1. 寫小說時有哪些好的方法可以豐富劇情
善用對話。小說與社科類的讀物有著本質的不同，後者是通過說教的手段來給讀者提專供相應的知屬識，而小說則是靠新穎的劇情和跌宕的情節來吸引讀者。在小說中，如果需要到交待背景或者介紹事物的時候，採用說教手段或者長篇的論述都是沒有任何意義的，因為這種寫作手法會打斷原本的劇情，讓讀者的注意力從劇情中剝離出來，從而迅速失去閱讀的興趣。如果在小說中出現需要大篇幅交待背景的地方，應該通過小說中人物的對話來進行。比如小說中需要介紹北京的故宮，大量的陳述故宮的基本資料只會讓讀者頭痛，但如果這些資料是從小說人物的口述中表達出來，例如茶館中聽到陌生人無意中講起故宮的趣聞，那麼效果會好的多，因為故事劇情是自然銜接的，讀者的閱讀過程是平滑無縫的。
2. 寫小說的技巧 和方法
二、現代小說的結構（要素）
1.主題（可看出作者的人生觀跟價值觀；思想深刻的小說，主題不只一個）：小說要去表達的某個思想或觀念，透過故事來呈現。
例：紅樓夢
＊賈府由盛而衰的過程表達盛極而衰，人生無常的思想。
＊由寶玉、寶釵，黛玉的三角戀愛悲劇，反映封建社會的婚姻不能自主的悲哀。
＊於國於家無望，天下無能第一，古今不肖無雙＝﹥賈寶玉＝﹥無用＝﹥反諷儒家的功名觀；尊重女性＝﹥對父權價值的反叛。
＊黛玉＝﹥反映中國社會對個性的打壓，不得善終。
2.人物（外在－長相、衣著、動作；內在－心理、個性）：主要由人物和情節來發展，人物可推動情節發展。
3.場景（可用以襯託人物的心情）：小說情節發生的時空背景和人物所處的環境。
4.語言（包括小說的敘事語言和人物對話）：
作者敘述故事情節時使用的語言→帶有作者個人的風格
可以展現人物的性格，也可用來推動情節的發展。
5.視角（又稱為視線觀點）：
全知全能觀點：由小說的作者敘述故事。
限知觀點：由小說中的人物來敘述故事。
第一人稱「我」－由我來敘述自己的感想和遭遇（日記體、私小說）。
→適用在主角發生驚異事件、感人的愛情、奇特思想。
優點：特別有真實感，直接貼近人物的心
缺點：不能了解別人內心的想法。
第二人稱「你」－【你】通常是我的變形。
第三人稱「他」－由他來敘述故事，可把觀察角度拉開，製造距離感。
6.情節
一般帶有故事性，通常包括「開端－發展－高潮－結局」的發展過程，具有前因後果。
具體的事件去鋪展情節，帶出前因後果，構成完整故事。
把這六點安排好，基本上就沒問題啰。
3. 除了意識流寫小說還有那些手法
選我的答案哈 謝謝 好難打字啊 累死我了 ~~~
寫作技法：
（傳統的）聚焦 立骨 懸念 挪輾 巧合 誤會
（現代的）意識流 蒙太奇 反諷 黑色幽默 象徵 變形
聚焦
聚焦是確立文章焦點的一種寫作技法。
聚焦的方式有3種：
1、人物聚焦——是以主要人物作為刻畫的焦點。
2、細節聚焦——是以細節作為焦點，刻畫人物，突出主題。
3、場面聚焦——是以重要場面作為焦點，寫人陳情。
立骨
立骨是確立文章骨架的一種寫作技法。
立骨的方式，常見的有3種：
1、一字立骨——指選用一個字作為文章的中心。
2、一句立骨——是以一句耐人咀嚼的話作為文章的「真宰」。
3、一段立骨——指用一段意味深長的話揭示文章的主旨。
懸念
懸念，作為寫作技法，是指作者精心設置疑竇和矛盾，以激活讀者閱讀興趣的藝術手段。
懸念由兩部分組成：
1、設懸——設置懸念
常見方式有兩種
A、守密式：指作者提出矛盾，造成疑團，引人關注，但故意將結果暫時隱藏起來。
B、透露式：把引人關注的事件的結局先寫出來，卻不立即說明事件的發展變化過程和原委。
2、解懸——在情節發展到一定階段上解釋懸念，以滿足讀者的期待心理
那輾
那輾就是搓那和輾開。
搓那——在引出描述的主要對象和問題之後，不立即道明，而是左盤右旋，延緩情事的發展。
輾開——在寫到快要接近矛盾的解決時，又故意停頓下來，再遠遠地宕開去。
那輾主要有3種方式：
1、多重鋪墊，曲徑通幽——先有一個預定目標，但不直接去接觸它，而是採取陪襯、渲染、烘托等手法，為逐漸接近目標創造條件。
2、抑揚結合，欲擒故縱——在確定了預定的目標之後，從反面落筆，讓有關的情事，朝相反的方向發展，到一定的程度，經過轉折，再達到預定的目標。
3、明斷暗續，另闢蹊徑——在描述過程中，將正在發展而尚無結果的情事暫時切斷，而插入另一番情事，待這番情事完結或有眉目時，再接著原來的情事往下寫。
巧合
巧合是作者在文章中精心策劃的「偶然」，它是情節發展、「突轉」的推動力。
運用巧合應掌握以下原則：
1、巧合要合理
2、巧合要新奇
誤會
誤會指錯誤地把此一事物當彼一事物，並由此引發了許多矛盾，藉此曲折情節。
誤會通常有2種表現方式：
1、言語誤會——即由人物一句話或幾句話，引起的誤會。
2、視覺誤會——即由人物錯看引起的誤會。
意識流
意識流是從西方意識流小說中引入的，長於表現人物的多層面意識活動的一種寫作技法。
包括：
1、內心獨白
2、自由聯想——指人們在外界環境的某種刺激下所產生的沒有既定目標和方向的意識流動過程。它不是按照正常的時間過程向前發展，而是在人的想像中將過去、現在和未來交織在一起，它是聯想的方式之一。
3、時空交錯——自由聯想過程中，往往伴隨著的空間場景的轉換、重疊、閃回。
蒙太奇
蒙太奇，在寫作中，指藉助某種形式，把不同時空中的生活內容巧妙地組接在一起，以表達生活的內容和作者的思想感受的一種寫作技法。
表現方式：
1、相似式蒙太奇——藉助兩個事物的某種相似點，把兩個場景或層次聯結、組合起來的方法。
2、平行式蒙太奇——不需要任何轉換、聯結的媒介，而直接把同一時間不同地點發生的事情交替表現，以形成烘托、比較、補充、對照。
3、聯想式蒙太奇——人物在特定情境中受外界事物的觸發產生的對以往生活經驗回憶再造的形象畫面與現實生活畫面的組接方式。
4、隱喻式蒙太奇——用某些生活畫面或形象作用於人們的思想感情，暗示或隱喻某種抽象的思想觀念。
反諷
反諷是以超然的態度、戲謔的口吻，表達言外之意的方式。
方式：
1、言語反諷——是摒棄嚴肅的話語，庄詞諧用，正話反說，形成語言的表面意義和深層內涵的反差。
2、情境反諷——是表現人物在與環境的矛盾沖突中顯現出窘境。
3、互文反諷——是從以往的某些經典作品或類型範本中產生敘事緣由，使作品的人物或情節與所依據的母本形成對照。
黑色幽默
黑色幽默就是用喜劇形式（或用「悲劇性鬧劇」的形式）表現悲劇的內容。黑色幽默小說往往將滑稽、丑惡、畸形的人物和故事放在哈哈鏡前，使其放大、扭曲，更顯出其荒誕，並形成對社會、歷史的某種隱喻。
它往往運用象徵、隱喻、誇張、反諷、意識流等多種手法，具體的方式是不受限制的。
象徵
寫作技法所說的象徵，是以具體、形象的事物，來寓意或揭示人們對生活的感受和認識，強化或美化人與物之精神品格的一種藝術手段和方法。
從它在文章中使用的范圍來看，可分為：
1、整體象徵——用一個象徵體或一組象徵體貫穿全篇。
2、局部象徵——作品中某一局部使用的象徵技法。它不貫穿全篇，只在文章的局部發揮作用。
變形
寫作技法的變形，是指根據寫作主體的需要，對人物、情節、環境所做的突破常規的曲折表現。
從變形的程度看，把它分為：
1、畸變——在不改變人物、景物外形的情況下，展示出人物精神、心理的扭曲和變形或景物環境的主觀化的變異。
2、物化——以人格化的物來表現人類社會生活的內容，或以虛幻情景下的人演繹現實生活中扭曲的事。
4. 寫小說的技巧和方法有哪些
寫小說沒有技巧，打動人的是豐富的情節和細膩的情感和生動的描述，這是需要作者有豐富的閱歷，有豐厚的文化底蘊和優美的文筆，這樣他寫出來的東西才能吸引和打動人
5. 如何寫現實主義小說，請有經歷的作者說說，不要復制那些長篇大論。
的傳抄統而非方法論的傳統。其本質是否定的現實主義而非「批判的現實主義」,這帶來了中國現實主義文學的政治時尚化:由啟蒙現實主義到革命現實主義,現實主義文學追隨中國現代文化和政治革命的步伐,由否定的一極走向肯定的一極,政治化的情緒表達代替了文學化的情感表達和文化性的理性表達。
在中國現代文學史上,如果把由魯迅的《狂人日記》所開創的小說傳統稱之為「現實主義」的話,我們就不能不承認,這種「現實主義」顯然並不是就創作方法而言的。因為就創作方法而言,所謂描寫的真實、細膩,刻畫的生動,以及人物與環境的具體性、典型性等,《狂人日記》都迥異於一般意義上的西方現實主義小說甚至中國傳統小說。作為創作方法,「現實主義」在西方多被理解為「文學作品與其摹仿的現實之間一致性的問題」。
謝謝支持。
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6. 寫小說有什麼技巧
小說的寫作技巧：
價值性
小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系(政治關系、經濟關系和文化關系)的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。
容量性
與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。
情節性
小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。
環境性
小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染環境氣氛都有不少的作用。
發展性
小說是隨著時代的發展而發展的：魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形；唐代傳奇的出現，尤其是三大愛情傳奇，標志著古典小說的正式形成；宋元兩代，隨著商品經濟和市井文化的發展，出現了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎；明清小說是中國古代小說發展的高峰，至今在古典小說領域內，沒有可超越者，四大名著皆發於此。
純粹性
純文學中的小說體裁講究純粹性。「謊言去盡之謂純。」(出自墨人鋼《就是》創刊題詞)便是所謂的「純」。也就是說，小說在構思及寫作的過程中能去盡政治謊言、道德謊言、商業謊言、維護階級權貴謊言、愚民謊言等謊言，使呈現出來的小說成品具備純粹的藝術性。小說的純粹性是閱讀者最重要的審美期待之一。隨著時代的發展，不光是小說，整個文學的純粹性逾來逾成為整個世界對文學審美的一個重要核心
描寫
人物描寫、環境描寫。
人物描寫又分為：語言、心理、神態、動作，身份、相貌、體型、穿著。
正面描寫：作者描述主角。側面描寫：小說中的角色描述主角。
敘述
1).時間先後順序
2).分敘同時發生的事
3).倒敘（回憶）
①先講結果，後講原因。回憶的方式講原因，揭開謎團。
②觸景生情或觸事生情，從而回憶過去。有時因物是人非而傷感。
4).插敘（支線劇情）
①插在開始：前奏，交代故事背景。
②插在中部：為主線劇情做鋪墊的支線劇情。
抒情
直接抒情（直接抒情可以使感情表達得朴實真切，震動人心。直接抒情一般適用於抒發強烈而緊張的感情。直接抒情的特點是敘述時感情強烈，節奏快、緊張，情感直露，容易把握。）
間接抒情：話中含話、口是心非、借事喻事。（其特點是抒情含蓄婉轉，富有韻味，感染力強。）
矛盾
矛盾是事物發展的根本動力。因為有矛盾，所以才要努力解決矛盾，這個過程中，事物得到發展。
矛盾的產生、維持、延長、消除。
如果矛盾早早解決，故事也就早早結束了，所以需要維持、延長矛盾。
伏筆：伏筆為以後的劇情做鋪墊，製造一個「原因」，目的是為了產生以後的「結果」。
@逐漸清楚
設置謎團，吸引讀者的好奇心，隨著故事的發展，逐漸揭開謎團。
開始不理解的話語，隨著故事的發展，逐漸的理解。
@夢境：
從中得到啟發。
讀者以為是真事，後來知道描寫的是夢。
@中斷：先把某件事說一半，不說另一半，故事發展到一定程度，再說出另一半，成為完整的事。
配角
(1)正面配角：
①能力和主角互補，幫助主角完成事情。
②主角完成事的必要條件或中間人。
2).反面配角：
①敵人，製造矛盾。
②競爭對手。
正面配角也可能變為反面配角，而反面配角也可能變為正面配角。
修辭
比喻：分為明喻、暗喻、借喻。
借代：用一個事物相關的其它事物來代替這個事物。（比喻強調「喻」，借代強調「代」）
擬人：用人的特徵來表現物。
擬物：用物的特徵來表現人。
誇張：擴大或縮小事物的特徵。
呼應：寫了一個事物，後面又出現這個事物。
對比。
襯托：利用事物的相似條件來襯托就是正襯，利用事物的對立條件來襯托就是反襯。
粘連：描寫甲事物的詞也用於描寫乙事物。例如：別看我耳朵聾，可是心不聾（「聾」從耳朵轉移到心）。
移就：本來描寫甲事物的詞，轉移到乙事物上，而不用在甲事物上。例如：張三向李四伸出善意的手（「善意的」本來要修飾張三）。
排比：結構一致，語氣一致，意思相關。
對偶：結構一致，意思相對或相反。
頂針(又稱頂真)：前一句話的結尾詞作為後一句話的開頭詞。
欲揚先抑：要說一個事物好，先說這個事物不好的方面。
引用：引用名言名句。
小說的三要素：生動的人物形象、完整的故事情節和具體環境描寫。
1.人物形象
人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：「人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。」任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。
2.故事情節
故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。故事情節來源於生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，並有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中，情節的安排決定於作者的藝術構思，並不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。
3.環境描寫
環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想像把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘託人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題；社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。
小說：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。 小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。
小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。
小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。
7. 小說的寫作手法有哪些
小說應有三要素:人物形象,故事情節和環境描寫
其中塑造人物形象是最重要的,可以用的描寫方法也很多:例如心理描寫,外貌描寫等等. 注意的是,一個人物要塑造得成功必須要有它自己的性格,不能亂套.即如果他是一個冷漠的人,那你就不應該把太多的對白給他.
故事情節就得自己思考了. 提幾點建議,小說一開始應作多一點鋪墊...然後就是要盡快展開劇情,要不的話讀者看著悶就不會再看下去了...可以在小說中穿插一點道理,或者加上一些引導讀者思考的句子,讓小說有一定的深度.
最後就是環境描寫.這里分兩個部分:
一.. 自然環境. 這個很容易理解,就是對景物的描寫.利用景物去襯托出人物的心情,這是描寫自然環境的最大用處. 即,如果人物心情沮喪,就可以寫一些:微風吹佛,樹葉沙沙地響,像在嘲笑自己(這是我小學寫的,雖然拙了點,但能很好地為自然環境描寫作說明)
二.. 社會環境,也就是故事背景.小說中的故事發生在哪個年代?這就是故事的背景.即使是幻想類的作品,其背景也應該要有一個參照. 有了故事背景後,寫作其間就要注意了.例如,你選擇的背景是西歐15世紀...那你文章中的稱渭就應該按照西歐的稱謂來寫,不能出現"在下"等只有中國才有的詞語;人物的行為方式也應該按照西歐的來設定,"三跪九叩"就不應該出現了...文章中不能有空間跳躍,即使是寫穿梭時空的小說也不例外
8. 怎樣寫好現實生活中的那種小說
小說無外乎：故事情節、背景和人物！ 小說也有很多的分類比如說：青春勵志小說、懵懂愛情小說、玄幻推理小說和生活啟示小說！
寫好小說的關鍵是故事的完整性和哲理性，要有一波三折的的懸念！所以首先你要學會觀察身邊的人和事情，推斷這些瑣事的哲理性和趣味性，經過加工後撰文，小說不在乎長與短，要的就是吸引人！
如果你想寫那種網路YY小說的話，你可以模仿經典網路小說的故事情節，釜底抽薪的方法換掉裡面的人物，選定自己喜歡的背景去寫！
能想著寫東西的人才已經不多了，加油追尋你的夢想，期待你的名篇問世！！
9. 小說寫作技巧有哪些
寫小說首先要講究構思，必須先有個綱領，即作者心裡必須清楚自己想寫些什麼，不能為了寫小說而寫小說；要明白自己需要講述一個什麼樣的事情，這個故事中大概有幾個人物，大致上會發生些什麼事情，准備分幾個層次來完成這個事情，就是所謂的提綱挈領。先列出來故事發生的時間、地點、人物，故事的開端、發展、高潮、結局等。
好比是在建房子，總得先畫個大致草圖，計劃建幾層，用多少料，准備在裡面裝些什麼東西等等。至於其他一些語言、文采，以及語法等都是後續的裝潢裝飾了，不能隨性所至，信馬由韁。時下很多小說都是虎頭蛇尾只有半截子，寫了一半發現不對，寫不下去了，只能不了了之了。
其次，寫文章最忌諱照搬抄襲，當然借鑒是可以的，但要推陳出新，切忌鑽進死胡同里，用老套路，穿新鞋走老路。還有文章應該能做到收放自如，有張有馳，就好比是唱歌，一上來就起高調，後面就不好接了，自然也就唱不下去了。現在很多人寫文章感覺放的很開，經常跑題，走得很遠，下筆千言離題萬里，到最後自己都沒辦法走回來了，插曲變成了主曲。
大家開始動筆寫東西都或多或少有著這樣那樣的理由，但是別把自己估計的太高，期望越大，失望越大；飄的越高，摔的越狠。認為自己寫的總是好的，俗話說：自己的文章，別人的老婆。要寫就老老實實的寫，不要去攻擊評論別人，好也罷，壞也罷，都只是個人水平所致，文人相侵是長久以來的惡習。
最後，希望各位有志於寫作事業的朋友，能夠再次仔細思量下自己的現實狀況，有無充裕的時間和精力供你揮霍消耗在艱苦的寫作上；有無堅持過清苦平淡生活的勇氣。名利誘惑也罷，物質刺激也好，總之必要有所圖，方能有所成。最後在這里還是希望大家能夠多動筆，常動筆，感受寫作快愉，體味筆墨人生。
10. 寫小說的技巧（越詳細越清楚越好）
這個首先就要看你是從什麼樣的寫一篇小說，首先要注意你對小說的概念，如：你選擇一篇純言情小說，注意和現實關系的大小程度。
小說要先明白故事的大概情節和設定，開頭，其他可以邊寫邊想，小說內容完全可以隨機應變，多變化的小說適應各種讀者，都說寫小說要各種步驟，我想說明一下，小說，並不缺少思路，一部小說可以埋下各種伏筆，但是你不需要像寫學校的作文一樣，你創造了一部小說，就如同這部小說是你的孩子一般，當你對待他的心態出現問題，那麼你的小說就將陷入一個死循環。
創作小說的靈感來源於任何地方。
人物設定方面需要大量規劃和備注，每個人物的性格可能都不一樣，但是每個小說人物的性格卻能被讀者一一解讀，這時因為對人物的刻畫太過簡單。這也是某些小說的好處，但也是一種壞處，如果你對人物的設定精密，那麼後面的伏筆將會很多，甚至可以把開頭的主角變為最後的敵人。
寫作規格建議出一章一段開頭，不建議在線寫作，可以在電腦內新建文件寫作，存為原稿，一章字數大約在2500-3000左右（可以更高），在合適的地方給讀者一個驚喜，也許就是對你自己的獎賞（想要寫一篇小說，首先要學會自己做一個讀者）
也許你的小說沒人讀，但是僅僅的那幾個忠實讀者，是對你最大的鼓勵
另外，和讀者溝通十分重要，讀者們的意見可取性由你判斷