教父小說3寫的怎麼樣

A. 教父小說三部曲之間的聯系

小說1還沒看呢，只知道電影三部曲只是根據小說1改編的；電影很早看過當時也看不懂早就忘光了。但最近看了小說2和小說3還是有點記憶，暫且與君探討一下啊！不對之處請網友多多指教。
小說2西西里的人：只穿插了一下邁克爾，貌似是講美國黑手黨的起源——義大利西西里島，裡面的緘默規則（這也就理解為什麼教父多的是西西里人而且喜歡招西西里人），以及更加的背叛。有點「被逼梁山」的感覺，但圖里卻心懷夢想試做一個理想主義者的戰士，但終究也沒能逃過最親密人的背叛。而且也表現出了邁克爾身上所具有的正義感。覺得邁克爾的出現是為了聯系美國教父，突出真正的贏家是身在美國的教父，他獲得了圖里的密件，也就有了挾制義大利教會政府和西西里島上那個教父的工具。
小說3最後的教父，還是講了美國教父的老謀深算以及整個時代最終的走向，他意識到黑手黨終將會被仇殺和政府殲滅，為了凸顯教父作為一個男人對家族的責任感，能讓家族走上正軌讓他的後代不再生活在黑暗和陰影中（這也是再多的黑手黨金錢所給予不了的）。一直在為了阿拉斯加的博彩業合法在努力，還有丹特殺了皮皮，而皮皮的兒子又殺了丹特，似乎都是冥冥之中註定的父仇子報。但又似乎在教父的掌控和預料之中，所以最終他默認了克羅斯殺死自己的親外孫丹特。一方面是丹特身上流著仇家的血液，他遲早會復仇；另一方面丹特太嗜血不能按照教父的旨意行事也就不能完成教父肩負讓家族走向主流社會的遠大目標。就有點戰略不能變，為了家族，死人是值得的，哪怕是自己的親外孫，換回的是整個家族的未來。
總之，很不錯的小說。本來在圖書館無意中看到的，看完後深深被吸引了，無論是語言，還是故事情節的轉折以及引發的人生哲理的思考。

B. 教父3好看嗎

你的MP5支持的最大解析度是多少？如果是普通的320
240可以到7060（網路一下，鏈接會被吃）。
教父3，個人感覺比教父1差很多，比2差一點，教父系列還是1比較經典。
7060里的電影不需轉格式，用MP或者手機播放起來比較舒服。

C. 《教父》三部曲的故事是真實的嗎聽說是黑手黨為了美化他們而寫的小說哪些故事都是真實的嗎

是根據小說改編的， 電影《教父》是在紐約五大黑手黨家族的基礎上, 虛構的人物和故事，所以說還是反映了一部分真實。
《教父》是派拉蒙影業公司出品的一部黑幫題材的電影，改編自馬里奧·普佐的同名小說，由弗朗西斯·福特·科波拉執導，馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾等主演。影片於1972年在美國上映。
該片講述了以維托·唐·科萊昂為首的黑幫家族的發展過程以及科萊昂的小兒子邁克如何接任父親成為黑幫首領的故事。1973年這部電影獲得了第45屆奧斯卡獎最佳電影、最佳男主角、最佳改編劇本三項獎項 ；此外還獲得了第30屆美國金球獎最佳電影獎、最佳導演等獎項。2007年美國電影協會評選了「百年百佳影片」，《教父》排名第二。
劇情簡介：1945年夏天，美國本部黑手黨科萊昂家族首領，教父維托·唐·科萊昂為小女兒康妮舉行了盛大的婚禮。維托·唐·科萊昂有三個兒子，好色的長子遜尼，懦弱的次子弗雷德和從二戰戰場回來的小兒子邁克。其中遜尼是教父的得力助手；而邁克雖然精明能幹，卻對家族的事業沒什麼興趣。
維托·唐·科萊昂是黑手黨首領，常干違法的構當。但同時他也是許多弱小平民的保護神，深得人們愛戴。他還有一個准則，就是決不販毒害人。為此他拒絕了毒梟素洛佐的要求，並因此激化了與紐約其它幾個黑手黨家族的矛盾。聖誕前夕，素洛佐劫持了教父的教子湯姆，並派人暗殺教父。教父中槍入院。素洛佐要湯姆設法使遜尼同意毒品買賣，重新談判。遜尼有勇無謀，他發誓報仇，卻無計可施。
邁克去醫院探望父親，他發現保鏢已被收買，而警方亦和素洛佐串通一氣。各家族間的火並一觸即發。邁克制定了一個計策誘使素洛佐和警長前來談判。在一家小餐館內，邁克用事先藏在廁所內的手槍擊斃了素洛佐和警長。
邁克逃到了西西里，在那裡他娶了美麗的阿波蘿妮亞為妻，過著田園詩般的生活。而此時，紐約各個黑手黨家族間的仇殺卻越來越激烈。遜尼也被康妮的丈夫卡洛出賣，被人打得千瘡百孔。教父傷愈復出，安排各家族間的和解。聽到噩耗的邁克也受到了襲擊。被收買的保鏢法布里奇奧在邁克的車上裝了炸彈。邁克雖倖免於難，卻痛失愛妻。
邁克於1951年回到了紐約，並和前女友凱結了婚。日益衰老的教父將家族首領的位置傳給了邁克。在教父病故之後，邁克開始了醞釀已久的復仇。他派人刺殺了另兩個敵對家族的首領，並親自殺死了謀害他前妻的法布里奇奧。同時他也命人殺死了卡洛，為遜尼報了仇。
仇敵盡數剪除。康妮因為丈夫被殺而沖進了家門，瘋狂地撕打邁克。邁克冷峻地命人把康妮送進了瘋人院。他已經成了新一代的教父。

D. 小說教父3：最後的教父，看不下去了，怎麼辦

最簡單粗暴的方式就是關掉手機，去一趟圖書館，找到實體書看完。

E. 電影《教父》教父三部分別講了什麼故事

第一部

1、巨大的財富後面，都隱藏著罪惡。

這是《教父》的開篇，老教父科里昂執掌著黑手黨，他身上背著好多條人命，同時還經營著黑幫的龐大生意。美國夢，中產階級在當時社會背景下的脆弱暴露無遺，暗點了老教父也是從西西里來到美國白手起家，同時，也昭示了未來柯里昂家族將要面臨的困局。

2、不要憎恨你的敵人，那會影響你的判斷力，讓朋友低估你的優點，讓敵人高估的缺點。

老父所遵守的公平和正直，是這部電影矛盾的源頭。其他的家族與柯里昂家族底線的斗爭，也貫穿了老教父一貫的為人傳統，只插手博彩業而絕不販毒，後面波瀾壯闊的故事也由此而起。在女兒的婚禮上，教父和巴西尼的對決上，很好的展現了這一智慧。

3、不經常與家人待在一起的男人，永遠成為不了真正的男人。

教父是一個真正顧家的男人，非常重視家族內部的關系，他非常愛自己的妻子，非常愛自己的兒女。教父有個教子，原先很看好，但這個教子成為了好萊塢大明星之後，就拋棄了原配，跟一個好萊塢女明星結婚了，教父覺得他不夠愛家庭，所以生他的氣。

4、偉大的人不是生下來就偉大的，而是在成長過程中顯示其偉大的。

老教父的小兒子麥克是一位軍官，本來無心與家族的事業，那時候根本沒有成為教父的想法。但誰又能想到，在歡笑和陽光下出場的小兒子麥克，最後卻接手教父的罪惡王座。他的人生也從這里為開端，慢慢從光明走向黑暗的巔峰。

5、永遠別讓任何人知道你在想什麼。

教父雖然心狠手辣，但其原則立場十分堅定：堅決不碰毒品生意。可惜這個世界上貪婪的人太多了，為了巨額的利益，誰都會鋌而走險。當柯里昂家族的敵人過來跟教父談毒品生意時，長子桑尼在敵人面前太沖動暴露了自己和家族的想法，這讓教父非常生氣。教父的處世智慧，長子並沒有繼承，這讓教父十分不滿。

6、唯一的惡人是叛徒，永遠不要跟家族對著干。

教父作為一個叱吒風雲的黑幫大佬，把家族利益看得比別的什麼都重要，而二代教父麥克也認同這一點，他的二哥弗雷多背叛了家族，被他處決；他家族內的手下損害了家族的利益，也被他處決；他的姐夫因為聯合外人殺害了他的哥哥，最終也被他處決。

7、我花了一輩子，就學會了小心，女人和小孩能夠粗心大意，但男人不行。

麥克和父親的促膝長談，這是老教父教給麥克的最後一課。麥克在此下定了決心，他也洞悉了一切，他已經准備好了承擔家族族長、黑手黨教父的責任。

第二部

一九五八年，在內華達州泰荷湖畔的一幢豪華別墅里，正舉行邁克爾的兒子的聖餐儀式。科萊昂家族的人都參加了，邁克爾夫婦、邁克爾的哥哥弗雷多以及律師哈肯忙著招待客人。

當夜，邁克爾家遭到了襲擊，他的妻子凱熟睡著被人開槍打傷。邁克爾心裡也十分緊張。因為自從成了科萊昂家族的第二代教父之後，他就事事不順心，處處不如意。

如今已不象父親那時，他又要管理龐大的家業，還要作很多的非法生意，肩上的擔子可重的很呢！而且政府又有種種的限制，其他的家族又處處的排擠，邁克爾漸漸的陷入了苦惱之中：他不禁回憶起了亡父——堂.維托年青時候的情景......

他的家鄉是在義大利南方的西西里島，在那裡他們的生活貧困，盜匪猖獗，幫派林立，互相傾軋。維托的父親是一個幫派的頭子，後來遭仇人暗殺身亡，而到了送葬的時候，他的母親也被仇人殺死了。小維托幸虧有親戚的保護，死裡逃生。八歲的他混在一群移民中間，坐上了去美國的船，千里迢迢來到了紐約。

後來他結識了一批黑幫朋友，從事各種非法的生意，如范毒、賭廠、妓院等等，漸漸的成了紐約小義大利區一霸。非常富有的維托帶著妻子和兒子回到了西西里島，為父母報了仇，將昔日的仇敵一一殺死。

邁克爾比他老子的心腸更為毒辣。這時候，在邁阿密有一個黑幫的頭子叫羅斯，准備搶奪邁克爾的地盤，因為此事邁克爾派人將他殘忍的殺死。後來他的哥哥弗雷多背叛了他，而他竟含著淚水親手將自己的哥哥殺死。就在事情鬧大之後，聯邦政府的犯罪調查委員會傳訊了他，一個義大利裔的有名望人去國會作證。

為了防止他對自己有所不利，邁克爾又派人去殺了他。在緊張的生活再也無法忍受下去的時候，凱依終於作出了重要的決定：在傳訊結束後，離開了邁克爾走了。

最後，雖然邁克爾殺死了所有的對手和敵人，但卻由於凱依的離去，他變得更加孤單，在權勢和人性中，他選擇了前者！

第三部

轉眼間已經是1979年，第二代教父麥克•柯里昂（阿爾•帕西諾 飾）到了垂暮之年，為了靈魂的救贖，麥克慢慢結束家族的黑道事業，轉投正當生意。

麥克的兒子托尼酷愛藝術，無意接手家族事業，邁克爾決定讓大哥遜尼的私生子，火爆好色的文森（安迪•加西亞 飾）繼承家業，當第三代教父。麥克的愛女瑪麗（索菲婭•科波拉 飾）和文森相戀，遭到父親的反對，父女漸漸疏遠。

為了使家族資產合法化，麥克通過在梵蒂岡教廷的關系網，准備投資「屹立」集團，卻遭到敵人的暗中阻撓，教皇的去世也讓事情更加撲朔迷離。

麥克無奈之下，只能重新選擇用暴力解決問題，他的親人也被捲入了這場血雨腥風。

(5)教父小說3寫的怎麼樣擴展閱讀

《教父》的不同凡響的藝術魅力就在於：盡管描寫的全是壞蛋，但作者曲盡妙筆，竟然能讓讀者不痛恨個別壞蛋，而痛恨整個齷齪的社會結構。

教父及其繼承人——他的小兒子邁克爾本來都是壞透了的壞蛋，但是卻並不顯得令人痛恨，因為他們殺人是整個不合理的社會逼出來的，因為他們殺的也都是更壞的人，他們同那些在幕後「坐地分贓」的政客比較起來，在「壞」的程度上，可真是小巫見大巫了。

美國紐約五大黑勢力集團之一的維托·考利昂一家採用多種極端手段，實現了在整個美國黑暗勢力團體中的獨尊地位。在這場斗爭中有黑團伙之間的火拚；有走私販毒的囂張；有賭場的煙雲；有紅燈區的人慾橫流。本書被認為是描寫資本主義社會中黑社會現象的最具權威的作品。

F. 教父 這部小說好看不

《教父》是1969年美國出版的長篇小說，是美國出版史上的頭號暢銷書，早在七十年代初已拍成電影，發行世界各國，受到普遍歡迎。 一部令人拍案叫絕的成功之作 一部最具史詩氣魄的揭露黑社會明爭暗鬥內幕的影片 一幅氣勢恢弘的「社會圖卷」 作者馬里奧·普佐是土生土長的美國人，而且是長期生活在資本主義現代文明的心臟——紐約的美國人。第二次世界大戰期間，曾在美軍中服役。復員後，先在哥倫比亞大學研究文藝創作，後來又在社會調查學院專門研究美國社會的各個方面。他的第一部小說《明爭暗鬥》被認為是描寫戰後被佔領的德國的最佳小說；他的第二部小說《幸運的香客》被《紐約時報》稱之為「小經典作品」。《教父》是作者的第三部小說。這部小說一出版就轟動了整個美國，引起了廣泛的評論和贊揚。美國當代著名文學評論家霍爾·伯登在《星期六評論報》上對這部小說作了深刻的分析和精闢的評價。他是這樣寫的： 「馬里奧·普佐的新小說是一種對准頑固堡壘猛烈攻擊的攻城錘，其主旨在於振聾發聵。這是一部內容充實的家史，記錄的是一個家庭不惜用槍、用斧、用絞刑具、用攻心戰來實現自己對整個美國地下勢力集團體系的獨霸控制的詳細過程…… 「這部作品的故事情節波瀾起伏。普佐的表現技巧頗見功力：在他的筆下，一個本來令人感到義憤的情節都十分入情入理。一切感情沖動，一切殺戮，一切粗鄙的兩性關系，都同他所刻畫的人物所處的情境協調一致。但同時他又能把他所塑造的人物的令人不寒而慄的氣質烘托得具有人情味，真實可信。 「《教父》是一部令人拍案叫絕的成功之作……是揭露陰險的犯罪集團的權威性的小說。」 普佐之所以能寫出這樣的成功之作，主要是因為他熟悉美國社會生活的各個領域和各個階層的秘密，也熟悉各種各樣人物的生活隱秘。對美國社會的本質，他洞見症結，因而最有發言權。 無論在美國國內或在美國以外的其他國家，都有不少人在考慮這樣的問題：美國社會究竟怎麼樣？它是不是理想社會？這部小說繼承批判現實主義的優良傳統，對這類人們普遍關心的問題提供了一個極其生動、形象、具有說服力的回答。作者忠於藝術規律，既不抽象地肯定，也不概括地否定，而只是客觀地把美國社會最隱蔽的本質赤裸裸地揭示了出來。作品是通過引人入勝的場面和扣人心弦的情節自然而然地流露出來的。剝開富麗堂皇、令人眼花繚亂的遮羞布，人們不難看出：這里絕不是無憂無慮的人間天堂，而是地地道道的爾虞我詐的冒險家的樂園；這里處處布滿了陷阱、明槍、暗箭；這里人人自危；這里，除了表面文章以外，骨子裡根本沒有什麼「自由、平等與博愛」。 作者以藝術家的手法讓我們看到的，不是美國社會生活中漂浮於表面的璀璨奪目的現象，而是隱匿於深層的陰森恐怖的本質或本質的某些方面：以維持社會治安為己任的警官、警察；以維護法律尊嚴為己任的法官、律師，以及身為合法民意代表的議員；以「公正、客觀」自詡的報刊編輯、記者，盡管有時在同自己或自己的集團無關的問題上也能信誓旦旦地履行自己的職責，但因為他們大都暗中隸屬於各個地下勢力集團，所以背地裡卻干著同自己的公開職責大相徑庭的見不得人的勾當。從小說的字里行間，我們可以清楚地看到，就社會組織關系來說，美國人大都有雙重身份：一種是公開的社會成員身份，例如警官、警察、法官、律師、議員、報刊編輯、記者，以及演員、店主、工會頭目等等，辦起事來「公事公辦、鐵面無私」，各人按照自己對社會的貢獻領取合法報酬，這一面實在無可指責；另一種是秘密的集團成員身份，他們暗中分屬於各個地下勢力集團，各人又必須以公開的身份、合法的形式，為自己所屬的地下勢力集團效忠，從而定期獲得額外報酬，這一面是絕對「保密」 的，甚至對自己的妻子兒女也是要守口如瓶的。對美國社會的本質進行如此入木三分的剖析，是美國文學史上絕無僅有的。 人們在公開社會受到了委屈，往往得不到正義的保護。原因是：人們在公開社會受到了委屈，根據不合理的法律條文，總是顯得「活該」；而徇私舞弊者總是可以利用法律的靈活性來歪曲本來就不合理的法律，而形式上仍然是在維護法律的嚴肅性，是在秉公辦事，結果也總是顯得「應該」。因此，人們為了在競爭中生存下去，為了預防有冤無處伸、有苦無處訴的悲楚，也都紛紛投靠地下勢力集團，要求必要時為他們伸張正義，為此他們甘願定期預交「保護費」。地下勢力集團買通有關當局，有恃無恐地進行各種非法活動——走私、販毒、擺賭場、開妓院等。通過這些活動，積聚了大量財富之後又可暗中串通公開的政治上的權貴勢力，或者把他們自己的親信安插到國家要害部門。這樣，上面有了強大的保護傘，再加上他們所掌握的輿論工具的附和，他們不但可以為所欲為，而且能夠無往而不勝。他們都有嚴密的組織：有核心領導班子、有單線聯系的內部系統，也有層層外圍組織；有自己的法律顧問，也有自己的「軍隊」，還有自己的情報網。一旦自己人受到了侵害、欺壓、委屈，能談判的就談判解決，無法談判的就採取破壞以至暗殺手段解決。甚至議員選舉，最佳演員的選舉，盡管表面上冠冕堂皇，無懈可擊，但大都操縱在地下勢力集團的手中。他們一插手，就可以出冷門，出乎意料地使某些人堂堂正正地當選。 這部小說通過對美國地下勢力集團之間真刀真槍的「戰爭」的敘寫，淋漓盡致地揭示了美國社會的表層下面的最隱蔽的本質。 作者講故事的方法也別開生面。故事發展，當然有一條主線。但常見的是，主線發展到一定階段，就暫停下來，分岔伸延開去，形成支線，支線發展到盡頭，然後再回到主線上來，繼續發展主線。根據需要，支線可多可少。整個故事的主線與支線的發展脈絡，很像一棵大樹的樹干與樹枝的關系。而《教父》中許許多多的支線都不是從主線上分岔出去的，而是各有自己的源頭，自己的流程，到末了才自然而然地匯攏到主線上來。整個故事的主線與支線的發展脈絡，很像一條大河的主流與支流的關系：各有源，最後聚成洪流，一瀉千里。因為可以另外重新起頭，所以故事繼續發展可以不受前一個階段發展的制約。作者有更大的迴旋餘地，海闊天空，縱橫捭闔。這個方法值得借鑒。 「教父」維托·考利昂是紐約五大地下勢力集團之一的頭頭。以他為首的考利昂地下勢力集團主要經營的是從歐洲走私進口橄欖油、開設賭場等等。他的勢力遍及美國東西南北各地，在政府各個要害部門也都有他的人。他神通廣大，渴求保護和支持的人們虔誠地尊稱他為「教父」。他對下面也有求必應，說話算數，從而贏得了人們的敬畏。隨便什麼事，只要他暗地或公開一插手就會按照他的意志發展變化。他是美國社會真正叱吒風雲的人物。「教父」他們堅信：在公開的社會要求正義是痴心妄想，只有在黑幫內部才有正義可言。這是熟諳美國社會和一切資本主義社會的底蘊的人根據自己的切身體會所發出的肺腑之言。這既是小說中人物的看法，也是作者本人的觀點。 在弱肉強食的社會里，必然有人不相信社會能給他們提供什麼保護。他們不甘心把自己的命運拱手交給那些達官貴人，任其擺布，任其捉弄。那些人有什麼能耐？只不過他們能夠糾集一撮人為他們捧場，使他們當選之後當官而已。「教父」他們之所以不願意進入公開的大社會，就是因為他們不甘心任人宰割。他們決心在地下世界利用一切手段發展自己，壯大自己，使自己成為強者，然後再「改邪歸正」。這樣，他們一進入弱肉強食的公開的大社會，就可以以強者的姿態出現，這也是一切資本主義社會，尤其是美國社會的上層實權人物帶規律性的相同發展道路。哪一個大財團或億萬富翁不是從營私舞弊、投機倒把起家的？中國有句古話說：「一將成名萬骨枯。」看了這部小說，我們也有理由說：「一人發財萬骨哭。」因此，作者在小說第一章正文的前面摘引了法國最傑出的批判現實主義作家巴爾扎克的一句名言：「在巨大財富的背後，都隱藏著罪惡。」這句名言引用到這部小說的前面，實在貼切極了，真是畫龍點睛之妙筆，點破主題之警句。 「教父」是美國社會的靈魂，是美國社會的精神之父，他和他的精神影響是這部小說的主角，也是美國社會的主角。 整個小說出現的人物將近一百個，著重刻畫的有二十多個，大都是美國那個社會里的「典型環境中的典型人物」。他們既是美國社會的產兒，又是美國社會的締造者，也就是說，沒有美國社會，也就沒有他們；沒有他們，美國社會也就不成其為美國社會了。在這里對所有的人物一一加以評價是沒有必要的，還是讓讀者一面讀一面想吧。但除了主角以外，特別應該提一下的是「教父」的小兒子邁克爾的妻子愷·亞當姆斯。她心地善良，大學畢業後就去當教師，想當個奉公守法的公民，但是她同邁克爾結合了。她只知道邁克爾作為普通人是可愛的，卻不知道他作為考利昂集團的成員是可怕的。等她知道邁克爾殺人不眨眼並對她撒謊的時候，她忿然離開了他。但是，當她認識到邁克爾殺人都是「情有可原」、「不得已而為之」之後，她又毅然決然地回到了邁克爾的身邊。她天天禱告，祈求上帝保佑邁克爾的靈魂。愷·亞當姆斯的性格同她的遭遇是耐人尋味的，發人深省的。在美國那樣的社會，即使有決心當好人，也難於出污泥而不染，也難於獨善其身，除非是真正的徹底革命者。 作者最後讓愷·亞當姆斯忿然離開邁克爾，不久又讓她欣然回到邁克爾身邊，這絕不是一般愛情糾紛的喜劇結局，這個突兀奇特的結局有其非常豐富的思想內容。它向我們提出了一個極其復雜而深刻的文藝理論問題：作家通過對人物內心世界的描寫，應該把讀者的注意力引向個別人物抑或整個社會？具體一點說，處於黑暗的舊社會，作家應該引導讀者痛恨個別壞人抑或整個社會結構？處於光明的新社會，作家應該引導讀者膜拜個別英雄人物抑或整個社會？ 《教父》這部小說的不同凡響的藝術魅力就在於：盡管描寫的全是壞蛋，但作者曲盡妙筆，竟然能讓讀者不痛恨個別壞蛋，而痛恨整個齷齪的社會結構。教父及其繼承人——他的小兒子邁克爾本來都是壞透了的壞蛋，但是卻並不顯得令人痛恨，因為他們殺人是整個不合理的社會逼出來的，因為他們殺的也都是更壞的人。他們同那些在幕後「坐地分贓」的政客比較起來，在「壞」的程度上，可真是小巫見大巫了。 想一想吧：明明寫的是壞蛋，而且還把壞蛋的「壞」寫得淋漓盡致、繪聲繪色，但又要設法不讓讀者去痛恨壞蛋，而是痛恨那個產生壞蛋的看不見、摸不著的整個社會結構。這談何容易！這需要多麼高超的藝術技巧啊！ 愷·亞當姆斯能夠原諒邁克爾，讀者也會原諒邁克爾。要把邁克爾的靈魂從罪惡的淵藪中拯救出來，天真的愷·亞當姆斯同無知的老太婆一樣，也只能乞靈於上帝。 古今中外，傑出的作家在自己的作品裡絕不以「教師爺」自居，絕不滔滔不絕地大講正面道理；他們絕不蔑視讀者，絕不侮辱讀者；他們都非常尊重讀者的判斷力；他們往往只「舉一隅」，而讓讀者自己去「三隅反」；有時，他們甚至故意指出一條走不通的路，讓讀者自己返回到正路上來。要挽救教父的靈魂，要挽救邁克爾的靈魂，禱告，此路不通。那麼，出路在哪裡？ 從這個意義上來說，我們有理由認為，過去的批判現實主義作品，盡管有些對資本主義社會批判得很深刻，但揭露的大都是表面現象，而《教父》才真正挖掘出了資本主義社會的靈魂。 我們在小說中所看到的男女關系，不是哈代筆下的那種以虔誠的愛慕和纏綿的柔情為基礎的、受命運捉弄的愛情悲劇，而是徹底撕去了溫情脈脈的面紗之後剩下來的赤裸裸的獸欲。人與人之間的高尚的愛情關系，已淪為禽獸與禽獸之間毫無感情的低級下流的獸欲關系。 美國社會的出路在哪裡？這就是小說里全體人物的所作所為必然要引起讀者認真思考的一個問題。 這里，特別需要指出的是，小說中所描寫的人和事，盡管在我們看來有點陰陽怪氣、荒誕不經，但在美國卻比比皆是，屢見不鮮，也就是說，這是一部有堅實的現實基礎的現實主義作品。也可以說，這是一部認識美國社會本質的理想的讀物。值得我們深思的是作者在小說正文的前面特別聲明說： 「這本書裡面的一切人物都是虛構的，若書里的描寫同現在還活著的或已經死了的真人有相似之處的話，那也純屬巧合。」 作者的這一聲明，酷似「此地無銀三百兩」，從反面點明了這部小說的現實社會意義和社會價值。它是一部膾炙人口的文藝作品，又是一部生動形象的社會風俗史。 普佐是一位嚴肅、莊重的現實主義作家。他的小說，不是在現代派作品裡所常見的那種以撲朔迷離的荒唐的渲染作為噱頭來誘使讀者陶醉於虛無縹緲之中，而是以引人入勝的真實可信的素描作為楔子來啟發讀者認識美國社會的本質。至於現代派，這里不打算作進一步的評述，只想援引英國文學史家艾奈特·魯賓斯坦的一段話，從中可以看出嚴肅的西方學者對現代派的看法： 「世紀末的美學觀，在他們（按指十九世紀末以王爾德為代表的唯美派作家、藝術家，他們大都不到四十歲就死了——引者）短暫的一生中得到了曇花一現的表現。後來又在從超現實主義到存在主義之間的許許多多陷於邪門歪道的文學流派中借屍還魂了，通過這些形形色色的流派，二十世紀資產階級文化加速衰退墮落的過程明顯地表現了出來。」（見《英國文學的偉大傳統：從莎士比亞到肖伯納》英文版，1969年，美國，下冊第850頁） 在現代派各種光怪陸離的變種的文藝思潮泛濫成災的美國文壇，普佐顯然是一位巍然屹立的現實主義作家。因為他在社會調查學院受過熏陶，所以他的小說具有特別明顯而突出的社會意義和認識價值。馬克思在談到以狄更斯為代表的英國批判現實主義小說家的輝煌成就時說： 「以他們那曉暢和令人感動的描寫，向世界揭示了政治的和社會的真理，比起政治家、政論家和道德家合起來所作的還多。」（見《馬克思恩格斯論藝術》中文版，第二卷第402頁） 恩格斯在談到法國作家巴爾扎克的《人間喜劇》時也說：「我從這里，甚至在經濟細節方面（如革命以後動產和不動產的重新分配）所學到的東西，也要比從當時所有職業的歷史學家、經濟學家和統計學家那裡學到的全部東西還要多。」（見《馬克思恩格斯選集》中文版，第四卷463頁） 我們也可以說，《教父》通過生動的故事所揭示的政治和社會的真理，比起所有的政治家、政論家和一切新聞報導合起來所揭示的還要多，我們從這里所能學到的東西，也要比從所有的歷史學家、經濟學家和統計學家以及報刊雜志那裡所能學到的全部東西還要多。這本書，對譯者來說，之所以值得一譯，對讀者來說，之所以值得一讀，其根本原因就在這里。 美國作家馬里奧

G. 《教父》這本書怎麼樣。

《教父》是美國文學創作中的一個轉折點，1969年美國出版的長篇小說，出版後使黑手黨問題引起舉國上下的普遍注意，它是一部揭示黑社會的成功之作，史上的頭號暢銷書，早在七十年代初就已經拍成電影，發行世界各國，受到普遍的歡迎。其作者馬里奧·普佐的生活也發生重大轉折，他名利雙收本書被認為是描寫資本主義社會中黑社會現象的最具權威的作品。《教父》這部小說有著不同凡響的藝術魅力。盡管描寫的全是壞蛋，但作者曲盡妙筆，竟然能讓讀者不痛恨個別壞蛋，而痛恨整個齷齪的社會結構。教父及其繼承人——他的小兒子邁克爾本來都是壞透了的壞蛋，但是卻並不顯得令人痛恨，因為他們殺人是整個不合理的社會逼出來的，因為他們殺的也都是更壞的人。他們同那些在幕後「坐地分贓」的政客比較起來，在「壞」的程度上，可真是小巫見大巫了。這樣通過生動的故事所揭示的政治和社會的真理，比起所有的政治家、政論家和一切新聞報導合起來所揭示的還要多，從這里所能學到的東西，也要比從所有的歷史學家、經濟學家和統計學家以及報刊雜志那裡所能學到的全部東西還要多。這本書，對譯者來說，值得一譯，對讀者來說，值得一讀。

H. 教父3，這個三部曲的第三部，大家覺得怎麼樣

作為史上最耐看的黑幫電影，教父是非常成功的。該系列一共三部，其中前兩部相差僅僅兩年，第三部卻相差十六年才拍攝。雖然在各大電影網站中第三部的評分是最低的，但是我卻覺得這一部最好看。下面小編就跟大家回味這部作品。
這一部講述的是麥克柯里昂為了家族產業合法化最後做的努力，以及對家人最後的眷戀。如今的麥克已經非常老了，柯里昂家族也已經今非昔比，梵蒂岡給他頒發了聖巴斯蒂昂勛章，以獎勵他巨額的慈善捐助，他的兒女們也在這一天團聚。女兒瑪莉在之後的派對上由自己任名譽主席的維托柯里昂基金會，並且為她老家的扶貧事業捐助了一億美元。
教父3劇照
麥克的前妻凱也來祝賀，但是更主要的是為了兒子安東尼。喜歡音樂的安東尼想參與歌劇，而麥克原本的計劃是讓他學習法律，將來當一個安穩的家族律師。在凱的勸說下，麥克同意了給安東尼自由。在派對上，瑪莉和自己的堂哥文森看對了眼，文森是麥克的大哥桑尼的私生子，性格跟他古琴一樣非常火爆，他和上司薩沙鬧矛盾，兩個人甚至在麥克的面前打了起來。後來薩沙派殺手偷襲文森，但是兩個人都被他反殺了。麥克為了保護大哥的獨苗，也為了培養文森，於是把他留在了身邊。
麥克設立了慈善基金，向梵蒂岡示好，目的是收購天主教會持有的房地產股份，因為大主教吉爾戴讓教會有七億美元的虧空。麥克表示可以給他出這筆錢，但是對教會持有的恩墨比拉公司股份提出要求，如果獲得這些股權，他們的家族將掌握這個龐大的房地產公司，這巨額的資產，能夠讓他們的家族丟掉黑錢的歷史包袱，和非法的殺人放火事業徹底說再見。大主教說這事兒得教皇同意，原以為教會方面會比較順利，不料不久之後，教皇病重，無法做出決策，同時黑幫這邊也有自己的工作要做。
教父3劇照
老牌黑幫首領艾圖貝羅告訴他，其他的家族也想通過投資恩墨比拉，把非法資產洗白，但是麥克明白，和那些家族不同，柯里昂這些年一直在努力朝著正道發展，爭取名譽。為了他們的家族的合法化，那些家族不能進來。麥克決定把賭場產業這個舊時代的尾巴割掉，於是他關閉了賭場，並且招集賭場的合夥人，把股份退還給大家。熱門都各有所得，十分高興，唯獨薩沙一個子都沒有。薩沙是一個好排場虛榮心強，並且摳門的偽君子，麥克當面數落了他，薩沙憤然離場，並揚言不給我就搶。
然後，會場被人們所偷襲，有非常多的首領都被殺了，麥克在文森的保護下逃離。他本來想關閉賭場後就退出，但是現在只能重返了。這件事很明顯是薩沙下的手，但是必須挖出他背後支持他的人。但是麥克因為生氣病倒了，家裡一時沒了主意。文森在麥克不知情的情況下，私自行動幹掉了薩沙，而且也和瑪莉發生了關系。醒來之後的麥克對他的行為很不滿，並且警告文森別碰瑪莉，因為這會使她陷入黑幫之間的糾紛

I. 小說教父怎麼樣

相當不錯，如果不是因為涉及黑幫等敏感題材，可以稱之為文學名著。

J. 教父3的書和電影不一樣是嗎

小說《教父》是馬里奧普佐寫的，其中包括教父電影第一部的所有內容，以及第二部的部分內容。第二部剩下的內容和第三部內容沒有原著小說，是馬里奧普佐參與修改的劇本的內容，可以理解為後加劇情。關於你說的教父3原著應該是《教父歸來》，並非馬里奧普佐所寫，是出版商找人寫的，望採納。