A. 如何寫小說大綱，本人是一名新手
這是你辛苦創作出來的若干萬字小說的廣告文案，寫好之後，請仔細檢查，再三修改。那些著名的出版商就將通過這幾百個字，初步了解你的作品的奇特和優秀，產生最初的出版沖動。
你很幸運，得到了出版機會，最後成書時，你寫的這些字中的一部分，有可能會印刷在封面或者封底，讓你心目中的讀者看到，激起他們的閱讀沖動。
一部分讀者看完後，按捺不住激動的心情，把這本書推薦給他最好的朋友。你寫的這幾百個字中的幾個句子，可能就會成為他說給朋友的那幾句話的核心內容。
在我看來，只要充分認識了故事大綱的重要性，一個有能力駕馭文字，有天分講出好聽故事的作者，都能寫出優秀的故事大綱。
千萬不要指望編輯還不了解故事梗概就會閱讀全稿。如果沒有故事梗概，我就會要求投稿者提供。
如果投稿者能提供小說的「看點介紹」，那就更好了。
故事梗概要達到如下目標：
（1）說明主要人物的姓名、性別、身份、年齡、外貌、性格與氣質等特點（可以根據實際需要有所調整）。
（2）說清主人公要干什麼事情（發財、陞官、復仇、爭霸、結婚等）。
（3）說清楚主人公做這個事情的意義及困難所在。舉例：男一號要取得「校園歌手大賽」的冠軍，以獲得校花的愛情。困難在於，校花本人也參賽，不但實力超強，而且爭勝心超超強，仇視任何打敗她的人。
（4）說明事件的結果。結果是讀者最關心的要點之一。有「虎頭蛇尾」這個成語，估計世界上就有這樣的事情。根據閱讀經驗，有很多小說的結果令人大失所望。
（5）小說就是通過一個故事傳達某種情感。感情就那麼幾種類型，而故事是千變萬化的。有經驗的編輯自然能從故事中看出它傳遞給讀者的感情。當然，如果你真的有新鮮而深刻的體悟，在這里寫上幾句能成為警句的話，也非常好。但這是錦上添花的「花」；編輯要看的，仍然是「錦」。
B. 怎麼寫小說大綱麻煩說詳細一點。
玩虛擬游戲的時候遭遇九星連珠被穿越了，只是玩游戲的主還以為自己困在了虛擬游戲里
一年後
顏如玉是江湖寶貝虛擬游戲代言人可是意外的被穿越了，顏如玉以為這里是游戲就開設了一個擂台招婿，而官家的少爺郭子豪也為了顏如玉打擂台，可是被神秘人唐無雙打敗了，唐無雙也是穿越來的認識顏如玉，接著主角上擂台發現了唐無雙是女的，於是主教僥幸勝利了，可是主教並不是贏取顏如玉而是找一奶媽，夜晚慶賀以後，顏如玉下葯逃跑了，她怎麼會嫁給一個npc
接著西域進貢的貢品被至尊寶攔截了，至尊寶是黑客也是被穿越去的。
而回到主教這里，顏如玉逃跑了，主角出暗花千兩黃金買顏如玉的下落，同時，京城發布通緝令通緝至尊寶，原來至尊寶盜走了天璇，而游戲公司董事長的三公子董少和游戲編程員小杜剛好路過，發現了通緝令，而董少動了邪念准備弄假的天璇騙npc反正他們也回不去了。
於是主教的日子恢復了平常，溜溜鳥一類，而在一間酒樓遇到了波斯來的商人，在賣一塊假冒的翡翠，主教和官家的少爺聯手可是讓波斯的商人逃了，追的時候遇到了唐無雙，於是被帶回官府，而得知了顏如玉的下落只是顏如玉竟然是喜歡唐無雙的哥哥唐昊天，原來顏如玉是盼著唐昊天打擂台的只是唐浩天沒來。
主教接著就糾纏，而被唐無雙給打了，回到家主教讓手下花重金找武林高手教導自己，一頂葯打敗唐無雙，可是招到的都是一些平庸的人，原來江湖上出了大事，最近冒出一個白玉堂，魔教教主，欺壓正派人士，而武林在舉辦武林大會地點是名劍山莊。
唐無雙接到唐昊天的信於是和顏如玉也去了名劍山莊，而主教發現人不見了就追去了，唐無雙顏如玉住進了一間客棧，而隨後主教也住了進去，半夜的時候主教發現街道上有人影於是跟了出去發現了一個和自己一某一樣得人，名劍，名劍臨死的時候把戒指交給主教讓主教去名劍山莊，第二天，顏如玉和唐無雙逛街回來，被昆侖派的大弟子打擾，唐無雙打了他們一頓，而把劍架在主教脖子上不讓主教跟著她們，這個時候，鶯鶯，燕燕，翠翠，青青，出現，誤以為主教是自己的少爺，於是主教被帶進了名劍山莊成了少主人，誤以為主人失憶了。
既然是武林大會武當昆侖峨眉少林幫派的人也到齊了，只是昆侖派的大弟子認出了主教，並發出了挑戰，而名劍是武林盟主也有幫派的人不服，於是就約定三天以後決斗，決斗的消息發出去了，魔教教主白玉堂大吃一驚，因為名劍正是自己帶著眾多高手才殺死的，於是派堂主去名劍山莊調查。
而主教不會武功自然葯逃跑只是被攔住了，四個婢女就輸入內力給主角，讓主教和昆侖派的弟子決斗。
------------------------------
好像回答過這個問題了，這是我的大綱前半部分，大綱就是寫這一個故事的大概意識，就像我這樣就行，接著就借題發揮，按照這個意識胡編就行，沒必要向樓上說的那樣的細膩，
C. 怎麼寫小說大綱
首先聲明，此篇比較適合對構建大綱無從下筆的寫手，並且其中的記載都是個人想法、體會，當用則用，不當用，一笑抿之。 首先，先說下，就我自己對大綱的理解。 大綱：是一個簡化劇情主線，並且清晰的記錄主線走向的文字載體。 有一次，在一個交流的YY裡面，一個剛認識的寫手朋友說，「大綱無非都是一樣，用一句話就可以概括。什麼主角是個廢物，遇見奇遇，打怪升級，刷副本，最後成為天下無敵。」 我當時就笑了，隨即閉著YY繼續碼字。 我只想說，這種想法是大大的錯誤，他完全忽視了一個完整的大綱，對一篇長篇連載小說的重要性。 對於一個大綱的完整性，大家都知道應該具備哪些最基礎的。如：背景（也就是主角生存的這個世界），設定（這裡麵包括，力量體系設定，技能設定，以及裝備設定。），角色（主角，配角，反派），勢力，以及情節主線。 一般這五大元素設定齊全，便是一個非常完整的大綱了。下面，在逐一剖解下這構成大綱的五大元素。 背景。 背景設定不能馬虎，一般我在設定劇情之前，最先會用筆畫出主角所生存的世界地圖。地圖上，沒必要太過詳細，但該詳細的地方必須詳細，該馬虎的地方也就馬馬虎虎帶過。 什麼是該詳細的地方？ 那就是主角所路過的所有地方。比如，這是一個國家，有十幾個省會，而主角只在其它幾個省會呆過，那麼著幾個省會的地圖就必須詳細。 再說的詳細一點，如主角出生在江西省，生活的小鎮叫景德鎮。那麼這景德鎮的地圖就必須詳細，鎮裡面的勢力分布，等級劃分也要羅列出來。情節的展開，必須與這些東西扯上關系。 現在，可能就有人會有疑問了，一個國家，十幾個省會，主角卻只經過了幾個省，那其它幾個省你用來幹嘛的？ ——這就是設定背景地圖的一大禁忌。切忌，你設定出來的地圖，別出現廢物地圖，別讓讀者覺得你整出一個垃圾隨手丟在角落裡。 在構思第二本新書的時候，我就曾經設定過十三個國家，但是主線情節的展開，只需要在其中四五個國家。當時只覺得設定浩瀚，多好，但是要將這十幾個國家鋪開，就非常讓人頭痛，而且我也開始注意到，另外幾個國家設定出來，是給自己看的？還是給讀者看的？ 因此，設定地圖前必須要注意這至關重要的一點。我也不說廢話，只簡單的說明下要如何注意這一點。 比如，一個國家，有七個省，只有三個省主角路過。但是另外四個省裡面要如何出現在主線裡面？你可以設定另外四個省有哪些強大的勢力，這些勢力或是加入了主角的紛爭，成為主角朋友或敵人，也可以設定其中的配角在出自那四個省。 很簡單的幾筆，便將那些並不重要的地圖加入了情節裡面，能讓讀者有印象，那些地圖確實存在，而不是你在介紹設定時說了一句，就忽然從世界上消失了。 設定。 對於設定，我也是看過一個朋友的大綱之後，才發現竟然可以詳細到如此程度，心裡才覺得，一個大綱並不是只有劇情主線，設定同樣至關重要。 簡單的設定，必須羅列出力量等級，這就是先天，後天那一類的。還有功法等級，這就類似是天地玄黃這樣的分配。 延伸至復雜，則必須要將每一層力量等級的差距給描寫出來，武者他有什麼力量，給它做詳細註解，武師又能強大到什麼程度，各等級的差別在哪裡。 再者，功法設定，詳細的並不是等級的分配，而是出現在書裡面的招式，技能。不說配角，就主角所使用的技能，全部羅列出來，並且對技能的威力一一介紹，註解下技能對主角的某些影響。 裝備：這可以簡單的羅列出裝備名字，要復雜的話，將所有使用的裝備做介紹，裝備出現的方式。比如是神器的，以前是誰持有的，或者為何消失了，怎麼被主角得到，它又能給主角帶來什麼效果。 當然，這些並不是要求，看你自己對這些的重視性。即使你只想好了一個名字的話，以後也沒必要碼字到了節骨眼上，忽然為一件上古神器取一個霸氣的名字而頭疼了。 角色。 主角，配角，反派角色。 對主角的出身，身世背景，你也可以針對自己對主線的把握，在這里記錄下主角在不同時間裡面的地位等級。在這裡面，我建議穿越流，在穿越之前別一味的將主角寫成殺手。（對於評擊MM的這個介意，我曾經果斷的放棄了我幾個晚上碼出來的開頭。） 一個冷血殺手，一般性格往往孤僻，比如穿越到了一個十七八歲的人身上，你要怎麼把握他的性格？ 不要一開始就把主角放到一個很高的位置，那樣是作者自己為難自己（評擊的原話，深有感觸。）。 配角跟反派角色。不需要記錄太多的配角，但對主角身邊的配角，最好要設定好他的性格特徵，他的實力，身份背景，如何與主角相遇的，並且他有哪些能力，跟主角是什麼關系，在這裡面記錄一下。 對於反派角色也不需要記錄的太多（當然，如果你是細心的人，在開書前就設定好了，那以後自然會更省心咯。），不過也至少將主線每個支線中，與一些有大摩擦的反派先構思出來。比如，一個門派的門主，一個家族的族長，一個國家的國王。 將他們的背景，最終的後果記錄下來便差不多了。 勢力。 這應該是跟背景地圖最息息相關的。你背景地圖設定的好了，國家，基本的重要省會都已經設定完整，那麼設定起來勢力就簡單的多。 很顯然，設定勢力的時候，一般大的門派無非是在大的城池，不起眼的小的門派，一般也就設定三四個就夠了，這三四個都跟主角有摩擦，在主角的前期成為踏板石的。後期，也可以設定一些小門小派，這時候不是給主角的踐踏的，拿去給配角踐踏，間接提升主角的身份，這些小門小派同樣也能起到作用。 勢力分布，基本包括門派，國家，宗教，以及一些極為少見的種族。如果你已經設定好了一張完整的地圖，那麼在地圖上打個XX，然後標志下各門派的名字，各國家所處的區域，甚至可以在地圖上畫出一條主角前進的線。 清晰明朗，一目瞭然。 情節主線。 在開書前，你已經設定好了一條清晰的劇情主線，這不用我說，都知道其中的利害。 有了一條清晰的主線，不至於讓你在今天碼字的時候，碼完了，但自己都不知道明天劇情將會發生什麼事。往往這種，腦海中只有一個開頭，一個結尾，艱難的將主線一步步往結尾推進。這種時候，如果沒拿到稿費，或者現實中有些其它因素影響，往往一本書的都是太監的結局。 老寫手之所以太監，原因不明。但新人太監，十有八九都是因為他連自己書的主線都不知道往哪發展。開書的時候，他腦海中或許有著三四十萬字的情節，懷著一腔熱血，一股腦的就碼完了，之後的情節自己就開始模糊了。一開始，或許有點人氣，但因為臨時設定的情節不合理，導致讀者慢慢流失，最後雖然於心不忍，但也終於咬牙太監了。 這個時候，新人可能會走兩條路，一是對寫書失去興趣，或者腦中突然靈感一發，繼續滿腔熱血的碼出第二本太監書。二是，他心裡已經清楚的明白大綱的重要性，在開書前，著手收集資料，設定情節走向，慢慢的將大綱完善。 這兩者相比，我相信著手收集大綱的寫手，一定會走的更遠。 我也是個新人，這些都是體會，都是一些自己面臨的狀況。廢話不多說，下面就簡單的說下，情節主線的布置。 大綱裡面的情節主線，不是一個簡單的開頭，加上一個完美的結局。而是從主角橫空出世，到主角成長到巔峰的過程。 最籠統的劇情大綱裡面，必須清楚的寫出，主角所遇見的一件件大事，並且大事件之間，用簡單的幾百字連接起來，也就是兩個支線之間的聯系是如何形成的，中間的大概經過。 每個大事件都連接起來，直到主角成長到巔峰，這是最簡明的大綱。 你已經有了這種大綱，說明你已經這本書已經邁出了一大步，如果以上的四種資料也大概的收集好了，基本上就可以開書了。 建議，先設定一個籠統的大綱，這大綱裡面是一條清晰簡明的主線，從主角出生，一系列大事件的連接，到最後的結束。 最基本的籠統大綱，應該會有幾千字。有了這些的話，你可以嘗試讓大綱再細化一下。將每個大事件分卷，每一卷再做更為詳細的大綱。 舉個很簡單的例子。 開頭：王小明是一個從農村走出來的孩子。 結局：王小明成為了世界五百強的知名企業老總。 一般一本書在腦海中形成最初的輪廓時候，都有主角的出生，及作者幻想的結局。那麼情節大綱，便是簡單的表明下王小明如何從一個農村孩子，成為知名企業老總的。 簡單如下：王小明進入了國企，他從最底層的工作開始。因為某次公司全體會議，提出了一個大膽的意見，王小明得到升職，成為某部門的主管。 自王小明成為某部門主管之後，這個部門工作效益越來越強，王小明依靠著自己的聰明才智，為公司奪得超乎預算的利益。老闆開始注意王小明，地位水漲床高，王小明升職了。經過一系列的事件，王小明坐到了公司的第二把交椅。 因為市場原因，公司突然發生變故，資金無法周轉，開始裁員。最後公司的老闆也支持不住了，負者債務離開了公司。最後王小明依靠著自己攢下的錢，再貸款，開始接手這家公司。 這時候，市場好轉了，以前囤積的貨物漲價了，王小明一下發了。短短的時間內，一個面臨倒閉的公司，突然擠進了全國一流公司行列。 漸漸地，王小明帶領公司的團隊，打進了世界五百強，成為全球風雲人物。 我只是舉個例子，說的有些簡單，一般籠統的大綱是件發生哪些重要的事件，王小明因為這些時間而得到利益的，一個個鏈接起來就基本是算是最初的大綱了。 那麼這時候，可以嘗試做分卷大綱。 如何分卷？ 王小明從農村走出來，到混到一個國企內做員工，這可以分一卷。普通員工成為主管，也可以分一卷。主管到經理，分一卷。公司沒落，到突然崛起，分一卷。如何將公司打向海外，分一卷。如何在海外發展起來，再分一卷。 這時候，你已經將整個主線情節都分卷了，那麼就可以著手列出分卷的詳細大綱。 分卷大綱，就是將主線簡化的那些事件細化起來，這些大事件前後，發生哪些小事件，或者又出現哪些人際關系需要處理。不需要太過細化，但至少你分卷大綱里的每一句話，讓你自己茫然的時候，一看，便清楚接下來的劇情走向。 這就是大綱的重要性。 有了大綱，不至於在茫然的時候，對情節的走向迷迷糊糊，舉棋不定。自己看了，對情節的後續發展一目瞭然。 一個大綱對一本小說來說，就像是一個高樓的基石，它越完整，樓層才能蓋的越高。 就此結束了，也沒什麼要說的了。 第二篇 最詳細的大綱創作方法【附圖解、心得】這幅圖，還請大家仔細看一下，這是本人現在正在准備的新書大綱故事樹，也是我寫下本篇指南的靈感來源。 這是吉吉寫作軟體之中的「故事樹」，讓人眼前一亮的一個功能。 節選前幾卷的故事樹截圖，大家還請跟著我的思路一起來看。最中央的一豎列，是為故事走向，亦為全文主線，左邊零散的是重要事件和偶然加入的線索，右邊零散的是支線。 下邊便是講解。 很多新手不知道怎麼寫大綱，就算是看了很多大綱講解依舊不知道怎麼寫，我總結了兩個字：懶、亂。懶呢，就是作者總是「知難而退」，寫下寥寥數筆便發現沒有後續可寫、與全文沖突或有更好的想法出現，折騰了幾個小時幾乎沒有收獲，便把滑鼠一甩，大喊一句：「大綱真難寫！」殊不知，其實是自己的三分鍾熱度在不知不覺中已經被消磨殆盡。在此，妖嬈要說一句，「堅持！」 而「亂」呢，便是「捋不順」，何為「捋不順」？看到這里的作者們請回憶思考，你是否有這種情況。寫著寫著主線，忽然冒出來一個很新穎的支線想法，便馬上開始書寫支線，支線完結之後，忽然發現與主線偏離太遠，難以再取得聯系。 妖嬈來教你們，用「故事樹」書寫大綱。方框中的字是大概意思，而點開之後會出現一個窗口，你可以寫下備注，一些新穎的想法、重要的事件便可以記下，一目瞭然。 有作者還說，開頭難寫啊。是的，開頭難寫，這里有兩點十分重要：人生第一轉折點、金手指【作弊器，讓主角牛叉的原因】。 人生轉折點，往往是遇到某人、得到某種寶物、習得某種功法等，也往往有第一次的場景變換，這時作者就要注意了，你的轉折點是否新穎，是否能夠吸引讀者的眼球。但是，千萬要記住，不要一步登天，一定要加以限制。妖嬈此文的人生轉折點便是中央豎列第二框，被陷害之後逃遁，更添加了家族之爭，兄弟殘殺這種老套的支線劇情。 金手指，這往往是伴隨著人生轉折點出現的，妖嬈的金手指其實也是在人生第一轉折點開始出現的，而後的「至寶、星石」卻是第二金手指，用來填補與別人之間的差距。如何設定，還請作者酌情而定。但是還是那句話，不要一步登天！一個凡人直接成神，這根本索然無味，沒有爽感。何為「爽感」，就是小明有一根針，可以在一米以內忽然出現殺敵，對手有一把手槍，根本不會接近他，但是小明裝死，對手過來查探，飛針一出，K.O.！ 妖嬈喜歡辰東，相信有看過《神墓》的人都會有一種感覺——爽。為什麼爽？主線曲折、伏筆多而不雜亂、新奇事物眾多、文筆好、文章有深意。文筆和深意並不在本篇指南范圍之內，因此不談。新奇事物，全靠大家來想像，就像妖嬈的「星獸」，它們的存在妖嬈敢說獨一無二，想知道是什麼東西，允許妖嬈賣個關子，看我到時的新書吧。 主線曲折，在妖嬈的另一篇指南《心率大綱創作法》中有講解，有興趣的朋友們可以去看下。本篇主要講解「伏筆」。何為伏筆？就是小明救了一個乞丐，三天後他快死的時候乞丐出來相救。伏筆一定要有用，越是在最危急的時刻，越是讓人看了爽！ 接下來便是詳解和妖嬈的心得：這個乞丐，要寫很邋遢，但是又有點不凡，但是不要過多描寫，寫的多了不一定是好的，只要能夠讓讀者了解到「哦，這乞丐肯定是個大人物！」之後便可以拋開不管，等到了大家快遺忘的時候，最好在十萬字以內出現，情景對主角越不利，越是九死一生，這時候乞丐的出現就越爽。 《神墓》之中伏筆遍地，但是雜而不亂，那是因為辰東寫了大綱，記下了每一個伏筆，寫了備注什麼時候給這個伏筆收尾。「故事樹」此時的好用之處便出來了，有了新奇的想法，新創建一個方框，備注下來，什麼時候用到，在用線連上，一目瞭然。 拿妖嬈的本書來說，這個「至寶」，幫助主角多次化險為夷，這是很多人能夠想得到的，但是它最大的用處是什麼？是主角拿著它去送還給人家的時候，偏偏那家裡面就有他尋找很久的女主。而「喝酒」，妖嬈是如此設定的，在得勝歸來的酒場上，主角就是不喝酒，他這時就想了「她說過，我是不能多喝酒的……」雲雲。然後再轉換到女主家那裡，他與女主互不認識（妖嬈此書是兩人重生），但是憂郁之下喝酒，可以是一個不經意間的習慣動作，讓女主認出了他，阻下他高舉的酒杯：「我曾經說過，你是不能多喝酒的……」 喝酒，這便是一個伏筆，而那個不經意的動作，也可以是一個伏筆。當然，妖嬈的這些伏筆都是圍繞這主線來的，主線是什麼？男主尋找女主 一切的伏筆和支線，都要圍繞著主線來描寫，去有機的添加，當你的主角有了實力之後，不要無謂的去裝13，任何伏筆和支線，都要有它存在的意義，而且是為主線服務。打怪升級，幾乎是每本小說里都會出現的，那麼在這些單純的打鬥的劇情中怎麼去載入一些有意思的支線和劇情呢？還是妖嬈這張圖，在軍隊，殺人啊升級啊，但是主角就是不凡，被當統帥的公主所矚目，引起了後來一系列的事情。
D. 我好像偏離了寫小說的正軌…怎麼才能回去…
為什麼不列大綱？有一個明確的大綱才能在無靈感的時候找到方向
E. 寫小說之如何列大綱，新人必進
如果把小說當作一個人，那這個提綱就是小說的骨架，情節就是肌肉，風格就是外表，筆力就是情感。
沒有一個堅實的骨架，小說就會顯的軟弱無力，讓讀者不能真正理解作者的寫作意圖，小說不是給作者自己看的，而是給千千萬萬的讀者欣賞的，所以把自己的意思表達清楚是至關重要，首先讓別人看明白之前，就必須自己比別人更清楚。
雖然以下的提綱有點像是游戲製作的設定，但同樣也是小說所需要具備的元素，每一個環節和設定都在寫之前都明列清楚，因為寫小說跨度時間長，人的記憶不可能長時間記憶原先設定的內容，在寫作時就不會出現如從下手和甚至偏離原來設定的尷尬局面，每一節的編輯就會如同把一句話放大成數千字一樣，能夠隨時把握小說的進度和方向，寫作時的難度也會大大降低，這樣能利於新作者們把自己的獨特風格和創意展現給大家。
寫作提綱草案
書名：《XXX》
第一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY
第二、主題：主要情節內容，說明什麼？內涵
第三、內容簡介：
第四、預計字數：XX萬
第五：環境設定
環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要說明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。
中央：
東面：
西面：
南面：
北面：
第六、角色設定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業)
1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。
N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。
第七、技能設定：
1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。
第七、道具設定
1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，製造成。
第八、情節設定(最簡潔的一句話介紹整個情節)
環境序引：
世界格局：
勢力分布：
第九、情節結構
主角出世：
生活環境：
引發情節：
主角入世：
學習情節名：
受挫情節名：
組隊情節名：
敵對情節名：
戰斗情節名：
進化情節名：
再學習情節名：
大勢力情節名：
書末戰斗情節名：
末尾結文情節名：
敵對情節：
介紹情節名：
結仇情節名：
內部對話情節名：
分裂或發展情節名：
盟友情節：
介紹情節名：
結盟情節名：
幫助情節名：
F. 寫小說大綱應該怎麼列，請高手指點
寫作提綱草案
書名：《XXX》
第一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY
第二、主題：主要情節內容，說明什麼？內涵
第三、內容簡介：
第四、預計字數：XX萬
第五：環境設定
環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要說明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。
中央：
東面：
西面：
南面：
北面：
第六、角色設定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業)
1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。
N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。
第七、技能設定：
1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。
第七、道具設定
1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，製造成分。
第八、情節設定(最簡潔的一句話介紹整個情節)
環境序引：
世界格局：
勢力分布：
第九、情節結構
主角出世：
生活環境：
引發情節：
主角入世：
學習情節名：
受挫情節名：
組隊情節名：
敵對情節名：
戰斗情節名：
進化情節名：
再學習情節名：
大勢力情節名：
書末戰斗情節名：
末尾結文情節名：
敵對情節：
介紹情節名：
結仇情節名：
內部對話情節名：
分裂或發展情節名：
盟友情節：
介紹情節名：
結盟情節名：
幫助情節名：
第十、章節情節簡述(200-500字說明全節內容)
第一節：
第二節：
第三節：
......
大結局：
``````````````````````````````
具體的：
1.角色的父母是誰？角色是否由他們撫養成人？如果不是的話是因為什麼原因？如果不是的話又是由誰撫養的？
2.角色有從小時候就是死黨的好友嗎？有兄弟姐妹嗎？他們現在在哪裡？角色和他們還有聯系嗎？還是已經分開了？
3.角色的童年是什麼樣的？平靜寧和還是動盪不安深受創傷？
4.角色有什麼欽佩的偶像嗎？如果有，是什麼樣的？
5.在這個故事開始之前，角色是干什麼的？是誰訓練了角色學會現在在做的工作？
6.角色的道德觀和宗教信仰是什麼樣的？為了維護他的信仰，他會做出多大的努力？是誰或什麼事情教會了角色接受這種道德觀念和信仰？
7.角色有什麼不同尋常的愛好或者體格特徵嗎？旁人一般對此有何反應？
8.別的角色對你的角色的態度如何？從你的角色的觀點來看，他們為何會有這種反應？
9.角色能殺人嗎？他/她為什麼會做出殺戮的行為？他/她有什麼敵人嗎？角色能殺他們嗎？
10.現在角色的人際關系如何？他/她有什麼親密的朋友嗎？或是仇敵嗎？如果有的話是誰？原因是什麼？
11.角色在精神心理上有麻煩嗎？有什麼恐懼症的對象嗎？如果有的話是什麼？是因為什麼原因？
12.角色平素是怎麼對待別人的？他/她容易相信別人嗎？還是特別不容易相信別人？
13.角色看起來是什麼樣子？他/她有什麼傷疤或是紋身嗎？如果有的話是因為什麼原因？
14.角色的日常生活是什麼樣的？如果這種規律的生活因為不同的原因被打斷了他會有什麼不同的反應？
下面和你的DM一起坐下來考慮下面兩個問題：
15.角色曾經歷過這個世界上的什麼重大事件嗎？他/她的經歷對角色有何影響？
16.角色有任何聲名狼藉或是名聲顯赫的祖先嗎？他/她做了什麼？當人們知道了角色有這樣的祖先後他們會有何反應？角色的行為是為了提升這種聲譽，降低聲譽，還是忽視之？
最後再考慮一下下面四個問題：
17.角色的理想或者說人生目標是什麼？
18.他/她是怎樣追尋目標的？故事中描述的冒險經歷對完成這種夢想有何作用？
19.角色有過建立家庭的想法嗎？如果有的話，他/她心目中理想的伴侶是哪種類型的？
20.角色考慮過他/她死亡的可能性嗎？他/她有什麼未了的心願嗎？
正如創作也是一樣，隨心所欲的寫作固然是很快意，但若是無相對的吸取知識，這遲早是江郎才盡。
方法如下：
文章結構：
1．創造一個主角。
你大部分的讀者將是那些缺乏自信的男人。所以把你的主角塑造成一個失敗者。生活沒有目標，害羞，懦弱，有負罪感，病弱，懶惰，土裡土氣??諸如此類的特質將幫助你達到這一目的。
2．構思一個任務
這個失敗者必須突然被告知整個世界的命運??或是一些別的世界??都將依賴於他那嬴弱無能的雙手。為了拯救世界他必須完成某些任務，面對一些不可名狀的敵人，學習一些神奇的技能等等。
3．創造一群各不相同的夥伴
失敗者/英雄必需要有一群各不相同的夥伴，他們來自不同的種族，諸如矮人、精靈、Rotarian。每個夥伴都要有獨特的技能比如劍技、掄套索等等，這些將在文中的某一部分用到。
4．創造一名睿智但毫無幫助的指引者
指引者是博學明智的顧問，他了解整個任務，但卻從不會把它完整的揭示出來。而且他看上去擁有無邊的法力但即使是最緊要的時刻也不會運用它們。（參見7：把它拖長）
5．創造一片大陸
這個魚龍混雜的團隊要做的第一件事就是經過一段漫長的旅途，在各類不同的地形和氣候中艱難跋涉。每個奇幻大陸都擁有任何可以想見的氣候和地形??山脈、沙漠、沼澤、冰川、森林??隨機分布在大陸上，與所有已知的地理和生態規則相悖。
注意：所有奇幻世界都大約是方形的。也就是說，就像一本打開的平裝書的形狀。
6．創造敵人
每一個奇幻大陸的都有一股黑暗勢力，一個幾乎無所不能的大魔王想要把它徹底毀滅。魔王將從中得到什麼好處我們不得而知。這個惡魔通常擁有大批軍隊，他們不需要食物、報酬或其他補給而且可以遠涉千山萬水圍攻各大城市無需任何後勤團。盡管如此，敵人的力量卻完全依賴於某些無足輕重的東西，比如一個戒指或是一塊石頭。
7．把它拖長
奇幻史詩的重點在於：讀者看完書後一定要感到精疲力盡。他們必須覺得當英雄們完成任務的過程中，自己也克服了許多艱難險阻。所以小說一定要盡可能的難讀。請按如下*作：
（a）事無巨細的記述。描寫旅程中的每一天，他們走了多遠，吃了什麼，天氣怎樣，在哪裡睡覺，特別是那些什麼都沒發生的日子。
（b）在每個戲劇化的時刻都添上冗長的自省。在每個緊要關頭，英雄都要詳細的思量他的情緒、感覺、身份、是否忘了把煤氣關掉等等。
（c）決不要用簡單的方法排除危機。舉個例子，如果法師引導者擁有強大的法力，他決不會用它解決任何困難。比如：
錯誤：
食人妖轉過它那令人毛骨悚然的頭，舉起黑色的大棒砸了下來。「快用納拉石」史蒂芬喊道。「別擔心」年長的法師高狄抬起法杖，低聲詠出阿尼克之言「哈斯塔拉維斯塔」。一道光芒閃過，食人妖之王變成了一堆灰綠色的碎塊。
正確：
食人妖轉過它那令人毛骨悚然的頭，舉起黑色的大棒砸了下來。「快用納拉石」史蒂芬喊道。「不」法師審慎的說。「如果我們把納拉石用於殺戮，這只會增加敵人的力量。」木棒攜風而下，矮人岩鑽被劈成兩半。
如果法師和君王們能夠使用魔力，那他們就不會需要失敗者/英雄去拯救，而小說也將在100頁以內結束。所以，盡管法師們可以讓樹木返春，召喚大地和天空的精靈，他們不得不用智謀來擊敗那怕是最愚蠢的食人妖。
同時你也需要找到方法來：
8．跳過難寫的部分
盡管我們要保持書的長度，可總有些部分是在難於描述。徒步旅行一千英里是很長，但卻易於描繪。另一方面，戰斗很難寫因為一時間會有很多細節而且你也許需要一些戰略戰術方面的知識。所以如果你正要描寫一場戰斗可又發現很難下筆，只需簡單的讓英雄受傷然後失去知覺：比如：
「……接著突然間他頭痛欲裂，一團迷霧將他封在其中。他覺得自己正墜入空茫卻又實在的黑暗中。伯德寇的長劍仍在空氣中揮舞，就像被時間所捕獲，禁錮。戰斗的聲音彷彿在千里之外，但是當他閉上眼睛，被黑暗之雲所吞沒時，他彷彿聽到有人在幽綠的山丘上喊著，『祝酒人來了。祝酒人來了。』」
薄霧散去，接著我們的英雄在醫療室乳白色的雪花石板上醒來。貞女戰士（PureMaidenWarrior參見「角色」）告訴他戰斗已經結束，你猜怎麼著？他們贏了！結果：你省下了50頁錯綜復雜的戰斗描寫。
其他困難的情節如無法逾越的山脈參見「洞窟」。
9．為一場大戰作準備
雖然敵人法力強大，但出於某些原因他必須按照古老的習俗通過白刃戰解決好人們。不管一個法師、國王或是王後多有魔力，他們終將在戰場上被一柄長劍結果掉。
10．殺掉每個人
當一切彷彿都無可挽回時，失敗者/英雄必須達到他的目標，得到力量，發現秘術或是別的什麼。想達到這個目的，就有必須讓他的征程上不斷地摔倒扭到腳踝，身份被誤解，被人魅惑等等。在他進入狀態之前，大部分同伴都將傷重而亡。這會幫助我們保持對敵人的憤恨，雖然這基本上都是因為失敗者/英雄那遲緩和無能的錯誤。
好了。現在讓我們看看別的要素。
消耗品??壞蛋
我們有必要創造一些壞蛋消耗品。諸如獸人、地精、食人妖、龍、惡人或是其他任何我們樂於批量殺害的生物。他們通常都是膚色黢黑，多毛，易汗或是其他無法被白人的標准所接受的特徵。根據傳統觀念上一個醜陋的軀體反映出一個醜陋的靈魂的論點，他們大都殘缺丑惡。我們將給他們添上些疾病，製造點殘缺以提醒讀者這些人惡心的外表是由於他們是邪惡的。
注意：在奇幻大陸上不存在任何感化或是復原的感念。所有敵人的盟友、寵臣、奴僕和工具都將被無情的殺掉，即使他們是出於恐懼才會服侍他們的君王。
堅韌的老戰士
所有奇幻小說都會有一群久經歷練，異常忠誠的精英戰士。他們通常都是些強健、陰郁的傢伙，有著紫青色的疤痕，獨眼，單臂等等。與事實相反，他們身上的傷越多，戰技就越精湛。
貞女戰士（PureMaidenWarriors）
失敗者多半都有著性方面的恐懼心理或是過分依賴女性，所以奇幻小說中的女性都是那麼強大和純潔。他們把JoanofArc弄得好像是PamelaAnderson。她們都很強壯、高貴、忠誠、勇敢、血統純正並且會在結尾死去??我們還能讓她們怎麼樣呢？她們對婚姻都是那麼恐懼，而且在奇幻史詩中沒人曾經過性事。
體形
瘦弱的人都是聰穎、睿智的，而像熊般強壯的傢伙多半連話都不會說。
角色的姓名
要創造一個名字，你只需將那些毫無意義的音節堆到一塊讓它們看上去好像是來自一種外文。如果讓它們不易發音，這就更加可信了。Y、H和撇號將添加某種異域風情。諸如「Dn』a』brht」、「ynhazzmhn」、「jbreheh』m」這樣的名字都可以。
把一些簡單的英文單詞隨機的湊在一塊也是個不錯的主意，比如："RuskMontana","Heron
Alibi"or"ErmineDayglo"。
科技
奇幻世界通常在科技方面都有著難於理解的障礙。它們被那些由睿智的賢哲組成的議會所統治，這些人是幾千年積攢下的智慧的守護者，但他們從不會發明任何東西用來切實幫助自己對付惡棍、食人妖和獸人??比如一支.44Magnum。許多奇幻世界都有著精湛的金屬工藝、文字藝術，有能力製造十字弓、投石器和精巧的陷阱但是卻沒有一個帶輪子的交通工具。
注意：奇幻世界從來沒有勞動體制。很少有人工作，幾乎沒有農業，也沒人知道食物是從哪裡來的。
魔法
當法師對射魔法飛彈時，善良法師的火焰總是藍色的，而邪法師的是綠或紅。
居所：
在奇幻小說中通常有三種居所??洞窟、茅屋和城堡。
洞穴是奇幻小說家最好的朋友。它們是武器的埋藏地，智慧的中樞，怪獸的藏身之所等等。它們只需要簡單的描寫而且可以加入一個迷宮。就像好萊塢一樣，所有的洞穴都有平坦的地面。
當你因為創造了一個無法克服的地理障礙??比如無法逾越的山脈??而把自己帶入死角時，洞穴也將非常有用。只要讓這個團隊進入地下就可以簡單的解決這個問題。當他們從地道走出來時??經過了幾天的黑暗之旅??會發現自己已經置身於山脈或是別的什麼東西的另一邊了。作者又可以節省50頁的細節描寫。
茅屋總坐落於偏邦僻壤。所有住在裡面的人都是單純善良的。
城堡總是「在血肉之石上拔地而起」，不管這到底是什麼意思。城堡里的房間都是光禿禿的僅有很少的修飾。
敵人的要塞
失敗者/英雄最終一定要潛入敵人的要塞。這從來不是件難事。要塞的崗哨從不會被驚動而且即使失敗者/英雄距離重兵把守的要地只有不到20英尺也不會被發現。
即使最嚴密的要塞也會有些沒人守衛的旁門用來傾倒垃圾。而在敵人的城堡中只有極少數人會偶爾走動一下。失敗者/英雄可以潛入敵人的核心禁地不被發現。
注意：敵人致命的弱點總是過於自信。
在上一世紀結束時，法蘭西學院的教授弗朗索瓦·拜魯寫道：「在這個地球上，折磨空前殘忍，而以殘酷折磨為主旨的極刑也遠遠沒有成為過去。……殺人不僅存在，而且在世界共同體中三分之二的國家得到了法律的認可。在這些國家，應判處死刑的犯罪行為卻在遞增。……只有不再殺人，人類才真正得以為人。」
但他承認，即使到了下一世紀，人類仍將在相當長的一段時間里無法擺脫其「動物性」，因為人類幾乎將所有的科學與智慧都用於致死的可怕「藝術」中，在死刑的發展過程中，體現出規則、技術、發明、革新。而就死刑的殺一儆百性，是對膽敢挑戰權力與秩序的人的最嚴厲警告。
1.守序善良(Lawful Good):一提起Lawful Good來恐怕大多數人首先就會想起聖騎士Paladin來。不錯Paladin確實是既Lawful又Good，但遺憾的是Paladin這個角色已經被各式各樣的同人小說和游戲（包括最近的那個Diablo2）給用爛了，本來面目反而有些模糊樂。簡單來說，Lawful Good的角色關注的是怎樣以盡可能小的代價為盡可能多的大眾謀福利。舉個例子吧，比如羅德斯島戰記最後，弗雷姆王卡修攻打亞拉尼亞的諾比斯城的時候，明知強行攻城會造成大量無辜平民的死亡，但為了及時阻止馬莫的陰謀，還是下達了進攻的命令。此時的卡修就很有點Lawful Good的味道。--網友一個爛番茄扔了過來：「笨！羅德斯島戰記是sword world系統，不是AD&D啦！」呵呵不好意思，一時沒想起比較合適的例子來...
2.守序中立(Lawful Neutral):這類角色只在乎秩序，而不在乎為了維持秩序使用的手段是善是惡。比如一個一心想找出罪犯、不惜用無辜者作為誘餌下套的執法者，比如銀英外傳污名里的那個警官。--義憤填膺的網友：「怎麼又跳到銀英傳去了！？」
3.守序邪惡(Lawful Evil):這類角色最好的例子就是那些施行殘酷統治的暴君。他們通過一整套苛律峻法維持他們的統治和他們自身的利益。比如龍槍里的地精，雖然邪惡，但由於始終是一團烏合之眾，所以還是算不上守序邪惡。真正的守序邪惡應該是有夠聰明，這樣才能建立起一套制度來統治手下的嘍羅們，或者才能想出各種陰謀詭計來。我想魔戒之王里的索倫應該算是吧
4.中立善良(Neutral Good):這類角色關心的是如何行善，而不關心行善是否會觸犯現有的秩序。比如羅德斯島傳奇里大地母神瑪法的司祭妮斯……「怎麼又是羅德斯島啊！」--絕望的網友。
5.完全中立(True Neutral):注意這里是True Neutral可不是Neutral Neutral啊這類角色對一切事物都持完全中立的態度。有的網友會說「哦，原來是隨大流者」，這可恰恰理解錯了。完全中立的角色往往是最不隨大流的人。打個比方來說，當善良陣營強大時，他會跑到邪惡一方去；而當邪惡一方占上風時，他又會跑回善良一方去。反正他的目的就是在各種對立的陣營之間維持力量的平衡。我記得在第二版里德魯伊教徒(Druid)就是完全中立的，但聽說第三版會改，不知怎麼樣……
6.中立邪惡(Neutral Evil):這類角色關心的只有自己，是完全的個人利益至上主義者。他們不在乎背叛朋友，只要有利（錢或是權力）可圖。大多數傭兵可歸入這一類，比如奇蒂拉，比如伊班·夏特史東……
7.無序善良(Chaotic Good):呵呵一看到這類，我馬上想起來的就是坎德人泰斯他本性善良，但眼中沒有任何規章法律。還有比如奇幻小說中常出現的野蠻人（比如奎蘇部落），他們善良，但只是鬆散的部落，沒有國王也沒有法律。
8.無序中立(Chaotic Neutral):無序中立正好和守序中立相反。他們做事只憑一時興起，完全沒有原因也完全不計後果。事實上很少有這種角色，我想了又想還是找不出例子來。不懂事的小孩子可能可以算是，還有可能就是得了精神病的瘋子了……咦？gecko怎麼會說他比較象這個陣營呢？做事很不計後果嗎？搞不懂啊搞不懂啊
9.無序邪惡(Chaotic Evil):顯然的，無序邪惡對應有序善良。這類角色你可以認為是徹頭徹尾的惡棍，欺軟怕硬、只顧自己不顧同伴……這類傢伙一般智力都不高（智力高的差不多都跑去守序邪惡那個陣營里了），而且一般毫無組織。象地精、或是潰逃後為害四方的敗兵都可以歸入這一類。
1 穿涼鞋，穿一條短褲光著腳丫子，或穿西裝褲子，露出一條「飛毛腿」；
評點：不協調。個性應該提倡，但所謂的個性是適合自己的風格，不能排斥大眾。
2 被一個帆布包，系一帆布腰帶，修仙打扮去觀光旅遊，但穿了一雙皮鞋；
評點：不協調，運動也不方便。
3 腳穿白皮鞋，腰系紅褲帶，手安咖啡色公文包；
評點：色彩過多，違反三一定律，看上去不夠穩重。
4 穿職業裝去社交場合，比如朋友請客，你穿制服戴大蓋帽來了；
評點：給人感覺是公事公辦，很不舒服，不融合，影響整體氛圍。
5 穿西裝打領帶去逛街，購物；
評點：和不得體，不必講究的場合反到講究起來。
6 上班時間穿著隨便，有制服不穿制服，或制便混穿，或領帶不打好，著裝不整齊；
評點：這給服務對象留下一種缺少愛崗敬業精神，缺乏職業訓練的印象。
7 「天氣不變他不換，衣服不臟他不換」的著裝習慣，有的男士長時間不換衣服。
評點：缺乏時尚意識，根本沒有按場合換衣服的概念。
8 穿甲克衫跟外商談判，外商集體離去；
評點：不懂國家慣例，正式場合不夠莊重，給人的印象是不夠嚴謹，怠慢，不尊重對
方。xiwang 希望能幫上你！《望採納》！！
G. 寫小說脫離大綱是什麼意思
就是寫小說寫著寫著就偏離你預定的主題了，比如你打算寫一本都市小說，寫了一半你就把主角寫到異界去了……