典型，因此他被視作英國小說的開創者之一。
《魯濱遜漂流記》
笛福塑造的魯濱遜成了當時中小資產階級心目中的英雄人物，是西方文學中第一個理想化的新興資產者形象。
魯濱遜出身於中產階級，他父親常用知足常樂的哲學教育他，要他滿足現狀，不要出海。但海外的新世界像一股不可抗拒的吸引力誘惑著他，他雄心勃勃，決心舍棄安逸舒適的平庸生活出海遠航。第一次出海他幾乎淹死。第三次出海，又被海盜擄去，逃出後在巴西發了財。但他仍不死心，經別人提議，再次出航，結果滯留海島。28年的孤島生活阻止不了他的繼續冒險。這種勇於進取的冒險精神，表現了當時新興的資產階級不滿足於現狀，要開拓世界、佔有世界的慾望。
故事中關於魯濱遜在荒島上經歷的描寫是全書的精華。作者把魯濱遜描繪成充滿勞動熱情的人。他憑著自己頑強不息的勞動與大自然作斗爭，表現出驚人的毅力。魯濱遜一到荒島，在克服了最初的悲觀絕望情緒後，立即投入了征服大自然的斗爭，這種征服自然的無限勇氣和堅韌不拔的實干精神使魯濱遜的形象產生了巨大的藝術魅力。作者藉此歌頌了資產階級在資本原始積累時期的冒險進取精神，強調了個人的聰明和毅力。
魯濱遜是個勞動者同時又是資產者和殖民者，因此具有剝削掠奪的本性。他幾次出海的目的就是為了要到非洲販賣奴隸。魯濱遜頑強不息地與自然作斗爭，既是為了生存，也是為了佔有財富和土地。在島上還沒有其他人出現的時候，魯濱遜就躊躇滿志地說：「這里的一切都是我的。」如果有可能，他要傳給他的子孫。當島上有了「星期五」的父親和那個西班牙人後，他為自己「像個國王」、「我的百姓完全服從我」而滿心高興。即使回到英國後，他又去「視察」他的「領地」，把島上的土地分租給新去的居民。魯濱遜身上的兩重性，充分體現了作者自身的時代與階級的局限性。
其他作品《辛格爾頓船長》
《摩爾·弗蘭德斯》
《大疫年記事》
名言
用另一種囚禁生活來描繪某一種囚禁生活，用虛構的故事來陳述真事，兩者都可取。
——丹尼爾·笛福
做父母的對子女的早年交易決不是一種無效勞動。雖然在某些年月時，好像被教育者處於沉睡狀態，沒有見到效應；但是，到後來終有一天，會看見大有好處的。 ---丹尼爾·笛福
害怕危險的心理比危險本身還要可怕一萬倍. ---丹尼爾·笛福
3. 求一本小說名字主角橫推諸天萬界撿各種技能卡人物卡物品卡
第三種可能
作者： 那成軍
簡介：
沉睡百年的秘聞悄然蘇醒， 蟄伏人間的「亡者」等待重生…… 在上帝制定的鐵律面前， 期待永生是否仍是奢望……
4. 寫小說卡文了怎麼辦（本人第一次寫小說）
從頭到尾再把自己寫的小說捋一遍，想像一下書里的場景，如果你書中的人物，這個故事應該怎樣發展。
當然寫小說之前最好有大綱，這樣寫的時候會比較順暢。
5. 寫小說寫一半卡殼了怎麼辦
不用擔心，有很多人都是這樣子滴！多讀幾遍你前面寫的文，仔細體會，幫你當時的心境和靈感都找回來，然後再繼續往後面發展
6. 用卡片上的人物，東西寫小說算不算侵權
什麼卡片，怎麼個借用法？是用了性格、人物關系，還是姓名？
如果只是一兩個名字不算侵權，你要用什麼，先在網路上搜索一下，是這個卡片獨創的還是本來就有這樣東西，例如什麼昆侖鏡，這是上古神器很多小說都有，這就不算侵權啦。你如果能找到原作者，最好還是和他本人商量一下，至少要打聲招呼吧
7. 寫小說應該具備什麼，需要銀行卡這些的嗎
一般初學者寫小說應該從短篇小說入手，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。
1、寫作準備：
（1）在寫小說之前，必須具有一定的生活積累。
（2）有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。
（3）寫作練習。一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急於寫通常所謂小說，不要急於成篇。我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎。初學寫作者就是要勇於創作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創作和其它文體的寫作一樣，沒有什麼捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創作還是要靠自己。
2、小說素材：
熟悉人物，創作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術 的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。能成為小說素材的生活，至少應該有三個條件：
（1）有較鮮明、生動的形象。
（2）有獨特性。
（3）有一定的思想 內涵。作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環境，都應從上述三個要素出發，揚棄那些瑣屑的流水帳，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者 的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。