你就一個寫小說的

Ⅰ 我就是一個剛開始寫小說的新人

純粹比速度，最多也就是你贏了，他在他的書下面跟你來個推薦。

Ⅱ 我是一個寫小說的，這條路好難走。。。。 想放棄。

每個寫作者，最初都是閱讀者，某一天，當我們讀到一本書，然後發出了感慨——這種爛書，我寫的也比它強！如果你有過這樣的經歷，恭喜你，你是對的。這並非妄自尊大，原因在於，這種判斷是基於我們多年閱讀的知識。一本小說哪裡好，哪裡不好，我們瞭然於胸，的的確確具備了寫出一本好書的資本。但是，知易行難，我們明白了道理，不代表就可以寫出一本好小說。我們興沖沖地開始自己的夢想，才發現，寫作遠遠比想像的要困難得多。不時遇到難以跨越的障礙，讓人倍感煎熬，最終被迫放棄。的確，我們有很多充足的理由，但是你可曾想過，寫作有一些必然的規律，如果我們意識不到，也就跨越不了這些障礙。下面我列舉幾個常見的問題，是每當我遇到瓶頸時，拿來評估自己，看看我又犯了什麼錯誤的方法。
1， 你是個完美主義者。
完美主義被人們使用，常常帶有褒義，它鞭策我們把事情做得更好。可有時候，完美主義絕對不是好事。過分追求完美，讓我們挑剔自己，挑剔身邊的人，挑剔生活中的一切，這包括我們寫出的作品。對於一個完美主義者，寫作絕對是場噩夢。我們看著自己廢寢忘食，通宵達旦寫出的東西，抑制不住內心的絕望——我寫的這是什麼玩意兒啊？我永遠成為了不了一個作家。雷丁丁在最開始寫作時，就是抑制不住自己的沖動，不停修改自己認為不滿的地方，可我漸漸明白，這是一份永遠做不完的工作，除了折磨自己以外，沒有任何好處。我常常提醒自己，寫作者必須意識到，永遠不會有完美的作品。
2， 你鋪的攤子過大。
看一看很多網路文學就知道，寫作初學者往往雄心壯志，打算寫出一部波瀾壯闊的作品。於是，我們的小說結構復雜，分支眾多，人物幾十個，場景橫跨幾千里。寫著寫著，我們感到了力不從心。我們想破腦筋，也無法理順故事的脈絡。煩躁最後變成絕望——這個故事太復雜了，人物太難刻畫了。不是每個人都能寫出【戰爭與和平】或【指環王】那種史詩作品。一個時間，地點，人物都濃縮的故事，可能同樣偉大。想一想【了不起的蓋茨比】，想一想IMDB長期占據首位的【肖恩克的救贖】，這些故事有多少人物？有多少地點？對功力不足的雷丁丁來說，攤子鋪的過大的危害顯而易見，第一會扼殺創造力，第二使情節流於俗套。可以想像，一旦我們在寫作中感到力不從心，放棄只是早晚的事情。
3， 你沒把寫小說當成馬拉松賽跑。
生活中，有時我們偶有所悟，靈感迸發，於是興之所至，只需片刻，就洋洋灑灑寫出一篇文章。我們過足了癮，而且文章質量也不錯，於是，我們追求這種狀態，認為小說創作就應該是這樣激情四射。很可惜，在雷丁丁看來，小說寫作並非如此，而是痛苦的馬拉松，單靠熱情，很難堅持到終點。小說寫作耗時長，少則幾個月，多則數年，寫作者很難在這么長的時間里，一直保持著對故事和人物的熱情。一旦情感消退，我們就覺得寫作變成了苦差。小說寫作者正如馬拉松中的選手，需要做的只是集中精力，讓身體和思維習慣於當下，不要去想終點還有多遠。
4， 你期望你的小說能暢銷。
小說大賣，好評如潮是寫作者的夢想。寫作者也要食人間煙火，考慮柴米油鹽。有的人不為金錢所動，雷丁丁很佩服，但對我來說，也沒什麼覺得慚愧的。我不相信世間有人能與名利脫開關系，即便是超然不群，不事權貴的詩人李白，看破的只是利而不是名，否則寫完詩自己欣賞下撕了就得了，不需要給別人看。我們寫小說，一方面是樂趣，另一方面當然希望它能暢銷。但是，我發現，每當我摩拳擦掌，立誓要寫出一本暢銷作品時，心裡瞬間就像背上了一副鐐銬，沒有了創造力，寫出的文字也俗不可耐。我漸漸明白，寫作必須樂趣第一，小說獲得成功，應是附帶的收獲，而不是寫作的目的。放下不切實際的包袱，反而能一身輕松地寫作。
5， 你把你正在寫的小說拿給別人看。
有時候我們寫出一段文字，可能忍不住拿給別人看。要麼是自認為不錯，想得到別人的肯定；要麼是我們內心迷茫，希望得到別人的指引。可是，我覺得這樣做有點危險，總的來說，弊大於利。首先，你很難找到一個合適的評論者。一個合格的評論者，自身應該從事寫作，這樣他才能理解作者那顆脆弱的小心靈，即禁不起暴雨般的狂噴，又對贊賞和美譽抱有懷疑。他既要謹慎地批評或肯定，同時又必須有足夠的判斷力，否則一篇好文，一個天才可能毀於他的手裡。其次，寫作需要我們自己領悟，別人可以說出道理，卻無法指引你。你怎麼知道，他指導你的都是對的呢？最後，我發現最重要的一點是，一旦你把你的故事構思說出來，或者把你的文章拿給別人看，你會發現，一切慢慢歸於平淡。你不想用筆撓你的心癢，那團創作慾望之火也不再旺盛。所以我建議你，最好是把你的故事藏在心裡，繼續癢著你，燒著你，驅動你繼續創作。

Ⅲ 你會寫小說嗎

首先，小說要給人以現實感

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。
——拉威爾·斯潘塞
「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。
一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。
讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。
當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。
絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。使用收尾語來創造意象。
請看下面兩個例子：
「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。
「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。
第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

Ⅳ 一個新手怎麼寫小說

首先，最好列一個大綱。把起因、經過、結果都列在上面。這對寫小說來說是很好的，版因為大權綱讓你更加清晰的知道下面該發展什麼，不會局限你的劇情思想，只會讓劇情更合理，不海闊天空。
接下來便是劇情，如果你是新手，最好寫一點新穎的，開發下自己的創意。等到文筆什麼時候成熟一點，可以專門練習一下，寫一些平淡的小說，但得寫的有聲有色。帶到文筆更成熟了，隨意發揮，但一定得合理。
文筆很重要，劇情再好，文筆像流水賬似的，沒有人想讀下去。當然，好文章是需要修改的，不管誰寫文章，第一次肯定有些瑕疵，注意修改。好文章需要修改，小說也不例外。
最後要說一句，興趣是最好的老師。如果你是真的喜歡寫小說，那就堅持的寫下去，不要半途而廢，寫一本小說不容易，寫一本好的小說更不容易。

Ⅳ 怎麼才能成為一個好的作家 寫小說

想要專業的分析這個問題，還是要客觀地說

1.天賦優良，能夠把握情感 作家這個行業很接近藝術的性質。何為作家（具體到小說家），他首先有種對情感細膩的把握和對文字的敏感，換句話說，你先天就應該有豐富的情感細胞，能夠體會到不同人物的心理，從而運用文字來刻畫人物形象。

2.經歷豐富，且社會經驗足 所謂經歷決定思想，你的問題中說了，是一個「好的」作家。現在有很多青年作家，天賦很好，刻畫細膩新意，能夠引起讀者的共鳴。可是，也僅僅是「情感細胞豐富」而已。他們沒有很豐富的經歷，（回望經典，很多經典小說都是從個人的經歷中得到的，畢竟思想才是小說的靈魂。沒有思想沒有深度的小說是沒有價值的。）舉個例子，你把郭敬明與一些文豪相比，他缺了什麼？說實話，他的文字功底之深已經賽出很多大作家很多了，但你仔細研讀一下，就從賈平凹說起，他作為一個經歷很豐富的作家就能把人心裡深處的東西寫出來，並且布局限於男女情感，更多有民族情節，愛國情結，包括親情，人性，善惡，豐富而深刻。
3.刻苦學習，書中自有黃金屋 讀書是一個很重要的過程，其實前兩點都可以從讀書中的到彌補，讀書可以拓寬自己的視野，豐富自己的情感，提高自己的寫作能力，更能體會到不同人物的心理（這點很重要，畢竟小說的主體是人物，是情節）。。

註：以上三點只是概述，第三點我頗有經驗，不知道需要不，可以幫你列一些書目，讓你有下手的角度，不過希望可以追加分數。呵呵。

希望以上三點能對你有幫助，早日實現自己的夢想，能夠成為一名寫物寫人入木三分的作家，到時候我一定拜讀你的作品！加油！

Ⅵ 說一說你第一次寫小說是什麼體驗

決定好劇情的類型、發展和方向的時候，就開始提筆寫，想開始不知道從哪下筆，找到突破口之後才思泉涌。

Ⅶ 你們有沒有寫小說的， 有的狂回!

寫了一陣子。魔幻的。你要發表的話勸你不要邊寫邊發表，一開始寫的話水平比較底，不適應。建議第一卷寫到一半的時候再發表。1，有備用，可以保持更新不斷。2，剛寫的話開頭幾個章節肯定會多種原因被改來改去，發表之後亂改不易，讀者也煩。3，容得時間思考。4，容得時間搜索材料。5，而且寫過一陣子後手筆有所提升，可以回過頭來更改前面的章節，這樣相對的提升小說質量。更可以在發表後更順利的吸引讀者。
（這可是我經過血的教訓之後才發現的。）

以下幾點需要注意：

第二，學習寫作時不要學習網上文學，他們也是學別人，學完後還不如原來那人寫的好。建議讀些短篇的書，圖書館就有，或者讀些文章，主要還是學他們對各種劇情的寫法，和對人物的構造。
如果寫都市的話，或者搭上邊的，可以去看看新聞，那些國家領導發言時要仔細去聽，那一類演講對修辭要求非常高，學來後再結合其他地方學到的詞彙和成語，可以提升作品的質量，以至於不會讓讀者聽著因為太多 大白話 和 土話 而厭煩。（還是要看文學水平了，如果是大學生水平的話，這段當我沒說。）
（描述和對話學好了，你寫小說基本沒問題了。）

第三，很重要的一點。不要讓沒有經驗的人輕易左右你的作品，哪怕是有經驗的人對你的作品發表意見，也要慎用。這一點很重要，是你在寫這個小說，不是別人，讀者給出的建議是出於他們的觀點，他們對你的作品沒有你了解的深，隨意去更改後會讓作者混亂，不符合自己的筆法，完全接不上(對於抄襲他人作品或者筆法也是一樣的，哪怕他們寫的再好，也不要去直接抄襲，抄襲後忽然需要你自己去編的時候不知道怎麼去接了，然後又不得不去再接著抄。）

第四，（這一點一部分人可以忽略不讀。）有些人會去照著電視劇或者電影去寫小說，寫著的時候腦里想著的是屏幕中的畫面來幫助自己寫作品。這個要注意，如果描述水平不到一種程度的話還是不要這么寫，電視里看著好是因為那是人演出來的。就說武俠和戰爭類的，裡面的畫面令人激奮，不過如果寫下來的話描述不好就顯得太過啰嗦。總的來說你可以寫：{兩人招式虎虎生風，氣勢逼人。攻者直出直入，守者柔中帶勁。} 不過不要寫 { 兩人，A者左勾拳，B者右勾拳，A者接著一腳揣在B者腿處，B者揮拳擋了下來………… } 寫了整整一段落，描述不好，抓不住讀者的眼球，反而會讓他們煩不勝煩的跳過。（現在一想上上一段給描述黃了。）

第五，也是最常見的一點，寫作不要怕累，如果遇到未接觸過的地方（比如說寫文革，食品，車，哪怕化學反應等等等等） 都要網路一下，（現在谷歌被封了，如果你能上英文的維基網路的話可以搜到很多很多資料。）最好隨時准備一個可以記錄的東西，手機、本、筆記電腦，隨便。用來記詞彙，語句，靈感。這些東西 ！！非常！！ 重要（就像小時候學語文一樣，多學無害，尤其你還是個寫作的）。可以大大提升寫作的速度。

第六，對於創作角色時要注意，不要讓角色性格重復了。你看過老梁批三國的話會看到這一段，說的是：三國志（歷史）和三國演義（羅貫中的小說），三國演義中張飛被寫成了丑角，不過現實中張飛是個帥哥（不能說是絕對美男子。）劉備是個仁慈之君，曹操奸詐，諸葛亮智力超人。實際上這么寫是為了讓小說更耐讀，而且酸甜苦辣都有，全都放到一個碗里那是千滋百味什麼都有，這樣讀著也有意思。（諸葛亮很多計謀都是其他歷史人物身上抄的，他實際上是個一求名利的稅務局局長，掌管後勤的）同樣寫角色的時候不要寫的太單一：有的就是典型壞人，有的就是典型好人。每個角色的出發點都來源於他們追求的利益，有的角色比較復雜一些，追求錢，勢，名聲，權利，有的角色的利益簡單一點，愛情，健康，快樂。一個角色可以擁有很多利益，寫的時候從每一個角色的觀點出發，可以將劇情寫的很真實，更容易代入劇情。（無論你信不信，這對你編劇情的時候反而更加簡單，伸手就有。） 利益，智商，背景，性格 這四個合適的搭配可以寫出來很多好角色。
還有不要說因為喜歡一種性格，就寫一堆這樣的角色，充當主角的隨從/配角用。（咳咳，某人的電視劇《花燈滿城》）讀著就像一個人在自言自語一樣。

（記住，你寫的是小說，是故事，不是角色。不要讓故事為角色而生，讓角色為劇情而生。
假設一個很簡單的問題：如果以兩個人相遇開始，要讓兩者成為仇人。要求：故事不能有酒，不能因為誤會，故事不能在飯店發生，兩人精神正常，兩者是陌生人，其他隨意，無限制。文後我再說出寫法 #2）

第七，最短的一個，一定要寫一個時間線，劇情的發展每一步記在時間線上，1，避免有坑。2，避免前後矛盾。3，避免寫了後面忘了前，需要的時候找半天，找到後忘了要寫什麼。4，讓作者對劇情有一個清晰地思路。

第八，寫第三人稱的時候，如果小說類型不是隨意或者搞笑類型的話，要保持第三者的職責，要認真對待，禁止摻入作者的性格，這包括：1，不能吐槽，包括跳出作者的身份去解釋某種東西（比如說亂放括弧，然後在括弧里亂寫），如果讀者讀不懂的話是你的失誤。2，不能與角色拉近關系，比如在不必要的時候亂寫昵稱，一開始感覺不到，讀的時間長了感覺作者婆婆媽媽，而且痴呆（這種錯誤很多年紀小的作者會去犯）。

（#2： 上面說的問題你可能會想：要讓什麼事情發生才可讓兩個陌生人的成為仇人？不過，如果你想的不是這個，是第六條的話，那麼說明你記住了，世間小人無數，隨意創造幾個便可以讓兩人反目成仇。作者要無情無義，劇情需要時，要殘酷則殘酷，要冷血便冷血，要浪漫則浪漫。這樣的話，故事才像是被陳述下來的，而不是編造的。）

寫太多了，就這些吧（還要我寫估計我還能扯半個月），也不知道你要的是什麼，如果你不是要寫小說而是求個小說讀的話，當我白費勁。推薦一本《兄弟》讀吧，半星期前買的，寫的文革到二十一世紀，是余華寫的，張藝謀導的《活著》也是他寫的。讀著很有意思，還有如果你是學習寫作的話也可以讀讀，認真讀的話能學到太多了。

Ⅷ 第一次寫小說

支持樓上的看法，確實，寫小說是需要毅力的。
我也是一個作者，現在上初一，在網站上發一些文，很少會有讀者留言，或者說點擊我的文章，而這個時候，很多人都會棄文，確實。我也想過棄文這種事情。
一朝一夕是練不出文筆的，是需要日日積累的，或許你早就做好被別人罵的准備，但你真的被罵的時候，你會發現那種感覺真的不好受。
第一次寫小說，不知道你是抱著什麼心態去寫的，如果你認為自己的小說一定會受歡迎或者說一定會有人留言支持收藏投票，那就做好百分百失望的准備。
說真的，我想過棄文不是一次兩次的事情，現在也不是什麼好文，才一兩萬的點擊率，但是這樣我才滿足了，我不止一次的安慰自己，我只是個初中生，沒事的……也就是這種心理讓我走到現在，也不知道未來又會有什麼東西讓我放棄。
所以說，寫小說，就要做好失望的准備，希望越大，失望越大。
當你的文章感動了自己或者是同學，哪怕僅僅只感動了一個人，那麼你就是成功的，如果你自己都進入不了狀態，自己都覺得枯燥無味，又為什麼要要求其他人去看自己的小說呢？
希望你能有堅持下去的勇氣，加油咯。
沒有看到你的網址，看到了我會去捧場的……
都是個人的意見，不要生氣哈……
去看了一下你的文，一星期一更，人氣會少的可憐，保持日更好一點。
我覺得應該先寫簡介，人物介紹可以單獨弄一個出來看，序太短，應該要分段，看起來會舒服一點。

Ⅸ 是什麼促使你寫小說的

因為小說是您想要看到並生活的事物的重頭戲。

我知道在我的日常生活中，雨是從天而降的一種降水形式。但是我不想下雨。我希望豆形軟糖從天上掉下來。

我知道地面堅固，因此我沒有理由羞辱工程原理（或古埃及人）的完整性。在一些遙遠的平行宇宙中，我希望猴子坐在實驗室的大衣旁，測試香蕉的拉伸強度，以將它們用作基礎建築材料。然後，我希望他們以後意識到他們的建築材料也是他們最喜歡的食物，並繼續追蹤他們的進度。

聖經試圖教導我們關於是非。關於道德。關於善與惡。它為我們最終稱為社會奠定了基礎。生活中所有最重要的方面都來自有效的講故事。無論是道德，道德還是海綿寶寶。