『壹』 我寫的小說接下來該怎麼寫
額，分分又是沒有的呀？
威脅到女軍官後，女軍官還是沒有想把俘虜捉回來，一個人承受著壓力，或者是強行毆打之類的痛苦，一個機會，俘虜的弟弟便來救女軍官，然後在路上困難重重。。。。。我只能想到這么多，給點分分唄~
『貳』 寫小說情節很散怎麼辦
1 最好寫一份提綱
2 設定主角，環境，功力等
3 多與別人交流，多寫就好了
『叄』 小說散結跟續寫有什麼區別
那是不一樣的,各有各的千秋。
『肆』 我想要寫小說，請問應該怎麼寫
1.必須要有大綱。
這是在新人寫作中最容易出現的問題，甚至很多已經有過一定寫作經驗的作者也會犯。常常見到有作者朋友們僅僅是因為偶爾想到一個絕妙的橋段，一個不錯的懸念，甚至只是幾句頗有感覺的對白，就迸發出寫作的沖動，開始稀里嘩啦地往下寫。結果卻往往在故事進行到一定階段，一定字數的時候，當最初的那一股寫作沖動褪去之後，茫然了，於是要麼勉強拼湊，虎頭蛇尾，要麼乾脆太監掉。
我個人並非反對一時沖動下的寫作，但是卻希望能將這種沖動長久地維持下去，至少維持到你的創作告一段落。可是寫作的沖動也好，稱之為寫作的靈感也好，是不可能持久的。那麼，我們就需要大綱這種東西，來將閃現的靈感和沖動文檔化、格式化。這樣，在沖動和激情消散的時候，不會茫然不知所措。
那麼大綱是什麼？大綱要如何寫？
這里我只說個人的習慣，在下以為，從一個構想，到一個完整的故事，其實就是一個逐漸完善的過程，而這個過程，都可以理解為廣義的大綱。
打個比方，假如我突然有了一個靈感，打算寫一個冒險類的故事。這個靈感本身可能很簡單，甚至有可能只是一句話，一個矛盾，或者一個橋段。沒關系，以這個最簡單的東西，作為出發點，我們開始構架我們的故事。
首先，將這個構想整理為一句或者一小段簡介類的文字，整理出至少一條主線流程。
然後，在這個最基礎的主線之上，進行發散聯想，添加明線暗線、分支情節、人物設定、背景設定、矛盾沖突等等。
接著，我們開始添加一些系統類的東西，比如比如主角升級系統，社會系統，裝備系統等等。
下一步，順著主線的脈絡，逐步的豐滿劇情，將之前的那些東西選擇合適的地方，以合適的方式添加到主線進程中。
再然後，分出詳細的情節進度，章節列表，每一章節的故事梗概，從整體上嘗試著控制好故事的節奏和脈絡。
最後，從頭開始，用文字將所有的東西寫出來，這就是一個故事了。
好吧，這里我想說的是，除去第一步和最後一步，其實中間的整個過程，你都可以看成是大綱……
大綱本身就是一個循序漸進的過程，當你做完這個過程的每一步，那麼故事也就呼之欲出了。
2.配角的設計和作用
記得在下曾經在之前的評論里提過一個觀點，人物和矛盾，某種意義上，是一部小說的靈魂。
人物一般來講，可以分為主角、配角和龍套角色。主角的設定，想必大家都有自己的心得，在下也就不廢話了，只是想說說配角。
配角是用來幹嘛的？該如何去設計？
我們說，所有的人物都是為了情節和矛盾而存在的，不管主角、配角，還是龍套。
個人以為，配角至少有兩個作用，是非常關鍵的，也是新人作者們可以掌握並且應該掌握住的。
其一：襯托主角的形象。
其二：推動情節的進程。
關於襯托主角的形象，簡單來說，就是性格上的反差。通過鮮明的性情對比，可以從側面更好地烘托出主角的形象。這樣的做法，效果顯然好於作者費盡心思去描寫刻畫一個單一的主角。有黑才有白，有善才有惡，有對比才有差異，有對比的角色，才能留給讀者足夠深刻的印象。成名作品裡這樣的例子很多，隨意舉出幾個：比如《鬼吹燈》里的王胖子，比如《楚留香傳奇》里的胡鐵花，比如《紫川》里的帝林。由於對比的關系，某些時候，配角甚至比主角還要出彩，還要令人印象深刻。
關於推動情節的進程，這個怎麼說呢……最簡單的情況就是，某些觸發性的事件和關鍵點，以主角的身份性格或者矛盾設定，他不能去做，或者不該去做，可是劇情偏偏又需要有一個人去觸發這個點，那麼誰去呢？配角。這一點比較難以用單純的文字去說明，不過可以回想一下《鬼吹燈》里相當多的情節，觸發機關，引起變故，甚至暴露懸念的這些關鍵點上，是誰去觸發的，又是誰在暗中推動情節的進程？
你會發現，很多時候，是王胖子這個配角，而不是胡八一這個主角。
3.賣點不是作者說的
這是我經常被問到的問題，總是有朋友問：我這本書應該以什麼為賣點呢？是打鬥？升級？恐怖？還是H？種馬？後宮？
每當面臨這樣的問題，我自己都覺得很困惑，因為我自己也沒想過那麼多。
或者說，我不認為一個所謂的賣點需要搞出這么多花樣來。
所謂賣點到底是什麼？個人以為，無非就是讀者的閱讀快感。讀者在讀你的書時覺得爽了，有G點了，有興趣往下看了，OK，你有賣點了。
放到實際中來說就是，別總想著用賣點去勾引讀者，那樣往往適得其反。換個角度，把你自己當成讀者去讀自己的書。如果你覺得獲得了閱讀快感，那麼祝賀自己吧，你的書有賣點了。
一本書有沒有賣點，不是作者說的，也不是編輯說的，是讀者說的。
別告訴我編輯如何如何，編輯在看你的書是否有賣點的時候，請注意，他也是個讀者！
4.人物形象？讀者說了算。
前邊有朋友在版內發帖子詢問如何設定人物形象的問題，黑大已經給出了詳盡的建議。這里在下就再多嘴幾句，說說我的一些看法。
嗯，那麼我想說的是：所謂人物形象，不是作者說我想寫個什麼什麼樣的人物，而是讀者說，我看到了一個什麼樣的人物。
身為作者，我們能設定的，其實並不是人物形象，而是一個模型罷了。
這個人長相如何？穿著如何？性格如何？背景如何？經歷如何？
這些，都是這個模型的各項參數，但是，請注意——這些參數里，沒有一項名為「形象」的參數。
我更願意理解為，人物形象，就是指作品中的人物給予讀者在閱讀之後所留下的主觀印象。
就像那位朋友曾經問過的問題一樣：假如這個主角的性格又不極端，也不臉譜化，甚至平庸無奇，是否就不能給讀者留下深刻的印象了？是否就沒有豐滿的人物形象了？
個人以為，未必，這個問題應該去問讀者。
作為寫者，我們需要做的，就是設定好這個人物的各項參數，然後將他放進一個背景環境中，讓他與相關矛盾聯系起來，隨著情節的進程，按照他既定的性情做出種種合理的反饋。
至於這個過程中他所彰顯出來的形象，更多的時候，是在於讀者的感受而不是作者的提前設定。
當然，我並不是說，作者就不能控制人物形象的走向了。不是不能，而是需要換位思考。還是那句話，試著用讀者的眼光而不是作者的視角去看待你的故事，這樣得出的人物形象，才是最接近真實的人物形象。
當然，一千個人眼中，有一千個哈姆雷特，不同的讀者，對人物產生的不同主觀印象也可能是千變萬化的。至於如何迎合更多數的讀者對於人物形象的潛在需求，這又是另外一個問題了，咱們有空慢慢再說~
『伍』 我的小說寫斷了怎麼接上去啊
求分，求贊同，求採納~~
寫斷了，就不要再想，出去自己散散心，放下一切，靈感這東西，玄之又玄，來得也快。
『陸』 我寫小說感覺銜接不起來，太散了。怎麼辦
寫小說要有主線，是你整本小說的核心內容，比如你要寫英雄拯救世界這一主線的故事，那麼你的所有劇情要圍繞英雄來展開，這裡面可能有反派描寫，可能有配角描寫，但歸根到底還是要推動英雄達到拯救世界的目的，這是大方向。小方向上，就是要注意不要頻道跳動場景，別這個場景沒寫完，莫名其妙的跳到了另一個場景。而且所有場景盡量圍繞主角展開，場景跳躍之間最好有過渡句。比如「這邊張三正絞盡腦汁的思考解決方法，而遠在千里之外的李四卻已經有了行動……」
這樣劇情看起來就不會支離破碎
求採納哦
『柒』 寫小說故事之間如何連接
文章的優劣，不能簡單地看一方面，或者幾方面．而是要從全局角度和整體規劃上入手。以下分別從十個方面來論述我個人的觀點。
一： 在寫之前，首先要確定，為什麼要寫這個文章？（中心思想）
這點至關重要，作者的一個閃念，很可能就是整個文章的中心思想。所有的內容和結構，自然都應該以作者的寫作目的為中心。
倘若一個文章完全注重思想性。但是什麼思想都往裡頭寫。把整個文章變成一個哲學總論。那很抱歉，沒人會喜歡這樣的文章。因為思想再充實，犧牲了文章的個性，也就得不償失了。 除了少數思想豐富的哲學家，沒有人喜歡這樣文。
當然，如果沒有中心思想，想到什麼寫什麼，完全的泡末文，更會令讀者看完就忘。一些網名文到是無所謂。
總的來說，文章中最好只寫一個思想，其他的思想都必須與這個思想一致，任何一句話，都要為這個思想服務。不論是何種表達方式；不論是何種修辭手法；不論是何種邏輯結構。這一點，是最最重要的。
唯一曰：沒有中心，還算是文章嗎？
二： 如何來使讀者認同文章的中心思想。（寫作方法）
有了好的中心思想，文章就有了美麗的靈魂。但是，一個美麗的靈魂，仍然需要一個美麗的肉體來襯托。倘若肉體醜陋，很可能給讀者留下不好的印象。從而使讀者用抵觸的情緒來看待文章，最後的評論便可想而知。記得有個現代典故，某女很美麗，路上遇到兩個男性。兩個男性都很喜歡，就多看她幾眼，眼神有一點曖昧。結果女子對那個帥氣一點的有了好感，對醜陋一點的有著厭惡。但實際上，醜陋的那個，不僅僅有著過人的才智，也有著高尚的品德。卻因為外在的缺陷而被人忽視，被人厭惡。
某些作者，可能會寫一些有悖於常理的思想。這樣的文章，很容易遭到普通人的厭惡。即使，作者的用意再好，也無法扭轉人們心中固有的觀念。所以不妨換種寫法，就乾脆直接把主人公寫成惡人。到最後，用做好的扣，來揭示出主人公的本來面貌。這樣，在文章大部分段落中，讀者始終都覺得作者站在讀者一邊，總是用諷刺的筆觸針對「萬惡」的主人公。這樣就會使讀者先對作者有了很大的好感。慢慢的自然就會信任作者。然後在適當的條件下揭開迷團，為主人公伸冤平反。這樣，就會很大程度上引起讀者的反思。使讀者對此文久久不忘。甚至後悔自己多次的咒罵主人公。
總結起來很簡單：思想上，絕對不能背離讀者。倘若得不到讀者的認同。任何」道理」都會變成」瞎扯」。此中並沒有收買人心，趨炎附勢之意，而是要用合理的方式來講明一些不為世俗所接受的真理。
唯一曰：誰說良葯必定苦口？
三：邏輯與哲學
文章，必然是由復雜的邏輯所組成。前因後果必須完全合理。人物性格也必須對事件的流程有一定的控制。絕對不能寫成宿命文。一切都是命中註定，一切都是命運之類的沒幾個人會喜歡。因為每個人都想掌握自己的命運，所以這樣的寫法，也算是背離人心。
另外，一切事物，完全由人心來控制，所有的邏輯都是人為因素和社會因素。而忽略了哲學與因果，也是一種致命的偏激。
正所謂三分天理，七分人心。忽略人情或者忽略事理的都屬於不合情理的范疇。人情，事理，是社會矛盾的對立和統一。與其說是邏輯，不如說是哲學。人定唯心論，形而上學的唯物論，都是極端。不懂得辨證哲學，寫出來的文章必不合理，必不合現代哲學觀！
唯一曰：翻翻馬列主義有好處。
四：矛盾，變化與規律。
文章，必然要寫一些矛盾，對立的事物。一切都是和諧的，一切都是完美的，那是詩人給皇帝作詩，歌功頌德呢！
矛盾和變化，需要緊密結合起來、需要與思想協調、也需要符合文章的表現形式。事物的不斷變化，時時地改變著矛盾的事物，使事物呈現出錯綜復雜的邏輯關系。這樣才有利於刻畫人物性格，才有利於表達作者的思想。
下一個就是感情的結構性
只有邏輯遠遠不夠。因為讀者是人類，所以必須採用某種方式，對人類的感情加以調節和控制。在一般人的承受和認知范圍內來寫文章。
一味地抑鬱，讀者就越來越難受，慢慢的變的麻木（批評：＜會有天使替我愛你！＞，就是典型的抑鬱文），慢慢的，讀者就失去了最敏銳的感覺，無法在更大程度上與心靈共鳴。
當然，也不能光是東拉西扯，一會哭死，一會笑抽。讀者一樣沒辦法接受。過快的節奏變化，會加速讀者的神經疲勞。
這個，便涉及到心理學。也沒必要說太多，道理很簡單。那就是灌輸感情，像吹氣球一樣，吹的多了，便爆了，讀者厭惡，吹的少了，讀者便感到空虛，不充實。
不過，讀者的群體里，各類人應有盡有。性格更是千差萬別。所以想寫出符合所有人胃口的情感文章。那不可能。正是所謂的眾口難調。
但是道理一樣，沒有絕對，只有相對。對讀者的感情控制，一定要遵循前拉後扯，錯綜復雜，且矛盾重重的糾葛之中。
實現結構化，就要求作者始終都能體會到讀者的心理狀態。把讀者的期待變成事實，是在鬆弛神經，倘若鬆弛過度，讀者就感到索然無味。人的七情，都需要統一協調的調度。這一點，只有心思細密，感情敏銳的人才能做到。
反正有松有弛的不斷變化是必要的。至於是周期變化還是漸進變化就看作者的性格了。而重要是這變化規律可決不能讓讀者看出來。
唯一曰：人的感情何其復雜？豈是三言兩語就能表術？
十： 最後一點，統籌。
所謂不謀長久者，不足謀一時。不謀全局者，不足謀一域。
時間、空間、順序、結構、思想、邏輯、各類要素、筆法等這些東西都設置好了，還需要一個整體的規劃，還需要一個完整的流程。
就像編寫程序一般，一定要實現結構化，模塊化。
線路要清晰、結構要完整、思想要統一、方法要恰當、邏輯要合理、筆法要適合。這一切，都是在從虛幻而抽象的思想中，構建出一個完整的藍圖，把」無」變成」有」。
一個有血有肉的作者，應當充當的角色其實最多。首先是全知全能的上帝，其次是悲天憫人的神明，然後是有血有肉有感情的人，還有就是要理解各種類型的人的感受，甚至連動物的心理都需要把握。
把一個故事，變成讀者的一段回憶，一段往事。字里行間，光有感情和理論還遠遠不夠，更需要一個全方位的和諧思想。總之，文章的每個小部分，都不應該是孤立的，都要成為整體中不可缺少的部分。這樣，才是完美，完整，全方位的文章。
有點長，但認真讀下去，一定會使你受益匪淺的。
希望對你有所幫助。
『捌』 沖量文是什麼意思，和質量文有什麼區別散接是什麼意思
沖量文與質量文是相對的。沖量文，意思是指一本刊物中為了完成一定的指標和任務量，而用來發表、充數的價值不算高的稿件。簡單來說，就是對文章的要求不是很高，只要情節合理通順，字數達標基本都能收 ，有的沖量文就是垃圾文,充數的,有一些網站為了掛自己書庫量而向沖量文作者直接收購,關於沖量文不是用來看的,而是充數。
價格的話是 16W字450元
30w周結800 月結900
40w周結900 月結1000
50w周結1300 月結1500
質量文,是一般網站的小說,是作者的用心之作.是賺錢的,但真正可以站在質量文這條職業路賺錢的很少，畢竟質量文很難保證更新速度，而且你看現在的小說銷售方式就明白了。不過我不建議做沖量稿寫手，會把自己寫廢，而且沖量文已經快沒有什麼市場了。
以後是精品內容的天下。
散接就是不是寫完本，給你大綱寫一部分，有點類似替身寫手。