懸疑小說前言怎麼寫

❶ 有關推理小說的文獻

這個涉及的范圍就比較深遠了，比如說吧，柯南道爾的《福爾摩斯探案集》開創了推理小說這一題材，至於其它，可以去網路搜索一下，上面有比較詳細的介紹。

❷ 如何寫序

fu wo yi qian de hui da, lou zhu wu guai.

淺談如何寫小說(一)人名

給小說人物命名可唯寫作伊始。這讓我想起《紅樓夢》中的人物繁多，卻每人名字皆美妙，個別還有暗喻。例如，英蓮斜音應憐，縱觀其命運可見文學巨匠的良苦用心。英蓮幼年被拐賣，先馮後薛，生官司。後為薛妾，遭薛妻設計，遭薛毒打，重病不愈。英蓮後得名香菱，也不是沒來由的。同樣是對應了她的命運——詩兩首。

慣養嬌生笑你痴，菱花空對雪澌澌。

好防佳節元宵後，便是煙消火滅時

根並荷花一莖香，平生遭際實堪傷。

自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉。

當然不是說小說人名一定要刻意追求，但也不能太隨意。

簡單講：避免生僻字，避免常用字（容易混同文章內容，比如叫小的，就非常不合適），避免製造閱讀障礙；彰顯人物個性，提示讀者閱讀；關於綽號，鼓勵巧妙應用，活躍文章氣氛；簡化，無關主題的人物，大可以路人甲，路人乙，突顯主要人物，又方便閱讀，作者也節約腦細胞。拿來主義，更改歷史的人物，借用生活中的真實姓或名，但是注意不能抄襲，改得巧奪天工，青出於藍才好。關於西化人名，彼得，亞里山大，露易絲，個人不鼓勵，中文的博大精深，不至於無名可用；即使用，也是要突出這個人物西化前衛另類，或者人物經歷身份就是香蕉人，這個時候還必須用西化名；杜絕通篇都是西化名，那可真是讀之頭昏腦漲。

雖然我們沒有曹雪芹大師的鬼斧神功，但是起碼我們的小說人物名看著養眼，讀著順耳。做到此足矣！

共勉！！！

淺談如何寫小說（二）主題

主題是文章的靈魂。個人鼓勵積極陽光，憧憬希望的主題。作者向讀者宣揚美好的主旋律。當然不是說反對揭露弊端，書寫醜陋。但寫這些絕對不是發泄不滿，以個人狹隘的角度看問題事物。

那麼主題對於小說來講，囊括了文章的一切，卻不僅僅如文章那麼簡單。小說的主題是時代烙印魂魄。小說要展示的是巨幅畫卷，除了兒女情長，還需要政治經濟文化人文無不涉及。中國人歷來視著書流芳百世為榮耀，恐怕也是文人墨客的終身理想。但是這其中的責任卻少有人思量。如果沒有一個真實客觀反映時代的主題，沒有敏銳的觀察，沒有長時間的生活沉澱，必定成為跳樑小丑。

常見主題錯誤如下：主題空洞，完全沒有主題，堆砌華麗的詞彙；主題模糊，左右搖擺；主題偏激，顯示出經歷不夠，理性思維的薄弱；主題雜亂，沒有主次；主題一味灰暗，溫馨提示書寫黑夜也要期許黎明；主題反社會反人類，懷抱著仇恨絕對寫不出好的小說；主題粗俗，嚴重脫離現實。

你可以寫出好的詩歌散文，但是你不一定寫出好的小說。敢於寫小說的人，勇者。能寫出好小說的人，智者。

提筆三思，言中有物！

共勉！

淺談如何寫小說（三）刻畫人物

首先選擇人物要有代表性，人物性格突出，但不能脫離現實。其次剛開始設定人物不要過多，主次分明。另外可以把人物定格在自己熟悉的人物身上；也可幾個類似人物合成一個小說人物來寫；也可一個復雜的人物分成幾個小說人物來寫。

刻畫人物無非從語言、動作和心理三大部分來下手。主要人物自然三方面都涉及到，當然你的主角是個沉默寡言的人，那麼就要加強其他兩項的描寫力度。語言，刻畫人物性格，推動故事發展。動作，多元化，描述清楚。心理，一定要細膩。這里重點說說語言常見毛病：語言不符合人物身份性格，所有人物說話都是一個模式語氣，完全是作者自說自話；語言不精彩，不推動故事情節發展，累贅（每一部成功的小說都有精彩對白）；語言位置單一：快人快語，可語言在前，動作隨後，心理活動豐富的人，可以先是心理描寫，後語言，語言有中斷，中間可以加動作心理；語言嚴重脫離主題，扭曲事實，這是屬於低級錯誤。

刻畫出鮮活的人物，必須注意觀察生活，磨練筆法。

共勉！

淺談如何寫小說（四）結構

小說是否吸引人，結構起比較關鍵的作用。感覺上結構大體分成：一，直接拋出小說矛盾點，小說情節迅速展開，懸疑偵探小說多為此手法，非常吸引人；二，緩慢下伏筆，逐漸展開情節，環環相扣，最後聚集小說矛盾點，或者說小說高潮，此類文章開頭不十分吸引人，但是越看越欲罷不能，耐人尋味；三，不急不緩，每個章節似乎關聯不大，不需要過多伏筆，對讀者來說，閱讀輕松。每個作家寫手都有自己結構風格。但是個人認為，要根據不同的故事，來確定適合敘述故事的最佳結構。

小說結構沒有條條框框，創意的結構更能吸引讀者，提高小說亮點。比如：1一個愛情故事，兩部分，男人視角上部，女人視角寫下部，來突出兩性在愛情中的不同心理感受。2故事中有故事，看似不相關，卻相輔相成，突出主題。3日記和書信形式，細膩委婉，動人心弦。4完全打亂時間發生的順序，完整敘述一件事情，然後下一件事情，當然事情和事情之間有密切聯系，共一個主題。閱讀起來很流暢。5一個起因，多個結果敘述。6重復敘述，這種手法需要相當寫作造詣，才能運用自如。

共勉！

淺談如何寫小說（五）語言

雖然我是一個注重主題的人，但是也不得不承認語言的重要性。語言是寫小說的基礎。沒有這個基礎，小說也只能是沙灘上的樓閣。

從文言文到白話文，再到現代小說。小說的語言從繁到簡。現代小說的閱讀性在不斷提高。

怎樣才能嫻熟地運用語言？一，正確知道詞語的意思和出處。二，比較意思相近詞語的區別。三，避免重復詞語。四，汲取詩歌精華，靈活使用。五，對新生詞語要注意把握，值得弘揚的大膽一用。六，注意語法的同時，避免邏輯錯誤。七，盡量不用外語。

流暢優美的語言可以勾勒一副瑰麗的圖畫。生動鮮活的語言可以呈現出電影般的畫面。

作家手中的筆絕不遜色於畫家的畫筆，絕不臣服於音樂家的指揮棒，絕不等同於導演的膠片。

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾.斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

文之初始此文針對架空之外的小說。小說的簡界十分重要，那是吸引讀者的窗口，大部份人可沒有耐性去看完你整部小說來評論你的文筆，他們除非受到推薦否則的部只是掃了兩眼簡介就能夠決定是否看下去。不過很多的網站簡介不是在一個顯眼的位置中，起點在這點上做得十分好，讀者可以先看簡介而視情況是否看下去。當有很多的小說無法看到簡介時，那幺書名就可以看得出作者的品味如何，通常一名有品味有文筆的作者都不會選擇那些直白的書名，比如說我是XXX，風流XXX等，一看就有一陣俗氣直沖心頭。小的架構與書名決定了，那幺就要開始寫作了，作為一個好的作者要時時刻刻為讀者著想，為寫作而付出，而不是任性而為。沒有讀者會在小讀一開始就硬去吞下作者所例的一堆設訂與資料，小說不是在寫報告，相信很多的讀者看小說時都會跳過序而直接看第一章吧因此那些所謂的設定與資料都是作者自己用的，例在正文中不是明智之舉，以己度人，沒人會有耐性那些東西，對讀者來說可有可無，可以另開新的專欄放在裡面，但不要置於正文之中。比如這種最下層的手法：『妖精：AT15DC20MV30又比如：這塊大地之上有精靈，魔族，矮人……矮人XXX，魔族十分殘暴XXX』又不是在玩游戲，對這些數字式的資料並不會有太多人感興趣，寫小說並不同與寫報告，報告是一種生硬的數字文化，沒有多少人會喜歡讀那東西。更何況就寫作來說這些資料應是在文章之中漸漸、悄悄地描述出來，而不是在文章初始就把一切交代了。作者不應當一次性地在文章的開始就把所描繪的世界硬灌進讀者的腦中，應在正文中漸漸描繪出來，這本身就是考驗作者表達能力的事。小說是文字式的東西，作者可不能以例表的方式例出來。應用文字的手段去描述：中段的手法『精靈是生活在森林中的長耳生物，她們愛好自然，天生美麗，身手十分敏捷，但力量懦弱。』上層手法，以劇性或對比描述想要描述的東西：『（主角）在林森中精靈，這種傳說中的生物有著長長耳朵，在看到這只精靈的第一眼（主角）被其美麗所震撼，他甚至分辦不出這只精靈是男是女，只知道她太美了，有如草原上盛開的鮮花。但是（主角）又親身體會到精靈並非只有外貌美麗，她們像帶刺的玫瑰，（主角）的弓箭完全射不中她們，在森林之中她們如魚得水，在樹枝之間靈活跳躍，以樹干避開（主角）的弓矢。』用這類的手法漸漸地將精靈的印象植入人心。但是這些是在正文之中所用的手段，因此書之初並用不到，讀者是一種容易麻煩的生物，所以書的初始不要開頭就把水弄得混亂，弄出一大堆地名人名，填雞似地硬要讀者記下去。因此，例一個比較簡單的地點，描述一下，然後合理地安排主角配角出場，地名與人名不要出現太多，弄得讀者眼花，好的作者是以淺入深。

文章的初始是一個鋪設，介紹主角的登場與第一個畫面的場境。

——主角主角想要使得主角富有個性，那幺主角的性格就不能跟風，這對於有大量人際關系的人來說描繪起來會比較容易，因為他們見過人生百態。但是對於一些比較自閉的人來說，就只能在漫畫與電影為樣本考慮一名主角的形態。但是記住一點，那就是世界上沒有完美的人，如果在小說中出現完美的主角，那幺對一名作者來說，就是失敗。讀者都擁有一些缺點，比如不受歡迎，因此他們會代入小說中以尋求一種安慰，那幺小說中的主角與他們相似的背景會引起一些共鳴，這是基於市場需要的一些商業化寫作。但是一部好的小說這點並不重要，只要做到將主角寫得像個人，有鮮明的個性。而不是絕對完美的美男子等等等，這樣取信度低，而且對作者而言寫作的材料就太過狹窄與庸俗。對現今來說，完美的主角就是失敗，那是因為很多平庸的作者將他們的主角寫得太過完美了，這種事剛開始還好，但此類書一多，就使得讀者們厭倦，因此主角就失去了性格感。因此，盡量不要將英俊、富有、聰明等條件一起加在主角身上，太過完美的主角，不會有太多的真實感與存在感，那幺就沒有什幺好寫的了。更重要的是，這類主角出現太多了。特別是英俊，很多作者認為英俊是一切，但並不是這樣子的，打個比方，有些人想必看過一些女生漫晝，百分之九十九的女漫畫家中的女主角都是在談戀愛，而且都是與英俊、富有、冷酷的男主角相戀。就本人而言，這漫畫中的女主角沒有事作啊？每日每日都在想著怎樣去打動英俊的男生，妄想著那些男人對他們怎樣怎樣的好。男人最好富有、英俊，是明星就更完美了。我想……有這種男人嗎？這種男人會看上這種女人嗎？可能本人是男人，因此無法了解女人的心情，所以我認為如果一本書是描寫一名漂亮的女孩無私地愛上了一名平凡的男孩，這種題材會比較吸引我。而那個外貌平凡的男孩又擁有一些難以看到的優點，而這種優點又被一名富家女子發現了，而引起三角戀……說遠了。女生漫畫中，彼男彼女的故事就比較吸引我，因為裡面的女主角十分有性格與其它女性漫畫的女主角給人不一樣的感覺。就是這種不一樣給人個性鮮明的吸引力，讀者們都是在看這種不一樣的人物。

接下來談到主角的能力了，通常是力量，外貌，智能，運氣幾方面。

運氣方面就不多說了，所謂無巧不成書，因此沒有作者會例外給主角安排奇遇，本人對此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一個讀者都能寫得不錯，因為這描述起來也沒有太大的困難，雖有技巧方面可以礸研，但本人沒興趣多說。但是只有一點，看過那幺多書，我不覺得英俊的主角在男性讀物中受歡迎。平凡是最基本的標准。醜陋嘛~！這對作者的要求比較高。輪到力量了，還是一句話，不要寫成完美，這與智能是相對的，通常本人期望孔武有力之人智能不高，聰明的人手無搏雞之力。當然書中例外的是有，但絕對不要是主角，那樣的書太多太多了，現在巳失去了吸引力。而且說到力量方面的魔幻作品，很多人還是希望給予主角魔武雙修。唉！第一，還是老話，此類作品太多了。第二，你把作者寫得天下無敵那你小說太監的時間不遠了。還有很多的作者喜歡五素魔法全能，非得將主角寫得完美，特別到極點不可，又不學學魔盜的作者，瑞博說實在的魔力幾乎等於零，但他有一個好的老師，將他教育得極之聰明，他看起來像魔武雙修，但是其實全是騙人的，他的力量完全來自道具。對！每一名作者都會在能力上給予主角一種特別的優勢，但是好的作者不會給予主角太多的東西，因為這樣限制了他們的發揮。比如，數字生命中的主角，他除了在電子計算領域出色之外，完完全全是一名技術人員的角色，其中商人角色十分淡。而主角不會武功，不會魔法，更沒有超能力，還遇到過幾次暗殺。

但這樣的主角十分吸引人。如果這部書的主角又練氣功，又學魔法，再跟修真拉上關系，好嘛！我也別看了。最好的方法是給予主角只有一種特殊，其它完全完全平庸，這對好的作者來說就足夠有餘，因為他們善於靈法地運用這一點的特殊去給主角帶來最大利益。比如，重生傳說，主角唯一的優勢就是知道至今2003年的歷史，這還不足夠嗎？對作者而言，足夠了。因此他是一名出色的作家。而有些作品讀者回到過去不說，還去學武功，練內力。我去~~！智能，這方面對作者來說要求是最高的，要怎樣才能使描述出主角的智能，那隻有通過一些劇情來帶出。三言兩語說他的IQ有多高，學習成績有多好那是沒有說服力的。現在力量型的主角太多了，很少看到到有智能的主角，隨波流之一代軍師就是智能型的代表，智能型的主角往往手無搏雞之力。但卻是最受歡迎的主角，更是最難寫的主角。因為這也考驗作者的智能與文筆，敢寫的人不多。一部好書，最大的特點就是作者的神秘感，主角有一個驚人的秘密，但只有主角一人與讀者們知道。其它人全部不知。我不明白很多的作者都喜歡讓主角向朋痧或者情人泄露秘密，以求那所謂的以誠相待。這是屁話，在現實中沒有人會輕易泄露自己的秘密，就算再親近的女友都不行。

❸ 怎麼寫校園小說引言

這樣寫：
時間……
這一刻，是苦苦的愛
下一刻，是綿綿的恨
當美麗的鏡頭突然被黑影打斷
我才發現
你的臉，原來帶著淚滴……

我望著父親背影
那一雙血淋淋的手……
不相信
血里交織著多少愛與恨

時間……
這一刻，茫茫
下一刻，將會怎樣？

（絕對懸疑、驚悚、愛情小說，謎一樣的開頭、謎一樣的結尾，耐人尋味，要在父親為什麼殺死她的父親上多下文章，她又是什麼樣的人？）

❹ 「楔子」跟「序」「前言」有何不同

楔子
這個東西，在生活里大家應該知道是什麼吧？不過可能住在城市裡的孩子不大清楚。這個是墊在縫隙里，讓一個東西更穩定的，比如你的桌子因為其中一個桌子腿短了一小塊，來回晃，這時你找了本詞典墊在那個腿上，就不晃了，OK，你墊的這個詞典，就叫楔子。
那麼放在小說里，其實就是說，這個東西可以算做小說之外的，可以不算小說的一部分；詞典能算桌子的一部分么。但是有時候沒它不行。它是個很關鍵的東西。不過，如果你的桌子本身很牢固，那完全不需要這個東西。就是說，你的小說本身很有實力，或者說情節本身很完整，那完全可以不寫楔子，直接入正題。
總的來說，楔子的作用就是起到增加小說對讀者的吸引力，它是放在文章前面的，沒頭沒尾但是很精彩的一部分故事，給讀者讀下去的動力。它可以直接進入關鍵情節，前面沒有說明，後面也沒有繼續，就這么一段懸疑放著。只有讀者慢慢讀下去，才慢慢發現楔子說的是什麼事。 序
又叫序言，或者其他什麼無聊的稱呼。總之這個也是放在文章整個前面的，但它跟前言基本相反，它是用來交代故事發生的背景以及其他東西的，是一個鋪墊。比如作者自序，就是交代寫作背景的；而小說里的序，多半用來交代整個故事的基礎，讓讀者明白小說里提到的內容之間大略是什麼關系。
序言可以與正文銜接，也可以不銜接，比如一些小說通常的寫法是，序章交代一下大陸基本狀況，稍微寫一個事情，比如魔族入侵了人類，然後正文寫這個事情發生多少年之後，怎樣怎樣。這是似是而非的銜接，序言和正文是一個順序的關系。
總的來說，序言是小說構成的非必要條件，序言可以讓讀者更明朗小說提到的結構，但處理不好會有一直不入正題的啰嗦感，比如千篇一律的大陸最多的是人類，到處都是；精靈森林在人類難抵達的XXX；半獸人在苦寒之地，矮人在山洞裡……這些大家都已經耳熟能詳的交代，這樣的序還是不要再寫了。
前言
前言，自然是說在前面的話。有些時候前言跟序言的區別並不大，可以混用；很多概念說，序言又叫前言。而且，隨著網路小說的流行，前言跟序言跟楔子之間的界限已經模糊了。前言很少有人用，大部分是序或者楔子。
不過我還是稍微說下我的理解。在我看來，前言應該是更側重於從一個宏觀的角度介紹這個故事發生的背景，包括時代背景和地理背景等，站在客觀不帶個人色彩的角度來交代。

❺ 每天一個偵探推理游戲的前言

19世紀末，美麗的英倫島上誕生了一個偉大的人物，這就是由一位名叫柯南道爾的作家所塑造的文學形象——大偵探福爾摩斯。
從這時起，福爾摩斯和他的偵探推理故事，就從英國倫敦貝克大街221號，迅速地風靡了歐洲，風靡了美洲，風靡了全世界，逾百年而不衰。無數的讀者通過那一個個波譎雲詭的偵探推理故事，開始崇拜這個叼著煙斗、戴著獵鹿人帽子、經常穿著裙式長袍的大智者。無論是西方還是東方，成千上萬的痴迷者無不為福爾摩斯所傾倒，無論是白皮膚還是黃皮膚，數以億計的仰慕者無不為福爾摩斯所陶醉。而這之中，最令福爾摩斯迷所稱道的是福爾摩斯那上知天文下知地理的超人本領。因此，當福爾摩斯偵探推理故事在全世界進行廣泛傳播的時候，西方的一些學者便適時地發現了偵探推理故事的另一個功能，這就是智力開發。偵探推理游戲就是這樣一種在偵探推理故事的基礎上凝練而成，具有高度刺激性和挑戰性、比推理小說更真實、比「殺人游戲」更有趣的思維游戲。通過這種游戲，不僅可以活躍思維，挑戰智慧，而且還能最大限度地激發推理潛能，拓展想像空間，從而在潛移默化中提高邏輯思維能力，提高智商。因此，一些智力研究的學者便將偵探推理游戲直接地引入了智力教育領域、腦開發領域，希冀通過偵探推理游戲，來激活思維，提高智商，從而開發人們的大腦。

❻ 小說中楔子與序言有什麼區別，楔子是不是就是內容的大概還是序言就是內容的大概

楔子
這個東西，在生活里大家應該知道是什麼吧？不過可能住在城市裡的孩子不大清楚。這個是墊在縫隙里，讓一個東西更穩定的，比如你的桌子因為其中一個桌子腿短了一小塊，來回晃，這時你找了本詞典墊在那個腿上，就不晃了，OK，你墊的這個詞典，就叫楔子。
那麼放在小說里，其實就是說，這個東西可以算做小說之外的，可以不算小說的一部分；詞典能算桌子的一部分么。但是有時候沒它不行。它是個很關鍵的東西。不過，如果你的桌子本身很牢固，那完全不需要這個東西。就是說，你的小說本身很有實力，或者說情節本身很完整，那完全可以不寫楔子，直接入正題。
總的來說，楔子的作用就是起到增加小說對讀者的吸引力，它是放在文章前面的，沒頭沒尾但是很精彩的一部分故事，給讀者讀下去的動力。它可以直接進入關鍵情節，前面沒有說明，後面也沒有繼續，就這么一段懸疑放著。只有讀者慢慢讀下去，才慢慢發現楔子說的是什麼事。
序
又叫序言，或者其他什麼無聊的稱呼。總之這個也是放在文章整個前面的，但它跟前言基本相反，它是用來交代故事發生的背景以及其他東西的，是一個鋪墊。比如作者自序，就是交代寫作背景的；而小說里的序，多半用來交代整個故事的基礎，讓讀者明白小說里提到的內容之間大略是什麼關系。
序言可以與正文銜接，也可以不銜接，比如一些小說通常的寫法是，序章交代一下大陸基本狀況，稍微寫一個事情，比如魔族入侵了人類，然後正文寫這個事情發生多少年之後，怎樣怎樣。這是似是而非的銜接，序言和正文是一個順序的關系。
總的來說，序言是小說構成的非必要條件，序言可以讓讀者更明朗小說提到的結構，但處理不好會有一直不入正題的啰嗦感，比如千篇一律的大陸最多的是人類，到處都是；精靈森林在人類難抵達的XXX；半獸人在苦寒之地，矮人在山洞裡……這些大家都已經耳熟能詳的交代，這樣的序還是不要再寫了.親, 望採納

❼ 偵探小說的前言怎麼寫

你的是以第一人稱還是第三人稱？
我文筆不是很好··
光明總在黑暗後面。這句話很熟悉，但為什麼沒有多少人相信，他們隱藏著自己內心的感受，帶著虛偽的面具，欺騙著別人，也欺騙著自己。當黑暗完全吞噬了光明，他們才感覺到驚恐和留戀之前的明亮。作為一個偵探，我曾迷惑過，這么拚命拆穿別人的偽裝，到底對自己有什麼好處，不過是為了那所謂的真相。可是誰又願意將自己的內心完全地攤在陌生人的面前······

❽ 魂行道的前言是什麼

2005年10月上旬，一個署名為「離」的女作者憑借校園恐怖長篇《魂行道——湖濱鬼舍》，短短一個月內，席捲整個網路，其作品點擊率累計超過千萬人次。部分「魂迷」自發為《魂行道》建立專業網站，並成立了 「魂迷會」粉絲聯盟，目前會員達數千人。《魂行道》已經成為起點、天涯、網易、貓撲、新浪等數百個網站及BBS人氣最火爆的「恐怖驚悚類」作品。勢頭之猛烈，儼然已超過今年上半年的《地獄的第19層》。

開創幻覺懸疑

《魂行道》講述的是武漢某大學一個叫做蘇曉的女生在幻覺與現實中所遭遇的遊魂般的恐怖經歷。傳統的恐怖小說，其創作模式，更像是在精心設計一個陷阱，等著讀者掉下去。這也是目前眾多所謂「心理懸疑類」小說作者所無法突破的傳統手法。而離的《魂行道》已經打破了這種模式，首次將作者和讀者拉到了一個平行的位置。作者離曾這么形容創作《魂行道》的感受：「當我看到一個坑，只有不知不覺地掉進去，才能夠告訴別人，掉進那個坑的疼痛。因此，對於讀者來說，閱讀《魂行道》，更像是和我共同體驗一次充滿意外的感官冒險，其真實和感同身受的程度，肯定強過任何一部故事結構經過精心設計的作品。」因此《魂行道》也被一些評論家和寫手稱為是「幻覺恐怖」的開山之作；更有評論者則稱：《魂行道》將成為「新恐怖小說」與「經典恐怖小說」的分水嶺。

《魂行道》的創作背景為作者離的母校「武漢大學」，因此，不少校友也成為了小說的擁躉。武漢大學北靠珞珈山，東臨東湖水。校園里曲徑通幽，荒山中那些多年禁閉的防空洞，鮮有人進去過。一些「魂迷」自發組織了「魂行道·武大荒野防空洞驚魂探險DV節」，前去故事中所提及的真實地點拍攝探險紀錄片。據說，《魂行道》現在已經引起了部分看過該故事的「武大」校友們的恐慌，以至於每到夜晚降臨，女生寢室已經很少有人外出。而《魂行道》中反復製造恐怖詭異事件的張韶涵海報，也在網路上引發了「魂迷」與「涵迷」之間的劇烈沖突。

被稱「女蔡駿」

大量恐怖小說書迷更是迫不及待地將離稱之為「女蔡駿」。《魂行道》也被網友認為是可以和《地獄的第19層》相媲美的、今年恐怖小說的旗幟性作品。蔡俊和離兩人都擅長於復雜的人物心理描寫，以及恐怖氛圍的製造。相較而言，蔡的恐怖場景層層推進，比較有力，很陽剛；而離的恐怖場景絲絲入扣，比較詭異，很陰柔。加上兩人都是半路出家開始寫恐怖小說並取得不俗成績，而作品內容都以大學生群體為主要對象，所以確實有格外相似之處。蔡駿和離，一男一女，都是年輕一代最優秀的恐怖小說作者，他們之間相互對峙的格局，對國內恐怖小說的市場恐怕將是一次巨大的推進和刺激。

作者離說：「我希望寫作過程本身就是一次探險，就是一次充滿未知的旅程。作為寫作者，我和主人公一樣迷惑不解，一樣充滿痛苦，甚至絕望。」

❾ 小說具體怎樣寫法

【新人寫手指南-1】
轉帖——。

新人寫手指南-1

一、什麼時候可以開始寫作？
為什麼要提這樣一個問題？您肯定得問了。好！問的好！那我就來給您一一解答出來，但這些也只是我的個人觀點和心得。
1、有足夠的空餘時間
這時間所指的是業余時間，我個人不贊同您在學習或者工作中仍拚命構思創作。（在這里我還得插上一句，本節只針對長篇小說，如果您說是要寫中篇或者短篇散文類，那您大可以立刻關掉此頁。）
按學生來計算，業余時間大概可空出三小時左右，其他時間用於學習與生活瑣事。按一般上班族來估算，您大概有四到八小時的時間可以用於創作。另外，按完全自由的散仙們來計算，您只要沒什麼特別的病症，二十四小時都是您大腦創作的時間范圍，休息？您是專業的，我想夢里也可能會出現您靈感的結晶。
注意：若完全空餘的時間上不到兩小時，那我建議您將那時間用余看書好了。最多您可以想想准備寫什麼類的題材，但我並不建議如此，因為這百分鍾左右的時間用來看書，效果等同於整天抱著書的大俠所能領悟的東西，當然我並不是說，看書自學的時間越短越好。
2、有寫小說這方面的興趣
興趣是什麼？您要問這個嗎？那我就粗淺的說說寫小說的興趣好了。
來源一、從小愛看小說故事的朋友，您一直想構建一個屬於自己的世界，然後將你看到的、聽到的、想像到的東西，全新的用文字表達出來，您開始想著有誰來做主角，當您偷笑的想到自己或熟悉的任何一個人時，這時，您就擁有了寫小說的興趣。
來源二、您大腦異於常人，您覺得自己的想像力很不一般，您覺得您看到的小說不夠完美？好的，這不是您貶低別人的作品，這只是您腦子在作怪，靈感是主謀，那這樣子您自然也就擁有興趣。
來源三、您希望自己或自己的夥伴朋友們能讓更多人認識，能在某一些方面得到大眾認可；您希望表達一些思想來啟發他人；您喜歡文學，希望自己也能有自己獨特的作品，展示自己的才華……
來源四、您特別了解網路文學的發展；您非常了解國內各文學網站的運營模式，更加了解網路寫手的稿酬來源及寫作投稿技巧，您急切的想成為一名作家……
來源五、您覺得靠寫作來謀生是非常最明智的選擇，並開始翻閱古今……
3、有必備材料
首先，我們寫作自然需要些材料，材料分幾個等級。
低級：您最少得要些能印上筆墨的紙張，最少要有筆，哪怕是鉛筆！最起碼您得弄個放紙的傢具，這傢具至少有您腳底板的高度。
初級：您有好寫的筆，有風吹不破的白紙，有桌有椅，有不幹擾大腦以至無法思考的環境。
中級：您有完整全套的書房，附近環境無時無刻都存在的噪音低於60分貝。
高級：您有自己完美的書房，有台年齡稍大且可以撥號上網的電腦，良好到顯得有些孤獨的環境。
頂級：豪華的書樓，配備寬頻或光釺上網的高配置名牌機器，擁有如』作家公寓『般的優良寫作環境。
天皇：我建議您不用把時間花在寫小說上了。因為就您一棟房子所佔用的地皮，價值都幾千萬！

滿足以上要求的同志們：恭喜！你們可以開始創作了！

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新人寫手指南-2

二、構思
也許您會說：哈，這個我腦子里早就想好整個故事的發展啦！寫的時候邊想就行了，沒必要專門構思！——下面我列出幾項以供參考，如果您看了仍覺得『構思』沒必要，那隻能說明您是個天才，我佩服極了！
1、故事類型
首先，我們在開始寫之前，肯定得想好需要寫什麼類型的題材，您不可能說，寫到黑幫愛情人生就命『都市』，武功太強就歸去『武俠』，搬出魔法穿越重生什麼的就填上『玄幻』，不小心飛升了仙界去了就又趕快改個『仙俠』……所以，總的來說還是得想好選什麼類的題材，要有個清晰明確的思路。
建議：新人寫手選題應根據自己的喜好進行，最好不要一開始就找近流行的題材，跟風跟的不好，TJ的可能性很大。那為什麼說要寫您自己喜歡的類型，哪怕是很不受大眾歡迎了的類型。您也許會反駁說：我沒有熟練血紅的文筆，結果寫了沒人看不就是白寫？這個您就錯了，寫作一開始如果您就想到要因此賺到多少錢，那您可要注意了，這是個非常危險的想法，這種心態必須糾正……看到這里，您又問：你的意思是說，我的第一本書只能是寫給大家消遣的咯。我自然不是這個意思，我只是認為：您用自己最喜歡的題材，比較好掌握故事的情節、人物特點及層次中各方面元素。因為選的是您喜歡的元素，所以在您創作的過程中意外出現的『難題』，您都會有比較大的耐心的去解決，然而在您慢慢解決這些難題的時候，您卻已不知不覺正朝著那個美好的方向前進了…
2、整文框架
也許您又問：故事不就是跟時間關系著咯，一天過一天，把發生的事先後寫出來不就得了，哪需要整什麼框架？搞什麼大綱？牽什麼網線？——您這樣應該只能寫好短篇、散文。長篇若沒個規劃，沒故事發展的主線，寫偏題的可能性極大，比如我見過一小說，寫的是奇異的魔幻世界魔法類的，可不知道怎麼回事就跑到了現代搬上了AK，當他去掃射別人的時候，幾乎無敵的時候才發現，自己出賣了魔法世界裡他那『貴族的家庭』、『許多的神秘寶物和各種神秘離奇的魔法書』，最後他居然還穿上了高科技的戰斗裝甲，但他卻不詳細的說說：為什麼放棄成為大魔導師？……好了，我也要險些跑題了。
框架的作用，其實說白了，構思最主要的就屬這里了，您只要構思好了整體的大綱主線，在寫的過程中就不會意外的插入太多的人物與情節，而導致您無法連上原先的創作的想法（因為這時您腦中的故事已經開始慢慢模糊了）。所以說，有完整的框架，您也就省去了很多不必要的煩惱，而且對日常生活、寫作時間掌握都能起到很好的效果。
3、人物
說到人物，您又有煩惱：我寫的人物就是故事裡的人，故事怎麼發展人就怎麼隨著故事發展，再不行，大不了我寫自己還不行嗎？
有爭論說：先人後事，也說先事後來人，但總來故事都分不開人物和事。您說「故事怎麼發展，人就怎麼隨著故事發展」，這點也可以，但最少您還是得有個『人』，這個人為什麼要隨著事發展，這時您還是得說這人，說來去，結果又纏上人了。您說寫自己，這個想法不錯，可以寫自己，但自己也是有局限的，您也不能因為世界的不同，把自己給寫變性了，另外寫自己，您必須先要先了解自己，呵呵，你也許會罵我：你少唧唧歪歪，我自己還不了解自己么？……那不一定。
所以說，您在開始寫作時，首先得給故事灌輸個人物進去，哪怕人物是被故事引出來的，他都算是你故事裡的人物了。
人物有什麼用？您這樣問，就是難題！為什麼這么說，如果粗淺的看待這個問題，那答案就是：因為您寫的是人的故事，所以故事必須有人！但這個問題卻有很深奧——人物除了牽連故事，還有什麼用？這個問題不就稍難了么？我也只能粗淺的回答：小說中，一個鮮活的人物能啟發你的思想，二個有思想的人物能改變你的世界觀。
4、思想表達
新人請注意了，您可能在創作時完全沒考慮到這里。小說即是一篇故事，需要什麼思想，你瞎鬧么？——我先聲明，我沒有瞎鬧！

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新人寫手指南-3

說實話，在寫這篇文章的時候，我是有些猶豫……因為在寫指南一、指南二時，心裡是輕松的按著獨自摸索的經驗進行的。但這里卻不一樣了，我害怕將大家帶入寫作的誤區。我也曾讀過幾篇別人的寫作心得，總體來說，大體相近，意味深遠。我看了自然啟發不少，而隨著寫作經驗的累積與在網上摸爬認識，更加肯定了那些前輩們的話。下面我只是給大家提些建議，而不是指出什麼方向讓您參照。
前面我們說了構思，那麼構思之後是不是就可以正式開始寫了？——是的。開頭需要注意什麼嗎？——是的，開頭一定要注意！最好不要看著別人的作品來模擬開頭。因為那始終不是你的小說的開頭。
三、開頭
在玄幻題材里，許多新人的開頭一般是這樣的：背景環境-人物心裡-職業能力-種族表等；都市，一般都是以故事情節、環境背景人物等；而武俠仙俠多則是以人物及背景開頭……
怎樣開頭可以先不管，但我們開頭的關鍵要突出重心，想表達什麼，就是什麼，千萬不要混字數，這是警告！更不要盲目的一開始就說主角有多強，以後會有多強，有多少美女……我知道您是想讓大家知道主角有多強，有看點，主角是天才等。其實不然，若是我，會立馬關掉您的書頁，是的，立刻關掉！
說到天才，我又不得不說了，許多新人都愛犯的毛病——無敵，天才！！前輩們都指出過，說後面的情節您該怎麼把握？我也要問問了，難道您准備了去輪回？這個好象是有點『新意』，但是，輪回了能力又不安分的要覺醒，因為您要教訓人了，該讓主角現現了，或者任何寶典都是一眼搞定？哎！悲哀…
有的朋友一開始寫景……是的，我看了一些令我為之輕吼的作品，為什麼這么說？如果是你，在一開始，什麼都不知道情況下，看到與主題完全無關的山石樹海，大篇大篇，寫到無聊時，開始把人說出來……看多了小說的人，九層看不下去的。
那開頭到底該怎麼寫？——我得問問您了，您為什麼要寫出個『頭』，頂在最前的『頭』。
開始寫了，寫出來了，那不就成『頭』了嗎？——您理解錯了，我說的『開頭』，是指寫在作品前言的引線，可以理解為圈套，或者是羊圈。讀者好比是小羊，您開好了羊圈，放好了誘餌，小羊們才會自然的鑽進去。這樣您應該可以理解了？
怎麼樣的開頭才具有吸引力？——前輩們也都指出過，我這里就用比較易懂的語言粗糙述說幾點吧。
1、初篇介紹
最簡易的開頭方法，比較容易掌握。介紹的范圍可以是主角或夥伴、生存的世界、種族部落等，關鍵是看您怎麼去介紹，拿什麼當作您的『特色』，以免與他人的某某作品有雷同感，讓人覺得新。
2、真實背景
介紹背景，人物、時間發生的地點，主角所處環境等。主要用來襯托主角，構建故事發展。
3、情節開始
直接寫情節，讓讀者瞬間就進入您故事的旋渦。如果需要比較特別的方法吸引讀者，您可以用插敘的方式，也就是說把文章中比較精彩或很有趣的截段，裝飾成引文，讓讀者的好奇心發揮作用。倒敘也是一種不錯的方法，一開始就寫出結局，但又似一種變相的疑團，讓讀者來揭開。注意：倒敘並不是所有題材都適合，最好用在懸疑推理類，或者其它。
4、隨意
用幾句相關於主題的句子、詩篇、引言，或者完全與主題無關緊要的話題等，來吸引讀者，更快速的將讀者拉入您創造的藝術世界裡。

總結：不管您是用什麼樣的開頭方式，其結果無非是讓讀者對您的作品產生興趣，繼續的讀下去。

❿ 我想寫小說，該怎麼寫

在寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累，懂得通過小說的三要素來進行構思，詳內細介紹容如下：

1、小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。

2、以生活中的某一個原型為主，加以概括、想像和虛構，從而創造出典型人物。或者是在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎上塑造出典型人物。

3、以現實生活中的矛盾沖突作為構成作品情節的基礎，從矛盾沖突和生活事件中，選取最能展示人 物性格的事件，經過提煉，構成富有表現力的情節。

4、在統籌完上面兩項後要思考小說發生的大環境，例如：亂世出英雄，在小說中，亂世作為一個事件就是為了推動故事情節中英雄的出現。

注意事項：

1、小說中任何事件的產生，都需要原因和前提條件，設下原因和前提條件就是為後面事件的產生做鋪墊。

2、小說中，巧合寫的太多，讀者感覺很假，如果用因果的形式（原因產生結果），就會顯得自然而然。