㈠ 怎麼才能成為一個好的作家 寫小說
想要專業的分析這個問題，還是要客觀地說
1.天賦優良，能夠把握情感 作家這個行業很接近藝術的性質。何為作家（具體到小說家），他首先有種對情感細膩的把握和對文字的敏感，換句話說，你先天就應該有豐富的情感細胞，能夠體會到不同人物的心理，從而運用文字來刻畫人物形象。
2.經歷豐富，且社會經驗足 所謂經歷決定思想，你的問題中說了，是一個「好的」作家。現在有很多青年作家，天賦很好，刻畫細膩新意，能夠引起讀者的共鳴。可是，也僅僅是「情感細胞豐富」而已。他們沒有很豐富的經歷，（回望經典，很多經典小說都是從個人的經歷中得到的，畢竟思想才是小說的靈魂。沒有思想沒有深度的小說是沒有價值的。）舉個例子，你把郭敬明與一些文豪相比，他缺了什麼？說實話，他的文字功底之深已經賽出很多大作家很多了，但你仔細研讀一下，就從賈平凹說起，他作為一個經歷很豐富的作家就能把人心裡深處的東西寫出來，並且布局限於男女情感，更多有民族情節，愛國情結，包括親情，人性，善惡，豐富而深刻。
3.刻苦學習，書中自有黃金屋 讀書是一個很重要的過程，其實前兩點都可以從讀書中的到彌補，讀書可以拓寬自己的視野，豐富自己的情感，提高自己的寫作能力，更能體會到不同人物的心理（這點很重要，畢竟小說的主體是人物，是情節）。。
註：以上三點只是概述，第三點我頗有經驗，不知道需要不，可以幫你列一些書目，讓你有下手的角度，不過希望可以追加分數。呵呵。
希望以上三點能對你有幫助，早日實現自己的夢想，能夠成為一名寫物寫人入木三分的作家，到時候我一定拜讀你的作品！加油！
㈡ 各位寫過小說有經驗的作家們請進
= = 樓主大人好。
情節雷同那就改喲，改到自己滿意為止，寫手都是反復修改自己的文，才發表的呢。
新人寫手，剛開始的確會犯這種通病，最會寫一寫，就寫到自己最喜歡的小說情節上了。
解決方法：擬一個大綱！ 給自己看的，多少多少章發生這個事，還有角色的性格，招式什麼的。
————————回答完畢。
㈢ 請問有經驗的寫作者：寫小說講究什麼如何能寫好一部小說
首先要構思啊
你的故事構架一定要新穎
不能跟別人的一樣
要有自己的特點
其次是語言流暢
這個是基礎
另外
每個角色的性格要鮮明
但是要記住不是每個人的性格都是固定的
有時候性格上可以有些改變
故事細節要注意
詳略得當
注意發生的時間地點
其實我各人覺得
還是要有自己的特點
不然千篇一律
就沒意思了
另外有些時候也要雅俗共賞些
該發表觀點的時候不要藏著
你要讓讀者覺得你的小說看完之後有啟發
引起思考
㈣ 怎麼寫小說那位有經驗的請進
都廢話。看了上面回答我都不想回答了。
首先，我希望樓主摒除一種在文壇流行的「文學迷信」。
即：人物是活的，人物是有生命的。
我問你，自己碼出來的字，有毛生命？
你把鍵盤扔了，這些人物能自己產生故事出來嗎？
我來告訴你：人物其實是為情節存在的。你需要做的，僅僅是一個讓情節顯得合理的人物。
人物是由什麼構成的？
血和肉？不對，你又犯了文學迷信了，掌嘴。
文字？不對，文字是用來描寫人物的。在你動筆之前，人物就誕生了。
人物就和機械一樣，是由「元素」構成的。
元素有哪些？
多了。
比如憤怒、哀傷、嫉妒。
比如邋遢、努力、強大。
比如敵人、大哥、小弟。
比如男性、女性、每天早起不刷牙、愛穿兔子拖鞋。
只要是這個人物的屬性，都算作「元素」。
一般來說，總有一些元素要比其他元素更重要一些。其他元素為這個元素服務。
比如說我這樣的宅男。如果我是配角，而你是主角，那麼「猥瑣」「路人」是我的主元素，「邋遢」「每天早起不刷牙」「愛穿兔子拖鞋」是我的副元素；而「更猥瑣」「主角」是你的主元素，「好色」「偷MM內褲」則是你的副元素……表打，只是舉個例子嘛。
縱觀文學發展史，其實故事情節並無太大變化。
變化的是人物。
文學發展史，其實就是人物發展史。
人物的大規律，就是「從簡單到復雜」。
說得再明顯一點，就是人物主屬性越來越多了。
比如莎士比亞的戲劇，有時間你去看看，就會發現裡面的人特單純。
不是說裡面的人幼稚，而是主屬性鮮明而且簡單。
比如奧賽羅，就是「嫉妒」的代名詞。
比如哈姆雷特，「優柔寡斷」「復仇者」兩大屬性成分極高。
但到了現在的小說，你就會發現人物復雜多了。主元素和副元素之間的界限越來越模糊了。
㈤ 對寫小說有經驗的人進
女主叫「冉雪煙」吧，或者「風鏡雪」~
LZ不要把寫的東西當成「小說」來寫，因為需要顧及的東西太多，就把它當做是一篇很長的「文」來寫，心境就不一樣的~寫文的時候要寫得細膩，因此就要把心沉到人物的內心中去，設身處地地體會人物的心情，就會有不一樣的感覺~寫文最重要的就是細致，你可以寫得不華麗，但千萬不要寫得很草率，用詞盡量優美一些，另外我最看不慣的就是顛覆人物形象，有些小說寫得特別不切實際，比如寫一個性格冷漠的男人，本來把他寫得寡言少語如同冰山，一見到心愛的女人就變得熱情如火---LZ千萬不要寫成那樣，即使需要性格的轉變也要有些過渡，至於小說的情節方面，我個人還是偏好一女N男，不過這畢竟要看LZ的想法~
㈥ 尋寫小說賺錢的經驗
我和你有類似的問題，能想能寫，但是拖拉，文字還湊合，但是我的文章構架 過程遇到了瓶頸。不知道你寫的是什麼分類，現在投稿了嗎？
若是已發表，去哪裡能看見。
若是未發表： 我們都是中國人，網上萍水相逢很難建立信任，不要隨便泄露你的心血傑作啊。
網路文學的話，看最開始的3個章節 或 3000字，讀者就能知道你的作品類別（我們這樣的小作者給看了， 再給你修改意見就可以）。
17K小說網的簽約條件，有一條很苛刻： 每月更新12萬字。我覺得除非是已經寫完一大半的書，上班族沒有幾個人能一周寫28000 字以上，除非全脫產給小說網做牛做馬。
17K 傳說中的青訓營，5000個帶著小說的作家，只有400人簽約。淘汰率高達91%
我相信 ，大部分80 後 都不願意自己的才華被 網路文學的商業性踐踏。
我相信 大多數受過高中教育的人 都明白有些心中信念 比錢重要。
㈦ 怎麼寫小說各位有經驗的作家或者讀者都可以進……
1.
讓人物做生活中的事，列角色提綱。按你所想的，構造你想成為的角色，哪怕是反派。你想得越復雜，人物就越鮮明
2.
優秀的作家大多工於對話，只要出彩，算不的弊端。
3.
不要特意去寫，很假，即使是第三人稱敘述，
心理也沒必要突出，構思角度有主有輔，原則上主略輔重，把你所看重的主角直接忽略，通過他人之口來說，沒必要特意單列。
4.
寫不好直接刪掉，不是沒不消說都要環境描寫。無需畫蛇添足。
5.
寫日常，並不是只有突出人物的才要寫，謝謝在你看來沒用的，反而是過渡，重點是要拖得，不是用來吸引人的，生活不是只有主調。
（最後，上哪找我這種白痴作者，來幫別人哪……怨念）
㈧ 寫小說的經驗
根據經濟學原理，小說是勞動力密集型產業，然而一部作品的作者有限，所以邊際效益又不同於實體經濟。具體經驗如下：
效率越高質量超差，產量越高效益越低。從物理學角度分析則是：溫度越高散熱越快，質量越大能量越大。
好傢伙，這文學家能看懂么？簡單明了就是好書是熬出來的。
㈨ 寫小說是不是要很多經驗
是的復
作為從小學五年級開始幼稚創作，制現在正在念碩士的我，可以負責任的告訴你，寫小說需要經驗和閱歷
小學的時候我尚未知道瑪麗蘇，作品多數偏向古代背景（看多紅樓夢的結果），文筆幼稚得一塌糊塗，我現在還留存有一本手寫的《早秋》，簡直不堪入目，但是居然有基本邏輯，我也挺佩服我自己
初中接觸到瑪麗蘇，寫了三年蘇文，因為後來自己再看的時候深感悲憤，一把火全燒了，我特么也學一次林妹妹去
高中大學因為在國外求學，了解了很多之前不了解的，學到了很多不同的，文筆、情節設置、人物設定都開始有了明顯的轉變，即使是現在看來也覺得還不錯了
現在基本上寫的是古言、同人和玄幻
雖說我說現在看以前寫的東西幾乎想自殺，但是卻也不得不承認，如果沒有以前那些黑歷史一樣的「作品」，也不會有現在我的小說了