寫神魔小說的目的常在於

① 寫小說的目的是什麼怎樣才算是好的小說

本人觀點，寫小說本質是通過提煉生活，刻畫人物，來表達作者對於世界的看法。所以一部小說把主要人物寫的有血有肉肯定是佳作。反過來，一部小說就算人們說它多麼有思想有文化內涵，如果其中人物不能和讀者產生共鳴，就不能稱作好小說。

② 如何寫神魔小說

玄幻小說和仙俠小說不是一類，神魔小說通常屬於玄幻小說,也有很少部分的屬於仙俠小說.
玄幻小說通常寫的是異世大陸,需要一定的聯想,建議你可以多看幾本玄幻類的小說,了解其的寫法和布局手法,也可以適當的借鑒其某些創意.
神魔類的小說大概都查不多,我看過比較多的神魔小說,感覺其布局和寫法都相差不大,你可以多看些封神,遠古神話傳說的故事,有利於你的創作.
本人不是網路寫手,就是比較喜歡看網路小說,提供的意見不太專業,僅供參考.

③ 求神魔小說的題材類型來自於

來自於幻想，想像。當然，也可以省事兒一些從神話中西方等等里派生或重組，也可以換湯不換葯把名字改了，技能打亂什麼的。將他們延伸下去就是一部小說，題材不限。

④ 誰有西遊記的習題，加答案

《西遊記》是誰寫的？答：吳承恩
美猴王的住在的在哪？答：東海傲來國的花果山
美猴王的法名叫什麼？答：孫悟空
美猴王的混明叫什麼？答：孫行者。
美猴王的自封叫什麼？答：齊天大聖。
美猴王的師傅是誰？答：須菩提祖師、唐僧
美猴王的兵器是什麼？原來是做什麼用的？答：一萬三千五百斤的如意金箍棒。大禹治水時的定海神針。
美猴王在哪裡找兵器？答：東海龍宮
美猴王的披掛是哪幾個龍王給的？答：北海龍王敖順、南海龍王敖欽、西海龍王熬閏
美猴王在天庭上做過什麼官？負責干什麼的？答：弼馬溫。負責照看一千匹天馬。
美猴王是因為什麼原因被如來壓在五指山下的？答：大鬧天宮
美猴王的兩個師弟是誰？答：豬八戒、沙和尚
唐僧是什麼轉世？答：如來的二弟子金蟬子
唐僧做了狀元誰的兒子？答；陳光蕊。
唐僧的法名叫什麼？答：玄奘。
唐僧在哪裡收美猴王為徒？答：五指山。
唐僧在哪裡收小白龍為徒？答：鷹愁澗。
小白龍的名字叫什麼？是哪一個海的幾太子？答：東海的三太子敖烈。
小白龍是唐僧的什麼？答：是唐僧的坐騎，叫白龍馬。
豬八戒是什麼轉世？兵器是什麼？答：天蓬元帥。九齒釘耙。
唐僧在哪裡收豬八戒為徒？答：高老莊
豬八戒的別名叫什麼？答：豬悟能。
沙和尚是什麼轉世？兵器是什麼？答：卷簾大將。降魔月牙鏟。
沙和尚的法名叫什麼？答：沙悟凈。
唐僧在哪裡收沙和尚為徒？答：流沙河
唐僧收了三個徒弟後遇到的第一個妖精是什麼？這一劫是什麼答：白骨精。三打白骨精。
在唐僧收了三個徒弟遇到的第一個妖精中，美猴王是怎樣的？豬八戒是怎樣的？答：美猴王是明察秋毫，衫辨妖精。他的火眼金睛一眼就能看清妖怪的變化。白骨精的三次變化，都未能逃出孫悟空的慧眼。嫉惡如仇，除惡務盡。他看穿白骨精的變化之後，不容分說，掄起金箍棒，毫不留情，一定要吧她置之死地，不僅不讓她謀害師父，也不許她在為害他人。忠心耿耿，知恩圖報。唐僧說肚子餓了，他就急忙去化齋，唐僧要趕他走，他念念不忘還未報師恩；臨離開前時還用毫毛變成三個行者，向師傅禮拜，上路前叮囑沙僧：途中遇妖怪拿捉師傅時，就說我是他的大徒弟。真是擔心一片，無私忠誠。豬八戒是貪婪女色。他見白骨精就整衣衫，充斯文，深施一禮。慣回挑唆，常在唐僧面前說美猴王的壞話。美猴王三次打死白骨精，豬八戒不是說美猴王弄『障眼法「，就是說他故意變成骷髏來糊弄人。
白骨精三次你變成了什麼？答：小姑娘、老婆婆、老爺爺。
美猴王的性格是什麼？答：勇敢、調皮、任性、聰明、沖動、堅定。
豬八戒的性格是什麼？答：懶惰、好色、膽小、愚蠢、善良、老實。
沙和尚的性格是什麼？答：平和、冷靜、耐心、忠實、勇敢。
在唐僧收了三個徒弟遇到的第二個妖怪中，美猴王是怎樣的？答：美猴王不計前嫌，以取經的事業為重。雖然唐僧親筆寫下貶書，不要美猴王為徒，但當他聽說師父遇難，黃袍怪又百般辱罵他，他就毅然前去解救師父。這種不念舊惡的做法，說明他是一個有仁有義的人，沒有忘記師父解難之恩。
美猴王在唐僧的哪兩難中從花果山回來？答：寶象國里救公主、一真一假美猴王。
美猴王借芭蕉扇是哪一難？路過的地方叫什麼？找誰借芭蕉扇？答：三借芭蕉扇。火焰山。找鐵扇公主借了三次芭蕉扇。
唐僧師徒經歷了多少難才取到了真經？其中比較經典是哪幾難？答：九九八十一難。三打白骨精、制服假猴王、三借芭蕉扇、見如來取真經。
在封佛的時候，師徒五人分別封為什麼？答：唐僧是旃檀功德佛；美猴王是斗戰勝佛；豬八戒是凈壇使者菩薩；沙和尚是金身羅漢菩薩；小白龍是八部天龍廣力菩薩。
在封佛的時候，師徒五人的道場在哪？答：唐僧是靈山。美猴王是花果山。豬八戒是靈山、沙和尚是靈山。小白龍是天池。

⑤ 怎麼寫神魔小說啊

v如何寫小說（轉載）

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。

在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

抓住興奮點：

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•惠特尼

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。

於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點

通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。

現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。

作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。

參考資料：http://www.nilong.com/html/2/8/1.html

⑥ 小說的目的是什麼

最初的目的，小說跟唱歌畫畫一樣的吧，都是為了抒發自己的想法感情，不同的是小說都是故事的形式，心裡想到一個故事想要講給別人聽，或者礙於各種原因不能把實際發生的或者自己心中真實的想法直接講出來的也會藉助這種形式隱晦的表達~

⑦ 《西遊記》是明代小說家吳承恩寫的一部著名神魔小說,小說取材於唐代大和尚玄奘寫的《 》一書

《大唐西域記》
簡稱《西域記》，為唐代著名高僧唐玄奘口述，門人辯機奉唐太宗之敕令筆受編集而成。《大唐西域記》共十二卷，成書於唐貞觀二十年(646年)，為玄奘游歷印度、西域旅途19年間之游歷見聞錄。其中，包括玄奘游學五印，大破外道諸論的精彩片段，高潮迭起。

⑧ 神話小說中經常會出現以毀滅世界為目標的大魔王，他們沒有什麼訴求，他們的目的就是毀滅世界，為什麼人類

因為那是小說，世界觀和現實不一樣，或者說是作者為了塑造反面角色而創造出來的東西

⑨ 作家寫小說的目的是什麼

作家，在古代是指管理家務的意思，後來語義轉變，泛指能以寫作為業的人，也特指文學創作上有盛名成就的人，因此，一般能被稱為「作家」者，其作品大都能夠獲得出版發行，歷史悠久。（來源：搜狗網路）

與以前對於作家嚴格的要求不同，如今的作家門檻變得比較低了。那麼，作家寫小說的目的是什麼？我覺得這要因人而異，對於郭敬明這種作家來說，當然是為了錢。

總的來說，像郭敬明這種一心為了錢沒有寫作理想的作家其實是時代發展得畸形產物。對於真正的作家而言，他們的寫作目的還是比較理想化的，像是諾貝爾文學獎得主莫言的寫作目的是出自於對寫作的熱愛。

⑩ 問各位寫玄幻小說的大神，你們寫小說的目的是什麼

老實說寫帶有一定哲理性的故事並不是很困難，就像美國電影一樣，一些簡單版的哲理性的權東西融入進故事裡並不麻煩，也不會破壞故事的流暢性和高潮點。
可問題在於讀者怎麼看這樣的故事？僅在網文界，事實已經證明帶有高深的哲理性的故事根本沒幾個人看，行不通的。簡單的哲理性的故事雖然不會影響人氣，但是也不會因為帶有哲理性而提升人氣。
增加了工作量，卻不能帶來更多的收入，長久下來大家就都不願意那麼寫了，因為除了能滿足自自己意外完全沒有意義，讀者不買賬，自己也沒提升收入。
你的想法咱很明白，咱見過很多新人了，半數以上都有類似於你的想法，老鳥斥之為『文青』，是的沒錯，在網文界『文青』這個詞是絕對的貶義，因為不符合現實。
大部分有這樣心思的新人，在網文圈子裡混過一段時間後（一般不超過半年），不是轉身離開了（再也不寫網文了），就是轉變成鄙視『文青』的老鳥了，絕對不存在堅持這種想法一直寫下去的作者，即使心裡還有這種想法，寫出的文字也不會帶有什麼哲理性了。