書畫家小說全文簡書辭

⑴ 誰有關於書畫方面的文章、故事！來幾個，謝啦！

餓死蔡京
2002年的4月份,文物拍賣爆出特大新聞,在中國嘉德春季拍賣會上,一件宋徽宗的《寫生珍禽圖》真跡,以2350萬人民幣的天價,被一位不知名的收藏家拍走。據說,這是中國畫有史以來售出的最高價。
中國的帝王,有文化的,沒有文化的,有水平的,沒水平的,都有附庸風雅的毛病。從劉邦《大風起兮》起,到只做幾天皇帝的黃巢、李自成,都能縐出幾句打油詩來。畫畫比寫詩難,所以皇帝為畫家者極少,但也怪,一旦南面為王,字就值錢了,哪怕是信筆塗鴉,也有馬屁精為之勒石銘碑,遂製造許多文化垃圾,大煞風景,很討人厭的。
宋徽宗的這幅畫,貨真價實,稱得上是真正的藝術品。還沒有一個中國皇帝畫得比他好的。與他命運相同的李後主,也善丹青,可惜作品湮沒無傳。趙佶的這幅五米長卷,真下了功夫,他的好,不是倚勢嚇人的,也不是哥兒們姐兒們哄抬物價架上去的,九五之尊能夠如此痴醉於自然界禽鳥的描摹,彌足珍貴。而且,九百年過去,他留存於世的作品,極少；一說只有12件,一說只有19件,物以稀為貴,才賣出這份好價錢。不過,相比之西洋畫,如梵高的作品,能賣到上千萬美元,我認為宋徽宗的這幅傑作,還是賣得太便宜了。
作為文人的宋徽宗,詩詞一流,繪畫一流,連他的書法,所創造出來的「瘦金體」,也是一流。然而,作為皇帝的宋徽宗,對不起,卻是末流,而且是末流中的末流。
因為他是一個亡國之君。
亡國奴不好當,他生命中的最後十年,被金人俘虜,從開封一路北上,押到黑龍江的依蘭,也就是五國城,關在地坑中,飽受非人之虐待,最後,死於非命,連個葬身之地也沒有,真是蠻可憐的。
然而,這也是活該,誰讓他眼瞎,用蔡京來做他的宰相,弄得國破家亡呢?
在中國數千年的封建社會中,帝和相,猶如一塊硬幣的兩面。帝好,相不好,不至於亡國；帝不好,相好,也不至於亡國；但是,帝不好,相也不好,那這個國家就非完蛋不可。
北宋之亡,固然亡在趙佶手裡,何嘗不是在蔡京手裡?
蔡京的知名度很高,至少在三部古典文學中提到了他,一,《水滸傳》,二,《金瓶梅》,三,《大宋宣和遺事》。一提起蔡京,就涉及趙佶,只要說到道君皇帝,就不能不連帶著蔡太師,一個昏君,一個奸臣,像暹邏雙胞一樣難訴難分。
據宋人周輝《清波雜志》：「蔡京庫中,點檢蜂兒見在數目,得三十七秤。黃雀�自地積至棟者滿三楹。他物稱是。童貫既敗,藉沒家貲,得劑成理中圓幾千斤。『胡椒銖兩多,安用八百斛。』今古所記一律。」像這樣一個五毒俱全的奸臣,宋徽宗視為政治上的知己,藝術上的知音,吃喝玩樂的知友,荒淫無恥的知心,任由他指點江山,任由他為非作歹,任由他瘋狂聚斂,任由他操縱朝廷,這政權要不垮的話,也事無天理,即使金人不虜他走,後方臘、後宋江之流也會將他推翻,那是早晚的事。
現在看宋徽宗這個昏君,最沒救的一點,就是他像吃了迷魂葯似地對這個蔡京,多少年如一日地信任,執迷不悟。人非聖賢,肉眼凡胎,有可能被一個人的表象迷惑,誰都可能有看走眼的時候。譬如在大家都廝混的這個文壇上,把泥胎當作佛爺,把垃圾當作寶貝,把癟三當作大師,把六國販駱駝的假洋鬼子當作萬能的上帝,磕頭膜拜。有的新進的女作家,還要向這些有話語霸權的老槍、小槍,玉體橫陳,全方位做出奉獻。
想想我們這些阿鄉,如同舊時在上海灘,經常被那些虎牌萬金油,唬得一楞一楞,上當受騙,還要被人家罵著「屈死」一樣。但通常,人犯錯誤,可一,可二,絕不可三,但趙佶甚至於四,一錯再錯,錯上加錯,就莫明其妙了。他四次罷免蔡京,四次起用蔡京,最後,此人年已八十,雙目昏●,兩耳失聰,步履蹣跚,槍都舉不起來,基本上成了老年痴呆症和半個植物人,趙佶還全方位地相信他,倚重他,足以說明這位昏君,已經昏到何等程度。
這個權臣,重臣,奸臣,竊國之臣,也真是了不起,多才多藝,無論諂媚逢迎,溜須拍馬,無論吹拉彈唱,吟詩唱和,無論風花雪月,逢場作戲,無論九淺一深,床上功夫,都能把宋徽宗玩得滴溜溜轉,就是不失手。這是一個絕非草包,挺夠水準,很有兩把刷子的壞人,比上述混跡文壇的小痞子、老甲魚,不知強多少倍?
在故宮博物院的珍藏品中,有一幅《聽零圖》,是趙佶的自畫像,他坐在樹下彈琴,有點諸葛亮唱《空城計》的架勢。聽眾有兩位,一位灰衣人,帶個小僮,一個紅衣人,正襟危坐,據說,這就是蔡京,在那兒裝孫子,表示被音樂陶醉,魂夢不知所依的樣子。畫的上方,還有「臣蔡京謹題」的一首詩,其中兩句,「仰窺低審含情客,似聽無弦一弄中」,雅得那麼俗,可又俗得那麼雅,真他媽的會吹捧。帝將相入畫,相為帝題詩,這對暹邏胞胎,稱得上珠聯璧合,臭味相投。

大宋王朝,本來只有半璧江山,被這兩位帝相糟蹋下來,更加國將不國了。

北宋之亡的根本原因,宋人無名氏著的《大宋宣和遺事》,雖是民間文本,倒是高屋建瓴,說得一清二楚。「這位官家(也就是宋徽宗),才俊過人,口賡詩韻,目數群羊,善畫墨君竹,能揮薛稷書,能三教之書,曉九流之法。朝歡暮樂,依稀似劍閣孟蜀王；論愛色貪杯,彷彿如金陵陳後主。遇花朝月夜,宣童貫、蔡京；值好景良辰,命高俅、楊戩。向九里十三步皇城,無日不歌歡作樂。蓋寶�諸宮,起壽山艮岳,異花奇獸,怪石珍禽,充滿其間；畫棟雕梁,高樓邃閣,不可勝記。役民夫千萬汴梁直至蘇杭,尾尾相含,人民勞苦,相枕而亡。加以歲歲災蝗,年年飢饉,黃金一斤,易粟一斗,或削樹皮而食者,或易子而饗者。宋江三十六人,哄州劫縣,方臘一十三冠,放火殺人。天子全無憂問,與臣蔡京、童貫、楊戩、高俅、朱�、王黼、梁師成、李彥等,取樂追歡,朝綱不理。」

從當時御史孫覿劾奏蔡京的上書,也能看出這位相爺是怎樣的作惡多端。

「自古書傳所記,巨奸好惡未有如京之甚者。太上皇屢因人言,灼見奸欺,凡四罷免,而近幸小人,相為唇齒,惟恐失去憑依,故營護壅蔽,即去復用,京益蹇然。自謂羽翼已成,根深蒂固,是以凶焰益張,復出為惡。倡導邊隙,挑撥兵端,連起大獄,報以睚眥。怨氣充塞,上干陰陽,水旱連年,赤地千里,盜賊偏野,白骨如山,人心攜貳,天下解體,敵人乘虛鼓行,如入無人之境。」(徐自明《宋宰輔編年錄》)

因為北方的金兵,節節進犯,眼看直逼汴梁而來,趙佶顯然聽了蔡京的話,馬上遜位,讓他兒子趙桓,也就是欽宗,接班上台,他當太上皇。由於他交了權,御史們才敢彈劾蔡京,可是作為暹邏雙胞胎,趙佶能辭其咎乎?

趙佶,藝術智商極高,政治智商極低,大致與白痴相等。

但中國老百姓也總結出來,皇帝太能幹了,未必是好事,因為太能乾的皇帝,就要建功立業,往往不恤民力而窮折騰,老百姓難免要付出代價。相反,皇帝窩囊,庸懦,無大志向,吃喝玩樂,也許不是什麼壞事,由於沒什麼本事,自然也就少生事,少生事,老百姓至少能落個安生。不求其事,但求其無,這是中國人的現實主義。

我們從《水滸傳》第二回,那段對於宋徽宗還在作端王的時介紹：「乃神宗天子第十一子,哲宗皇帝御弟,見掌東駕,排號九大王,是個聰明俊俏人物。這浮浪子弟門風,幫閑之事,無一般不曉,無一般不會,更無般不愛,琴棋書畫,儒釋道教,無所不通,踢●打彈,品竹調絲,吹彈歌舞,自不必說。」施耐庵的話語中,雖有貶義,並沒把趙佶描寫成一個反面人物,只是一個花花公子而已。

然而,老百姓不怕皇帝一個人混賬,即使三宮六院七十二嬪妃,頂多增加一百個討不到老婆的光棍而已,對偌大一個國家來說,是絕對可以承受得了的。但是,最害怕的,是個皇帝重用一群虎狼來管理國家,漁肉百姓,那就比天災還要恐怖,天災的周期短,一年兩年,人禍的周期,有時是一輩子,必須等到那個災難製造者去見上帝時才告終止,這可就太痛苦了。

金聖嘆批《水滸》,當趙佶一眼看到「氣●一似鰾膠粘在身上的」高俅,兩人一拍即合,只是相見恨晚,馬上引為知己。於是,把驚堂木一拍,看,小人和小人相遇,天下還有不完蛋的道理?

孔夫子對於小人的許多經典見解,實在是放之四海而皆準的,如《論語》中：「君子周而不比,小人比而不周」、如「君子喻於義,小人喻於利」、如「君子和而不同；小人周而不和」、如「君子泰而不驕；小人驕而不泰」,如「君子矜而不爭,群而不黨」,而小人「君居終日,言不及義,好行小慧,難矣哉」等等,證明了「物以類聚,人以群分」這個百分百的真理。

什麼人跟什麼人在一起,是有規律可尋的。有趙佶,才有蔡京、高俅,而有了蔡京、高俅,就必然會有趙佶。這些年來,凡被雙規,凡被法辦,甚至最後處以極刑的黨政要員,從來沒有一個是獨行俠,只他一個人干壞事。只要提溜出一個,必然像挖土豆似的,總是一窩或一串給端出來,總是一群趨利忘義者的自然組合。

像高俅這樣一個球痞,僅憑擊鞠一技之長,在端王時為親信,在徽宗時為殿帥府太尉,一個混混兒,位列中樞,這個政權還有什麼指望?當然,帝王將相,寧有種乎,出身低未必無英雄豪傑,但趙佶合著一句民諺所雲,「鯰魚找鯰魚,嘎魚找嘎魚」,他就專門挑選這些歪五溜子,烏七八糟,不走正路,邪門歪道的人物,正好證明他也不是一個好東西。

世道就是這樣,一個小人,獨木不成林,也許作不了大亂,兩個小人,雙木就成林,很可能犯奸作亂,而趙佶為首加上蔡京、高俅,再加上一群無恥宵小,大宋江山不完蛋,焉有他哉!

原來,我一直以寫小說人物的思路,在懸想,當那些貪官污吏,最初扯開臉上蒙著的那張一本正經的皮,大家彼此彼此從事違法亂紀行為,與賣淫女第一次脫掉褲子,把身體攤在嫖客面前,這突破廉恥界線,開始墮落的第一句話,該怎麼開口?那規定場景,語言環境,著實難以下筆。

再讀《水滸傳》我明白了,小人與小人的苟合,是不需要台詞的。趙佶看高俅,高俅看趙佶,王八看綠豆,對眼就行。官場中,凡腐敗、貪污,不法,墮落等等分子,與其上下級,與其左右手,與其同道、同僚、同事、同好者進行勾搭時,其間必然有一種不言自明,互相感應的磁場,無須認知,無須交流,無須中間人,無須語言交流,只要身處磁場之中,立刻就能相知相契的本能,很快像暹邏雙胞胎聯成一體。據科學家實驗,某間房子里存有一塊蛋糕,500米方圓街區里的老鼠,在第一時間內,就會得到這個食物信息,而且,相互策應的鼠眼,在黑暗中閃閃發光。協同動作的四肢,在地溝中蠢蠢欲動,一齊向這塊香噴噴的蛋糕遊走接近。

這種覓食趨餌的動物本能,是沆瀣一氣,狼狽為好的原始動力。

不過,那時,趙佶還在他的潛邸作端王,再混賬,再敗家,再不成器,也只是牽涉到他個人,和以他為首的小集團,影響也只是事關區區局部而已,何況他是王子,一個有太多條件,足可以優哉游哉的花花公子,他為什麼不享受,不快活?當代的年青男女作家,狗屁不是,才寫了幾篇根本不成樣子的東西,不照樣風花雪月,顛鳳倒鸞,往死里快活。甚至,還把這些快活寫成鮮血淋漓,令人慘不忍睹的淫穢小說呢!

再說,一個在文學藝術領域探索追求,多方涉獵,興趣廣泛,學有所成的作家詩人,浪漫得過頭,風流得過分,即或擊鞠投壺,日御一姬,也是無傷大雅的。因為,一個小員司,小役吏,小官人,小文秘,只有唯唯諾諾,等因奉此,循規蹈矩,謹小慎微,要想寫出才氣橫溢,縱橫捭闔的大文章也難。因此,他寫詩、作畫、學道、性放縱,我們沒有理由苛責他的荒唐。

然而,趙佶十八歲那年,他的兄長,宋哲宗駕崩,無子嗣。一頂御轎,將他抬進宮里,即帝位。是好還是壞,是走正路還是入邪道,是兢兢業業還是吊兒浪當,是正經八百還是荒淫無恥,他的一舉一動,一言一行,就和大宋江山息息相關了。事實證明,他只能當端王,不能當皇帝,他一坐在金鑾殿上,凡中國庸之君的所有毛病,他都具備,凡中國英明之主的應有優點,他全沒有。而且,昏君中最沒救,最完蛋,最可怕,也是最致命的弊端,就是遠君子,近小人,寵姦邪,用壞人,他當上皇帝以後,朝廷立成覓食趨餌的鼠類天下。《七俠五義》有所謂的「五鼠鬧東京」一說,在開封城裡,最大隻的鼠,數來數去,應該就是這個蔡京。

其實,畫出價值兩千萬元的《寫生珍禽圖》的趙佶。嚴格地講,就他害民誤國這一點講,他倘不是鼠,難道會是貓嗎?

據文物專家鑒定,認為這幅畫是他登基之前,為端王時期的作品。從這幅畫中,對作為藝術家的趙佶,將大自然中的飛禽,那靈動翔飛的神韻,描摹得如此維妙維肖,讓我們驚訝。看得出這位年青王子,至少在投身於藝術創作之中時,觀察事物的敏銳,感受生活的深刻。以及他的傾其全力,認真其事。他一筆一畫勾勒羽毛的精細,精心,精到,和精緻,也表現出他藝術上的才能、天分、熱忱。

因此,也就不難理解,他當了皇帝以後,是中國歷史上惟一的除了以文取士的手段外,同時也實行以畫取士的君主,我不知道在世界歷史上,是否也為絕無僅有的個例?他的皇家畫院里所網羅到的傑出畫師,他的《宣和畫譜》所涉及到畫家與畫作,他交往的如李瑋、王詵、趙令穰、趙士雷、以及李公麟,米芾等,在繪畫藝術上的拓展和成就,與他提倡有關的諸如《清明上河圖》、《韓熙載夜遊圖》這些不朽之作的出現,我認為,宋代文學藝術的成就,是與這位昏君提倡關注分不開的。

但是,此人在政治上一塌胡塗,在經濟上一塌胡塗。在軍事上,抵抗外侮上,尤其一塌胡塗,在私生活的荒淫無恥上,最為一塌胡塗。尤其,對於他身邊的這樣大隻的鼠,信,疑,復信,復疑,到最後深信不疑,終於,國破家亡,他成了金兵的俘虜,被押北上,死在五國城的冰天雪地之中。

我想這類政治上的糊塗蟲,死到臨頭,大概也不明白究竟因為什麼死在了異國他鄉?

所以,當蔡京等「六賊」猖獗之時,也是正人君子銷聲匿跡之日。整個朝廷,成了小人得勢,奸佞當道,正不壓邪,劣勝優汰的局面,結果,當時中國所有不恥於人類的狗屎堆,都不請自到,甚至你下請帖也未必請得這么周全,統統蟻附明聚於這位混賬帝王的身邊。

北宋完了!

一個政權內部,從上到下,從內到外,從局部到整體,逐漸腐敗起來,那麼就只有等著喪鍾敲響的那一刻。北宋未亡於遼,因為那時的宋王朝還沒有全部爛掉,而到了的岳飛所寫「靖廉恥,猶未雪,臣子恨,何時滅」的徽欽二帝被俘之時,如此不堪一擊,如此兵敗於汴梁城下,說到根底上,是這個政權的肌體千瘡百孔,病入膏肓,已經無葯可治了。

所以,對統治者而言,腐敗墮落之可怕,不在於吏治鬆弛,法紀懈怠,而是一旦成為社會風氣,無法遏制,就像加速度下降的物體,最後會完全失控,直到這個政權的毀滅。同樣,貪污瀆職之可怕,並不在於官員道德淪喪,綱紀不張,而是國家經濟命脈上那血流不止的創口,是會要了這個政權的命的。北宋王朝的覆滅,就覆滅在竊居要位的官員,無一不是貪污腐敗分子,無一不是只謀私利的小人。試想,大宋江山這塊蛋糕落到這群覬覦的紅眼耗子嘴下,那結果是可想而知的。

當這些撈取名位,盜竊國家,瘋狂搜括,貪得無厭的「官」,這些作威作福,道德敗壞,胡作非為,禍國殃民的「僚」,這些狐假虎威,上串下跳,欺壓百姓,中飽私囊的「吏」,這些飛揚跋扈,不可一世,尋釁找碴,敲詐勒索的「役」,在得意風光時,有後台支撐時,老百姓也許無可奈何,只能看著這些人渣在彈冠相慶,在飛揚跋扈,在得志猖狂,在不可一世。可是,凡作惡,必自斃,凡害人,必害己,凡跳得高,必跌得重,能逃過初一,必逃不脫十五,這種生活的辨證法,雖然有時並不百分之百的兌現,但大體上八九不離十的,也還是有一份天地間的公平在的。

現在,蔡京終於走到頭了,老百姓等到了他失敗的這一天。

人民群眾雖然不能打他一巴掌,以泄心頭之恨,更不能繩之以法,以吐多少的積怨,但是,有一條是可以做到,那就是在蔡京發配的一路上,商家不賣他一粒糧,百姓不賒他一滴油,農人不給他一根菜,更甭說想乞討一塊烙餅,祈求一個饅頭了。王明清《揮塵後錄》：「初,元長之竄也,道中市食飲之物,皆不肯售,至於辱罵,無所不至。乃嘆曰：『京失人心,一至於此。』」

最後,《宣和遺事》載：蔡京「至潭州,作詞曰：『八十一年往事,三千里外無家,孤身骨肉各天涯,遙望神州淚下。金殿五曾拜相,玉堂十度宣麻,追思往日謾繁華,到此番成夢話。』遂窮餓而死。」

這就是餓死蔡京的故事。

北宋的大奸臣雖然餓死了,但不等於此後所有奸臣都會餓死。因此,這個陳舊的故事,或許還能讀出一點新意來。

⑵ 張惠文藝術家文書作藏澄書

不知道張惠文藝術家文書作藏澄書，只知道張惠文簡介。
張惠文（1950~ ）山西平定人。北京市書法家協會會員。書畫作品先後參加過內蒙古首屆書法篆刻展覽、內蒙古民族團結書法大賽展覽、紀念毛澤東誕辰100周年書畫展（獲優秀獎）等。作品被收入《內蒙古首屆書法篆刻選》、《全國電力職工書法展示》、《中國現代書法界人名辭典》、《中國當代藝術界名人錄》等書。
畫家簡介：張惠文老師曾任中國書法家協會內蒙古分會會員、現任國家一級美術師、北京書法家協會會員、中國當代名家書畫家理事、中國電力美術家協會會員。
現有書畫作品：《八仙圖》、《江山攬勝圖》、《泰山旭日圖》、《富貴吉祥圖》等。
還是知道當代中國字畫最貴五大書畫家：黃澤金、崔如琢、曾梵志、范曾、黃永玉。

⑶ 一本小說主角好像是哪個書法家的後人 得到系統臨摹字帖就能加經驗 還能見到每個時期的書法家

《山溝書畫家》作者：忘三川
小小山溝之中，制筆、撈紙、煉墨、鑿回硯，一代書畫大家，答作品以假亂真。千古筆法，時傳至今，得此綱領者，獨我一人耳。約作品？對不起，今年已經排滿了。書畫大師？對不起，我不是，我只是山溝里的無名小輩。

⑷ 中國著名作家吳修先生的小說，文章有哪些

吳修，中國著名潑墨書畫家，祖籍陝西鳳翔人士,號雍州散人，字後山，原中國書畫協會會員，中國作協會員，吳修山區義診協會創辦人。中國著名反腐作家，多年來公開發表數以百萬篇反腐文章，文筆犀利，尖銳，斥責時政貪官，名流惡霸，為中國弱勢群體呼籲受到百姓擁戴，及國內外媒體美譽，被譽為「中國反腐第一筆」「官聞愁」「反貪作家」「當代魯迅」因性格古怪，被稱為一 代文學怪才。

代表作品有：長篇小說《民工》《墜落紅塵》文章《罵天》《狗奴》《失去校園的孩子》《文人當有傲骨》《暴力執法誰的授意》《師腐何時休》《醫療黑幕》等#吳修雜談#欄目。

現任丹麥華世書畫院中國籍書畫顧問，現任丹麥東方雅韻吳修書畫院院長，新加坡國際文化交流中心書畫特邀顧問，中國西部劉藝書法研究院名譽院長，中國何伯群書法藝術研究院名譽院長，中國潑墨畫派藝術研究院常務院長，西部黃土翰墨書畫院院長，中國范曾書畫研究鑒定協會理事。 早年曾隨眾位恩師周遊海外諸國，德國，日本，丹麥，英國，美國，新加坡，韓國等二十多個國家學術交流學習，並多次成功舉辦個人書畫展，捐贈作品給國外公益機構，政要，博物館。2013年曾友贈 丹麥武裝部隊總司令主席：阿卜杜勒-法塔赫·塞西上將（Abdel Fattah el-Sisi）潑墨書法《善》一副，在丹麥藝術界傳為佳話。

⑸ 著名書畫家李仙山藝術簡介

著名書畫家李仙山藝術簡介
李仙山，職業畫家，1966年生於江蘇淮安，現居北京。中國美術協會會員，中國書畫家協會會員。因祖籍文人薈萃，自幼受傳統文化熏陶和對繪畫的熱愛，苦心研學多年，功底扎實。1998年研修於中國美術學院中國畫系後，長期從事花鳥、山水、書法創作。其筆底表現出的山水氣勢恢宏，渾厚蒼潤，大氣磅礴。有強烈的視覺效果，花鳥技藝嫻熟靈動，文雅秀美。
作品獲獎：
《江山多嬌》獲太平洋當代國際學術精品展一等獎。
《柿子熟時》獲中國故鄉情書畫藝術精品一等獎。
《山靜泉聲遠》獲盛世雙歌藝術展三等獎等。
其作品深得各界人士好評及收藏。作品曾被中南海、人民大會堂、亞運會及二十多個國家的館、堂收藏。傳略、作品被編入《世界名人錄》、《中國美術全集》等多部辭書。

⑹ 琴棋書畫系列穿越小說

你問的是穿越小說么？《淡定王妃：墨點傾城》主角叫妃弄墨，是琴棋書畫的畫

⑺ 小說里有哪些令人拍案稱奇的智障橋段

嗯……幾百平方的大床我忍了，幾萬元現金裝口袋我也忍了，但一把扯下自己眼角膜什麼的我是真的忍不住了，真牛逼，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

⑻ 一個作者寫的關於琴棋書畫的四本小說

風滿渡的琴棋書畫系列，分別是墨點傾城，琴劫，廢材女玩棋跡，逆天小書女

⑼ 作家柳青作品介紹

1、《創業史》

《創業史》是中國作家柳青創作的長篇小說。《創業史》以梁生寶互助組的發展為線索，表現了中國農業社會主義改造進程中的歷史風貌和農民思想情感的轉變。

作者在《創業史》中使用了典型化的創作方法，他把農業生產化運動，放在中國的歷史長河中去考察，進而寫出歷史演進的趨勢，而非僅僅就合作化去寫合作化。

梁生寶是新人物的代表，作品著重反映了他的成長以及逐漸在蛤蟆灘上發生影響力並掌握話語權的過程和姚世傑、郭世富等以前蛤蟆灘上的能人們逐步喪失影響力和退出權力結構的過程。

《創業史》是中國十七年文學中農村題材的代表作，被譽為「經典性的史詩之作」，具有思想的「深刻性」和矛盾沖突的「尖銳性」。

2、《銅牆鐵壁》

《銅牆鐵壁》是一部由柳青所著的長篇革命小說，1976年由 人民文學出版社出版發行。

這部長篇小說描寫的是解放戰爭中陝北人民保糧支前英勇斗爭的故事。一九四六年三月，國民黨反動派以數十萬兵力，對陝甘寧邊區發動瘋狂進攻。

我邊區軍民在黨中央和毛澤東的指揮下，給進犯的敵人以堅決回擊，取得了全殲胡宗南主力三十六師的輝煌勝利。

在這個背景下，小說以沙家店糧站的工作為中心，生動地表現了人民群眾在解放戰爭中的偉大歷史功績。沙家店的幹部捨生忘死，堅持臨時糧站的工作。

人民群眾不顧敵機轟炸掃射，肩挑背扛把糧食運往前線。面對著瘋狂的敵人，大人小孩，男男女女，都動員起來了，以全部人力物力支援了戰爭。

3、《種谷記》

《種谷記》是柳青創作的長篇小說，1951年由人民文學出版社出版。

小說以陝北農村王家溝集體種谷的事件為線索，展現了解放區農村生活的一個側面，這是我國文學史上第一部描寫農村互助合作的長篇小說。

(9)書畫家小說全文簡書辭擴展閱讀：

柳青一貫深入生活，幾十年如一日生活在農民中間，有著豐厚的生活積累。他的小說大都以農村生活為題材，生活氣息濃厚，比較真實地反映了近幾十年歷次重大歷史時期農民的現實生活和精神面貌。

其代表作品是《創業史》第一部。由於「四人幫」剝奪了他10多年最寶貴的創作時間，《創業史》的全部創作計劃未能如願完成，這是當代文學史上的一大憾事。

主要作品有：短篇小說集《地雷》（光華書店1947年2月初版），中篇小說《咬透鐵鍬》（載《延河》1958年4月號）。

長篇小說《種谷記》（山東新華書店1950年3月初版）、《銅牆鐵壁》（人民文學出版社1951年9月初版）。

《創業史·第一部》（中國青年出版社1960年第：版，該小說最早在《延河》1959年第4—11期上連載）、《創業史·第二部上卷》（中國青年出版社1977年6月）、《創業史·第二部下卷》（中國青年出版社1979年6月）。

參考資料來源：網路——柳青

⑽ 有沒有關於小受重生前是書畫家或書法家的重生耽美文

公子變敗家子

受是古代貴公子，琴棋書畫差不多都會，後來重生到現代，月下蝶影的小說，很好看