A. 寫小說的話，章 卷 話 是什麼意思，該如何劃分，在字數上又該如何劃分
章萬字內，卷幾十至幾百章，話一段話
B. 寫小說時的分鏡是什麼意思如何運用可以舉些例子么
你好！
小說的分鏡大多存在於劇本中。普通小說沒這個必要。
大概是繪畫什麼的，若你還有疑問，請網路一下：分鏡
C. 小說類型有哪些寫小說有什麼目的
性格小說、心理小說、風俗小說、詩化小說
本人觀點，寫小說本質是通過提煉生活，刻畫人物，來表達作者對於世界的看法。所以一部小說把主要人物寫的有血有肉肯定是佳作。反過來，一部小說就算人們說它多麼有思想有文化內涵，如果其中人物不能和讀者產生共鳴，就不能稱作好小說。
D. 寫小說大綱，要寫完還是分段寫，寫到什麼程度啊
大綱一類的就簡單寫就OK了 先寫開頭大意 再寫分段的主要內容盡量用一句話寫 結尾呼應全文照應開頭
E. 以起點小說為例，想寫小說，什麼叫A級簽約，還有b級嗎都什麼區別啊還有進V是怎麼回事
A簽就是簽的人，這個人所以的作品只能在這家網站發表，所以版權都歸屬這個網站，一般時間10年以上，這個是最傻的才簽約
B簽就是簽作品，但作品有很多不同版權，懂行的可以分拆簽，然後利用不同版權來賺錢，但不懂行的作者就都一股腦的把所以版權都簽了，我當初就這樣，但現在跟著我的編輯學會很多，我把無線版權簽給了掌讀天下，現在每月1000多收入小哥很滿足。
F. 寫小說不容易啊，每次構思劇情的時候一想深了，就頭暈加頭痛，我這是什麼情況啊搞得我寫一章小說三四個
寫小說是比較用腦！要經常旅遊散心！這樣可以幫助頭疼還可以找點靈感！
G. 寫小說哪些算違規操作
小說內容有違背法律倫理道德的一般不能寫，很多平台都會算違規；
尺度大的不能寫，會過不了審；
洗稿不建議寫，這種沒有自己的東西輸出；
抄襲算違規，容易造成侵權，需要負法律則責任。
H. 我想寫小說，可是不知道寫小說要注意什麼，也不知道小說架構，大綱，主線等名詞是什麼意思，有人能幫助我
一點淺見:
如果說將小說比作人的話 那小說架構就好比人類的骨架,大綱就好比人類的主要思想就是大腦,主線就好比人類的主要神經,或者說是脊椎骨,使小說前後貫通.那內容就是人類的肌肉等等,負責使小說內容豐富起來.
大概就是這樣.
I. 寫小說拿分成需要什麼
第一，你要根據自己的小說類型，選擇一個合適的網站；
第二，如果可以內簽，可以先把內自己的小說投容稿給相應的編輯，過了內簽，就等於一定可以簽約了；如果沒過內簽，可以直接在網站發文，然後申請簽約；
第三，申請簽約通過，或是編輯主動聯系後，需要和編輯簽署合約，合約簽訂了，才能上架的可能；
第四，成績達到，或是字數達到後，可以上架，之後才會產生上架收益等。
具體情況可以說出來哈，我這里只是給一個偏籠統的答案，希望可以採納。
J. 寫小說要注意什麼 怎樣才算一部象樣的小說
一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾&；#8226；斯潘塞。
「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。
想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？
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我覺得像樣的小說能經得起反復讀，再就是能打動作者自己。。