不會貧嘴怎麼寫小說

⑴ 給幾本貧嘴調侃的小說

我也很喜歡這種類型的小說，自己找了一些風格有些像的小說，不知道你會不會喜歡 O(∩_∩)O哈哈~

福兮福兮 八珍
奢侈 折火一夏
瀟灑與優雅 折火一夏
景年知幾時 匪我思存
陪我倒數兩三秒 素問
穿水晶鞋的女巫 雲霓

⑵ 不會寫小說，求救！我應該怎麼寫

正常說話口吻來寫就好，最好使用第一人稱，這樣讀者有代入感比較容易被你帶動情緒，多用點形容詞，但是不要太生僻

⑶ 我想寫小說，但不知道怎麼寫，我也從來沒看過小說

還是建議你這幾天先花點時間去看一些流行的小說，推薦去起點中文網看。你沒看過小說？有點奇怪。

至少等春節後以後再考慮寫小說的問題，到時候可以找我，我可以幫忙的。

⑷ 最近有寫小說的沖動，但是不會寫，應該怎麼樣寫

首先是構思情節，情節沒有是寫不下去的，要曲折一點是最好，情節好可以彌補語言運用的不足。
構思的時候，要注意鋪墊伏筆什麼的，要循序漸進，不會讓人產生突兀之感。不要一味的虐，也不要一味的甜，要交叉更替。
其次，我認為重要的是塑造人物形象，不要光寫主角的優點，太完美就不真了，比如：言情小說里最讓人心疼的往往是身患重病卻深愛女主的男配。如果你要寫言情文，那就盡量符合女生的口味就行，比如女生一般歡喜這樣的：深情腹黑男，冰塊冷漠男，妖美男，溫柔優雅男，霸道邪惡男。
第三，作品思想。言情小說對於這點不用很在意，我覺得你只是興趣而已，而且你寫小說一為自娛，二為讓別人看，現在網路快餐文學盛行，基本沒有什麼太高深的思想內涵。

最後，我推薦給你3本小說，你做參考：盜墓筆記（有豐富的文化背景，有鮮明的人物形象，有曲折的情節，有感人的兄弟情義）
知否知否應是綠肥紅瘦（以古代閨閣女子生活為背景，摻入現代穿越，文字老練，描寫細致）
扶搖皇後(這個很強大還獲獎了，和上面完全不一樣，這本很有噱頭，一個男主四個男配，各有各的風格，都寫得幾近完美，女主是個現代女性穿越的，個性很討喜，敢愛敢恨，聰慧。整本書分好幾卷，作者情節駕馭很好，氣勢龐大，文字功底強大，有文采，語言詼諧，整本書背後的思想內涵就是展現現代女性的自強自立）

其實，我也萌發過寫小說的想法，並且我還寫了兩卷，但是不敢發啊~
最後一個建議，建議你從短篇寫起，找懂的人幫忙改改

⑸ 小說怎麼寫能不僵硬死板

你好，我也是寫過小說的，所以希望對你的問題有所幫助。首先我認為寫小說一定要多寫多看，你一定要寫出來，這才知道語言文字里有沒有存在問題，接下來你要多看，不要認為別人沒有你寫得好，只要是點擊量高的書，都有值得借鑒的地方，你的作品是寫給讀者看的，所以你必須要去掌握讀者喜歡看什麼作品，寫作沒有捷徑，只有靠用心，恆心，信心。另外，我給出三點幫助你的作品提高水平，第一，作品書名很重要：在茫茫作品中，讀者看多了各式各樣的書籍，要對你的小說產生興趣首先取決於書名，你可以借鑒一下比較火的小說作品，找到你小說中最有特色的字眼，書名不需要很長，這樣讀者反而覺得繁瑣，控制在4,5個字吧，從而抓住讀者的目光；第二，簡介，簡介決定讀者願不願意去看你寫的小說，簡介的內容要有條理的概括整個故事，千萬別寫的太多，2,300字，可以再節選故事中最精彩的部分吸引讀者視線；第三，正文前十章，讀者能不能對你的作品產生興趣就取決於正文了，這一點就要考驗你寫作的技巧了，首先你必須要知道自己要寫什麼，可以開文前寫點大綱什麼的，不至於寫的很亂，井然有序中在每章結尾留點伏筆，也就是吊胃口的劇情。總結起來說，寫作不是靠一兩天就能寫好的，持之以恆才是唯一捷徑，加油！

⑹ 寫小說不會描述，心中有一個場景，但是就是不知道如何用語言表達出來

可以走模仿 －獨立創作 －寫出自己風格的道路。例如先看看瓊瑤的小說，體會一下，然後用瓊瑤體自己寫一段上面場景的段子，慢慢地接近自己最初的感覺。寫多了，逐漸就能夠達到隨心所欲的境地，

⑺ 我女朋友是個寫小說 很淘氣 愛和我貧嘴 常唱反調 怎麼管住她

我也是寫小說的 要不把女朋友給我 我幫你管？
想管女朋友就要壓住她 欺負她 但是要那種不痛不癢的 又讓人郁悶卻說不出話的那種 她不是貧嗎 你也跟他貧 只要貧得住她 她不是愛唱反調嗎 你也跟她唱 要把她弄得對也不是錯也不是 還有就是大多數女孩子喜歡霸氣的男生 所以 男人嘛 霸氣一點 在女人面前表現的強大一點就OK了 女孩子會認為你可以依靠 自然就會聽你的了

⑻ 沒有人幫忙，你怎麼能寫小說

以我的知識和經驗-你寫得最好，沒有任何幫助。

你唯一需要的幫助是了解小說的基本標準是如何構成的。你可以在網上獲得全部或部分信息。我經常使用Pinterest來尋找特定的方向。否則我就只能靠自己了。

記住，好好規劃你的小說。確保你的計劃是故事的骨架結構，然後再充實它。是創造性的。保持穩定和富有成效。一旦你開始寫作，就堅持下去。犧牲時間和精力去完成。這可能需要時間和精力，但無論你做什麼，都不要因為沒有動力而放棄。保持苦幹。

因為喜歡而寫那部小說。寫書的純粹激情比錢更令人滿足。一旦完成，就把它從你的遺願清單上劃掉。

最後一點建議——不要讓你的家人幫你寫書評。他們總是說這是世界上最好的。相反，你應該尋找最嚴厲的批評者。他們告訴你真相。如果你需要一個起草軟體，現在就寫吧

⑼ 怎麼寫小說不平淡

1、用心去感受生活，寫出的小說就不會平淡無味2、先有一個大概內容，准備寫什麼 把自己想成文中的人物，體會該怎麼做，會說什麼3、想寫好小說 最重要的是先讀懂小說 4、另外，小說不能想到哪裡寫到哪裡，除非你是寫自傳！
如果寫小說，你要想想你要寫怎樣的故事，想要表達什麼？這些都要弄明白
5、一切材料都准備好了，再寫。6、再有，寫小說不要一個勁死心的趕字數，休息時間要控制好了，如果一個人就干坐在家裡寫的話，那麼思維會僵持的！

⑽ 寫網路小說需要注意什麼

A、對於初學者來說，要避免語病、廢話、過分誇張地描寫或語氣。首先追求通順，用最少的文字把意思表達清楚，這是基本功，但不少人就是忽略了這一點，還沒學會走路，別急著跑。
B、文字基本功扎實了，開始追求修辭、語句的味道（幽默、細膩、詭異、平實等等，更具自己性格和作品的需要來確定風格）。文字風格方面，個人不太喜歡貧嘴和故意模仿，這樣只能表明作者的膚淺。
C、故事背景要明確-----如科幻小說雖然是發生在虛擬的時空背景下的，但是卻也不能胡來。設定階級結構、法律道德、人際關系等軟環境的時候，一定要注意合理性，只有在合理的社會背景下，故事才能讓人看起來真實可信，而不至於輕飄飄。科幻小說是社會小說，不是童話。
D、人物性格要鮮明-----你必須清楚自己筆下的人物是個怎樣的人，賦予其復雜的性格---要有優點，但缺點也不可少。不要臉譜化、平面化。否則人物是「活」不起來的。
E、情節的內在邏輯------「性格決定命運」，「謀事在人，成事在天」這些技巧都是很多作家很善於應用的。只有這樣才能使故事既出人意料又合情合理。
F、開篇和結尾------開篇切忌大段的介紹背景或者理論，對於初學者來說，開門見山最好。把背景介紹拆開來，隨著情節的推進逐漸介紹，這樣別人看起來就不會太累。如果想要玩花樣，可以借鑒《紅樓夢》中黛玉見寶玉那一段，是怎麼吊讀者口胃的。結尾有幾種：出人意料、意猶未盡、適可而止。
G、對話-----對話的用處有兩種：述說和描寫。述說，是指介紹背景、交代情節、敘述事物人物。描寫，是通過對話來反映人物性格、情緒的心理活動。人的心理動向決定其行為方式，這是設計對話時所必須注意的邏輯問題。
H、場景-----場景包括了建築、風景和人群描寫。場景介紹必須符合情節的需要，或是為了渲染和烘托氣氛。作者應當投入地設想故事中的環境是怎麼樣的，如果作者自己都不清楚，那如何能讓讀者了解?
I、細節-----寫文畢竟不是拍電影，總不能把每一個細節都「拍攝」下來。精心設計細節，也許只是一個動作、一個眼神、一句話，又或者是一個很細微的場景描寫，就像是畫龍點睛一樣，省時省力，事半功倍。至於要怎樣做到虛實相承、會留空白，這就要在不斷的磨煉中慢慢領悟了。
J、構思------小說很注重構思，也就是說小說的內核質量。但這里所說的構思的范疇更寬泛一點，即以什麼角度去表達主題，寫小說的人那麼多，幾乎所有的大的題材，如愛情、親情、戰爭、友情都被寫過了。那麼我們這些後來者只有另闢溪徑，尋找一個全新的角度去講述故事。
K、文以載道-----即作品的思想內涵。在文中，作者不須要直白赤裸的將你要表達的意思簡單的用一句話來說出來，因為那會適得其反。其實，從選材、情節人物設定以及細節描寫上都可以看出作者的本意。所以作者不必要表現出過於強烈的傾向。判斷的權利屬於讀者。文學是一種互動性很強的藝術形式，必須要給讀者留下想像和判斷的空間，而這兒也是文字的魅力所在。 怎樣寫小說BY老舍
小說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。
大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品——藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現——某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備——使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！