劉慈欣寫的小說都比較陰暗

㈠ 如何看待很多人批評劉慈欣的《三體》文筆

經典名著小說幾乎都來自古代，現代很少誕生「名著」。但是近年來，劉慈欣的科幻小說《三體》在全世界家喻戶曉，甚至美國總統奧巴馬也成為了那本書的愛好者，因此劉慈欣的名聲一度沒有達到高潮。但是仍然有人說《三體》的構思很好，但文筆太差，希望能找到真正的作家重寫。如果這個行為有效會怎麼樣？劉慈欣《三體》文筆太差了！」網民感慨萬千：找作家再寫又怎麼樣？《三體》像《魔戒》一樣有三部曲，大部分人看了一部，知道了劉慈欣對宇宙的構想，出現的外星文明也驚人地「降維攻擊」直接刷新了人們的三觀。

畢竟時代背景不同，又面臨三體這種外星文明的威脅，過於注重描寫浪漫愛情，這與主題不符。所以在他看來，三體中的愛情可能不重要，不影響主題，只能偶爾點綴。特別是在「黑暗叢林法則」面前，人類本身顯得非常渺小。繼續提及愛情、道德、人性等是不必要的。畢竟宇宙的外星文明可能不重視這種東西，這種感情只有人類才能擁有，所以主題不同，使用的文筆也不同。

㈡ 為何劉慈欣的小說在人物塑造上總感覺有些平淡

當然，在科幻作品中，宏大世界和人性何者更為重，是一個可以討論的問題，但至少，有能力的作者，會同時兼顧這兩點。而非寫出了宏大世界，沒寫出人性來。有的人說或許科幻小說不必在乎對人性的描寫，如果真是這樣，我們為什麼要看科幻小說而非看去看民科的腦洞大開？？人性是人的基本屬性，是會令人有代入感的東西，如果對人性的了解不足，那麼寫出來的東西，只會讓人不斷的覺得「卧槽怎麼可能會有人這么干？？」或者「卧槽誰特么會這么蠢？？」，而這種感覺，是非常影響閱讀體驗和代入感的，當這樣的情況出現，那麼你只是在看一個故事，而不是在讀一本小說。哪怕劉慈欣真的覺得這都不重要，真正重要的是宏大世界，可是你想要傳達宏大世界的震撼，很多時候，也只能靠描寫人來傳達。就如同我曾經不知在哪裡看的的話，大意是：要描寫一個姑娘美若天仙，不應該寫什麼」美艷不可方物，膚若凝脂「之類的東西，而只要寫旁人看到她時的表，就可以了。劉慈欣同志的這個問題，有點嚴重。當然，這樣的問題之所以出現，有一部分的原因是值得我們諒解的，那就是科幻作品的寫作動機，一般不是人性，而是科學幻想，而劉慈欣正有著強大的科學幻想能力，這個基礎上，為了完整呈現他的科學幻想，他不得不人為的去改造這個故事，讓故事按照他的預想來，這樣，他才能夠寫出或許是最打動無數科幻迷的部分來，比如三維變二維，比如降低光速等。

㈢ 為什麼大家都說劉慈欣的書好看，文筆卻不好

不停地寫。。文筆也是練出來的對詞彙的掌握。。。邏輯的表達等等都是通過不斷地寫作練出來的古人文筆好就是因為他們不停地在寫嘛

㈣ 關於對劉慈欣小說的幾處疑惑

⒈
能吸起海水，事實上海水的潮汐現象就是月球對海水的引力造成的。如果月球不是以一個月為周期公轉而是地球的同步衛星，那它正對的地方海水會一直處於漲潮狀態水面比別的地方高。
泡船對海水引力比月球的大得多，當然就能形成一座山了。如果泡船不是隨地球自轉同步運行，那會造成比現有潮汐大得多的恐怖的潮汐了，也就是那座山會跟著泡船走……海水會運動到地球和泡船引力平衡的位置才靜止下來，本質上就相當於一個較大、較長時間的漲潮而已。

⒉
你弄錯了一點就是泡船對水的引力並不是大於地球對水的引力，而是小於，所以才會在地球上形成一個水山。如果泡船的引力大於了地球的引力，那水就會跑到泡船表面去形成一個朝著地球方向的水山了！事實上如果泡船再靠近一些，完全可以吸走一部分水！那些氣泡是巨大的海浪造成的，在引力較小的地方水中容易形成較大的氣泡。只是對於直徑達到1米我也有點懷疑。泡船隻是使得那個位置的海平面（還能叫平面么？）上升而以，但是水下的氣泡還是會上浮的。

⒊泡世界處於一個星球的地核，並且是真空的。但是小說中描寫到這個星球岑在引力，那麼為何這個星球不會向中心坍塌？
這個問題我的理解是這個星球至少內部強度非常大，所以沒有坍塌。就好比巨大的山洞也沒有因為引力而坍塌，因為岩石的強度大，而如果用砂子堆一座山，那在里邊挖一個很小的洞就會垮掉了呵呵。

前兩個問題我可以算回答你了，第三個只是我的理解而已，畢竟我也沒去過泡星球呵呵。有問題歡迎發消息跟我討論。

㈤ 三體適不適合女生看。劉慈欣寫的那些小說都有沒有恐怖成分啊

可以看的，讀者不分群體。但是我看了以後做了噩夢，夢見和書中一樣的情節，給我嚇的書只看了一半，而且深海恐懼症更嚴重了。

㈥ 劉慈欣的作品有哪些硬傷

最大的硬傷就是故事本身的森林法則。低科技就要被高等級消滅！你達不到的位置，並不等於高科技也達不到。那個進攻地球的所謂文明，應該更早的被外星文明殲滅。而不是等著地球去發送他的位置。而且人家是可以隨意殖民的。而地球並不可以！
這就像地球可以對直徑10的區域進行探測，那麼高等級的科技則為100區域。那麼你覺得是10區域的大小被發現的概率大，還是100區域被發現的概率大？你說相對的誰更危險？
在簡單形容一隻螞蟻和一頭大象站在一起，你會先發現誰？你會覺得誰的威脅更大？
按照作者的邏輯思維想法，應該是所有的文明都應該是噤若寒蟬的隱藏好自己，誰還會大大咧咧的去征伐別的低等文明？這不跟找死沒區別？因為你永遠不是那個最高等的文明，就是有那也不會只是一個。更高的形態，你奈何不了我，我也奈何不了你！那麼問題出現了。那也就不會有後面的故事了。
可怕的不是大兵壓境，而是射程和武器種類的選擇！人家不一定會來，但是卻可以幹掉你！武器的發展無外乎更遠的距離更大的威力。悲哀的是你還看不見敵人，基本就被對手全滅了。打出GG.
按照小說的所謂背景，那麼就只應該剩下最高級的文明，和最低級文明！因為中間的文明基本不是戰爭中就是被滅掉了。還倖存的也要夾著尾巴過活。那麼認為地球威脅他的文明怕不是石志樂了。他能悄悄放出智子，就能把智子換成直接打擊的武器毀滅地球。強行鎖科技強行送技術。這都是劇情的需要，森林法則只是故事背景的形態。故事的內容只是情節的強行需要。這就是本書硬傷，說白了就四個字，弱肉強食！符合了一些人的共鳴。森林法則實際上是全書最大的坑，入侵地球的外星人被滅，這是想填坑結果挖了最大的一個坑。人家是有星際航行能力的，換句話人家也是可以移民到別的地方去的，至於地球發送它的位置就能滅掉他們。很強行滅掉。換句話說地球死八遍了，人家不過是換個星球，而且還不一定就是只是一個星球。話說人類根本就沒有和人家談判的資本。卻強行上了一波談判席。書里全是槽點和BUG！而且全是邏輯硬傷。

㈦ 為什麼很多評論都說劉慈欣的小說《三體》沒有文學性，人物塑造不豐滿呢

閱讀經驗和習慣造成讀者和評論家得出《三體》文學性不足人物不夠豐滿的的結論

文學評論家和普通讀者的評判往往囿於自身的經驗，文學評論家會以中國傳統小說為背景衡量《三體》，而普通讀者會以大量網路小說和通俗小說為標准衡量《三體》，從這樣習慣的角度為標准，《三體》確有可能被誤解為文學性不足，人物不夠豐滿。

劉慈欣公開承認的老師阿瑟克拉克的作品《與羅摩相會》，簡直就如同一篇冗長的說明文，如果不是因為奇幻的想像力，可能大多數人根本讀不下去，（而且就算你津津有味的讀完了，但沒有一個人物形象可以長久保存下來），相比之下，我認為大劉已經大幅度地超過了他的這位老師。

所以，在硬科幻文學領域，劉慈欣不是文學性與人物塑造的反面教材，恰恰相反，《三體》已經是硬科幻文學領域文學性的典範和代表。

㈧ 看劉慈欣的小說越多，對人類越失望怎麼辦

劉慈欣的小說大多數對人類的命運有著不同的思考。其小說有幾個共同點，那就是第一，對人性惡的批判和善的呼喚，第二把人類的最終命運歸宿指向宇宙，第三就是宇宙文明間的共存和競爭。其科幻小說一直很關注人類最終的命運,但他的幻想里總是透露著濃濃的末世情節,比如最近兩年很火的根據其小說翻拍的流浪地球就是經典。

小說終究是小說，是虛擬的，而生活中我們要對他人充滿希望，笑對人生。所以過好每一天和善待他人才是我們最應該做的。

㈨ 劉慈欣的作品有哪些硬傷

三體3中，太陽系被二維化的那一段寫道，太陽在兩秒內落入平面的部分就與外面的部分大小相當了。太陽的直徑大約140萬公里，平面的擴散速度達到了35萬公里每秒，超過了光速，不管是三維的還是二維的光速。也就意味著空間中任意位置都處於跌落的事件光錐以外。因此觀測到跌落現象的都已經被二維化了，冥王星上的羅輯他們不可能觀測到太陽的二維化。另外，按照這個跌落速度，程心的光速飛船跑不過平面擴散。即使跑過了，也會在死線破裂以後那數千億年中被平面追上，但是在憑借亨特號的神經元計算機降落到藍星後，他們看到的還是一個三維世界。