小說作者劉醒龍

㈠ 劉醒龍小說的介紹

《劉醒龍小說》是一部書籍，本書收錄了他的《挑擔茶葉上北京》、《音樂小屋》、《清明》、《去年》、《割麥插秧》、《棉花老馬》六篇作品。

㈡ 劉醒龍小說的作者簡介

劉醒龍，著名作家，1956年生，湖北黃岡人。曾任英山縣水利局施工員、閥門廠工人，黃岡地區群藝館文學部主任。中國作家協會主席團委員，湖北省作家協會副主席。1984年開始發表作品，出版了《聖天門口》、《威風凜凜》、《至愛無情》、《痛失》《彌天》、《生命是勞動和仁慈》、《聖天門口》、《天行者》等多部長篇小說和短篇小說集。代表作有中篇小說《鳳凰琴》、《分享艱難》等。《鳳凰琴》被改編拍攝成電影。2011年8月，長篇小說《天行者》獲第八屆茅盾文學獎。

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㈤ 誰知道「威風凜凜」劉醒龍的小說

《聖天門口》、《威風凜凜》、《至愛無情》、《生命是勞動和仁慈》長篇小說代表作中篇小說《鳳凰琴》、《分享艱難》等。《鳳凰琴》

㈥ 劉醒龍的主要作品

《異香》長江文藝出版社1992年出版。
《鳳凰琴》中國青年出版社1993年出版。
《鳳凰琴》中國青少年發展基金會希望文庫叢書《非賣品》1997年出版。
《劉醒龍文集——無樹菩提》群眾出版社1996年出版。
《劉醒龍文集——荒野隨風》群眾出版社1996年出版。
《劉醒龍文集——鄉村彈唱》群眾出版社1996年出版。
《劉醒龍文集——疼痛溫柔》群眾出版社1996年出版。
《恩重如山》中國文學出版社1994年出版。
《黃昏放牛》北京出版社1998年出版。
《秋風醉了——跨世紀文叢》長江文藝出版社1994年出版。
《劉醒龍——中國當代作家選集叢書》人民文學出版社1999年出版。
《大樹還小——中國經典鄉土小說六家》解放軍文藝出版社2001年四月出版。
《劉醒龍小說選——城市眼影》群眾出版社2003年出版。
《劉醒龍小說選——我們香港見》群眾出版社2003年出版。
《鳳凰琴》……武漢出版社2005年11月出版。
《劉醒龍小說——魯迅文學獎獲獎作家叢書》中國社會出版社2006年出版。
《秋風醉了——文學中堅叢書》文匯出版社2006年出版。
《劉醒龍小說精選——跨世紀文叢精華本》長江文藝出版社2007年出版。
（長篇小說）
《威風凜凜》作家出版社1994年出版。
《至愛無情》群眾出版社1995年出版。
《生命是勞動與仁慈》人民文學出版社1996年出版。
《寂寞歌唱》百花文藝出版社1997年出版。
《愛到永遠》江蘇文藝出版社1998年出版。
《往事溫柔》灕江出版社1997年出版。
《市府警衛》群眾出版社1999年出版。
《痛失》長江文藝出版社2001年四月出版。
《彌天》上海文藝出版社2002年四月出版。
《聖天門口》（三卷）人民文學出版社2005年五月出版。
（中篇小說代表作）：
《村支書》………………《青年文學》1992年第1期。
《鳳凰琴》………………《青年文學》1992年第5期。
《秋風醉了》……………《長江文藝》1992年第11期。
《暮時課誦》……………《上海文學》1993年第4期。
《白菜蘿卜》……………《江南》1994年第3期。
《分享艱難》……………《上海文學》1996年第1期。
《挑擔茶葉上北京》……《青年文學》1996年第3期。
《路上有雪》……《上海文學》1997年第1期。
《大樹還小》……《上海文學》1998年第1期。
《致雪弗萊》……《人民文學》2000年第2期。 （小說集）：
《LA DEESSE DE LAMODERNITE》（《鳳凰琴》（法文）北京——中國文學出版社1994年出版。
《CROQUANTS DE CHINE》（《冒牌城市》（法文）巴黎——中國之藍出版社1998年出版。
《INSTITUTEURS DE LA MONTAGNE》 （《白菜蘿卜》（法文）巴黎——中國之藍出版1999年出版。
《DU THE D HIVER POUR PEKIN》（《挑擔茶葉上北京》）（法文）巴黎——中國之藍出版2004年出版。
《LA GUERITE LA FORCE DES FARCES EN TERRE CHINOISE》 （《冒牌城市》）（法文）巴黎——中國之藍出版2006年出版。
（中篇小說）：
《村支書》（英文）北京…《中國文學》季刊1993年第一期。
《鳳凰琴》（英文）北京…《中國文學》季刊1995年第一期。
《暮時課誦》 （日文）東京…《中國現代文學》雜志1993年秋季號。 （電影）
《鳳凰琴》（中篇小說）……改編為電影《鳳凰琴》（瀟湘電影製片廠、天津電影製片廠聯合攝制）
——獲1994年中國電影金雞獎最佳故事片獎、最佳男演員獎、最佳導演獎；
——獲1993年中國電影政府獎（華表獎）最佳故事片、最佳男演員、最佳編劇獎；
——獲1994年電影百花獎最佳故事片獎、最佳導演獎、最佳男主角獎 ；
——獲1994年第一屆珠海電影節評委會特別獎；
——獲1994年第二屆北京大學生電影節特別獎；
《秋風醉了》（中篇小說）……改編為電影《背靠背臉對臉》（西安電影製片廠、香港森信出品公司聯合攝制）。
——獲1995年中國電影金雞獎最佳合拍片獎。
——獲1994年第一屆珠海電影節最佳故事片獎、最佳編劇獎；
——獲1994年第二屆北京大學生電影節評委會特別獎；
——獲1995年東京電影節最佳男演員獎。
（舞劇）
《愛到永遠》（長篇小說）……改編為大型歌舞劇《山水謠》——武漢歌舞劇院
——獲文化部戲劇文華獎。
他<別在停電時問這個問題>
別的父親是不是如此不曉得，反正我就是這樣。守著女兒，做父親的心中最不知所措的便是女兒的成長。三歲以前，我是盼著女兒快些長大的，因為所有做父母的人都會說，孩子長到四歲以後，就會少生許多病———這對過敏性體質的女兒是何等重要啊！女兒長到三歲後，果然就從纖弱的小人兒，出落得有一絲亭亭玉立的模樣了。做父親的高興是理所當然的。記得那天晚上，緊挨著華中電管局的這一帶也罕見地停電了。難得有點蠟燭的時候，女兒很興奮，但也有些害怕那在燭光下反而顯得更黑的屋子。偎在我們懷里的女兒話特別多，太太問她何時開始獨自睡小南房時，這是女兒一直不肯回答的問題，這一次她的理由是：媽媽，你別在停電時問這個問題！
女兒和天下所有孩子一樣，天天都在盼長大。還沒到上學年紀，就吵鬧著要買上學時用的書包，有一次我笑她都有三個書包了，她馬上糾正說，不對，是四個。女兒的確早早地就擁有四個書包，又因為比一般孩子多認識一些字，所以她特別喜歡像老學究那樣，盯著那些上了學的大孩子們提問。最著名的一次是在幾家人的聚會上，那時她還只有四歲多一點。朋友的小兒子正在上小學四年級，且不說他父親如今是國際知名的數學家，單就母親是武漢大學數學系畢業，就足見其家教必定很優良。女兒不理會這些對她來說完全是身外之物的因素，當著大家的面，非要考一考那位小學四年級學生。小男生也是男人，眾目睽睽之下哪能不接招！女兒上來就問他，什麼地方最冷？小男生想也不想就說南極。女兒說，錯，是宇宙。南極才零下80℃，宇宙最冷的地方有零下240℃。這個問題，女兒曾經問過我，那時她也將南極當成最冷的地方。聽我說宇宙更冷後，她就記住了。女兒再問小男生：世界上什麼河最長？因為有前面的宇宙作為參照，小男生再次迅速回答：銀河！女兒又說：錯，是尼羅河。滿屋的人鬨堂大笑，女兒談天說地，想到哪兒就是哪兒。女兒大概是得意了，下一個問題是數學問題：七加十二等於多少？已讀到小學四年級的小男生這時還沒到最氣憤的程度，只是呀地怪叫了一聲。女兒卻認為他不會做，於是說，兩位數太難了，那就來容易一些的，只考個位數，七加五等於多少？小男生覺得再也不能忍受這奇恥大辱了，扭頭叫了聲媽媽，一下子跑開了。女兒是有名的「問題蟲」，這個名字是她班上小朋友告訴我的。
說笑之間，女兒又長大了些。今年的一天，她突然在家裡宣布，等到六歲生日那天，就開始一個人睡。三月一日晚上，女兒再次宣布從今天起，她要一個人睡小南房。我們都很驚訝，女兒是三月底過生日，還沒到時間哩！女兒卻堅持說，反正已經到三月了，就從今天開始吧！臨到上床睡覺時，女兒將自己睡了多年的小床丟給心愛的北極熊，她要我們別將房門關得太緊，留一道縫，還要求在客廳里亮一盞小夜燈。不曉得女兒哪來的決心，從這一天開始，她就沒有再反悔過。偶爾她會在起床上衛生間時，爬到我們的大床上撒一陣嬌，一遍遍地說著「我愛死你們啦」等極誇張的話，然後就像記起什麼諾言似的，一掀被子，又小跑著回到已經屬於她的小南房裡。
自從獨自睡覺後，女兒長大得非常快，才一個月時間，她就養成了一到家就鑽進小南房，或是做手工剪紙，或是趴在床上和桌子上看書，不再像先前，一刻不停地纏著爸爸，就連那最愛提的問題也很少提了。弄得我都想反過來問問她，這就叫成長嗎？女兒與媽媽分床睡覺，標志的是人生童話階段的結束，接下來她就要面對能夠產生記憶的童年了。

㈦ 劉醒龍小說的內容簡介

本書收錄了他的《挑擔茶葉上北京》、《音樂小屋》、《清明》、《去年》、《割麥插秧》、《棉花老馬》六篇作品。魯迅文學獎是中國作家協會主辦的全國性文學大獎之一，每三年評選一次，其評獎項目包括中篇小說、短篇小說、詩歌、報告文學、散文雜文、理論評論和外國文學譯介七個門類。 「魯迅文學獎獲獎作家叢書」博採各家，兼容並包，既照顧到讀者的娛樂需求，也照顧到讀者深化人生體悟提升審美素質的渴望。《劉醒龍小說》正是該叢書之一。

㈧ 劉醒龍小說創作述評

感悟劉醒龍fenghuangqing - BY - 2006-4-10 16:20:00劉醒龍是樸素的，為人樸素、為文樸素。

在一個流光溢色、追逐時尚的時代里，能保持一份樸素的心性確實讓人佩服。樸素的劉醒龍不管取得了多大的成就，有多少閃亮的頭銜，總是執著、謙遜地行走於他的藝術世界中，在黑色的土地上，把心交給那些承受苦難、抗拒苦難的人們，總是能夠避開流淌於生活表面的泡沫，看取生活的真相，把民間底層人們的精神和靈魂真實地表現出來，以堅硬的抗爭和如水的柔情給人以深深地感動。

「過去」的劉醒龍和「現在」的劉醒龍，在我的感覺中並沒有多少本質的變化，想像中，他心靈的上空總是有鞭子閃擊而出，抽打著他的良心，拷打著、逼問著他是否忘記了與他一起成長的父老鄉親們，是否忘記了土地上的人性最本質的內核是什麼。於是劉醒龍不敢懈怠，不敢忘記，他越山趟水，在漫漫鄉野尋找著靈魂的真諦，在《鳳凰琴》山村一隅的角落看到了貧窮教師的高尚精神，在《大樹還小》的山坳里，發現了人性的美麗與痛苦……當他一旦意識到自己離鄉土太久太久、太遠太遠的時候，內心裡就有了隱隱的不安，他在《彌天》這部長篇小說的序言中談到內心的這種感想時，特別讓我感動。他說：

不知不覺中，對過去的痕跡產生莫大興趣已有一段時間了。在我心情郁悶時，這痕跡就像鄉土中晚來的炊煙，時而蟄伏在屋後黝黑的山坳里，時而恍恍惚惚地飄向落寞的夜空。假如我的心情不錯，本是無影無蹤的痕跡，就會是雨過天晴之際，經由那肥碩的蚯蚓一聳一聳地爬過，犁出一條宛如房東女人的粗針大線，並且像小路彎彎的五彩和七色。更多的時候，心平如水，一切如同從來沒有發生。痕跡便成了秋收之後彌漫在田間地頭的各種野花，有四瓣、有五瓣，有墩實，有輕盈，那是狐狸和黃鼠狼，還有狗獾、豬獾，甚至還有果子狸，總之都是小獸們留下來的腳印。

我常常想，鄉土世界的細微之處能在一個人的心中留下如此深刻的印痕，他的情感就會有一種沉重的悲涼和柔情的深刻，過去的歷史、生活過的鄉村與他就有了一種血肉相連的生命關系，懷想過去就不僅僅是一種情感的撫慰，更為重要的是在社會的發展和生命旅程中，看到「過去」在為「今天」提供哪些有益的東西。

由這樸素的鄉土之情，我理解了劉醒龍在日常生活中對朋友的純朴之情，理解了他從不傷害別人的那種謙遜的生活態度。我更理解了在《彌天》這部長篇小說中，他對極左路線對人性的扭曲所表示的深深的憤怒，對留給這塊土地的慘重創傷的刻骨回憶，在災難和不幸面前，他美麗的懷想，沒有了纏綿和柔情，柔情退隱到了文本的後面，生發出的是批判的、尖銳的聲音。他用利劍挑開土地上上演的荒誕，看到人性變異的原因，看到人的瘋狂和醜陋，但他從未對「人」的心靈之美失去注目的信心。

在《彌天》中有這樣一個細節：作品的主人公溫三和病重時，按照鄉村的習慣去「叫黑」。作為「封建迷信」活動，它在當時是被嚴厲禁止的，然而領導人喬俊一卻偷偷地和溫三和的母親達成默契，去完成這樣一種鄉村的「儀式」。這個細節在我的感受中有別樣的魅力，它是民間社會中人與人之間相互理解、信任、同情的一種偉大精神，它讓人在殘酷中看到了詩性，在瘋狂的人性裸露中感受到了人之為人的溫暖。這深刻大概只有像劉醒龍這樣把「心」安放於土地中的作家才能有，這是劉醒龍作品的底色，也是他作為一個作家的獨特性所在。