1. 無家 是真實的故事么
一個農民，被迫放下鋤頭，離開土地和女人，去一個又一個戰場廝殺。
他見證了中國從30至60年代的苦難，遍嘗離別、恐懼、絕望的心靈折磨。先打日寇，後被人民解放軍收編，再赴朝鮮打「聯合國軍」，身經百戰，創傷累累，成了名副其實的英雄老兵。絕望中總有希望支持著他繼續沖殺，走完回家的路。為著心裡那個堅定的希望,他一次又一次舉起自己的槍!……
星月無光兮，螢火為霓。
山川無木兮，草幔為棲。
生死離離兮，匆匆盪盪。
身夢無家兮，魂魄何依？
——謹以此書獻給為保衛家園拋頭顱灑熱血的勇士們
立體再現20世紀中國人民命運起伏跌宕的寫實大作
一個農民，被迫放下鋤頭，離開土地和女人，去一個又一個戰場廝殺。他見證了中國從30-60年代的苦難，遍嘗離別、恐懼、絕望的心靈折磨。先打日寇，再打解放軍，再赴朝鮮打聯合國軍，身經百戰，創傷累累，成了名副其實的英雄老兵。絕望中總有希望支持著他繼續沖殺，走完回家的路。為著心裡那個堅定的希望,他一次又一次舉起自己的槍！……
向中國曾經無比苦難的農民兄弟致敬！
無論出於什麼目的，在這部長達數十萬字的小說中，老旦最終被塑造成了一個歷史的見證人。他用自己卑微的生命見證了中國上個世紀30年代至60年代所經歷的苦難。
老旦是個農民，他的理想是守著老婆孩子過日子。但日本人打來了，他被國民黨軍隊抓去當兵，第一天就上了前線。日本人的炮彈使他認識了戰爭的殘酷性，也使他迅速成長為一個無畏的戰士。他經歷了徐州會戰、武漢會戰、長沙會戰、常德會戰，打了許多大仗、惡仗，多少兄弟、戰友在他身邊死去，他也無數次徘徊在生與死的邊緣。終於看到了日本人投降，他在夢中思念著老婆孩子，以為可以回家過安生……
2. 湯圓創作寫小說可以寫自己家的真實故事嗎
寫作是自由的，靈感源自生活，
當然可以寫自己家的真實故事，
潤色一下就好了。
3. 草房子寫的是真實的故事嗎
並不是，從裡面看出裡面一個真實地點也沒說出，油麻地也不止一個，所以是只是一篇小說
4. 小說家是怎麼寫小說的 他們真的經歷過那些故事么 我沒有那麼多經歷啊~
新手寫小說會出現幾個共同的問題，就是，思想比筆快，往往是想了很長，一寫才發現，自己寫了一天，根本連自己小說的開頭都沒寫下，而且往往會出現寫的寫的沒詞了，隨便挑個詞都記得以前用過，不想再用了。或者，寫了一個月，點擊，收藏少的可憐，自己的書無人問津，然後會認為自己不是寫書的料，成為太監書。
新手正常成名的路徑只有做到以下幾點，堅持（跳舞就是代表人物），對時機的把握（三少是代表人物），對題材的把握（番茄算是吧）。
另外想第一本書就賣座，你還必須厚臉皮，敢於去各個論壇發帖子，各個大作的廣告樓里去打廣告，找一個新手群去收藏他人的書用來交換他收藏自己的書。
至於作者對於小說的題材，道德觀，愛情觀提出的問題，我作以下回答。
道德觀：豬角一定不能是大奸大惡累的，豬角可以狠，可以毒，但是都是對敵人，對自己人千萬要有仗義的表現。
愛情觀：應該有，但是沒有愛情觀成名的小說也是有的，可惜的是這個比較少，所以最好帶上，可以風流，不能濫情，風流和濫情的把握就要看作者的把握了，女豬保持5個以下，畢竟種豬流已經過去了。
寫這類小說不必說去摳字，看上去掃過的時候，感覺不錯就可以，名詞前進加一定的修飾語，不必精挑細選，只要不過多的重復出現就可以，在加上一定的情節構思，就可以了。
切忌，堅持，貴在堅持。下面是我摘得很有感觸的一段話，
堅持這兩個字，說起來容易，其實做起來很難很難。
比如說更新吧，我的更新從來不是起點最快的。我一般來說，保持每天兩章。而不少作者爆發的時候，通常能每天一兩萬字，甚至三四萬字的瘋狂更新。
我沒有那種速度，但是我對自己說：你可以比他們更堅持。
每天三四萬字，那種爆發是很驚人的。可是卻無法持久，說一句不敬的話，在起點這三年，我見過太多太多的「爆發類型」的作者了，但是，往往這種爆發就好像火山一般，噴完了……也就無聲無息了。
是的，我沒有那種速度，但是我堅持。
這幾年，我聽到的最多的話是這樣的：
A更新好快啊！跳舞今天才更兩章！
過一段時間，變成了：B更新好快啊！跳舞才更兩章！
再過一段時間：C更新好快啊！跳舞才更兩章！
又過一段時間：D更新……跳舞才……
一個月一個月，一年又一年。
A變成了B，再變成C，又或者變成了D，
但是，跳舞還是那個跳舞。
跳舞依然更新不多，也不少。而ABCD……抱歉，我真的沒有再聽到那些名字了。
或許，以後還有人會說「哇！E更新好快啊！」，那麼，我會回答你：跳舞會更新兩章。
呵呵。
這就是我，這就是跳舞。
我不會在爆發之後開心的說：哇，我爆發的好猛啊？
但是我會在幾年之後對自己說：夷？原來我已經寫了這么多了？`
邪氣這本書在起點上算是火得一塌糊塗，全年在月票榜就沒有掉出前三，不過，年度排名……還是第二名。
貌似，萬年老二這個外號，是跟定我跳舞了。呵呵。
……事業上，我沒有別的東西，我有的，就只有兩個字：堅持。
明白了嗎？堅持！就是你成為第二個跳舞……不，應該說成為獨一無二的大神的唯一正確的方法！
無論你是為了文學，還是為賺錢，只要你努力堅持，總有見到曙光的那一天；要知道，為了改善自己和家人的生活而寫作，和為了文學而寫作，同樣的高貴神聖，沒有什麼可避諱的。
只有不懂文學卻喜歡以文學為標榜炫耀的資本的那種葉公好龍之徒，才會整天嚷嚷著起點沒有文學，自己是如何懷才不遇，真正值得尊重和敬佩的人，都在默默的堅持和努力著……
作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」
二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」
三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」
四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」
五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」
六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」
，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。」
八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。」
九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」
十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。
十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」
十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。
另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得家斗別扭，有如兒戲。「啊！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！」「你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我。」這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。
第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經驗，或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太聖人了吧。這種主角一多，啊！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結局，好嘛！只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發生，不管那個女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。
第三，對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過，點到即止，淡淡地將它帶過去，不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可，那幺可以去查資料，但是愛情是沒有資料可查的，所以勸各位沒有愛情經驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫，那隻會使得大米粘上蒼蠅。
第四，什幺應詳寫什幺應簡陋，如果架空的話，那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之YY，而不主角之YY。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。
下面連接里有幾個關於新手寫作的文章，你最好看看 。參考資料：http://www.hszw.com/book/32985/content.html
5. 所有的小說故事都是真實的么
都說了是小說。。。自然都是假的。除非作者有說明是根據真實情況改變。例如山楂內樹之戀。
郭敬明的容小時代小說都是作者虛構的，郭敬明的小說無一例外，寫的全是悲劇（我都懷疑郭敬明小時候肯定有一段凄苦童年，弄得他現在抱怨社會寫的那麼多全是悲劇，看的我難過死了）。
不過小時代小說的結局，上海靜安區發生的火災把所有人燒死了是真實的事情。2010年10月18日（我記得應該是這個日子），上海靜安區膠州路的教師公寓確發生了一場特大火災，燒死了幾十個人（我貌似記得是58個人），郭敬明利用現實生活中真實的火災，寫死了小說里的人物。現實中的殉難者名單都有，可見郭敬明的故事都是虛構的。
以哈利波特小說為例，就是作者看見現實中的一個小巫師從而帶來的靈感。
所有事情都不能一概而論吧，總之大部分小說都是虛構的。
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6. 很多作家小說家作詞家，他們寫的東西寫的都是他們經歷過的
你好！
你是指的是傳統文學的作家嗎？或許是無病呻吟，或許是真實感受，但是相信很多事情的確實是別人的經歷給了很深的感觸，而我們卻從來沒想過。再用文字將這些感觸表達出來，那便成為了你所說的作家的作品了吧！
至於成為作家，無所謂是不是經歷豐不豐富了，你想寫深沉的東西，沒有豐富的人生底蘊肯定寫不出感人肺腑的作品；你想寫淺層的快餐文學，只需要你有小學4年級的文筆！
如有疑問，請追問。
7. 小說故事中寫的會是現實世界中真實發生的事嗎
其實這並非什麼不可理解的事情。比如張愛玲，她很善於些人物心理，但在專她以寫那些男女情事的作屬品的時候其實她自己是沒有談戀愛的，我們也會覺得她所描寫的人物生動真實並且有些還很典型。我個人覺得，一方面一因為她對於人的觀察很細致，還有就是她的這些故事很多事有原型的，有原型的要做到加工後的真實就不是那麼困難了。
作家比普通人的想像力豐富吧，而且很多作家本身閱歷也豐富，再加上他們對有些事情的敏感，感悟也就自然多一點。
人性是復雜的，作者賦予一個人物任何的性格可能是有來源，也可能是虛構，但是最重要的是他們擅長於自圓其說，給你一個相信的理由。以上僅代表個人觀點。。。
8. 寫小說是寫真實故事好還是異想天開瞎編好
看看你寫什麼類型的，我個人覺得想出來的比較多題材
寫網路小說真實過頭就無聊了，出版小說寫真實的可能還有人買。