⑴ 請問:小說(傳記)怎麼寫
首先先將要說明的心得分為下列幾點，再來一一說明： 1.要相信文字是可以表現出力量的，意思就是讓文章的內容，看起來有力量。 2. 文章是可以寫出所謂的文風跟感覺，那就是人家常說的文感。 3. 骨幹強壯，支節分明，多重層次感，這些都能增加小說內容的深度。 4. 最後就是文章感覺得延伸，加強餘音繞梁的效果。 5. 去除癈文，加強創字能力，這點可以使文章看起來有簡捷有力，不會讓人看到失去耐心。 6. 描寫全文所想要表現的深層多種用法。 7. 什叫散文化？ 8. 最後則是文章的控制力。 舉例說明看看： 第一點：要相信文字是可以表現出力量的，意思就是讓文章的內容，看起來有力量。 1.聽到事實，諾門受到打擊而坐下來。 2.聽到事實真象，諾門坐下喘了口氣。 3.剛才受到真實之劍扎入諾門心中，他不得大口喘氣坐了下來。 4.看到眼前一件又一件的事實，赤裸裸展開那沉重的故事，壓著諾門坐下來，呼吸中不停咆哮著，為了平穩內心的不安，手指不斷交叉環繞著，額間滴下不少汗珠。 5.層層黑夜般的事實，不斷沖擊諾門的意志，咆哮喘息間延伸出永無止盡的焦慮，眼瞳中的黑暗慾火瞬間蔓延開來，皆能從他顫抖不已的雙手得知，汗珠落下更顯出瘋狂即將展露無遺，燒盡眼中泛紅的世界。 由上面幾點來看，隨著文字多寡及用字的精練都能加強文字的力量，小弟再用另一個方式寫出第5個例句： 5.隨著一層又一層如同黑色夜晚般的事實，不斷著沖擊諾門，如巨石般壓著諾門，讓諾門心中感到無比的壓力壓到喘不過氣來，隨著大口大口吸著空氣，內心產生強大無的焦慮，內中一股瘋狂的意念控制著他的身體，雙手不斷顫抖著，汗水也不停流著，內心那股強大的沖動，想讓他殺死眼前所有的生物。 不知道由上面的例子，是否能讓大家更加了解一點。 第二點：文章是可以寫出所謂的文風跟感覺，那就是人家常說的文感。 什叫文風呢？當然就是指作家本身寫文時，由用詞，還有自己的世界觀，最後就是能帶給讀者一種感覺，就是當讀者看到這位作者寫的文章時，就能感受到這種筆法就是那位作者，例如有人擅長描景，有人擅長描人物，或是有人擅長描音樂，同時，每個作者用的方式皆不同，但是皆是描述同樣的事物，而造成的風格不同，但是有一點是不變的，不管作者用什方式描述，文風是不變的，如何判定自己的風格，其實很簡單，自己仔細想想看自己最喜歡什樣的故事，最喜歡什樣的感覺，最後要強化出自己的文風，就是要想辦法什樣去把自己腦中的故事寫出來，同時要什樣才能寫出自己內心的感覺，同時還要多數鑒定自己的文，如何改進，如何加強，在這點上，我無法寫出多重文風，但是有心者，可以多看一些文章，同時去感受別人的文章能帶給自己什樣的感覺，這些都是很重要的喔，但是說穿了，其實文風這種東西不用太在意，只要想辦法把自己的文章寫得更好，自己的文風就明顯展現會出來了。 3.骨幹強壯，支節分明，多重層次感，這些都能增加小說內容的深度。 這點在說明上，會較困難點，我就先來分開說明： 1.骨幹強壯： 什叫骨幹呢？ 當然是指小說內容的重心，例如我現在先想一個故事內容，如我要寫一個孤兒尋親記，相信大家看到這個名字，就能了解我要說的內容是什麼吧？ 內容主旨就是主角要去找自己的父母，最後結局就是看自己什麼設定的，可以設定從此幸福快樂，或是父母早己身亡，只留下一點遺物，或是主角受不了自己真正的雙親，而殺了他們或是離去，都隨便啦，這就是骨幹，完全不變的。那麼什叫強壯呢？ 當然就是指骨乾的支節什麼變，但是依然能清楚感受到骨乾的存在，不管什樣的描寫手法，有人喜歡一開始讓人感覺不出骨幹，然後漸漸加強，有些人喜歡從頭到尾都會有很強烈的骨幹是什麼的感覺，當然，不可能由強變弱吧，如果是由強變弱，那很可能就是文章太拖長了，拖到自己也不知在寫什東西了。 2.支節分明：關於這點就要再分幾點來說明，支節要如何分明呢？ 這就要看作者什樣子去設計情節，例如：主角在途中會遇到什麼事，可能有夥伴加入呀，或是他的雙親有什樣的重大事故，或是遇到一些事件小插曲，或是有什樣的陰謀正在進行中，然而在寫這些支節時，一定要記得一件事，就是別太啰哩叭唆，有時要想辦法快速描過，然後支節一定要有骨乾的連結點，而不是寫出來後，然後一件一件牽出跟骨幹不相乾的事件，如主角遇到夥伴，可以描述夥伴的個性，過去未來的事件，但是如果描述夥伴過去遇到了什樣的事件，又牽拖一些無關緊要的事，就太超過了，如夥伴的父母是什樣的個性，什樣的想法還有什樣的遭遇，那就不用細描了，不過也可以很簡單的說一下就好了，不過最好是由對話中讓讀者了解，夥伴的過去，這樣子就行了。當然還有另一種描法，就是很多支節看似無關，但是故事進入後半段時，以骨幹來貫穿全文跟支節，這點就得多看看作者有沒有用心去想想看故事要什樣去增加飽滿感，不過即使支節看似無關，但是還是能讓讀者感受到骨乾的存在。 3.多重層次感：這點問題就是增加文章的深度，例如我們一般都會描述人物跟景物的互動，或是人跟人之間的對話互動，但是這些都是較表面的，而要讓文章有深度，則需要加入人事物的心理想法或是狀態，我舉個例子來說明好了： a.諾門看到夕陽西下，一條老狗橫過沙灘，心中由來一陣陣難過，彷彿想到自己過往的日子，是多麼悲慘的，只怕自己也不知是什樣的撐到如今的地步。 b.諾門看著殘血夕陽西下，眼前一條灰黃老狗橫過沙灘，後面追隨著老狗的足跡，見景如此，內心一緊：【當初自己也是像那隻狗一樣，在黑暗的地窖里工作四十年，那段日子可以說是處在絕望的世界，甚至連見光也是幾乎不可能的事，而現在卻是一個毫無任何用處的老人，自己是否也像那條老狗呢？】想到此諾門眼角竟泛起淚光，這是過去從來沒有過的事，就是連那不知什樣撐過四十年的日子，也沒有像現在這樣苦澀的感覺。 不知道這樣子舉例舉的好不好，只好將就一下啰，相信大家稍注意一下，第二段描述可發現，我加了顏色，還有主角內心的想法，同時還加強旁白的敘述，這些就是所謂的深度吧，一般大多數都只描於表面而己，還有，別妄想要用對話來加強深度，或是用拖延語氣來讓讀者自己感受文章的深度，那是不可能的，寫文是要想辦法寫到言之有物，而不是讓讀者來猜作者是想表達什麼，應該是這樣子吧。 4.文章感覺要如何延伸開來，加強餘音繞梁的效果。 我想這個問題，大多數的人犯的毛病是無病呻吟，拖太長造成後續無力，之前我則是犯了場景切換太多，或是插入劇情過多，造成讓讀者的感覺沒法延伸開來，也就是說，才要剛溶入劇情，就換描述別的事件，同時這些也是關繫到深度的問題，例如我們正在描述主角遇到什麼事情，然後遇到事件後，或是引發事件時，我們都應該做一個事件段落來結束小情節，而不是寫了一半，突然又變成描述其它的事件，同時在做單一事件時，要想一下角色內心如何全釋他們的世界或是感情或是情緒，或是由周遭事件或是景物來引出角色內心的感受，這樣子文章的深度會較足夠,也不會讓人覺得角色只不過是作者的傀儡，讀者也能從中深入角色的世界，也能更加了解作者的內心世界或是作者想表達的思想。 5.去除癈文，加強創字能力，這點可以使文章看起來有簡捷有力，不會讓人看到失去耐心。 這點我就用實例來說明一下： a.什叫癈文：就是說文中老是一堆累字跟癈言，牽拖其它無關緊要的事，這些都是。 1.諾門看到了一個女人在大馬路上裸奔，當然，這件事在他的眼裡只是稀鬆平常的事，似乎這種事每天都在不斷重復的上演，內心也只是覺得好笑而已，然後笑了笑就離開了。 2.一個女人在諾門面前裸奔而過，他只覺得好笑，似乎這是每天都會上演的事，因此也只是「哼哼」笑了兩下就漫步離去。 由上列兩例，不知大家能不能比較而出，什樣的句子是累字，全要靠大家努力去縮減或是加強，而不是腦中想到什麼句子，就霹靂叭啦就一路寫下去了，而要去想想看要用什樣的方式去表達，才能讓情節更加生動。 b.什叫加強創字能力：其實這點是得靠作者對「字」有深入了解，有時古文的句字不合乎現代的狀態而去使用，因為現代有許多事物是過去所沒有的，所以這點，我是覺得各位在寫時，不要想不到沒有其它的詞句就隨易放棄創字的機會，有時要精減字句時，這時就要用些創字能力來加強文張的力量，同時也別因為覺得，根本就沒這個字詞，就否定它的存在，其實想想看「字」裡面所代表的含時及思考的空間： 1.諾門看起來無精打採的樣子走了過來，顯然就是一付失戀的樣子。 2.諾門神情靡糜如土躬身走來，顯然一付失戀打擊不小。 不知上面這兩例舉的好不好，但是這兩句的感覺應該是有差別的吧，也許每個人的喜好不同，但是適時做出創詞的能力，也是為了加強文的精練有力，我想這些應該是不可缺的，就像有時我們自己找不到詞句時，大多數都是看了別人的作品，才想到說，原來句子也是可以這樣子用的，其實這些都關繫到個人的創詞風格的問題，所以有時我覺得，應該不用太在意別人用什樣的詞句優美，但是我也不是說都不能用，而是要適時的用，適時的創詞，同時要想想看要用什樣的詞句，可以顯示出自己心中的故事情節，這就是會形成個人的文風之一要件了，當然文字的精練加強及癈文去除後，文章看起來就會讓讀者覺得故事是環環相扣，最後全文就會讓人覺得有一氣呵成的感覺，而不會讓人覺得文章鬆散的感覺。 6.描寫全文所想要表現的深層多種用法。 關於這點，我只能說，多用的分鏡技巧，以及如何切入畫面，如果讓文章產生深度，有人可以用景物來切入，也有用聲音或是人，例如我們在描述一個人，可以從外在環境來描述這個人，也可以從那個人的內心來描述這個人，或是從他人的眼中，或是這個人的行為模式來描述他，不過這些都要記住一件事，就是在描述一件事或是一個段落時，一定要分清楚什麼事是主軸，什麼事是副軸，當我們想要描述景物時，那景物就是主軸，其它聲音或是事物都是副軸，副軸大多部是快速帶過，而主軸就非得仔細描述深入，然後再利用副軸來襯托出主軸的精彩，副軸是絕對不能跟主軸平行，或是超過，至少在比例上是3：1吧，主軸是3，副軸是1，如果要描述人物的行進故事時，那主軸就要放在人物身上，其它所看所聽所聞，就別寫得太仔細，只要略提精練帶過就行了，這樣子適當的副軸就能讓主軸看起來更加的生動了。 7.什叫散文化？ 關於這點只是我一些小小的看法，我覺得有些作者過於刁鑽文章的美麗及想要讓讀者更加了解作者所描述的世界，這時就會容易陷入作品散文化的現象，寫小說不是寫散文，小說是要讓讀者能輕松去享受或是體會或是感受這個故事，而不是看作者在賣弄文字的優美，及一大堆華美而不實的句子，這種文除了讓讀者看起來吃力，同時還會覺得作者花那麼多字來描述一個人物或是事物，實在是癈言太多，因為我不會寫散文，所以在此我較沒辦法舉例，但是我要說的事，很多事物是要慢慢累積起來的，而不是光靠許多華而不實的形容詞來加強讀者對事物的印象，如何要描述主角的內心世界，而用了太多外在的形容詞，如風景是如何，或是那根植物長得如何，又或是哪個現象讓主角產生當時的心情，哀傷就哀傷，不需要用太多的什麼夕陽西下，或是什麼水流去，又或是天上的烏雲什樣了，精減帶過就行了，不用描那麼多事件來說明主角內心的復雜性，因為這些是要讓主角在文中慢慢展露開來，一口氣說一堆形容詞，真的是沒辦法加深讀者的印象的。 8.最後則是文章的控制力。 常常有作者覺得角色很難控制，就好象角色是活的，有自己的意識，結果就很容易偏離故事了，原因就是出在作者身上，因為作者常常想到什麼就寫什麼，雖說故事的主架出來了，也打算要說出什樣的故事，於是就一路寫下去，最後造成角色個性相沖，不得不依角色的行為模式走下去，最後再想辦法強制轉回來，其實我覺得，終點結局是主線，但是中間每一個事件，都得把它們當作一個小故事，想到一個點子就是一個小故事，然而中間事件跟事件的接點，要如何去接上，要如何很自然去遇到那個你要的接點，因此要如何讓角色走到自己預定的位子或是劇情，這時就得加入突發事件或是一個小引點來改變角色的進行方向，也許中間有更好的點子來當結局或是過程，當然也是可以改的，但是我個人覺得，這種變動因素最好盡量別有，除非你確定你想要表達的原意沒有改變，那我現在來舉例一下，要如何去改變角色的引點，我用簡單一點的說法來說明，如下： 諾門的個性是一個很直線條，個性單純的人，同時又是一個酷愛冒險的人，現在我用下面一段來表示我所說的控制力： a.諾門進入「方維大城」，依他單純的想法，想要到市中心，走直線是最快的，因此當他進入城門時，便順著路走到底，最後看到一座落雅大方的小噴水池，他高興著站在那裡等著夥伴前來，想不到卻等到一個三八女人來跟他搭訕，但是諾門不想理會這個女人，因為有一件事更吸引著他，旁邊正有一群人聚集在一起，似乎是有任務要公布，對諾門來說，這可是天大的樂趣喔。 b.諾門進入「方維大城」，依他單純的想法，想要到市中心，走直線是最快的，因此當他進入城門走向廣場途中時，被迎面而來的夥伴撞了個正著，因此被夥伴拉到附近一個小酒吧，原來是要諾門幫他付酒錢，當諾門付清錢後，方才看到牆上貼張紙，上面公告著在市中心將有皇家人員在那公布任務，這些任務對諾門而言都是一個莫大的樂趣與冒險，看到如此公告，諾門二話不說便拉著夥伴奔向市中心廣場，想不到公告未開始卻等到一個三八女人來跟他搭訕，因為他不擅長對付女人，在那折騰老半天才將那女人打發走，好不容易公告開始了，卻發現身上的錢不見了，但是這點並未讓他難過，因為他最喜愛的冒險任務正要隨著台上的人而展開另一個冒險故事，什能讓一點小事壞了他的心情呢？ 以上兩個例子，不知舉的好不好，臨時想出來的，句子有點太短了一點，不過應該可由上兩點看出，不管中間過程如何，但是一定要想到中間有什樣的事件，可以將角色導入目的地，因此我覺得每一個小事件都要很嚴謹去編排，這也是作者對自我的控制力要求，想要寫好文，真的要多想多看多寫，像我寫作時，有時小故事進行時會出現兩條以上的路線，有時我得仔細想想要選哪一條路，或是想想看，這個事件能這樣子走下去嗎？會不會偏離路線，如果下不了決定，最後就順從自己的感覺吧，然後中間再穿插事件引發點，讓劇情走向自己要的路線，當然，一定要合乎邏輯，而不是去強制控制角色行為或是想法，這樣子小說也會順從作者心中的故事去完成，而且我相信這樣子一定會是一個好作品的。 以上是我的一些心得感想，如果覺得有任何的問題都歡迎提出，大家互相討論，才能一起進步的，同時也希望這些心得能幫助不少的朋友們，如何覺得不好的話，看看就算了，也別來罵我吧，這些只是我個人小小心得而已@@。 _________________
⑵ 自傳體小說寫法
簡·愛》 《假如給我三天光明》 《童年 在人間 我的大學》 樓上那位說的是錯的,自傳是指從幼年到成年後的全過程寫出來,而有些文章只是用第一人稱來敘述另一個故事,例如:<茶花女>等.
⑶ 傳記作文怎麼寫
傳記都是要先了解人物的生平與經歷，多以站在褒貶的中間態度來評價。人物傳記的序都有寫，你可以參考下。
⑷ 怎樣寫自傳體小說
自傳是傳記的一種。傳記以記敘人物生平事跡為主。自傳則是以記述自己的生平事跡為主。自傳體作文是傳記的簡要形式-小傳的一種。從寫作的對象上來講，自傳體作文是以寫人為主的文章。只不過這個人物是自己，寫人的手法在此都可以應用。但是，怎樣把自傳體作文寫好，卻不象寫人那樣簡單。
首先，自傳體作文要寫出一個真實的、活生生的「我」來。這個我，應該就是生活中自己的真實樣子，而不是與生活中真實的自己隔著一層，讓人看了之後，覺得那不是你，或者不是完全真實的你。這就要求寫作自傳體作文的第一個要求是認識自我。也許你要問了，我自己還能不認識自己嗎？其實不然。我們每個人從出生到成長，走過的每一天每一步都在塑造著自己。在緊張的生活中，在不知不覺的成長中，慢慢地，可能對自己的成長不那麼敏感了，或是感受不那麼深刻了，或者，由於環境的左右，自己成了自己不希望的樣子，自己對自我的認識也漸漸有了偏差。寫作自傳的過程有時是一個尋找、發現自我的過程，你要順著一根線，把自己給追回來，加以審視，加以分析，最終真正地認識自己。那麼，怎樣才能在文章中真實地、生動地表達自己呢？讓我們一起來想一想。請問一下自己：我是誰？我是一個什麼樣的人？我的性格如何？我喜歡什麼、不喜歡什麼？我的理想是什麼？我希望自己的未來是什麼？我為什麼會有以上的愛好與想法？在我成長的過程中，誰對我的影響比較大？哪些事給我留下的印象比較深？……這么問下來，做個記錄，加以整理，一份較為真空的自傳體作文就出來了。寫作自傳體作文比其他寫人的作文要容易很多。這是因為寫的是自己，素材不缺，認識不缺。但是，素材多了，又面臨一個選材和剪裁的問題。什麼樣的素材最適合用於這篇自傳體文章？什麼樣的素材更重要、更有表現力？這都是需要認真考慮的。寫作自傳體作文，最忌寫成流水賬，從自己的出生寫起、一年一年的，在哪兒生活，在哪兒上學，在哪兒玩耍，這樣的文章不是自傳。自傳中的自己要個性鮮明。要緊扣自己的性格特點來寫作，我愛靜還是愛動？內向還是外向？喜歡看書還是喜歡運動？都要在寫作中運用准確的事例生動地表達出來。 自傳還有向別人明確傳遞出自己的外貌特徵，使人讀後留有印象，甚至一見到你本人就能根據你自傳中的描寫認出你。這也需要運用外貌描寫的技巧，把自己寫好，寫活。 自傳中要有事實。自傳不是簡單的記人，它要反映出人物的成長變化經歷，要有一定的時間感。
自傳中有時也要有感情的流露和對事情的看法，也要寫生活中的經驗教訓，但這些非同於其他文藝作品中的直接抒情、議論，而是寓情、理於敘事之中，讓讀者感覺出來，即間接表露出來。
⑸ 自傳體小說怎麼寫
自傳體小說是傳記體小說的一種，是從主人公自述生平經歷和事跡角度寫成的一種傳記體小說。這種小說是在作者親身經歷的真人真事的基礎上，運用小說的藝術寫法和表達技巧經過虛構、想像、加工而成。
自傳體寫作方法
自傳體作文是。
從寫作的對象上來講，自傳體作文是以寫人為主的文章。只不過這個人物是自己，寫人的手法在此都可以應用。但是，怎樣把自傳體作文寫好，卻不象寫人那樣簡單。
自傳體寫作重點
首先，自傳體作文要寫出一個真實的、活生生的「我」來。這個我，應該就是生活中自己的真實樣子，而不是與生活中真實的自己隔著一層，讓人看了之後，覺得那不是你，或者不是完全真實的你。這就要求寫作自傳體作文的第一個要求是認識自我。也許你要問了，我自己還能不認識自己嗎？其實不然。我們每個人從出生到成長，走過的每一天每一步都在塑造著自己。在緊張的生活中，在不知不覺的成長中，慢慢地，可能對自己的成長不那麼敏感了，或是感受不那麼深刻了，或者，由於環境的左右，自己成了自己不希望的樣子，自己對自我的認識也漸漸有了偏差。寫作自傳的過程有時是一個尋找、發現自我的過程，你要順著一根線，把自己給追回來，加以審視，加以分析，最終真正地認識自己。那麼，怎樣才能在文章中真實地、生動地表達自己呢？讓我們一起來想一想。請問一下自己：我是誰？我是一個什麼樣的人？我的性格如何？我喜歡什麼、不喜歡什麼？我的理想是什麼？我希望自己的未來是什麼？我為什麼會有以上的愛好與想法？在我成長的過程中，誰對我的影響比較大？哪些事給我留下的印象比較深？……這么問下來，做個記錄，加以整理，一份較為真空的自傳體作文就出來了。寫作自傳體作文比其他寫人的作文要容易很多。這是因為寫的是自己，素材不缺，認識不缺。但是，素材多了，又面臨一個選材和剪裁的問題。什麼樣的素材最適合用於這篇自傳體文章？什麼樣的素材更重要、更有表現力？這都是需要認真考慮的。寫作自傳體作文，最忌寫成流水賬，從自己的出生寫起、一年一年的，在哪兒生活，在哪兒上學，在哪兒玩耍，這樣的文章不是自傳。自傳中的自己要個性鮮明。要緊扣自己的性格特點來寫作，我愛靜還是愛動？內向還是外向？喜歡看書還是喜歡運動？都要在寫作中運用准確的事例生動地表達出來。
自傳還有向別人明確傳遞出自己的外貌特徵，使人讀後留有印象，甚至一見到你本人就能根據你自傳中的描寫認出你。這也需要運用外貌描寫的技巧，把自己寫好，寫活。
自傳中要有事實。自傳不是簡單的記人，它要反映出人物的成長變化經歷，要有一定的時間感。雖然我們現在年齡還小，但成長的經歷已經有了，這在自傳中都要較好地反映出來。比如，一位作者寫到自己現在是環保主義者，非常喜歡參加各種各樣的環保活動。這是為什麼呢？因為小時候游長城時一位叔叔撿垃圾的行為深深影響了我，後來通過科教片和老師的引導又強化了這一觀念，現在，我們生活環境的日益惡化更加深了這種認識，所以，為了保護環境，使我們的生活更美好，我積極地參加植樹、節水宣傳、垃圾分類等環保活動，所以，我是一個環保主義者，將來我還要發展更多的人加入我們保護環境的行列。這篇自傳中，作者通過大量事實描述了自己成長為一個環保主義者的過程，一些切身的體會、真實的活動讓文章十分生動、充實。
自傳中有時也要有感情的流露和對事情的看法，也要寫生活中的經驗教訓，但這些非同於其他文藝作品中的直接抒情、議論，而是寓情、理於敘事之中，讓讀者感覺出來，即間接表露出來。像《魯迅自傳》就是一篇敘述性非常強的優秀典範作品。
自傳體小說經典作品
國內的自傳體小說有：郁達夫的《沉淪》、魯迅的《魯迅自傳》等等。國外的自傳體小說有：外國的有盧梭的《懺悔錄》、高爾基的《童年》、《在人間》、《我的大學》等。
⑹ 如何寫好一篇寫自傳的小說
自傳是自述生平和思想抄變化過程的文章，是黨組織了解入黨申請人的重要材料，也是黨組織審查吸收新黨員的必備材料之一。
個人自傳的基本格式及內容通常為：
（1）標題 居中寫「我的自傳」（或自傳）；
（2）正文 主要包括個人成長經歷（從上小學或7周歲寫起，就讀學校、擔任職務、所受獎勵與處分、參加何種進步組織、有無相關政治歷史問題等），個人思想演變（這是主體部分，結合成長經歷談對一些重大政治問題的認識等等）和家庭主要成員、主要社會關系的情況（家庭成員不用我說大家也知道該怎麼寫，主要社會關系一般是對本人有較大影響的親屬，談談他們的職業及政治面貌等），大致就是這三部分。
（3）結尾 署名和日期，這一項與一般書信格式差不多。
⑺ 自傳體小說該如何寫
幻劍書盟有本叫《迷途》的老書，幾年前看過，是本十分好的自傳體小說。有興趣可以自己找一下。
以下為我回答的補充，時間07年7月5日
《迷途》
作者：撒冷
完成時間：2003-08-31 20:16:37
字數 116023
簡介只有一句話：
人生是一個怎樣的夢呢？
地址：http://html.hjsm.tom.com/html/book/0/381/content.htm
如果打不開換這個：http://hjsm.tom.com/html/book/0/381/index.htm
大概04年看到的這部書，很有感觸，或許不太正統，但希望對你有幫助，畢竟自傳體很少看到的。
好人做到底，轉載它的鍥子給你。
鍥子
我的父親又在打電話催我回家，我已經記不清這是第幾個了。我不明白為什麼他們那一輩的人會把春節看得那麼重。不就是湊在一起吃頓飯嗎？什麼時候吃不是一樣？非要擠得頭破血流回去吃那一頓才好么？(來自·幻劍書盟)
中國就是被這種莫名其妙的固執給弄得到了今天這樣的地步。(來自·幻劍書盟)
在這個寒假來臨之前，我就已經找好了一份假期工，我已經決定留在學校一個人過春節了。我已經是一個頂天立地的男子漢，怎麼能老是像那些庸碌的人一樣做著無謂的事？(來自·幻劍書盟)
我的假期剛剛開始沒有幾天，我卻又開始有些想家了。心想，人人都是回家過春節的啊，我這樣故意的特立獨行恐怕反而要被別人笑我虛偽呢。(來自·幻劍書盟)
每做一件事，我總是可以為自己找到最好的理由。(來自·幻劍書盟)
正當難以決斷的時候。恰巧這一天，我的一個堂兄來找我，我們已經很久沒有見過面了。(來自·幻劍書盟)
起初見面時，我根本無法認出他來。他倒是很熱情的即拍我的肩膀又摸我的頭。因為一時間無法確定他是誰，只是憑他親熱的舉動推測大概是相識的人。於是仍然向室友借了些錢請他出去吃一頓。(來自·幻劍書盟)
剛開始的局面想起來頗為尷尬。他的嘴巴里不停的說著話，說的似乎都是些我童年時的事情，而且不時的站起來拍我的肩膀。而我根本就不能確定他是誰，對他說的話也全無印象。偏偏他的眼睛又十分熱情地望著我，好像在盼望我和他說幾句話。我於是只好傻傻的哈哈大笑，然後隨著他的話語說著「是啊，是啊，你都還記得。」(來自·幻劍書盟)
說到後來，我終於記起他是誰時，他卻又沒有話好說了。只能我說一句他便附和一句，然而附和的話，至今想起來，仍然覺得有些肉麻，「啊，你竟然知道這么多，不愧是大學生！小時候，我就說你是最最聰明的一個，將來一定是頂頂有出息的。」(來自·幻劍書盟)
再後來，我們終於沒有話好說了，於是只好沉默。兩個互相了解的人之間的沉默是理所當然的，那是一種美妙的默契，兩個陌生人之間的沉默也是理所當然的，因為本就不相識，自然沒有話好說。只是眼前的這種沉默卻讓我們兩個都尷尬起來。我們都不想讓對方覺得我們冷落了對方，急於想向對方表明自己是尊重對方的。但是，我們其實都是不希望講話的，事實上，也沒有什麼話好說。於是，四目交接的時候，只好無聊的說：「啊，真熱啊！」(來自·幻劍書盟)
在餐會終於要結束的時候，堂兄突然想起什麼似的，於是問我：「啊……，你最近很忙吧？」(來自·幻劍書盟)
「忙什麼，讀大學再忙也有限。」我客氣地回他說。(來自·幻劍書盟)
「那你是不是回老家一趟？」他有些抱歉地說。(來自·幻劍書盟)
「回老家？回老家干什麼？」我愕然地問他。(來自·幻劍書盟)
「去參加葬禮。」他說。(來自·幻劍書盟)
「又死人了？」我自己都發現了自己的失態，但是這實在怪不得我。上個月，我剛參加完大伯父一家三口的葬禮，現在怎麼又死人了。難道這是個流行葬禮的季節？(來自·幻劍書盟)
「又是誰呀？」我問。(來自·幻劍書盟)
「白揚。」他說。(來自·幻劍書盟)
「誰？」我對這個人並沒有什麼太多印象。(來自·幻劍書盟)
「就是那個私生子，」為了引起我的回憶，他說出了這個明顯的特徵，「私生子白揚，記得吧？」(來自·幻劍書盟)
「就是那個很會吹笛子的表哥？」我終於記起來了。(來自·幻劍書盟)
「對，對，對。就是他，就是他……」堂兄顯然有些得意於他的表達能力，咧著嘴笑了。(來自·幻劍書盟)
「他不是也考上大學了嗎？好象還是個不錯的學校，怎麼就死了？」我奇怪的問。(來自·幻劍書盟)
「今年春節，大伯父家就有一隻烏鴉停在他們家老房子的房頂。據說停了一天一夜那麼久呢。村裡老人都說這是要死人了。果然，他們全家就……」堂兄的臉上顯出神秘而興奮的色彩，想必這故事他不是第一次講。(來自·幻劍書盟)
「你還別不信，有些事由不得你不信。」堂兄見我搖搖頭，不以為然，忙加重語氣道，「後來的事，你也知道。大伯父全家就剩白楊一個人。老人們都說，怕是他也撐不了多久，要知道那烏鴉可是停了整整一天一夜啊。後來，他回來主持他父母的喪禮的時候，我們就看見他臉色蒼白，印堂發黑，那黑得……像那隻烏鴉的翅膀一樣。那可是我親眼見的。可是，後來，他的臉色卻越來越好了。這也是我親眼見的，真的，我可是親眼見的。我當時離他就只有和你這么近。也許，也許要遠一些，但是還是很近的，我可看得很清楚。那時候，老人們都說，是要升天了，是要升天了。果然，沒幾天他就也……」(來自·幻劍書盟)
堂兄手舞足蹈，繪聲繪色的講完了這個故事，還意猶未盡地加了一句：「很難相信吧？可是全是真的！」(來自·幻劍書盟)
「是啊。」我聽完了他的故事，傻傻的坐了好一會兒才回過神來，「真是奇怪啊。」(來自·幻劍書盟)
「他是怎麼死的？」我又問。(來自·幻劍書盟)
「這個，我也不大曉得。但是，嗯……，我們是在他父母的墳前發現他的。他那時侯的臉色還是很好的，紅紅的，還微微的帶著笑意呢？老人們說這就是升天了。」(來自·幻劍書盟)
「哦。」我點點頭。(來自·幻劍書盟)
「我們什麼時候動身？」我決定回老家參加這個奇怪的表哥的葬禮了。(來自·幻劍書盟)
「越快越好，要是方便的話，最好就是今天。你也知道，葬禮這種事……」堂兄看起來很高興，他也許沒有想到事情可以辦得這么順利。(來自·幻劍書盟)
「好吧！就今天，我這就去收拾收拾，你去買票，我們在火車站會面。」(來自·幻劍書盟)
「哦。」堂兄不是很乾脆的答應了。(來自·幻劍書盟)
「走，你和我一起回趟寢室，我給你買票錢。」我看出了堂兄心中的不快意。(來自·幻劍書盟)
「唉，說這些干什麼，我就在這里等你吧。」堂兄有些不好意思的笑著說。(來自·幻劍書盟)
「好吧。」我說。(來自·幻劍書盟)
經過一夜的忙碌之後，我回到了老家。(來自·幻劍書盟)
葬禮好象很冷清，沒有幾個人來。我終於明白為什麼堂兄要千里迢迢接我來參加這個葬禮了。大伯父頗有些錢財，因而人雖然沒有待在老家，但勢力仍然不小。但是，人一走，茶就涼的道理是千古不變的。這一天，連親戚本家來的也寥寥無幾。(來自·幻劍書盟)
「白石，你來了。」看到我前來，二伯父趕緊走上前來招呼我。「你真是個講情義的人啊！不枉二大伯父小時候疼你。」我淡淡一笑，我的到來和他實在沒有絲毫的關系。但這是不能直說的，只好一笑了事。(來自·幻劍書盟)
「哎呀，陳清啊，你可真有本事，這五百塊錢沒白花啊。到底讓你把大學生給請來了，今天咱們這里可就這么一位算是貴客了。」二伯母聽到聲音走出門，親熱的過來攬著我進屋，完全不在意堂兄難看的臉色。(來自·幻劍書盟)
因為來客相當之少，所以葬禮也辦得十分隨便，隨便到有些潦草。隨隨便便吃了頓飯，然後抄近路將棺材抬上山埋了就完了。爆竹、哭聲、花圈、追悼、守靈全免了。一段本該走二十里的山路也減成了兩里。(來自·幻劍書盟)
走在送喪的路上的時候，堂兄跟在我背後跟了好一陣，最後終於走上前來，「白石啊，那五百塊錢呢是這么回事。」(來自·幻劍書盟)
「清哥，你就不用解釋了，我還不相信你的為人么。」我見他的臉脹得通紅，於是寬慰他道。(來自·幻劍書盟)
「就是，還是白石懂得我。讀了大學的人就是不同，跟我們這些人就是不一樣，明事理啊……」(來自·幻劍書盟)
我沒有心思再聽下去，只是堂兄一直在旁邊嘮叨個不停。好在路沒有多長，不一會兒就走完了，我於是趕緊找個借口避開了他。(來自·幻劍書盟)
就這樣，一場本該是兩天一夜的喪事，不到兩個鍾頭就結束了。(來自·幻劍書盟)
喪事剛剛結束，我就見到二伯父、二伯母將表哥的遺物全部包了起來，扔進一個木桶，准備一把火燒了。(來自·幻劍書盟)
「不留一兩件嗎？」我問伯父。(來自·幻劍書盟)
「不留，不留，留了晦氣。」二伯母回答說，二伯父不動聲色。(來自·幻劍書盟)
「你要嗎？你要什麼就隨便拿，不要不好意思，還有很多東西都是半新的呢。」我頭一回見二伯母如此的大方。我見到二伯父搡了搡二伯母，於是她沒有再說什麼。(來自·幻劍書盟)
我走上前去，看看桶里有什麼。我想為表哥留下一兩件東西。最後，我抱著好奇的心態拿了一本日記本。據堂兄說，這死去的表哥臨死前都帶在身邊的遺物。(來自·幻劍書盟)
「選好了吧！選好了吧！」伯母迫不及待地問。(來自·幻劍書盟)
我點點頭。(來自·幻劍書盟)
「那好，澆汽油，澆汽油。」(來自·幻劍書盟)
我不忍親眼看見這一幕，進了屋裡，拿了行李，就出村口去了。並沒有什麼人注意到我。(來自·幻劍書盟)
中國人口的迫切需要解決在火車上得到最充分的體現。我幾乎是擠斷了氣才在火車的一個角落找到一個屬於自己的角落，而且還要不時的防止別人亂伸過來的皮鞋。火車開動不久後，車廂內才開始漸漸安寧起來。我也開始感覺到旅途的疲憊與無聊，於是我打開了表哥的日記本。我想裡面也許會有些可以排解這沉悶的旅途的東西吧。(來自·幻劍書盟)
日記本里的字寫得極端潦草，字跡都顯得有些模糊不清，難以辨認。但是，當我翻開了這第一頁後，卻再也沒有把它放下，直到看完。(來自·幻劍書盟)
日記本的扉頁是一首詩：(來自·幻劍書盟)
我歡笑於(來自·幻劍書盟)
晴朗的清晨(來自·幻劍書盟)
我歡笑於(來自·幻劍書盟)
陰郁的午後(來自·幻劍書盟)
當友人從遠方到來時(來自·幻劍書盟)
你可以看到我歡笑的臉(來自·幻劍書盟)
當親人從身邊離去時(來自·幻劍書盟)
你也可以聽見我歡笑的聲音(來自·幻劍書盟)
我歡笑於(來自·幻劍書盟)
喧鬧的婚禮(來自·幻劍書盟)
我歡笑於(來自·幻劍書盟)
沉寂的葬禮(來自·幻劍書盟)
快樂(來自·幻劍書盟)
是我歡笑的源泉(來自·幻劍書盟)
痛苦(來自·幻劍書盟)
也是我歡笑的理由(來自·幻劍書盟)
然後，我看到的是一段引言。(來自·幻劍書盟)
人們以為我什麼都不知道，然而我其實什麼都知道。我知道，他們以為我什麼都不知道，他們認為我瘋狂了。(來自·幻劍書盟)
我不能確定自己是否瘋狂，但是我可以肯定我此刻是清醒的。這個世界從來沒有像現在這樣毫無雜質的清晰的投影在我的眼中。我不僅看到了現在，更加看到了昨天。我唯獨看不見的是未來，然而我知道我已經不需要它，盡管它曾經是我生存的動力與目標。(來自·幻劍書盟)
我現在在這里將我的一生記錄下來，自我生的那一刻直到我現在如此親近的接近死神。此時此刻，我的手是平靜的。這潦草的字只是因為我不知道何時我的筆就會自己停止所以我加快速度所致，並不是因為我內心的恐懼。此時此刻，我的心是平靜的。(來自·幻劍書盟)
無需四處瞭望，這幾行字正是為你而寫的，我親愛的讀者。(來自·幻劍書盟)
之後才是正文。(來自·幻劍書盟)
⑻ 自傳體小說怎麼寫
1、所謂自傳，簡單地講，是一份自己的情況介紹。一般而言，有以下種類：回
詳述生平的自傳(回憶答錄)，如：胡適《四十自述》，蔣夢麟《西潮》，錢穆《八十憶雙親》；
略述生平的自傳(自我介紹)，如作文「我的自述」之類；
求職用自傳(自我介紹)，如：以表現自己的才學,特長為主。
2、它有以下功能：
就個人而言--回顧與反省
就單位而言--人事檔案
就求職而言--自我推薦
3、自傳的寫作應當包括以下內容：
A、個人身世與家庭背景：如姓名/性別/年齡/出生地及籍貫/家世淵源/學歷等
B、生活/學習/工作經歷
C、個性/興趣/才能/專長/人生觀/信仰/抱負等分析
D、生活得失及心得
E、有的還要寫明立傳原因以及對未來的期許
4、注意事項
構思要詳密/情真意切