① 寫小小說
建議寫諷刺文，這是小小說的熱門話題，又容易反映一些人和事，使人產生共鳴。。。
微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
曾經一時興起寫了一篇小說，結果被批為無病呻吟且缺乏小說基本要素。我不會編故事，但對這個沒有小說基本要素之類的說法還是不服氣。
所謂小說的基本要素不外乎人物、情節、環境。小說的情節一般包括開端、發展、高潮和結局。小說的環境包括自然環境、社會環境、人物活動的特定環境。小說要塑造典型環境中的典型人物。這是最傳統也是最老套的要求。
一）以微知著，以近知遠。人物少，情節簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯類無窮。
（二）博採眾長，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說」。
（三）取材精確，鏡頭小說。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭」。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。
大多數就這么多了，寫小說題材還得看你怎麼去寫了，這個我幫不了你。
簡短等。
相信你一定能寫出來。
加油！！！
② 小小說300字 內容不限
小莉和小強相識於天下網，看到小強的日記，深深被小強的文才和憂郁的心情吸引。小莉感覺與小強有許多相似的地方，好心疼他濃濃的憂郁，好想能夠關心他，安慰他。
自然而然的小莉和小強相戀了，相戀的感覺好甜蜜，經常小強一句關切的問候會讓小莉倍感溫馨，小強的一句親密話會使小莉面紅耳赤，怦然心動。
當然，相戀的感覺也好痛苦，畢竟網路中的愛戀不同於現實，有好多的無奈，也曾互相猜疑過，也曾不安過，但小莉說既然愛了就不後悔。小強在他的空間里設了加密碼的影集，裡面有他和小莉的相片。小莉把影集當成了他們的家，而密碼就是她的出生年月日。每天開心時她會回家看看，感覺好甜蜜，不開心時她也會回家看看，把自己的煩惱向小強訴說。
日子就這樣一天一天的過去了，就像小河的流水一樣慢慢的流向遠方。直到有一天一個女孩突然闖入他們的空間，讓小莉把小強讓給她！小莉當時就懵了！當小莉冷靜下來之後，就對那個女孩說，在這個世界上，我什麼都可以讓給你，唯獨這份情不會讓！小強也說他愛的是小莉，小莉好感動。
一天，小強對小莉說，我們登記結婚好嗎？小強說，登記了別人就知道名花有主，也就不會打什麼主意，不再對我們產生什麼希望。
小莉雖覺得意外，但好感動，也就答應了。一切都太巧合了，當晚小莉收到系統內線的通知，那個女孩在他們設有密碼影集的空間留言，她蒙了，密碼是她的出生年月日啊！那個女孩怎麼會知道！
秋風掠過，一切驟然改變，唯一不變的，只有她的冰清水澈心。 月浮在水一樣的天上，只是點綴嗎？ 微風吹起層層漣漪，他對著池中的一朵蓮花訴了又訴，蓮花都聽在心裡，刻在心底。柳枝搖拽著，一切那麼和諧，若從此相守不變，清雅的蓮花已滿足了。 回首，她的羅裙方才掠過他的心上，笑聲追逐著琴音，卻再也追不回來了，命運已悄悄改變，今生，她是他池邊的溪客，卧聽他的喜怒哀怨。守候，無怨無悔。池中的水如她清澈的心。風雨瀟瀟，她笑著等待。 何時，池邊樓閣住進了另一位冷香冰肌，伴著她銀鈴般的笑聲，他的愁眉漸漸舒展，仿若尋回前世之緣，可，蓮，仍在默默地等待。 「洹」的笑容伴著他的琴弦舞動，一切，是那麼那麼熟悉，靜靜的水中映出了沉澱許久的夢影，可惜，舞的再也不是她，她成了水中花，她的等待化作了千年不變的傷痛。 洹的身影旋轉到她身邊，情不自禁的照了照盪漾著幸福的臉，聆聽著天籟，卻觸到她冰冷的淚滴。略帶詫異，洹輕輕呼道：「它流淚了。」蓮的心微微一顫，洹的柔聲還回盪在她的心裡，真正懂她的竟是洹。 「那是風雨的痕跡。」琴音里已滅昨夜的憂怨情腸，恍惚之間，忘記了不眠時，是誰傾聽他的苦。可如今，笑不為她，淚不為她，輕輕地一句話也似利刀般割傷了她。 不知過了多少月夜。魂牽夢縈的琴音又一次拂過耳旁，落在滴血的心上，使她的心碎成一片片。明明在他的身邊，他卻感覺不到。 那生死情緣已盡，只空餘煙雨裊裊和飄飄散散的清高，寒霜帶雨撲面而來，她獨飲孤調。風雨瀟瀟，在心底惆悵。 守候了一夜又一夜，她的清香終於綻開，是淚水洗清了她的臉龐，可他還是忘卻了她，她終歸屬於那碧野蕭蕭。 或許她早已習慣被忘卻的錐心的痛，她的臉龐，映著月光，劃過一道銀邊。風無情的吹，她的心早已涼透，碎成淚滴，他，久久縈繞在她心中余聲未了的琴音，斷了。
③ 小小說~家庭生活``
家庭生活
六點多一點點，鄭坤滿頭大汗的走進了家門。童小英立即到門庭給他從鞋櫃里拿出了拖鞋，然後，把比自己還高半個頭的兒子強硬的推進了洗澡間。
大約不到七點，劉阿姨就把飯菜燒好端到了餐桌上，一家人開始吃飯。鄭坤例行匯報。鄭玉鴻和童小英批評教育後不久，晚飯正式結束。
隨後，鄭坤走進自己的房間寫作業。鄭玉鴻回書房忙自己的事情。童小英一個人打開了電視。
劉阿姨忙完後，給童小英打了個招呼，就輕輕地帶上門回家忙自己的丈夫和兒子去了。電視機的聲音雖然開的不算很小，但家裡還是一下子就顯得十分的空曠和安靜。焦點訪談結束的時候，童小英決定還是給師母打個電話。
同前幾年一樣，她簡單的問候了幾句，再就是囑咐師母多注意身體，之後似乎就沒有什麼話可說了。自然很快的掛斷了電話。童小英不明白自己現在，為什麼這么不願意和人說話。別說是七八個月沒聯系的師母，就是自己的父母來了，她很多時候也懶得應付。去劇團開會的時候，見了幾個一直處得不錯的姐妹們，也不如向前那樣唧唧呱呱的說個不停。
鄭玉鴻卻放下手中的書，拉開書房的門走了出來。
「我說你啊，都三四年沒去看望師母了。去年中秋節的時候，你說今年過年再去。今年過年的時候，你卻說到中秋節的時候再去。這不，明天就是中秋節，你又說到過年再次看望她的話了吧。」
童小英好象沒聽見丈夫話似的，眼睛一刻也沒有離開屏幕。電視里正在播放的是韓國電視連續劇《大長今》。
鄭玉鴻就站在原地等著妻子發話。大約一兩分鍾後童小英坐在沙發上還是沒有理睬丈夫。鄭玉鴻實在是忍無可忍了，上前就「啪」的一下關掉了電視。
「干什麼你！」童小英立即吼叫了起來，丹田之氣依然如當年一樣充沛。嗓子雖然也還很甜潤，但明顯不如當初那麼清亮悅耳了。鄭玉鴻剛要開口說話，她已經抬臀彎腰蹲腿伸手一系列的動作，再次打開了電視機。
「你已經好幾年沒看師母了。再說過幾日正好又是老師的忌日。這個中秋節怎麼說也應該去看望她老人家啊。」
童小英還是毫無反應，繼續看她的《大長今》。
「人家說，一日為師，終身為父。你想想，范老師生前對你多好……我不想多說什麼，你現在就閉起眼睛想想范老師的臉，想想范老師的眼睛和笑容……」 鄭玉鴻說著，就又關掉了電視機。
這次童小英卻沒再發火。她乜斜了一眼丈夫，但還是沒有開口。隨後頹然傾斜在沙發里一言不發。
「看來你是真不想去了？」
「是的。你心裡難受了？」
「我有什麼難受的。是你老師的遺孀，是你的師母。
「哼，別假正經了。你肚子里的那些花花腸子，騙十七八歲的小丫頭去。」
「你真無聊。都這些年了，你還這樣嫉恨！」
「我無聊。無聊的爬上人家的床了。想起來都覺得惡心！」
「你……算了，我們還是不提這個事。都過去這么多年了，整天為此爭吵你不覺得特沒意思嗎？我出來勸你，只是我覺得，人什麼時候也不能忘記自己的根本。無論外界環境怎麼變，自己內心該固守的還是不能丟棄。否則，就會很空虛的。」
「呵呵，我知道，你是在說我空虛。你不空虛啊，大教授嘛。」童小英這樣說著，內心卻並沒有口頭上的快感。甚至心裡有一種特別想哭的感覺。
「我沒說你空虛，可能只是一種告戒。告戒你，其實也是在告戒自己。」說話的時候，鄭玉鴻已經坐在妻子的身旁。他有點討好她。伸手想去攬她的腰身。童小英卻趔開了身子。
平淡的婚姻生活，再無多大成就的學術前途和一天比一天蒼老的心態，使孤寂感經常在不經意間向鄭玉鴻襲來。那一刻，他總是非常渴望一個女人的擁抱、愛撫和安慰！那一刻，他總會感覺自己突然的柔弱起來，彷彿是一個需要呵護和救助的女人。男人脆弱和柔弱的一面經常在鄭玉鴻的身上淋漓盡致的表現著。只是上帝給予他最大的不公平恰恰就是不在他身邊安排一個寬厚而善解人意的女人相伴。鄭玉鴻的靈魂便常常在夜深人靜地時候如海風中的孤舟四處漂泊。——其實這樣的女人在生命中也出現過，最終卻因為自己的怯懦和軟弱，如電光一閃而過。
好在孩子不小了，他的世界已開始一天天的展開，也就明顯的在慢慢地冷落著他們。這種內心的失落便不僅僅屬於鄭玉鴻一個人了。妻子童小英和他一樣意識到了未來真正屬於自己的只有了對方。當兒子壓低聲音在和一個又一個同學通電話的時候，他們彼此都有一種異樣的喜悅與隱然的惆悵交織著的情緒，那時，她會看他一眼，他也會看她一眼，彼此的目光都曖昧極了。突然，兩個人內心都聽到了自己和對方靈魂里響起的一聲嘆息。於是，肢體很自然的靠攏著，手也會緊緊地扣在一起。
然而今天卻不同，因為丈夫的話題讓童小英想起了那曾經很不愉快的往事。
「小英子啊，我們都老了。過去就算我有千錯萬錯，不是都過去了嗎？這些年，為此不再給老師上墳，逢年過節不去看望師母。我都知道是因為那事，你不願意看見小梅。
「哼，到今天你還叫得這么親切。
「好了好了，范香梅。我知道你心裡也很不舒服的。你對老師和師母的情誼我還是很了解的。但這都是我的錯，和老師他們也沒關系啊。你忌諱，我不去就是。」
隨著歲月的流失，鄭玉鴻心中對范香梅的那份思念也逐漸冷淡下來了。很多時候，想起她，心中雖然還有著隱約的傷感，但已經不象初始那樣的痛苦。妻子原諒他之後，他真是一心一意的待她。很多時候都忍讓著。時間一長，原本剛烈的脾氣也幾軟耷了下來。
而這些，作為妻子的童小英心裡不是沒感覺到的。她其實並不是一個特別粗心的女人，只是因為從小就學戲，身子懶不會料理家而已。因為父母嬌生慣養，對男人，也就不知道怎麼照料和關懷。他知道丈夫並不是很滿意她的，和她生活在一起還有那麼一點壓抑。但自己卻真實的愛著他。也沒辦法徹底的走出這段婚姻。范香梅曾經給過彼此一種機會，但她當時雖然嘴上很硬，其實心裡還是很虛弱的。很怕真的失去丈夫。她甚至不能想像自己這一生，如果離開了這個男人，將會怎麼去面對新的生活。
於是她突然就平和了下來。但語氣還是有點生硬的問：「你想去？」
「我不瞞你，是有點想去。想去看看師母，再給老師上上墳。因為我很清楚他們當年對你是多麼的好，在某些方面甚至超過了……范香梅。」 鄭玉鴻說著，伸手就去拉住了妻子的手。
「哼，一說到范香梅你就來感覺了。」
「沒感覺。對她已經沒感覺了。有感覺的只是你，我一輩子的老婆哦。」
「又說甜言蜜語了。其實，老師剛走的那幾年，不也每次都去嗎，只是不願意看到你們彼此注視時的那種目光。」
「什麼目光？」
「別提了。其實那時我經常想哭。也想過自己退出來。讓你們走在一起。小梅姐原來對我也是很好的。」
「我明白，你什麼都不要說了。全是我的錯。我會好好愛你，會和你一起慢慢的變老。」
「呵呵，喜歡你這樣說。雖然老夫老妻了。」
「那我就天天說給你聽。」
說到這兒的時候，鄭玉鴻已經把妻子童小英攬在了懷里。他撫摩著妻子的肩頭，目光卻透過窗戶，投射到了陰霾的天空上……
④ 怎麼寫小小說
下面是我從網上查下的，希望對你有用，謝謝！小小說雖然「小」，但麻雀雖小，五臟俱全。 要真正把小小說寫好，確實不易。要在生活的海洋中選取一滴水，並要從這滴水中反映出整個海洋，這就要有很強的選擇能力、概括能力和表達能力。 長的文章，即使長了，也便於藏藏掖掖，有點敗筆、廢話，就容易遮蓋了。而短的文章，好比白玉盤上放珍珠，瑕疵畢現，一個標點符號點錯，人們也會發現。所以，難就難在這里。當然，世上無難事，就怕有心人。只要專心致志，堅持不懈，總會做出成績來。任何事物，總有它的「竅門」，或者說經驗。要寫好小小說，了解它的寫作技巧，大概總會有益的。總的來說，寫小小說的技巧可以概括為：選題沙裡淘金；立意一葉知秋；結構巧奪天工；情節出奇制勝；人物畫龍點睛；語言惜墨如金。古人在談到寫文章的要求時，也說要做到「龍頭、熊腰、豹尾」，這也適用於寫小小說。小小說要求開頭造成懸念，扣人心弦，然後居高臨下，勢不可遏，或者投石擊水，一波三折。也可以開頭開門見山，揮斧直取，而後含蓄蘊藉，曲徑通幽。結尾則要求畫龍點睛，水到渠成；或緊急剎車，含蓄有力；或抖包袱，亮底牌；使主題得到升華，出於讀者意料，大吃一驚。小小說的特點 概括來說，小小說的特點集中在一個「小」字，即：短小精悍、小巧玲瓏、以小見大，有人稱為「三小」作品。古人把這類微型藝術的手法叫「縮龍成寸」，可見其高超而難得。通俗來說，小小說是篇幅短、人物少、事件微。在結構方面，它的特點是：奇特新穎的立意、相對完整的情節、出人意料的結尾。從內容方面來說，小小說的特點是新、深、辣。所謂新，就是具有敏銳的觀察力，寫別人沒有寫過的事，及時發現生活中的新事物、新問題，有強烈的時代感。所謂深，就是作品具有深度，啟迪思想、引人回味,從而使人得到哲理的享受。作品除了要以情動人，還要以理喻人。哲理是情節的內核，它使人震驚，發人深省，引人思考。哲理是作家對生活獨特而深刻的理解，它滲透在情節之中，引導讀者去思考並作出判斷。所謂辣，這包括以情動人，震撼人心；尖刻辛辣，一針見血。
⑤ 精品小學生寫的想像小小說300字
18 每月3元 19 小學生學習報 XXS 19 每月3元 23 銷售與市場版 XSSC 23 每月5元 24 母嬰專家 MYZJ 24 每月9元 25 手機小小說 59 25 每月3元 26 手機報-M-zone英語(大學~權
⑥ 力求小小說一篇，要求要以寫景鋪墊下文或渲染氣氛，不少於350字，不多於900字。
麥青
日頭往西移，坡上的光線，明顯地比先前亮了。
麥青坐在山坡上看著自己的牛，女人坐在麥青的身邊，牛就在坡上吃草。牛還對麥青不時地望，麥青說，賣得了。
麥青女人回話，是賣得了，賣牛的錢要攢起來，往後用錢的地方多。
麥青瞥一眼女人，就開始吆牛，牛就在坡上的光線里走動起來。
麥青的谷酒一口接一口地喝到了興頭上，女人勸他莫喝了，還要賣牛呃，麥青這才放了筷子放了杯，臉紅起脖子地去牽牛。
麥青邁著晃晃悠悠的步子，那條牛的步子也晃晃悠悠。身後響起女人的聲音，賣了牛的錢，好好拿著呃。
麥青就回一句，你還當我麥青是三歲娃不曉得高低，真是的！
麥青還沒回家，就有好多人知道麥青賣了牛，村主任也知道了。
村主任看見臉上還紅著的麥青，開口說，麥青兄弟，賣了？
麥青就說，賣了。
村主任又開口，麥青兄弟的牛錢，借得？
啥用？麥青問。
村主任說，欠上面的稅費，上午來催了。
麥青想，牛是自己喂的，這主好歹自己做的，麥青就點了點頭。
麥青沒有回家，麥青去了村裡，當著幾個村幹部的面，拿出那包牛換回來的錢，朝村會計的辦公桌上一放，村會計數錢後，就開了借據。
麥青拿了借據回家。村主任留他喝杯酒了再走，麥青不依，說，出來半天了，得回去了，自己家的酒還沒喝完。
麥青進屋沒黑，女人見麥青沒牽牛回來，知道是賣了。女人想，牛錢揣在他麥青身上。
睡覺前，女人迷迷糊糊地問了一聲，牛錢呢？
麥青在床那頭答話，天不早了，還不睡？女人的聲音就沒了。
眼看著，麥青的娃大了，一開學就進高中了。麥青想，自己要的是錢了。
麥青沒跟女人說，就去找了村主任，村主任搖了搖頭，麥青走回來的時候，聽見村主任說，村裡是沒辦法想了，麥青兄弟自己想辦法還來得快些。
麥青只好裝著沒事的樣子回來。
麥青狠狠心，想了另外的法子，讓兒子上了學。
高中畢業，兒子回家種田，沒兩年，兒子談了對象，麥青想，買電器置傢具要的是錢，麥青捻著那張借據又找了村主任。
村主任又搖了搖頭。麥青回來的路上一直想著村主任的那些話，對不住你呃麥青兄弟。
麥青回來又狠狠心，想了另外的法子，讓媳婦進了門。
沒兩年，兒子出去打工，回來接走了媳婦。
又不出一年，麥青兒子又接走了娘，就剩麥青在守家。
守在家裡沒事，就容易想到借據，一想到借據，麥青就想到那頭牛。牛沒了，錢變成了薄薄的一張紙，怎麼想，心裡都不那麼開心不那麼暖和。
麥青想，這事還得找村主任，是村主任牽的頭呃，不找他找誰。
很多人都知道，村主任上醫院檢查回來的事，村主任得了絕症，村裡好多人看過了，麥青想，跟村主任是一塊長大的。麥青買了一籃子雞蛋，還抓了一隻雞過去。
站在村主任床前，麥青說，那條牛換來的錢，我一直瞞著呃。
村主任顫抖地說，曉得曉得，真不容易。麥青兄弟，還瞞一段時間就行了。
麥青想，你還要讓我跟你一塊瞞到土眼裡去？
看著躺在床上的村主任，麥青這想法始終沒說出來。
村主任的病情在加重，村支書說，麥青，村主任要你過去。
村主任當著村支書的面說，麥青我還怕你不來呃，當初借給村裡一頭牛，村裡困難，我又還不上，往後就拿組織上給我的安葬費給麥青。
麥青說，村主任那怎麼行？
那怎麼不行？村主任很吃力地說出這幾個字。
麥青領到錢的那天，心裡不是滋味。
⑦ 怎樣寫小小說
如何寫小說（轉載）
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•；斯潘塞。
「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。
想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。
使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。
在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
抓住興奮點：
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•；惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。
於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。
當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。
現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。
那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。
我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。
「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。
小說創作中的懸置緊張法：
微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱」等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：「我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。」在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。「懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有「數」，而讀者卻完全「蒙在鼓裡」，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻「蒙在鼓裡」，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系小「包袱」，在大「扣子」中結小「扣子」，一環扣一環，一個「懸念」接一個「懸念」，把矛盾沖突推向總高潮。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實性，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那隻會削弱作品的主題思想。
作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」
二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」
三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」
四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」
五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」
六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」
，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。」
八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。」
九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」
十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。
十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」
十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。
另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得家斗別扭，有如兒戲。「啊！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！」「你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我。」這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。
第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經驗，或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太聖人了吧。這種主角一多，啊！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結局，好嘛！只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發生，不管那個女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。
更多參考，你看看我吃西紅柿寫的書吧，網路里搜
⑧ 小小說怎麼寫
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七 行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一 分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。
⑨ 如何寫小小說
如何寫小小說
不少人想寫小說，但找不對路子，絞盡腦汁也寫不出來。還有一些人動輒萬把字，但一篇也發表不出去。學習微型小說對創作來說是一條「終南捷徑」。阿。托爾斯泰（蘇）說：「小小說，這是訓練作家最好的學校。」這種作用出自於微型小說自身。微型小說優越簡便，篇幅短，費時少，易掌握，可多寫，發表園地多。較快地發表一篇千字小說，對初學者的鼓舞作用是可想而知的。初學者避免步入只是想用鴻篇巨制來一鳴驚人的歧途，以此為起點，向著遠大目標走去。
微型小說，應當說是一種新型文體。我國文壇八十年代興起微型小說。一是讀者多。讀者面廣，各階層都有。二是作者多。業余作者遍及全國，著名作家也大都試作，如王蒙、叢維熙、馮驥才等。三是園地多。各級各類報紙刊物大都發表微型小說，各種徵文競賽活動層出不窮。四是文學理論界開展了討論，同時引起國外文學界的關注。微型小說興起的原因首先是時代需要。現代化建設加快了生活節奏，讀者要求閱讀短文，這就出現相應的文學形式。其次是文學自身發展的需要。短篇小說越寫越長，作為對「長」的針砭，出現開拓新文學領域的「微型小說熱」。微型小說終於成為文學理論及寫作理論開始涉及的新型文學體裁。不過，微型小說在古代已有雛形。如《戰國策》中的一些片斷，如魏晉志人小品和明清筆記小說。特別是《聊齋志異》，共490多篇，最長的4千多字，500字以下140多篇。但其藝術價值卻使蒲松齡與曹雪芹、施耐庵等一起彪炳史冊。我國二三十年代曾經明確提倡。外國微型小說發展很快。莫泊桑、契訶夫的小說中就有一些微型小說。美國作家歐。享利的微型小說名氣較大。日本作家星。新一寫了一千多篇，被稱為「一分鍾小說大師」。澳大利亞、俄羅斯等國也都大量發表微型小說。微型小說風行世界，方興未艾。
微型小說生命力旺盛，命名雜出，需要確定名稱。常見的有超短篇小說、極短篇小說、一分鍾小說、袖珍小說、微信息小說等，有的在邏輯上仍屬短篇小說，有的只是強調閱讀時間，有的不規范。目前通行的是小小說和微型小說。但小小說名稱過於通俗，而微型小說名稱卻與長、中、短篇小說配稱，有利於文學體裁名稱的標准化。
微型小說是一種通過對細節、場面的描寫，以小見大地表現人物及反映社會生活的文學體裁。它的特點和要求如下：
（一）以微知著，以近知遠。明顯特點是「小」，字數千字左右，人物少，情節簡單。但要小而精，微而妙，以少勝多，並成為社會某一方面的縮影，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯類無窮。
（二）博採眾長，不拘一格。微型小說廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說」。①吸收新聞長處，及時敏銳地反映社會生活，適合報紙選載。②吸收影視特長，在同一時間結構起一組生活畫面。如《！—？》，寫在深夜城市中，A司機惡作劇地長時間按喇叭，B將軍被驚醒，C作家打斷思路，D病孩被折磨……③吸收寓言特長，結尾道出哲理。如《傑克和水手》。④吸收小品特長，具有較強的諷刺性。⑤吸收散文特長，多採用第一稱，淡化情節，體現一種思想寄託和藝術追求。如《永遠的蝴蝶》。微型小說還吸收了詩歌、論文、神話、科幻故事等特長，是作者進行藝術探索的廣闊天地。
（三）取材精確，鏡頭小說。短篇小說寫橫斷面如《孔乙己》，盡管只有二千來字，但寫出了一個社會橫斷面，除代表舊時代鄉村知識分子階層的孔乙己外，還有丁舉人、酒店老闆、學徒和看客等各階層人物，孔乙己坎坷的命運也得到反映。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭」。如《一件小事》，寫的是一件小事，一個場面，三個人物。鏡頭在微型小說中的組成有三種。一是生活一鏡頭，即一個場面。二是組合鏡頭，以一個場面為背景，接連疊印多個局部鏡頭。三是「閃回」鏡頭，用眼前場面帶出以前的鏡頭。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。①一般來說應刻劃出鮮明性格，具體方法是寫性格的閃光點。一是集中一點，突出強調。如《瞎說》，抓住一個教師膽小逢迎這一點。此人見人就笑，「文革」後更善於重復別人的話並連稱「對對」。在一次報告會上，勞模對他謙稱「我那是瞎說」，他應聲附和：「對對，瞎說，瞎說！」引起人們驚詫，他也驚出一身冷汗。二是勾勒輪廓，重在神似。即白描手法，以敘代描，寫人物內在和外在的主要特點。三是顯微放大，誇而不誣。抓住人物特殊點進行誇張，甚至塗上荒誕色彩，只要對准生活的焦點和本質都是可以的。如王蒙的《雄辯證》，醫生說「請坐」，病人卻說「為什麼要坐呢？難道你要剝奪我的不坐權嘛」，如是等等。對「文革」中盛行的強辭奪理、咄咄逼人的「病症」進行了藝術的誇張。契訶夫的《一個小公務員的死》也是這樣。②注重情緒化描寫。這是微型小說創作的一個趨向，反映了西方現代派手法的影響。不重視性格刻劃的傳統寫法，避免明晰性。人物往往只用「他」、「她」等代詞稱呼，寫出來也是縹緲的影子，大都是生活中的平常人。情緒氣氛籠罩全篇，有意識地作深層意識的剖析和細微感覺的刻劃，產生一種朦朧而又深刻的意境。如《永遠的蝴蝶》，沒有描寫事件過程，反復地寫懷戀之情，刻劃細微感覺和幻覺，蘊含著生死、愛情的永恆哲理意味。情緒心態要盡量帶有普遍性。如《那團雲霧》，「他」游黃山買了高價茶葉便敗了游興，即使認識到這種心理的低下也無法快樂，只有在看到同伴也吃了虧時才莫名歡悅，峰頂那團雲霧都不見了。這種情緒心態概括了人們慣熟而又可笑的「阿Q精神」，揭示出人類的劣根性。
對待微型小說的特點及技巧，一要弄通掌握，爭取在理論指導下站在較高起點上進行實踐，二要靈活運用，甚至不去聯系，讓它們在潛意識中隨時起到作用。還可以摹仿。照搬形式、技巧，發揚精華，受到感應，並力求創新，出自己意。上述特點，特別是「博採眾長」中已經具備了微型小說的一些結構要求。以下再列出一種模式，供初學者學習。