① 如何寫小說才能吸引讀者
要在情節上下功夫，寫個幾十節後要有個小高 潮。要看你在那個網站上發，起 點的話玄幻題材的好些。綠J的話，同人純愛的多些。個人不太喜歡一配N的。內容要有創意。嗯，就想到這些。
② 怎樣的小說才可以吸引讀者
情節引人入勝文筆細膩人物描寫形象。
③ 怎樣寫小說會吸引讀者
一般的言情小說楔子都是採用倒敘，先把一段緊張精彩的情節拋出來，設下懸念吸引讀者。你的文筆一定要好，細膩，不能粗糙，要讓人耳目一新。選材也要新穎，不能…狗血。敘述最好不要太直白，最好能夠引人遐想~~楔子比較適合打伏筆，不過所有伏筆不要過早揭開，成為貫穿全文的線索在最後扯出來更妥。
如果沒有楔子直接開篇，可以以環境描寫開篇，烘托出某種氣氛，由此拉開情節。如果是古裝類，一般也可以陳述一段歷史，然後展開故事，提出主要矛盾沖突或是最大懸念。
可以嘗試換位思考，如果你是讀者，你希望看到什麼樣的作品，你覺得什麼樣的作品能夠吸引你。
《非我傾城》的開篇也是設下「選妃」的懸念，讓讀者不由自主地想要知道結果。
小說的簡介甚至比開篇還重要，因為讀者首先看到的是簡介而不是開頭。
自信點~~如果還是沒感覺，可以進入一些相關論壇和貼吧求助~~
親加油哈~~偶也是寫手撒~~
④ 寫小說怎樣才能吸引讀者
小說也是故事，你的故事好看不好看，在於故事的立意，情節的發展，能否表達正確地價值觀。但除了這些文筆是小說不能缺少的。
沒有立意，就是不知所雲。
沒有好情節，就是灑狗血。
沒有正確價值觀，別人不會認同並喜歡你的小說。
文筆不好，就是俗稱的小白文。
小說至少你要把事情說清楚。
⑤ 寫小說，怎樣把讀者引入特定情景
老實說，如果你是不上世紀六十年代、七十年代出生的人，你幾乎不會有八十年代的感情。改革開放第三年我就出生，是一個嚴格的完整的純粹的80後，但當我有能力記憶事情時，那個時代已經悄然離去…… 所以，你要咨詢，就要去找在那個時代擁有正常記憶的人，也就是六十年代和七十年代出生的人，那才是權威的，朋友！ 網上那些關於八十年代的記憶的東西，嚴格的說，應該是「80後的記憶」，記憶的是九十年代的東西。你寫八十年代的愛情故事，那些東西對你而言是沒有意義的，除非你要寫續集……
真正的80年代，一開始是一個剛剛脫離階級斗爭的百廢待興的年代，沒有什麼多餘的流行元素。大家不是種田就是做買賣，都是小大小鬧，不會有什麼世界500強的概念。但是變化很快。 但是這種變化有城鎮、農村和城市之分，也有沿海、東部和西部之分，不知道你寫的是什麼地方的故事。 由於各種不可抗拒的因素，我的童年基本上是在一些親戚家度過的，常年要在幾個城市和農村之年奔波，被迫早熟，所以也被迫觀察生活，我搜藏過變形金剛，也下過地，進過電影院，也看過電影隊下鄉放的電影…… 我甚至幫自己的姑姑「隱瞞」她戀愛的事實，之所以用引號，是因為其他人追問時，我就說出去了……總之，那個時代是一個很大的命題，迄今為止，沒有人能真正創作出一部富有不朽意義的八十年代的作品，一些小說被搬到影視劇時，你只能看到二十世紀的影子。這是一個基本的，可悲的事實！
因為那個年代大家都忙著掙錢，窮怕了。 就像一個人累了、餓了一天，他絕對不會找網吧玩魔獸世界，哪怕開了資料片！他只會找館子吃上一頓，喝杯茶，然後還要考慮一下，是否應該休息。 那個年代的知識分子不是放棄了理想，就是為了生活下海經商，再不然就是短命的，有相當的人是為了理想自殺的。那時基本沒有都市報（就是小報紙），沒有記錄下老百姓的生活。也沒有院線制度，對西方世界的認識十分有限，但因為有限，所以極其羨慕，九十年代流行的「崇洋媚外」的玩笑話，其實是那時開始的。那個時代的精神面貌也不像人們傳說的那麼好，卑鄙的事情隨處可尋，原因我不詳細說，但這是事實。攀比之風逐漸盛行，但物質生活實際上卻又很匱乏，加上與越南的戰爭，大家生活其實是很緊張的，特別是西南一帶，那時接納了大量的越南僑民，沖突總是存在的…… 這些東西加在一起，沒有人願意去過多的回憶。這是一個斷裂的時代，所有東西都斷裂，政治，文化，藝術……
我不知道這些話會不會被刪掉，既然打到這了，就繼續。
但話說回來，那個時代發展實在太快了。中期，電影已經不全是抗戰題材了，李小龍的影片都隨便能看，即便是去電影院，票也很便宜，即便按照可比價格計算，也是非常的便宜！那時港台歌曲已經很流行，張學友86年就出專輯，也賣到內地了。那時的收音機一度很流行，逐漸被卡式錄影機代替，到放《西遊記》那陣，黑白電視逐漸普及。發哥在那個時候開始成為華人偶像。你想知道那時流行什麼歌，只要搜索一下四大天王最早唱什麼歌就行了。
事件。。。正面的就是深圳帝王大廈竣工，負面的就是什麼什麼風波，我當時看動畫片，中間就插播了這樣的新聞，我看到火和煙，坦克和槍，吶喊和悲泣……這已經是那個時代的最後一年了，熱血也徹底流幹了，回憶起來，我覺得，現在的人，其實是被迫成為了——廢物！
流放的童年生活里我接觸了很多人，他們的故事裡總會透露出那些艱辛歲月的概嘆，我有限的記憶得以清晰起來，也完全是為著紀念他們。然而，我也替你還原那個時代的真實面目。
說這些，我不知道對你有沒有啟發，啟發到什麼程度。創作跨越時代的作品，並不是一蹴而就的事情。即使那個時代離你才三十年。你萌發了創作那個時代的作品，你就應該多少了解一點那個時代的故事。如果你連張海迪的故事都不知道，那你就要去省圖書館讀三個月的資料，各種數據統計，各行業的年度產業報告，特別是民俗演變等等。 老師要有一缸水，才能分給學生一杯水。你只有掌握了大量的資料，才能在小說中順暢的使用一行字。也才知道在什麼地方該用什麼資料。有時候，背景資料本身都比你原先的構想要富有創意！你在獲知大量的信息之後，肯定或多或少的修改你的原作品。
⑥ 怎麼寫小說才能更吸引讀者
第一情真意切——真實體驗過的情感寫出來就會比完全虛構想像的情感更吸引人。身為作者，如果能夠融入自己筆下的人物當中，從人物的視角去看，聽和感覺，然後描摹下自己在其間的感受，才能夠打動人。當然，文字這種東西即便發之於心，也未必動之於人，讀者和作者的感受畢竟隔了一層。有句話叫做「作家要流著眼淚寫小說，讀者看了才能夠有所觸動」——也就是這個道理。再換句話說，就是先調動作者情緒，再調動讀者情緒。請想一想，您寫出來的傷感故事有沒有打動您自己？如果是您自己去看，會不會掉眼淚？
第二把握人物性格和情節發展，自然過渡。記住對一個人物的語言、動作、眼神之類的描寫應切合人物身份。如果對於一個主人公，忽然出現完全不符合他性格的莫名悲劇，那就會變味了。做一個不大恰當的比喻——試想黃繼光堵槍眼是一件使人落淚的壯舉，但如果換成是魯迅筆下的阿Q突然英勇地跑去堵槍眼，雖然結局必然悲劇，但那豈不使人哭笑不得？同時，也請根據情節本身去塑造「傷感」，注意過渡和渲染。可以出現對比，但千萬不要突兀。那麼請想一想，您的「傷感情節」會不會是顯得比較生硬和單薄了呢？
第三注意用詞煉字，表達流暢——也就是所謂的「文筆」。一個好的情節如果沒有適當的優美文筆將之表達出來，就像是一塊美玉只經過粗糙的打磨，那是無法綻放全部色彩的。然而文筆好並不代表形容詞堆砌，如果美玉雕刻太過也必然有所損傷。所以，請把握「度」。至於文筆的表達，這個別人是無法確切提供幫助的，需要您自己用心去體會，學習，以及在創作各種作品的過程中進行磨練。
……我能夠想到的只有這么多了——不敢說於您有益，但至少算是分享我個人寫作的經驗。那麼，希望您最後能寫出滿意和能夠打動人心的作品。
⑦ 小說怎樣寫才能吸引人呢
樓主你好
唔.
說說本人的看法和經驗好了.
小說不一定修飾語要太多.
不一定要華麗.
要容易懂.
容易讓人動用感情.
有一些人喜歡樸素凄美的文章.
有一些人喜歡轟轟烈烈的文章.
突出文章重點是關鍵.
這個我不用說大家也知道.
愛情的小說.
就要寫出他們如何去愛.
如何主動或者被動的去愛.
而不要加上多餘的情節.
口水話也不要太多.
直攻中心.
校園的小說.
就要把校園的氣息寫出來.
把人物的校園形象用字描繪出來.
寫他們的精彩事例.
好的文章.
不一定要字多.
濃縮就是精華.
寫完以後.
把不必要的字一一刪除.
留下那文章的精髓.
這樣才能把自己真實的一面.
把自己真實的才華.
表現出來.
寫一篇小說.
就這么簡單.
其他人看法.
-
1，情節
如今網路上的小說層疊如山，可是吸引眼球的小說並不是很多，堪稱經典的更是少之又少，那麼為什麼像郭敬明，明曉溪這樣的網路作家會如此受到讀者的器重呢？究其原因，就是情節吸引人．
自己在讀言情小說的時候也有這樣的感覺，一本好的書看了前幾頁，會有一種想要繼續讀下去的感覺；而對於一本讀了幾頁就感到枯燥無味的書，根本就是擺到一邊，不去過問．那為什麼同樣是厚厚的一本書，有的是那麼想看，看完後還意猶未盡，而有的卻那麼不屑一顧呢？依然是取決情節的吸引程度．
由此可見，情節對於小說來講，重要性是無須在說的，它是小說三要素之一，這地位也是舉足輕重的．那麼該如何來寫好情節呢？ 讀一些好的書就不難發現，作者在多處情節中設有很多的懸念，所以，懸念是情節的靈魂，懸念多的小說就比較引人注目．
2，就是優美的語言
經管看小說的讀者不會去深究語言，但語言畢竟是將情節展現在讀者面前的重要工具，優美的語言能將人吸引，而繁雜無序，顛三倒四的亂說一通，就酸情節比較新穎，也難以取得讀者的青昧．
再者，就是講懸念一個個串聯起來的時候所要注意的問題，將這些懸念串聯所用的情節往往作者就會去用一些老套的事情來草草完成，這是寫小說的大忌，首先新穎是不用多說的，其次一定要合理的將情節串聯，這里的合理不是邏輯上的合理，當然邏輯上是一定要合理．而這里的合理是從語言上考慮的，一些作品中經常會出現以下的話語
＂原來是這樣，原來我一直被蒙在鼓裡，直到他告訴我事實的真相，我才明白我是那麼可悲．＂（在此不點出小說名稱，見諒）
如此一筆就將懸疑解決了，雖然作者省筆了，可是讀者可是要罵了，真是能說的上不負責任的完成了． 最後只要多描寫一些環境，多描寫一些人物的性格，並在小說的語言風格中注意展示，就基本可以寫出好的作品了。
3，立意，也就是選題，選擇自己要寫的題材。
很多作者對於選題是比較忽視的，而是最近看了什麼書很喜歡就想寫這樣的題材。但是選題是作者寫作的根本。任何作者，都隨著寫作有自己的風格。而這種風格，又會因為作品的選題對作品的人氣產生相當大的影響。比如藍晶先生，其文字優美繁瑣，採用的是一種近乎與翻譯體寫作方式。
4，選題，最忌諱的是跟風。
別人寫什麼，也不管自己對這個題材喜不喜歡，只覺得這個題材紅，就連忙動筆。結果越寫越不爽，越寫越沒有特色，到後來不是因為寫不下去太監了，就是人氣低放棄了，或者自己寫不下去，就去抄別人的作品。
5，標簽：
以前看韓劇的時候，一邊看一邊感嘆還是社會主義好，資本主義怎麼那麼多白血病，車禍，以及失憶，現在值得高興的是，我們在中國的言情小說看到了越來越多的白血病，車禍，以及失憶。
為了繁榮我們中國的言情小說事業，以及為中國電視劇提供抗擊韓流的好劇本，看得多了，於是從一個讀者的角度向廣大言情寫手朋友們總結了一下寫言情小說的三個技巧。
第一個技巧是絕症，在這里我推薦使用白血病，而不用其它的絕症比如癌症，艾滋，非典，瘟疫，禽流感……下面說一下理由。
第一，白血病時間比較長，有足夠的時間來流鼻血，膚色蒼白，突然昏倒等等，總之，有足夠的時間來纏綿，非典，瘟疫等急性的就不行了，死那麼快，都還沒演兩三集，主人公就死翹翹了，後面還有20多集，你和誰情深深，雨蒙蒙去啊，又不是鬼片。
第二，白血病患者外觀沒有很明顯改變，即使是最後化療掉頭發，也可以弄得很凄美，而且很有一種玉殞香銷的病態美，較之其它疾病來說洗凈了對殘酷的病症的想像，比如「潰爛」、「增生」、「截肢」、「哮喘」這類慘不忍睹的症狀，而只有一個詞轟然閃現：美麗的睡美人，她只是睡著了而已。
最後一個答案也許要歸於藝術的偏好了。據統計，有70%的韓國電影中有死亡，而80%的愛情片中主角患不治之症，僅有20%的電影中出現車禍。
所以，在這里，我鄭重向大家推薦白血病作為你小說女主人公最後的歸宿，當然，如果你選擇了心臟病，或者某種極其罕見的病我也沒多大意見，只要遵循上訴三條法則便可。
成功案例：近期，一些女言情小說家已經成功將傳統女性得絕症的慣例移植到了男性身上，真是創造性的突破啊，比如可愛淘的《那小子真帥》，明曉溪《會有天使替我來愛你》，都有一個男主人公得絕症。
第二個推薦的法寶是，車禍！
車禍運用的鼻祖已經無法考證了，最近使用的比較成功的案例有郭敬明同學在《夢里花落知多少》裡面把陸敘送進地獄，雖然一看就很突兀，很假，但是還是會讓很多女生哭得稀里嘩啦。
車禍相對於白血病的纏綿來說，是一個嘎然而止的突發事件，能給人以強烈的震撼！屬於劇情轉折點，如果故事到了關鍵時刻或者高潮不能收尾了，就可以祭出這一法寶。
但要注意一點，一定要留個全屍，千萬不能被車輾成身首異處，咱寫的是言情，可不是恐怖小說。
第三，失憶是三大寶典中最牛逼的，用好了可以讓天地為之淚流滿面，草木為之45度仰望天空，我們經典的游戲《仙劍》就是這樣一個灰常典型的例子，李逍遙去了仙靈島，把18歲的趙靈兒給**了，而後最駭人聽聞的事情發生了，他吃下了苗人的葯，居然把趙靈兒給忘了，精彩開始了，下面剖析一下。
一方面，正直李逍遙如果知道自己和趙靈兒**了，肯定會負起男人的責任，（這是很多言情小說男主人公正面形象豎立的必要），但問題是他忘了，於是，接下來他和林月如等等的感情發展就可以被原諒。
試想下，如果他沒吃下毒葯，可以分成兩種情況：
A 他和林月如發展，這將削弱他的正面形象，有花心的嫌疑。
B 他不和林月如發展，這將使情節大受折扣，因為三角戀，以及多角戀，是言情小說最吸引人的地方。
所以，失憶就成了解決這兩個難題的最好的手段，
它可以讓李逍遙在不知情的情況下開始他不必負責的戀愛，可以讓善良的靈兒傷心同時獲得玩家的眼淚，可以讓靈兒最後知情以後原諒逍遙，可以讓逍遙知情的時候又深情地後悔一把。
失憶，給了仙劍里李逍遙開始多角戀的合理借口。
說完三個基本技巧，下面來說一下組合運用，剖析一下最近很火的《泡沫之夏》，明曉溪是典型的三大寶運用高手，在n年前，熟練使用了絕症這個寶讓《會有天使替我來愛你》里的人得絕症掛了，可能是感覺還不夠，於是今年使用了這種「車禍+失憶」雙管齊下的模式，效果也是剛剛滴。
建議：如果想把一個人寫死，女主角最好選擇白血病，男主角就車禍吧，如果想牛逼點，就學明曉溪，弄個男主角發生車禍，引發了失憶，然後在醫院檢查時，發現其實他有嚴重的白血病……此書一出，一定笑傲言情小說江湖。
展望未來中國的言情發展，相對於韓國日本，我們還有很長的路要走。
第一， 倫理，什麼兄妹之情，姑表之戀，很高興，我們在郭敬明的《幻城》我們看到兄弟之戀；
第二， 女主角一定要出身貧寒。貧寒還不夠，單親者有之、父母雙亡者有之、親友重病等錢者有之、有個不長進的家人在身邊製造麻煩更是家常便飯。而男主角喜歡的永遠是從貧民窟出來的女一號，不管他有錢沒錢。女二號也許可以在早期占據情場上優勢，——其間不排除使用種種見不得人的下三濫勾當——但最終會被女一號翻盤。
第三：最好讓兩個家族抱錯孩子，而且是兩家貧富差距灰常大，然後孩子長大後，故事就精彩了……
最後，奉勸各位寫手一句，大家先把初級階段三大寶反復練習好，等熟練地把一個人的白血病描述得栩栩如生，車禍玩得熟能生巧，失憶如同家常便飯的時候
網路小說，尤其是字數經常過百萬的長篇網路小說，從根本上來說只有三種。
一，以角色塑造為主，劇情橋段都是為了突出角色性格而服務的。這方面，將我引進網路寫作的巨作，《風姿物語》是非常具備代表性的。風姿的劇情，四百多萬字下來，誰也記不住了。可是風姿的人物，卻是讓你忘掉了情節依然記憶深刻。另一部經典作品《紫川》，也是人物引導情節的經典範例。這種寫法和忠實讀者，大都是具備大量動漫閱讀習慣。我稱之為動漫化創作。關於動漫化寫作的好處和壞處，我會在以後的部分提到。
二，以情節推動作品，角色的性格模糊，書的主題和情節的架構是核心。角色性格只是劇情的一部分引申表現的。一般來說，受傳統寫作方式影響比較深的作者喜歡採取這樣的寫作方式。這樣的寫法，難度也高於以角色塑造為核心的寫法。
三，兩者兼顧，既能夠有讓人追捧的情節，又有性格鮮明的人物。嗯，能夠在第一部就寫出這樣水準的作品的，讓我稱呼一聲天才吧。反正起點四萬多作者裡面，有這樣能力的，大概不到兩位數。所以，新作者們，現實一點，將第三種放棄吧。
如何把稿子寫得更好（逍遙編寫）
——不要使用那些你常在報刊雜志上看到的隱喻、明喻或其它比喻；
——字用得越少越好，能用一個字表達，不用兩個字；
——能刪除的字，一定要刪除；
——能使用主動語態，絕對不使用被動語太；
——如果能使用曰常詞語，絕不使用外來語、科學名詞或專業行話；
——寧願打破上述規矩，也不要寫任何粗野語言。
——長段落、長句子會把讀者搞糊塗。一個段落最好只表達一個單元的思想。簡潔的思路是見解的寫作的關鍵。喬治.奧威爾說，一個細心的作者在寫每一句話時，必須問他自己至少五個問題：我在試圖說什麼？什麼樣的詞語能表達它/什麼樣的形象或土語能表達得更清楚？這個形象是否很新鮮，能足以產生某種效果？我能否再把這句話寫得更短一些？
因此，我們在寫作的時候，可否遵守下面這些原則：
1．直截了當地概括文章內容作章節標題。最重要的或最有意思的永遠放在引言里，最沒有意思的永遠放在故事的最後。
2．只有清晰的思想才能產生清晰的作品。只是思考你想要說的話，而且要盡可能地把話說得簡明；
3．稿件的風格和色調。讀者和觀眾關心的是你想要說什麼，而不是你採用的是什麼樣的風格。因此，你採用的寫作風格或文章的色調的唯一目的必須是能誘惑讀者把你的作品一口氣讀下去，而不是讓他不想讀你的作品；
4．文章在格調上千萬不要乏味。要採用一種真誠的、為廣大的講中國話的讀者和聽眾所喜聞樂見的一種表現形式。讀這種文章，要讓讀者感覺到你正在他跟前，用一種普通的聊天方式與他親切交談，在這種交談中，你選擇的字眼必須是輕松但有力量的白話。一定要擺脫書生氣的字眼，不要讓讀者感覺你在那裡誇誇其談地在演說或是在教育別人；
5．使用常用的字，使用短詞語。這些字詞人們都能認識和理解。比如，應該使用：建設，而不是建構；從理論上看，而不是從理論的層面分析；讓，而不是允許；參加，而不是參與；窮國，而不是非發達國家。正如丘吉爾說的，「越短和越老的字眼是最好的字眼。」不需要的詞。有些詞只是給你的文章增加長度，什麼作用也其不到。如果非要使用形容詞，這種形容詞必須是使你要表達的意思更精確。使用形容詞去特別強調一件事事，要特別小心。比如，當使用「非常」「十分」「重大」這類形容詞時，如果你把這種詞刪掉，看看會不會改變意思。「人民生活幸福」可能比「人民生活非常幸福」更有力量。
6．不要使用累贅的詞語：女性少年（女孩）、生存在下層社會的人（窮人）罷工行動、荒原地區、大規模的工廠、天氣條件等等。著名科學家、頂尖科學家、著名政治家、重要講話、安全的避風港、給工業和農業部門的貸款、黑人社區、商業社區（商人們）、同行戀社區（同行戀者們）、重大成果(除非旁邊還有一個渺小的成果)、增加透明度（公開）、管理機構（＝）、國際社會（其他國家）。一句話，文字要簡明。伏爾泰的一句名言：要想令人生厭，就什麼也不要刪除；
7．避免使用術語和行話。不用自己頭腦思考的記者總是愛使用術語和行話。最需要避免使用的術語是那種為了顯示自己的學問或知識面、或把某種毫無意義的東西披上一種嚴肅的面孔。盡量不要使用外來語，除非漢語中找不到替代詞；
8．使用人們曰常生活中使用的語言，而不是＝官員、新聞發言人、法官、律師使用的語言。如：這些軍人被指控犯有眾多的侵犯人權的罪行。更有力的寫法應該是具體的而不是抽象的：這些軍人被指控犯有強奸和謀殺罪；
9．永遠要給你的文章有一種清新的春風。要避免陳腐、低劣的傳統體裁老套問題。法國《紅與黑》的作者斯湯達說，「我認為寫作只有一個規則：思路清晰，文字簡練。」
<轉>
⑧ 寫小說有什麼好的吸引讀者的方法
講究人物之間的邏輯關系，用次要人物的對話語言介紹主要人物，注重心理活動描寫，主要人物的對話符合人物性格。生活背景。矛盾沖突要層層鋪墊，就像相聲的抖包袱，包袱要抖得響，要先憋住！寫悲劇，要喜劇開頭，反之亦然。強烈的情緒對比，讓讀者淚崩。要像心理大師一樣，控制讀者的情緒，首先故事得感動自己，才能感動別人，人物要鮮活，必須在你的大腦中呈現他的形象，氣質，性格，語言，通過他的表現，（語言和動作，心理活動）讓讀者出現既視感。（金庸這點極好）還有嚴歌苓在刻畫人物形象的手法也是翻手為雲覆手為雨，比如（小姨多鶴）（霜降）。假如你是剛練手，文筆欠佳，你可以用第一人稱寫，第一人稱的好處是心理活動好寫，讀者容易進入劇情。但是唯一不好的一點是，不像小說，像報告文學。