東南路斷寫的小說

『壹』 斷章寫的小說 主人公是葉凡 小說叫什麼

葉凡，辰東小說遮天的主角，初為地球上的普通人，因緣巧合被九龍拉棺帶到北斗星域，從此走上證道之路。現出完美世界，遇不明敵人，不甘心之下，聯合無始等人穿越時空，求助於無上至尊，疑似超越仙境的荒天帝(石昊)
基本信息

其他信息
中文名稱：
葉凡
出生地：
中國北京
畢業院校：
靈墟洞天
信 仰：
有我無敵
體 質：
荒古聖體(又稱不滅金身)
曾用化名：
古風、葉遮天、元始道人
民 族：
漢族
國 籍：
中國
代表作品：
《天帝經》
主要成就：
鎮壓太古生物、參與平定黑暗動亂、打開仙界
職 業：
修道者
形 容：
長發披肩，面相文靜，身強體健
別 名：
葉黑、葉子
性 格：
心志堅定

目錄
1基本信息

2人物簡介

3相關詩詞

折疊編輯本段基本信息
身外化身:一氣化三清
修習功法:道經(輪海卷)、西皇經(道宮卷)、恆宇經(四極卷)、太皇經(化龍卷)、亂古經(不完整)、太陽真經(仙台卷)、太陰真經(仙台卷)、九秘("臨兵斗者皆數組前行"集齊後合一成蓋世神術)、涅盤經(療傷要義篇)、殺道聖術(殺手神朝天庭傳承)、源天書、虛空經(不完整)、無始經(無始術)、聖體單一秘術、度人經、六字真言(唵)、吠陀經(殘缺)、天帝經(輪海篇、道宮篇、四極篇、化龍卷、仙台卷)、混沌經(五世化身混沌體時開創)。
絕技:大虛空術、虛空大手印、抱山印、人王印、翻天印、真龍印、六道輪回拳、斗戰聖法(大日印、月印、大海無量、山河大印、金色大指印、擎天古岳大印、火凰印、先天太虛罡氣、萬化聖訣、永恆的放逐、獸王拳、飛仙訣、元皇道劍、妖帝九斬;後七種為聖法模擬出)、虛實神術、破妄術、斗轉星移、元神合道、以一化千萬之術、一氣化三清、一粒塵化劍填海神術、觀古術、黃金神藏、五行神光、元磁仙光、黃金聖域、太極聖術(陰陽生死拳印)、霸拳、天帝拳、天帝指、八步滅道無上神術、元神不朽。
異象:金色苦海、混沌種青蓮、錦綉河山、陰陽生死圖、仙王臨九天、星辰耀青天等;諸多異象合一，化天帝神形。
源術:改天換地、觀勢法、點石成金手、源天神覺(破妄之眼、天眼、源天仙瞳) 、地脈化龍術、禁仙術(禁仙七封)、源天陰陽陣、替命術。
輪海煉器:萬物母氣鼎(天帝鼎，後成為無上仙器)
煉器術:一器破萬法
擁有寶物:菩提神葯、麒麟神葯、蟠桃神葯、白虎神葯、人形神葯、大雷音銅匾、玉凈瓶、舍利念珠、金剛杵、通靈寶玉、尋源套裝(石衣、石頭盔、石墜、石刀、石星盤)、無始帝玉、仙珍圖(曾為斗戰聖皇和狠人大帝所掌，蘊含仙域秘密)、龍槍(容成氏所留)、道之源(不被認可，成為泡腳之物)、神光古台、輪回弓、輪回箭、成仙鼎(部分碎片)、荒塔、誅仙四劍、天帝兩劍(與誅仙四劍合為六劍)、誅仙陣圖、通天冥寶。
所屬勢力:太玄派(拙峰)、源天師一脈、天庭
師傅:吳清風(開始修行的領路人)、李若愚
半師:姜太虛、老瘋子
義妹:小囡囡、姜婷
好友:龐博、黑皇、聖皇子、姬子、厲天、燕一夕、段德、塗飛、李黑水、東方野等
妻子:姬紫月(元靈體)、晨溪(先天道胎)
女兒:小紫(元靈聖體)
兒子:葉依水(先天聖體道胎)
其他相關女角:安妙依、秦瑤、李小曼、伊輕舞、梵仙等
弟子:葉曈、小松、花花、楊熙、寇曉曉
徒孫:葉仙(葉曈與姜婷之女)
記名弟子:龍宇軒、凰天女、詹一凡、有為魚、彥小魚、張清揚
追隨者:
十二聖者(共持天庭戰碑):
龍馬(葉凡收服於地球昆侖，以為坐騎)
黃金獅子(葉凡收服於星空古路，葉凡六千五百餘歲時已坐化)
九尾鱷龍(葉凡收服於星空古路)
青鸞(葉凡收服於星空古路，葉凡六千五百餘歲時已坐化)
天蠍(葉凡收服於星空古路，葉凡暫時解散天庭期間死於輪回海皇子往生之手)
黑熊(葉凡收服於星空古路，葉凡暫時解散天庭期間戰死)
光明族男子(葉凡收服於星空古路，神話古路彼岸死於悟道)
羽翼族女子(葉凡收服於星空古路，神話古路彼岸死於渡劫)
不知名者四名，其三隕落於凰巢一戰，另一在葉凡六千五百餘歲時已坐化
古金鵬(搶奪菩提古樹時被葉凡度化，葉凡創天帝拳時悟出大鵬王拳，後補充入十二聖者)
血鴉(葉凡收服於第一劫星，後補充入十二聖者，葉凡六千五百餘歲時已坐化)
山凰、大夏龍雀、銀蛇、百足天蟲、仙鶴等十三大妖(凰巢一戰陣亡四名，葉凡暫時解散天庭期間仙鶴被蒼天霸血一族族人擊殺;葉凡六千歲時山凰坐化於不死山中，截至此時其他大妖早已陸續坐化)
折疊編輯本段人物簡介
大學時期是校球隊主力隊員，學校風雲人物，愛好志異類書籍。與眾老同學在泰山聚會時一同被九龍拉棺帶離地球，在火星上發現雷音寺遺址，歷神鱷之劫來到北斗星域，為少女薇薇救回後分別被六大洞天選走，只有葉凡為荒古聖體無法進行常規修煉未被收為弟子，但仍留在靈墟洞天修煉，並自己摸索出前進之法。

東荒妖帝墓浮現，葉凡龐博前往圍觀，龐博卻被一大妖附身離去。在奪寶中獲得一些好處的葉凡清楚靈墟洞天並非善地，果斷離開，援救了姜家流落在外的族人姜海生、姜婷祖孫倆，卻遭到接二人回姜家隊伍中覬覦葉凡寶物的姜逸晨追殺，逃跑中又招惹了紫陽洞天並遭遇了李小曼的輕視。靈墟洞天韓長老欲煉之為葯，反而成全了葉凡，自己也被斬殺。
葉凡被三大勢力人馬逼入荒古禁地采葯，但三派人馬全滅，葉凡卻成功得葯。此後葉凡前往魏地，被在妖帝墳冢奪寶中認識的無良道士騙到妖族族地。妖族公主顏如玉逼迫葉凡以身溫養妖帝之心，不久後姬家欲圍殺這群妖族奪取妖帝聖兵，激戰中葉凡劫持姬家小姐姬紫月突圍而走，誤入通幽之河闖進青銅古殿，卻不敢進入眾妙之門，從前人打出的通道遁出。
姬紫月解開禁制後逼葉凡與其合作，兩人為學秘術投入太玄派，葉凡成為拙峰守護者李若愚的弟子。曾將葉凡帶出荒古禁地的老瘋子驚現太玄，驚動各路人馬，姬家神體姬皓月試探葉凡發現其體質奇異，葉凡為免自己的秘密被發現不得不逃離。
妖族大能孔雀王為顏如玉出頭大殺姬家人馬，有人渾水摸魚，追殺姬紫月，葉凡與其再次相遇，歷經重重危險護送姬紫月回姬家。身為姬家長輩的姬惠卻忘恩負義，因葉凡修習了"大虛空術"而派出姬仁追殺葉凡，葉凡反殺姬仁後遠去，被孔雀王救下收留。
但姬家和搖光聖地在內的各路人馬很快殺入孔雀王洞府，葉凡被迫逃離晉國中部的棲霞山脈，進入西端的火域，沖入第六重紫氣東來方才脫險，半年後欲從逍遙門域門前往東荒北域，卻因姬家圍殺而失敗，又被姬海月追殺，復與搖光聖女姚曦發生因果，葉凡神力遭姚曦的封仙散所封，被誤認為凡人，遂通過搖光聖地選人前往北域挖源的機會前往北域，在礦區騷亂中逃出。
在救下源天師後人張五爺一寨後，葉凡獲得信息，進入古皇山取得源天書，得姜太虛傳授斗字秘法，又建立礦教，開始開創自己的勢力。
葉凡欲獲瑤池西皇經，變化為一道士在經歷了昆雲品石和太初歷險後，被瑤池聖女邀往門中參加賞石大會，卻因在太初禁區所得的凰血赤金遭受覬覦而不得不放棄此身份。
但他在自古皇山中而出的大黑狗--黑皇而幫助下，仍獲得了部分《西皇經》。姬家和搖光聖地組織曲州青年修士大會，欲調集人馬緝殺葉凡，被葉凡前去殺人破壞。
此後葉凡隨塗飛進入雲澤州青蛟王隱居的空間，與黑皇一同潛入不老殿，鎮壓了奪舍龐博的老妖神識，使龐博重掌己身。
葉凡經歷無始寢宮之戰和神漠之戰，此過程中兩坑段德，報往日之仇，隨即葉凡兩次進入神城賭石，其間龐博出關。
姜太虛被姜家從古皇山救回，卻遭遇圍攻，葉凡救活姜太虛，得到神王庇佑，調解與各方勢力仇怨，並得以突入四極，然被大道所傷，前往荒古禁地續命，在中州修士葉慧靈幫助下成功取得聖果得生。出離後，葉凡假裝傷勢未復，又揭穿華雲飛狠人傳承身份，轉移各方注意力。在斗陰陽教，收養小囡囡之後，葉凡和龐博李等人一起歷險不死山。
為風驚雲賀壽後，葉凡假裝前往天璇故地接受王神醫醫治，在彼發現老瘋子，葉凡利用行字秘消息讓老瘋子陪其行動，依靠老瘋子震懾各方勢力，一行人成功往聖崖取得秘術。
葉凡赴瑤池盛會，因玄黃母氣故為眾強質疑與狠人大帝有關，率眾強往萬龍巢以證明清白，結果一眾高手死傷慘重。但陰陽教教主王陽戰挾持小囡囡，逼葉凡回瑤池，關鍵時刻妖族出手保下葉凡。殺聖聯盟又利用柳依依引葉凡進入殺局，葉凡利用雷劫幾乎全滅來敵，救出柳依依退去，旋前往中州。
在中州，葉凡救下安平國雨蝶公主，被封為廬城領主，毗鄰奇士府，從南嶺妖族郡主齊琪的口中得知仙府世界消息，由古槐林前往，幾次進出，救下姬家兄妹並取得太皇經化龍卷等諸多好處，又往秦門找到兵字秘，參與化仙池奪寶，在奇士府從王陽戰臨死發出的陰陽死咒中得生，成就仙台強者回歸東荒。
王騰向姬家求親欲娶姬紫月，葉凡自荒古禁地取得青銅小棺，登門大戰王騰敗之。小棺飛回禁地引發異變，九龍拉棺再次啟航，葉凡登上卻輾轉來到紫微，轉戰紫微，斬殺紫微新生代高手陸鴉、端木明、尹天志、九頭蛟王等人，並與老子道統獲得者尹天德的未婚妻伊輕舞發生因果，而後與人慾道燕一夕、厲天師兄弟一同回歸北斗，發現太古生物已經強勢出世。葉凡引蠻族攻滅王家，斬殺神靈谷少主紫天都，復進入古皇山引動無始鍾，偕第五代源天師張林掃滅神靈谷。 瑤池萬族盛會召開，姜太虛與人族眾聖一同布局，震住太古諸族。
葉凡通過齊羅的考驗後，與其一同重建天庭，又從煉獄中救出東方野，旋對決元古將其斬殺。接著設下連環計，陷殺諸敵。羽化祖廟現，葉凡告別安妙依等故人後，通過廟頂層殘破祭壇和傳送陣修復荒古禁地五色祭壇，回到地球，父母卻已故，痛定之後走向求仙之路。
在地球，葉凡四方尋訪上古之秘，並大敗教廷，迎回中土祖器，建立天庭分支。斬道後，葉凡帶張清揚等幾人西出函谷關，再臨北斗，與聖皇子、姬子一同擊殺天皇子，並於西漠終誅王騰。
成仙路即將開啟，域外聖人降臨、搖光大墳裂、荒出世、永恆國度初露端倪……北斗異變迭生。在擊敗黃金族天女，又隨蓋九幽掃十大凶族後，葉凡踏上奇士府星空之路。
葉凡來到永恆國度，與天堂合作，獲得進化液煉體，卻又因梵家欲要控制他而反目殺出天堂。永恆國度被齊麟欺騙進攻北斗古族，葉凡借機暫歸北斗，為諸故人提煉進化液，並滅兩大殺手神朝，而後再次踏上試煉之路，到永恆國度十年之後來到人族第一城，開始真正的試煉。
經道之源爭奪戰、聖靈異族來襲、天兵星之戰等多場試煉歷險，葉凡成聖並與聖體宿敵霸體遭遇，戰而勝之。之後借妖皇墓出世之機，救出好友龐博，一同進入神話古路，渡靈寶天尊的苦海至彼岸到達神域，與姬家兄妹相見，在神域破滅奪寶大戰後回到人族古路行盡，至帝路入口晶碑題名，血洗古路後回到北斗，為葉曈滅前來北斗的金烏族強者，復發檄文共討須彌山救出花花。
歷瑤池萬族盛會之戰後，葉凡往紫薇救回小囡囡，遠征螣蛇母星解救出被困於准帝陣中的黑皇，並追擊騰蛇老祖並將其斬殺。返回姬家後，葉凡與姬紫月成婚，成婚之夜，仙域貫通，眾禁區至尊紛紛沖擊卻都失敗，仙路復被荒、神組織及無始鍾破壞鎮住，未死的至尊為了維持生機發動黑暗動亂。
在諸強協力下，眾至尊被漸漸壓制，但荒古禁地第一代主人(九代大成聖體之一)力拚長生天尊，與其同歸於盡。後軒轅黃帝、姬子、姜太虛、神農和蓋九幽分別與輪回之主、光暗至尊和神墟之主同歸於盡，葉凡也身受重傷。最後荒主--狠人大帝重現斬殺棄天至尊，重創石皇，黑暗動亂得以平定。
葉凡漂流三百年至第一劫星，被少年白夜所救，帝路試煉開啟，葉凡直接進入飛仙戰場試煉，卻又選擇放棄，抹消晶碑題名，返回天庭。
神庭和天庭交戰於星空，葉凡成就准帝肉身，擊退神庭人馬後，憑借古令重新進入帝關，戰敗搖光、尹天德，名震帝路後前去神族主星救出姬皓月之妻莘月，又前往宇宙邊荒救援聖皇子。
歸來後，葉凡渡過准帝劫，此過程中擊殺三大古皇子。天庭旋與神庭開戰，神庭帝主被小囡囡驚走，神庭大敗虧輸，葉凡、聖皇子、人魔等追殺帝主無果，旋進入第九帝關後，遇砍柴老人擊退不死天後，擊殺帝主。
帝主死後，神庭瓦解，砍柴老人創立道宮，與凰巢、地府、神組織並立四方。葉凡與神組織、道宮聯合，向凰巢、地府開戰，凰巢被剿滅，不死天後身死，地府亦元氣大傷。
葉凡為沖擊帝道，解散天庭百年。百年後，葉凡成功渡過大劫並躲過至尊追殺，成就大成聖體，而後重組天庭，橫掃霸體祖星，勒索禁區至尊，滅輪回海。
飛仙星仙路開啟，成仙鼎聚而復散，六大至尊枉費心機最終送命，釋迦牟尼、老子、姬紫月、小紫反而成仙。金烏族准帝亦證道，但在大戰中受創不得圓滿，遂為葉凡所壓制。
四大禁區聯手對付葉凡，未果，四大至尊皆亡，此後，神墟、仙陵亦為葉凡等所滅。此後，葉凡超越天地大道，證道成帝，號稱天帝。
葉凡活至第九世，七十餘萬歲，率眾天兵天將及故舊，與狠人大帝、無始大帝、段德聯手，殺入仙路，不死天皇試圖參與被拒，帝尊阻撓亦被殺死，天庭實現舉教成仙。
折疊編輯本段相關詩詞
人物判詞
佳士自來慕古風，原自孤膽非好龍。
先天氣運盡在我，宇內浮沉誰敢同?
白眼冷看千重劍，鐵心誓作萬古雄。
他年乾坤任反掌，一身逍遙踏天風。
葉凡降妖詩
瓊砌宮闕倚天裁，玉人踏向月華來。
先生輕搖得勝尾，妖娥漫開水晶台。
嬌吟嬌叱流音轉，橫波橫霞媚影開。
骨軟筋酥潺潺罷，卻恨一夜未解懷。
征戰(作者原創)
荒古後，天地動。
北斗烽煙濃。
歲月斷，古族人間亂。
劍氣沖霄漢，血染的江山。
琴鼓響，鐵戈鳴，寒光爍爍照星空。
鐵骨錚錚，問天下誰是英雄。
仙雲起，至尊現，長生路上萬世戰。
戰，戰，戰!
星空塌陷，眾生的凄顫。
白發染血，屍首萬千，少女血泊中的哀怨，塵世的亂與戰。
血濺天穹，劍沖霄漢，萬古的紛亂，末世的悲嘆。
如血的山河，誰能來挽?
眾生呼喚，人皇逆戰，血與淚干，永世暗淡。
虛空難見，曇花調與現，一曲悲歌，葬不下萬古英雄，半面殘鏡相伴。
歲月如刀斬天驕，長生路上嘆妖嬈，血與骨的開篇，一世悲涼的畫卷。
多少英雄埋骨他鄉，多少燦爛再難一現。
九龍拉棺，擾起了一世的紛亂，白發嘯狂歌，天路上尋不到終點。
帝血灼星空，仙路話永恆。
紅顏一嘆，英雄暮年，人間萬載，仙路不見。
征戰!

『貳』 郭敬明寫的所有小說的名字和內容介紹

2002年 《愛與痛的邊緣》 文集
2003年 《幻城》 小說
2003年 《左手倒影，右手年華》 文集
2003年 《夢里花落知多少》 這本是抄襲紅袖添香里的庄羽的作品。
2004年 《天亮說晚安》
2004年 《猜火車》
2004年 《一夢三四年》
2004年 《天下》
2004年 《刻下來的幸福時光》
2005年 《1995-2005夏至未至》 小說
2005年 《迷藏》 音樂小說（包括小說和音樂CD光碟）
2006年 《無極》 小說
《島》系列
《最小說》雜志（2006年創刊）
2007年 《悲傷逆流成河》這本我看過，很不錯。
2007年 《N.世界》
2008年 《小時代1.0摺紙時代》
2009年 《小時代2.0虛銅時代》
2009年 《臨界紀年·爵跡》

『叄』 我是一個寫小說的，這條路好難走。。。。 想放棄。

每個寫作者，最初都是閱讀者，某一天，當我們讀到一本書，然後發出了感慨——這種爛書，我寫的也比它強！如果你有過這樣的經歷，恭喜你，你是對的。這並非妄自尊大，原因在於，這種判斷是基於我們多年閱讀的知識。一本小說哪裡好，哪裡不好，我們瞭然於胸，的的確確具備了寫出一本好書的資本。但是，知易行難，我們明白了道理，不代表就可以寫出一本好小說。我們興沖沖地開始自己的夢想，才發現，寫作遠遠比想像的要困難得多。不時遇到難以跨越的障礙，讓人倍感煎熬，最終被迫放棄。的確，我們有很多充足的理由，但是你可曾想過，寫作有一些必然的規律，如果我們意識不到，也就跨越不了這些障礙。下面我列舉幾個常見的問題，是每當我遇到瓶頸時，拿來評估自己，看看我又犯了什麼錯誤的方法。
1， 你是個完美主義者。
完美主義被人們使用，常常帶有褒義，它鞭策我們把事情做得更好。可有時候，完美主義絕對不是好事。過分追求完美，讓我們挑剔自己，挑剔身邊的人，挑剔生活中的一切，這包括我們寫出的作品。對於一個完美主義者，寫作絕對是場噩夢。我們看著自己廢寢忘食，通宵達旦寫出的東西，抑制不住內心的絕望——我寫的這是什麼玩意兒啊？我永遠成為了不了一個作家。雷丁丁在最開始寫作時，就是抑制不住自己的沖動，不停修改自己認為不滿的地方，可我漸漸明白，這是一份永遠做不完的工作，除了折磨自己以外，沒有任何好處。我常常提醒自己，寫作者必須意識到，永遠不會有完美的作品。
2， 你鋪的攤子過大。
看一看很多網路文學就知道，寫作初學者往往雄心壯志，打算寫出一部波瀾壯闊的作品。於是，我們的小說結構復雜，分支眾多，人物幾十個，場景橫跨幾千里。寫著寫著，我們感到了力不從心。我們想破腦筋，也無法理順故事的脈絡。煩躁最後變成絕望——這個故事太復雜了，人物太難刻畫了。不是每個人都能寫出【戰爭與和平】或【指環王】那種史詩作品。一個時間，地點，人物都濃縮的故事，可能同樣偉大。想一想【了不起的蓋茨比】，想一想IMDB長期占據首位的【肖恩克的救贖】，這些故事有多少人物？有多少地點？對功力不足的雷丁丁來說，攤子鋪的過大的危害顯而易見，第一會扼殺創造力，第二使情節流於俗套。可以想像，一旦我們在寫作中感到力不從心，放棄只是早晚的事情。
3， 你沒把寫小說當成馬拉松賽跑。
生活中，有時我們偶有所悟，靈感迸發，於是興之所至，只需片刻，就洋洋灑灑寫出一篇文章。我們過足了癮，而且文章質量也不錯，於是，我們追求這種狀態，認為小說創作就應該是這樣激情四射。很可惜，在雷丁丁看來，小說寫作並非如此，而是痛苦的馬拉松，單靠熱情，很難堅持到終點。小說寫作耗時長，少則幾個月，多則數年，寫作者很難在這么長的時間里，一直保持著對故事和人物的熱情。一旦情感消退，我們就覺得寫作變成了苦差。小說寫作者正如馬拉松中的選手，需要做的只是集中精力，讓身體和思維習慣於當下，不要去想終點還有多遠。
4， 你期望你的小說能暢銷。
小說大賣，好評如潮是寫作者的夢想。寫作者也要食人間煙火，考慮柴米油鹽。有的人不為金錢所動，雷丁丁很佩服，但對我來說，也沒什麼覺得慚愧的。我不相信世間有人能與名利脫開關系，即便是超然不群，不事權貴的詩人李白，看破的只是利而不是名，否則寫完詩自己欣賞下撕了就得了，不需要給別人看。我們寫小說，一方面是樂趣，另一方面當然希望它能暢銷。但是，我發現，每當我摩拳擦掌，立誓要寫出一本暢銷作品時，心裡瞬間就像背上了一副鐐銬，沒有了創造力，寫出的文字也俗不可耐。我漸漸明白，寫作必須樂趣第一，小說獲得成功，應是附帶的收獲，而不是寫作的目的。放下不切實際的包袱，反而能一身輕松地寫作。
5， 你把你正在寫的小說拿給別人看。
有時候我們寫出一段文字，可能忍不住拿給別人看。要麼是自認為不錯，想得到別人的肯定；要麼是我們內心迷茫，希望得到別人的指引。可是，我覺得這樣做有點危險，總的來說，弊大於利。首先，你很難找到一個合適的評論者。一個合格的評論者，自身應該從事寫作，這樣他才能理解作者那顆脆弱的小心靈，即禁不起暴雨般的狂噴，又對贊賞和美譽抱有懷疑。他既要謹慎地批評或肯定，同時又必須有足夠的判斷力，否則一篇好文，一個天才可能毀於他的手裡。其次，寫作需要我們自己領悟，別人可以說出道理，卻無法指引你。你怎麼知道，他指導你的都是對的呢？最後，我發現最重要的一點是，一旦你把你的故事構思說出來，或者把你的文章拿給別人看，你會發現，一切慢慢歸於平淡。你不想用筆撓你的心癢，那團創作慾望之火也不再旺盛。所以我建議你，最好是把你的故事藏在心裡，繼續癢著你，燒著你，驅動你繼續創作。

『肆』 求小說《村官桃運仕途》作者東南路斷的個人簡介

寫過的第一本小說叫空房少婦，後來改名為村官桃運仕途，後來又改名為正道天穹，最後可以說是爛尾了，草草結尾，後來又寫了至尊花都高手，都是比較一般的yy文。這兩年好像又沒有新的作品了..

『伍』 江南寫過什麼作品

有《此間的少年》、《九州縹緲錄》、《天之熾》、《上海堡壘》、《荊棘王座》等。

1、《此間的少年》

《此間的少年》是一部校園小說，主要講述了在汴京大學，喬峰、郭靖、令狐沖等大俠們的校園故事。

《此間的少年》講述的是讓人熟悉的大學生活的故事。小說以宋代嘉佑年為時間背景，地點在以北大為模版的「汴京大學」，登場的人物是喬峰、郭靖、令狐沖等大俠。

不過在大學里，他們和當代的年輕人沒有什麼不同。他們早上要跑圈兒，初進校門的時候要掃舞盲，有睡不完的懶覺，站在遠處默默注視自己心愛的姑娘。

2、《九州縹緲錄》

《九州縹緲錄》是江南的幻想暢銷小說，共6卷。以虛構的「九州」世界為背景，徐徐展開一軸腥風血雨的亂世長卷。

當這個世界就要崩潰，當星辰和陽光也熄滅，沉默已久的亂世之輪重新開始運轉，亂世諸名將和未來的帝王們整備了盔甲，立起標志著各家徽記的大旗，去向不知結局的戰場。

3、《天之熾》

《天之熾》是中國作家江南的系列幻想小說。 本書原型《荊棘王座》，也是江南寫的西方歷史架空小說，原文在《幻想縱橫》雜志連載未曾出版，原計劃與滄月同寫此題材作為兄妹篇，滄月已經出版《風玫瑰》，但是江南一直拖延。

後來以此作為原型大刀闊斧重新撰寫，即為《天之熾》。目前成書三部《天之熾1：紅龍的歸來》《天之熾 女武神上》《天之熾 女武神下》。

4、《上海堡壘》

該小說講述的是外星人進攻地球，上海即將沉沒，一群熱血青年反抗外來侵略者的故事。它講的也是在末日來臨之前，一群年輕人的愛情、生活以及希望的故事。

5、《荊棘王座》

《荊棘王座》是九州志工作室出品的西方歷史架空小說，作者是江南。主要講述了在一個被墮落之子拯救的時代，神和光已經完全泯滅在慾望之中。一群叛逆的年輕人團結在一起，希望將老派陰暗的舊時代變為熱血激情的新時代的故事。

參考資料來源：網路——江南

『陸』 寫穿越小說東南西北都可以寫什麼城，就是東什麼南什麼、、、、、、

孔雀東南飛，十里一徘徊。

『柒』 寫什麼小說啊。。。！！

v如何寫小說（轉載） 第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。 小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。 第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。 小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」 第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。 第四點忌諱是：不要概括，要具體。 關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。 因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。 將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！ 你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾斯潘塞。 「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。 想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？ 是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。 使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。 在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。 應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。 抓住興奮點： 對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲惠特尼 在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。 這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。 於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。 我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。 最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。 當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點 通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。 現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。 靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。 讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。 作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。 那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。 參考資料：http://www.nilong.com/html/2/8/1.html

『捌』 誰能幫我推薦幾部描寫江南風光的長小說啊散文集也行。

叢立傑【江南水鄉】鄒漢明《江南詞典》節選以下: 瓦瓦是江南的黑眉毛。在一個優美的弧度里，江南的娟秀，江南的嫵媚，隨著木格子花窗里一個眼神的流轉，江南的性格就在高處的一片瓦楞上一覽無遺了。粉牆黛瓦，原本就是江南的老底子，江南的主色調，千百年來一直沒有變更過。黑與白，再加上大紅，就是民間江南一年四季的臉色。瓦的黑眉毛，配合著白粉牆那張光澤細膩的臉，就顯現著一種古老的樸素--這種樸素庇護著幅員遼闊的水鄉的居民。這樣的色調最是適合回憶--江南也只有在回憶中才容光煥發。眼前的江南，這道彎彎的眉毛在一種怪異的時尚中已經被拔得差不多了。江南只剩下一堵單調的白粉牆，彷彿是民間文化近一百年裡受盡驚嚇後的一個慘白背影。沒有瓦的江南，還算是江南嗎?江南的瓦，就是標有江南日期的一個郵戳。老底子江南的瓦，是土窯里用稻柴燒制出來的。我小時候，為了一點微薄的報酬，曾去大隊的土窯上勞動--扒開碼得整整齊齊的瓦面上的稻柴灰，我將它們自土窯里取出，搬到場地上。這是我與瓦有過的最親密的一次接觸。我得感謝江南的瓦，感謝那些瓦的碎片。我的少年時代幾乎是相伴著一堆碎瓦片長大的。我家門前不遠處，有很大的一堆碎瓦，據說是開挖河道時堆成的，平時，這堆碎瓦成了我玩樂的對象。我將它們一片片取出，對著平靜如鏡的水面一一削去。瓦片跳躍著前進，水面上頓時出現一連串的波紋。這種游戲鄉下叫做削水漂--我玩削水漂玩出了精。長大後，在城市裡，我看到成人的另一種削水漂方法，並由此發明了一個隱喻，將大把大把的錢扔進某個地方，沒了，就說打了水漂--看來，玩樂也是有它一成不變的主題的。且說這一堆瓦片，也讓村裡的蠻橫少年吃足了苦頭，他們時常成群結隊來欺侮小他們幾歲的我。更多的時候，我撿起這些碎瓦片當武器，奮力擲到他們的腦袋上……對於瓦，我因此有了一種本能的親近，因為它曾經庇護了我孤單的童年，捍衛了我小小的尊嚴。時間漸漸地遠去了，彷彿那些碎瓦片，沉到了水底，又被淤泥覆蓋。但是每到梅雨季節，我仍會對著鑲嵌在天空里的一片瓦楞發愣--黑色的瓦楞上不時會看到顫巍巍的小植物--這就是瓦楞花，纖細得須凝神才能看清楚，孱弱得彷彿是詩人呼出的最後一口精氣，風一來就會吹走。還有，長夜漫漫的日子，雨滴聚集在瓦楞溝里，形成江南的檐雨。檐雨滴答，孤寂的神經被一條怯生生的水線拎著--這情景，這聲音，如果讓嘉興南門東米棚下的贏弱少年朱生豪看到，聽到，怕又要做夢，又要失眠--「要是我們兩人一同在雨聲里做夢，那境界是如何不同，或者一同在雨聲里失眠，那也是何等有味。」(朱生豪寫給宋清如的信，如今成了兩人合葬墓的墓誌銘)檐雨清脆的滴答聲，徒增少年的孤寂。現在好了，這樣連成一片的瓦楞在江南已經見不到了。雨聲已經沒有了依傍，不知道一位罕見天才的孤獨還在不在，不知道那根失眠的神經是不是還垂直在天地之間。我有時候會傻傻地思量:沒有了瓦，寒冬臘月里，江南的白雪下到什麼地方去呢?天上的雪，原是為了瓦在地上千年的等待應約而來的。瓦於我，是一份眷戀。瓦與雪，一黑一白，共同構成了江南最初的詩意--或許還是最飽滿的詩意。弄堂弄堂是時間這把鐵鍬固執地挖向空間的一條通道，是躺在地上的一口井，不過井水早已經乾涸。弄堂的左右兩面是青磚砌就的白粉牆，透過堅硬的白粉牆，是歌哭生聚、仍將綿延下去的日常生活。給弄堂墊底的是平平仄仄的青石板，青石板上的凹痕和蝕跡是歲月來過又離去的見證。這是弄堂的三個現實主義的方面，這三個方面為弄堂贏得了古老和幽深的美名。這也是三張沉重、盛衰交替、歲月滄桑的臉孔。但是且慢，弄堂還有極其浪漫主義的一個方面--它的頂部是藍天，是想像力飛去的空闊和蒼茫，是心靈翕然張開的一個去處。正是有了這浪漫的第四個方面，弄堂的性格變得復雜起來--既有了陽光的朗照，也有了雨雪的滋潤;既有了寶石般耀眼的藍，也有了遺老般的陰郁。在一條小小的弄堂里，一個立體的江南就這樣橫躺在你的面前了。在弄堂里，追逐一隻狗是一樁有趣的事情，俗語說「狗急跳牆」，可是，弄堂兩邊的牆太高了，再強壯的野狗都無法跳得上去，狗就只好向前猛沖，身體、尾巴都綳得筆直筆直。狗的頭卻不斷地彎向後面，在驚魂未定的逃竄中，恐懼地回過頭來打量追它的那一個地煞星。與狗在弄堂里綳得筆直的恐懼不同，貓卻是另一種經常在弄堂口出沒的動物。貓可以輕松地從一堵牆躥到另一堵牆，貓總是優雅地左右瞧一下，身子往後一縮，就「嗖」地一聲沖過橫在面前的長弄堂。倘若貓和狗在同一時間里一縱一橫穿過弄堂，那真是有趣的現象。不過，這場景比九大行星運行到了同一條直線上恐怕還要來得稀少。在弄堂里，最活躍的當然要數風--每一陣吹來的風，總是或快活或悲哀地嗚叫。風在弄堂口拐彎，風彷彿在提醒並告訴人們，它的存在並不全是虛無的。不獨是風的聲音，弄堂里，所有的聲音聽起來都有一點狹長--大概是聲音也懂得了謙讓。然而弄堂偏是製造各種聲音的地方。一年365天，它被各種各樣的聲音灌滿了，這是可以理解的，因為，弄堂最是貼近老百姓的生活了--一陣狗吠，一聲貓叫，劈柴生煤爐的聲音，搗衣聲，呼兒喚女聲，小竹椅吱嘎吱嘎的叫喚聲，女人的高跟鞋篤篤輕敲著青石板的叩問聲，那是生活里各種聲音的聚會。當然，弄堂里可能什麼聲音也沒有，只有陽光在靜靜地吸收木格子花窗上的潮氣，只有一個老人躺在藤榻里打發他多餘的辰光，只有帶著霉跡的青苔在默數時間的流逝……只有--白粉牆上風剝雨蝕的小青磚露出一個調皮的玩笑，縷縷炊煙捎給蒼穹一個沉默的問候…… 稻草垛深秋，收割後的水田，有點荒涼。水田裡，唯餘一片傷口般的稻根，等待著在以後的時光里靜靜腐爛。往年的時候，我會帶上一個自製的竹簍，一把鐵鍬，去乾涸的水田裡挖泥鰍。這個季節的泥鰍出奇的肥壯，算得上是餐桌上令人垂涎欲滴的美食。這個時候的水田裡，還有一樣奇異的景觀，是我最最樂意看到的--農人將稻子脫去穀粒後，紮成一小捆一小捆的稻柴，小山似的堆成一堆。光禿禿的水田裡，這些零零落落的稻草垛特別醒目，彷彿大地上的一個個句號，一個個驚嘆號，預示著農忙季節已經結束，土地進人了休眠的階段。這稻草垛的搭建還是有些講究的，一般按著一個圓圈依次墊高，要搭得滾圓而且結實。頂上，一律製作一個傘形的尖頂，便於雨水往下流。此地的稻草垛，大多憑空矗立在田野里，在濃霧彌漫的時日，頗有點像神話中的小木屋，有著別樣的風味，特別惹人喜愛。但是，如果一路往南去，走到江南以南，就會看到稻草垛的搭建又有些不同了。有人告訴我，南方的農家喜歡攀緣著一根電線桿或者一棵並不十分粗壯的水杉樹搭建，這樣的稻草垛還真有點兒傍大款的意味。遠望經霜的小水杉，彷彿稻草垛頭上剛長出來的一簇新潮的頭發。紫紅色的頭發，在風中飄拂。不過，我仔細一想，便明白那樣搭建的原委了。南方風大，稻草圍著依傍之物，大致不會坍塌。而我們這里，冬天很少起大風，就不用費力氣挪動成堆的稻草，哪兒方便就可以搭在哪兒。稻草垛是農民勞動之餘的結果，是他們無意中用最普通的材料創造的一個「造型藝術作品」。當然，它們不像沙灘上一座座有明確創作目的的沙雕，是經過藝術家縝密的構思之後創作的。稻草垛純屬農民即興之作。農民創建它們的目的要原始和樸素得多。它大概是游戲精神和實用美學的結合。稻草垛隨意地撒落在乾涸的水田裡，唯其隨意，便越發顯得自然，與周圍的環境相匹配。在荒涼的田野里，它們就像一個個原始的圖騰，在大地上顯現著--沸騰的勞動冷卻之後的一個奇跡。稻草垛矮矮胖胖，遠看就像一個上了年紀的老農民，穿著棉衣棉褲，雙手相攏在袖管里，在陽光的漂洗和雨水的浸淫下，一派隨和安詳、忍耐知足的模樣。我喜歡稻草垛的形狀、顏色，以及安穩地蹲伏在大地上的那個壯實的姿態。它讓我想起綿延了數千年的農業文明的最後一個溫暖的音符。唯一可惜的是，現在，我們已經沒有了像莫奈一樣的藝術家，可以花上整整一天以至一個月的時間，在各種光線里打量一個稻草垛，直到它從這個具體的稻草垛里抽象出來，成為永恆之物。 (以上選自《江南詞典》，湖南文藝出版社2007年1月版)

『玖』 還珠格格後來有沒有寫東兒與南兒的小說，就是下一代的故事的小說

有，第三部原著中有寫。
「婚後第二年，紫薇就生了一個兒子，取名霈東，小名東兒。」
所以他叫福霈東。

『拾』 十大官場小說排行榜

十大官場小說排行榜：《權力巔峰》、《官仙》、《官途》、《官道無疆 》、《官神》、《紅色權力》、《弄潮》、《侯衛東官場筆記》、《首席御醫》、《二號首長》。

1、《權力巔峰》

主要講述了多了12年前瞻性優勢的夏想重新站在大學畢業的路口，回味錯過的人生，珍惜眼前的時機，要自己規劃自己的人生，於是，從縣委書記秘書起步，以一種奇怪的起飛的姿勢，跑步進入了官場。