怎麼樣才能把寫小說的心堅定下去

❶ 如何讓自己堅定的把一部小說寫完，自己總是拖拖拉拉的，怎麼辦啊

寫小說首先要懷有一種堅持與樂觀的心態，
面對沒靈感的時候，你可以聽聽音樂思索，放鬆自己。或者看一本與自小說有點類似的小說。（切記不要看與自己的不同的小說，這樣很容易棄更去寫另外一本小說，這樣的話你永遠寫不成一本小說。）
你想棄更的時候，你想想如果自己很喜歡看一本文，可是那作者忽然棄更了你是怎樣的感受呢？你的感受正是現在閱讀你書讀者的感受。
你寫的小說好比你的孩子一樣，就算他再怎麼不堪他終究是你的孩子。不要拿你自己的小說去和別的小說比較，你的就是你的，別人的就是別人的。
點擊率低算什麼，世界上偉大的作品不一定是破億的點擊率，而是一本沒有什麼人觀看，沒有什麼人點評，沒有什麼人收藏而又完成的作品。我佩服那些作者對小說的持之以恆與堅持不懈因為他的孩子雖丑但他沒有拋棄他的孩子。
如果有人說你的小說寫的爛，你大可不必告訴他/她，他是我的作品就算再難看再不堪我也要完成他。
寫小說不一定成為唐家三少、我要吃西紅柿、天蠶土豆、郭敬明等這些名人。
寫小說不一定要賺錢。
寫小說不一定要有人看。
寫小說就是寫小說，就那麼簡單。
寫小說最重要的是靈感，文筆是其次的，但靈感不要太強大了。這樣很容易直接給您的孩子毀了容。
有靈感的時候寫個幾千字，每天定時發幾張章節，剩餘的存稿。有了存稿每天只要寫一點點。
如果你還想棄更看看你自己好不容易寫出的字數，人是自私的，你的棄更或許有點內疚可是過了幾分鍾馬上煙消雲散，想過你以前對這部作品的熱愛與期待，期待他的完成，期待他的下一段，你不是在傷害誰，你傷害的是你自己，傷害的是自己的心。
廢了那麼話，哈哈。這只是我個人的經驗與見解，呃...希望你堅持下去你的小說，能把你小說的名字告訴么？我想看看，望採納。

❷ 怎麼才能靜下心來寫小說

去一個你認為能夠讓你心平氣和的地方，比如：記憶中的老家，或者人少的鄉村。讓你的生活節奏先慢下來，用心的體驗生活。

❸ 寫小說怎麼堅持下去如何能耐下心來進行細節填充

多看看自己的生活，改一點寫進去

❹ 怎樣寫小說才能寫的透徹人心呢

大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。 找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。 不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。 依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？ 據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。 因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！ 他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。 為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。 也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。 在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。 我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。 換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。 比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品——藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。 我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。 遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。 那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。 旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。 但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。 對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現——某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。 我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備——使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。 明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣

❺ 如何把每天寫文這堅持下去

今年一直有個強烈的想法，就是想做到每日一文，因為每天除了上班工作，下班後就是北京癱，手機奴，久而久之，各種腰椎病頸椎病等大小疑難雜症都出來了。但是一直懶，沒有動過筆，哪怕我以前去旅行都會寫一篇游記的習慣，都丟了。

後來，因為工作的關系，每天都要寫稿，想了一下，既然如此，不如跟風弄個公眾號吧。於是糊里糊塗的就弄了個公眾號，每天都塞點東西進去。正所謂萬事開頭難，剛剛開始寫的時候也有點心虛吧，擔心自己會堅持不下去，就想了很多的辦法來鼓勵自己，不斷在摸索。

我知道我是在試錯，但我不怕寫錯了什麼，怕的是懶了。

很多人問我，啊，你是不是要成為一名作家。並沒有，我只是一名普通人，筆頭還很爛，作家也不是我的追求，雖然那是我小時候的一個夢想。其實並沒有什麼功利性的目的，我每天寫一篇文章，僅僅是不想再過下班回家後北京癱的生活而已。

每天寫點東西，對個人而言，好處就是提升一下自己，這應該就是我寫文的功利性吧。

引用一段李笑來在《人人都能用英語》的話：

1和99之間的差別再大，也不如0和1之間的差別大。

回想一下，我以前其實也有每天寫點東西的想法，但一直都沒實踐，微信公眾號其實在14年的時候就已經有想過了，拖到上兩個月才開始動手。之所以如此，就是因為自己無話可說，而造就這一切的，我覺得，就是因為自己沒有行動。從一開始就沒有行動的想法，又哪來的靈感和文章呢。就好比我們都想要錢，但卻都沒有想過行動起來去掙錢。

所以，想有改變，要有行動，持續不斷的行動！

除了每天工作寫稿，到業余時間寫公眾號，逐漸的，還開始了在簡書、豆瓣、頭條文章……各種平台也發點東西。

有人和我說，你要不寫一些小說，說不定還能出書呢。怎麼說呢，能力有限，水平不足，無法做到迎合讀者的需求。我還是想到什麼就寫什麼，遇到什麼就寫什麼，寫下東西，像是日記，提醒我不要原地踏步。

文筆雖然爛，但這不應該稱為不寫的藉口，蔡志浩在《寫作，從一百字開始》中說到：

很多人覺得寫作很困難。困難的關鍵不在文筆，而在觀點。如果沒有觀點，文筆再好，文章也不會好。

對我來說，寫文就應該像去健身房健身、去游泳池游泳一樣，是一門興趣，把自己日常生活的一些想法記錄下來。如果要問我寫文的意義是什麼？未來的事情誰能說清楚呢，不在於結果，更在於過程。

我很喜歡著名媒體人柴靜在博客寫的一句話：

今天下午臨時定下要出差。已抵浙江，剛剛安頓。明天一早出發，不便多寫。但會在工作之餘盡量寫。寫不是義務，寫本身就是寫的報酬。

所以現在，我就寫是寫的報酬。

很多人說我的朋友圈很少發自己的生活照，很少發自己的心情絮語，沒法了解我現在到底過得如何。其實不然，認真看我寫的內容，大概就能了解我的生活狀態和內心感受了。

❻ 寫小說怎麼樣才能堅持下去我總是沒有毅力和耐心，有沒有讓我堅持下去的方法謝謝了，大神幫忙啊

把你想像成故事中的一員，你要為自己的幸福而奮斗下去，你應該不想走到一半就停下來吧？你就是故事的主角，你一定要一直走下去.......不可以停下來.....總是這樣想，你就會有耐心並且會很興奮的寫下去...... 希望你可以一直走下去哦！不要放棄，不要放棄心裡的那份渴望，一個故事就是我們的一個心願...... 要走下去哦，為了自己，為了那些喜歡看你小說的人......

❼ 寫小說的時候應該抱有如何的心態去進行創作

寫小說的時候我一般是把自己帶入角色里，不是說為了創作而創作，是為了生活而創作。每一個人物都會深思熟慮，像對自己的孩子一樣，寫他們的生活和經歷。我覺得只有在把自己的感情投入進去，才能讓讀者產生共鳴。

❽ 如何讓自己靜下心來去寫小說

這個不是要不要靜下心來的問題，你有時候在一瞬間就會想寫小說。那你就會寫得不可收拾。
順便說一句，你可以寫寫自己的生活，只是注意一些東西，這樣寫的小說比較真實，而且你會比較愛寫

❾ 怎麼才能堅持下來每天寫小說……

我以前也想寫小說，有時有了靈感，就寫下來，但隔幾天就覺得自己寫的版不好，又是去權修改，但越改越覺得不好，還是之前寫的好。到現在都沒什麼信心了。我覺得你比我好，最少你寫下來了。我覺得你別急 ，慢慢來，你現在越急就越寫不出。長篇小說本來就是慢工出細活的，有些大作家也是經常一天寫不了幾十個字的，何況你現在又是剛起步的階段，可以適當調節一下 理清思路。把你想寫的都寫下來，可以選擇一篇你就得最好的。剩下的你覺得也不錯的，等到下次在寫。你要有自己的故事框架，決定下來，不然永遠也寫不好。
其實看電視也沒什麼不好的，有時會增加你的想法，讓你的故事更有看頭。不過你看的時候，別只是為了看而看，要記下你覺得好的地方。我不知道你想些什麼內容的文，只有你就得好就好。看看電影 ，聽聽音樂 ， 或許還會有意想不到的收獲。也可以訪訪朋友，看看他們給你什麼意見。 溜溜大街 ，靈感說來就來。不要總逼著自己寫寫寫的，得一張一馳 悠著來。

❿ 寫小說為什麼總堅持不下去

我讀小學和初中的時候，就開始醞釀一部小說，僅僅是醞釀，就用了幾年時間。幾年內，也就些了幾百個字。大概十五歲左右，才開始動筆。
我的故事選材於雍正末年，當時還是太子的乾隆遠赴漠北，和一私人部曲的千金相遇，故事由此開始。開寫之前，我用了很多時間來刻畫人物，比如清朝的司馬豐（九千歲，不是太監），他有13個兒子，各個都能征善戰，僅僅是這13個兒子，就有很多寫的地方了。然後，還有漠北的白少宇，西南的逍遙王等等，他們都是和清朝抗衡的地方勢力。
雍正末年，天下突然分崩，故事由此開始。
說明一下，當時還是90年代，我都是筆寫的，相當辛苦。寫了幾萬字。

為了完成這部正史+武俠+玄幻的小說，我做了很多准備。
我仔細閱讀了二月河的《康雍乾》，24史中的《清史稿》。
武俠方面，我本來就是古龍迷，然後又看了蕭逸的《甘十九妹》《馬鳴風蕭蕭》等代表作。武俠情節方面，我沒有問題。
此外，我還拜讀了英國的一些推理小說，偵探類小說以及黃易的作品。
為了寫好戰爭場面和謀略方面的部分，我還仔細分析了《東周列國志》《隋唐演義》等書。

由於，我寫的是長篇，難度很大。長篇不如短篇，短篇就幾個人物，幾個故事。長篇考慮的問題很多，整篇文章的布局，人物的塑造，故事情節的羅織。

寫小說，最重要的還是積累。
開始，你不必對自己要求太高，可以大量借鑒別人的一些情節，先爭取完成一部小說，質量不重要，然後你就有了經驗。