㈠ 寫小說總寫不下去，癲狂了！
呵呵，妹妹，你我兩個算是同命相連了。
我打算寫個17萬字的校園小說，目前寫到10萬，也卡住了，其實後面的情節和結局我早就想好了，甚至有的語言和描寫我都想好了，可就是卡在一個地方了，總覺得進行不動了。
其實我8萬字的時候也卡過幾天，那幾天我什麼都沒干，就是看電影，打游戲，聽歌，後來不知道怎麼的，突然很想寫，很有慾望，雖然思維很匱乏，但也突破了8萬的關口，然後很順利地寫了兩萬。記得我剛寫3萬字的時候，有一天狀態特別好，一個晚上居然寫了一萬多，我覺得這個要看狀態吧，太悲傷不能寫，太興奮不能寫，因為很難進入情節裡面去。
如果某一天，當你遇到一件事，你的情緒變得跟你小說的情緒一樣了，你馬上就有感覺了，或者你看到什麼電影，聽到什麼歌，也會有靈感。
我覺得寫作這個東西吧，有時候好的情節是遇到的而不是想到的，就看你能不能在某個時刻迸發出來，靈光一現。
妹妹，咱們握手啊！我最近也瓶頸，不過調節得還行，准備今天晚上寫1000吧，少點，但慢慢穿過瓶頸，贏得新生。
相信你，祝福你，祝福熱愛文字的孩子們，我們都是好樣的。
PS：不要逼自己，文字要重視質量而不是速度，我一年頂多寫20萬成文的文字，但效果卻很好，為什麼，因為我很放鬆，遇到瓶頸慢慢磨，我有的是時間。
㈡ 怎樣寫出好的小說，寫不出漂亮的文筆
其實現在網路小說滿天飛，有一批寫手的文采都不怎麼樣，如果你講故事能力很好也能寫。當然文筆也很重要，建議多讀勤練，哪怕有一絲感受也要記下來，先寫隨感不錯。
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
㈢ 感覺現在自己寫不出一部好的小說
我現在也在寫一部小說，那時候剛寫完第一章就遇到瓶頸，後來看來讀者的鼓勵心裡又重新恢復起了希望，現在也寫了3、4萬字了。
其實現在寫和以後寫不一定就會不同！
再次我希望如果你真的想寫一部美妙的小說，就算不為自己，如果有一個人看的話也要為她寫下去，這就是作者的職責。
加油啊！
㈣ 我想寫小說，有些構思明明已經想好了，卻寫不出來。寫出來的東西內容混亂，干癟癟的，對話每次都要想很久
這應該是文筆的問題，你要慢慢地練手，多寫幾篇文章，代入感情，先從簡單的短篇入手，寫版多種不同類型的權短篇，慢慢的文章就會從干癟變得充實，那時候腦內的構思也會從你的筆尖流瀉出來，如果短篇也不會的話就多看，多看別人寫得好的小說，只看文筆好的，感情豐富的，而這些可以從文案和評價看出來，看得多了，寫得多了就會了，不要因為自己的文章剛開始很乾癟混亂就棄掉它，要寫好就得堅持不懈，持之以恆，加油，期待你成功的一天！
㈤ 新手寫小說（穿越），想好的劇情，卻寫不出來。寫出來味道又變了
嗯。。。你可以先看看別人的，然後在生活中找靈感，一般的穿越都是主人公dead了
㈥ 我想寫小說，可是寫不出來
只有有靈感時,才能寫出好的小說,不要強迫自己,你可以先總結出符合你生活的文體,總結你身回邊可以記答載的故事,最主要是自己比較了解的類型,先構思故事大綱,然後分細節根據不同的心情慢慢寫,才能寫好小說里不同的喜怒哀樂.
最主要的是不能強迫自己的思緒,這是寫作的重點.
㈦ 網路小說寫不出來怎麼辦！！！！
我沒有寫來過小說，但自我有寫小說的朋友，所以也想說上幾句。
第一、無論做什麼事情都應該厚積薄發，你想要寫作就應該努力提高自己的文學水平，時不時創作個小段提高一下，一開始就寫很長的作品是不是有些太困難了？
第二、寫作這樣長的作品之前是不是應該先擬個提綱什麼的，這樣不管怎樣你會知道自己要寫什麼，所做的只是把你開始想的比較粗糙的東西表現出來。
第三、要堅持啊，無論如何，你如果把這本書堅持寫下去的話，無論成功與否，你都獲得了寫一本書的經驗。
第四、如果實在很痛苦暫時休息一下吧，做做上面的第一、第二點，要勞逸結合滴~
㈧ 為什麼寫小說 我 寫不出好書
你用第一人稱寫，會有許多的限制。
1.你看得少了
2.你看小說，不能只看一類
3.或許你平時想小說的內容，想得很不錯，但寫下來，就變了。這說明你寫作底子不強
4.要看小說，就要看那些寫得很不錯的
5.最好在寫之前就確定好主題
6.平時想到了一些情節，就大概的記一下 ，不要等有空時再去想。
小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。因此，人物、情節和環境被稱 為"小說的三要素"。
小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。因此，人物、情節和環境被稱 為"小說的三要素"。 小說的類別可分為：長篇小說，中篇小說，短篇小說和微型小說。在寫作上，這四類小說各有不同的要求。如短篇小說，它的篇幅和容量比較短小，一般二萬字以下，兩千字以上。人物集中，故事單純，結構緊湊。往往截取生活中富有典型性的某一側面或片斷加以集中描繪，以提示社會生活的意義，"它往往只有一個主人公，一條線索；往往只寫幾個小時或幾天之內集中發生的事，但卻使讀者讀了以後可以聯想到更遠更多的事。"（茅盾）由於它借一斑而窺全貌，以一目盡傳精神，魯迅把它譬之為"大伽藍"中的"一雕欄一畫礎"。如他的《狂人日記》、《風波》、《祝福》等。再如微型小說，它的篇幅更短，幾十個字、幾百個字至 一千多字。情節單一，人物很少。多取材於日常生活中的一件小事，寓有褒貶或哲理。如日本現代作家星新一的《寶子姑娘》和我國當代一些作家的微型小說作品。
小說中的人物和真實人物不同。他是作者虛構的，而這種虛構的人物來自小說作 者的心靈之中，是融有作者的血肉、靈魂、性格、氣質的"臆造"的人物。小說中的人物生 活在小說的國度里，這個國度是一個敘述者與創造者合而為一的世界。英國小說家福斯特在 《小說面面觀》中指出：小說人物在人生中的五項主要活動--出生、飲食、睡眠、愛情和 死亡等方面，都有不同於真實人物的特點。只要他了解他們透徹入理，只要他們是他的創作 物，他就有權要怎麼寫就怎麼寫。這就說明：小說人物由於是作者展開想像、通過虛構創造 的，因此他不同於生活中的真實人物。學習小說寫作，不能不首先明白這個問題
故事是小說的基本面，沒有故事就沒有小說。這是所有小說都具有的最高要素。" （愛·摩·福斯特《小說面面觀》）"小說家的技巧首先在於會說故事。"（伊莉沙白·鮑溫《小 說家的技巧》）