⑴ 那位為自己筆下主角死去而哭泣的作家叫什麼名字
小仲馬，那部小說是《茶花女》
亞歷山大·小仲馬（1824～1895）是法國著名小說家大仲馬當公務員時與一女裁縫所生的私生子。受父親影響，他也熱愛文學創作，並且和他父親一樣勤奮，成為法國戲劇由浪漫主義向現實主義過渡期間的重要作家。大仲馬很為有這樣的兒子而自豪。傳說曾經有人問大仲馬一生中最得意的作品是哪部，大仲馬自豪地回答：小仲馬。和大仲馬側重表現歷史，專寫歷史劇和歷史小說不同，小仲馬則專寫現代劇。小仲馬幼年飽嘗家庭不幸帶來的種種辛酸和痛苦，親眼看到大仲馬一生受累於種種桃色事件，並因此落得晚景貧困凄涼。所以小仲馬在他的作品中大力宣揚家庭及婚姻的神聖，對資產階級社會風氣、家庭生活和倫理道德做了比較細致的描繪和揭露，抨擊了娼妓社會對家庭婚姻的威脅，歌頌了純潔高尚的愛情，成為社會問題劇的創始人之一。
⑵ 有沒有小說的劇情是主角自己到了自己寫的小說里的世界
有個小說是主角到了她正在看的小說的世界裡 但這書不是她自己寫的 《她是渣男他妹》 炮灰逆襲的 還不錯挺好看的
⑶ 有一個作者穿越到了自己寫的書中，是玄幻類的小說求書名。
酌墨桃花盡嫣然——曲崢
選段——
所謂後媽，就是以虐主角和配角為樂的變態傢伙。
而她，正巧就是綠晉江傳說中無虐不歡的這樣一名傢伙，根據讀者的總結，她的後媽指導思想一直堅定不移地秉承著如下規則——
虐完男主虐女主，虐完主角虐配角，能全部虐死，就堅決不放過一個活口！即便是所謂的「HE」，也必然和傳統意義上的不同，多半是什麼滿門抄斬，一起嗝屁之流，絕對不值得進行任何溫情脈脈的HE期待！
於是，在一次又一次痛苦不堪的虐身加虐心之後，她不顧讀者的強烈反對，舒心地虐死了萬年坑裡備受追捧的華麗男主，也終於收到了第一個聲淚俱下的負分留言。
「[投訴] №1 網友：老子恨後媽 評論《XX未OO》 打分：-2
後媽大人，你可知道，虐死男主，對於女主而言，是多麼致命滴打擊？
當你為自己滴變態虐欲得到滿足而奸笑時，
你可知，女主在經受著怎樣生不如死滴煎熬？
你這個猥瑣滴無良後媽！
我代表女主，代表群眾，代表月亮，詛咒你就此穿越，
命犯桃花一朵朵，沒有一朵能結果，
克父克母克男主，剋死幾個算幾個！」
毫無疑問，此留言所蘊含的憤怒是空前絕後的，所控訴的內容是全然□的，所進行的指責是毫不避諱的，就連詛咒也是那麼迎風36°角，華麗而充滿詩意的！
久在晉江泡，哪怕負分砸？
後媽冷笑著翻了個白眼，對此詛咒完全不以為意，甚至惡趣味地打定主意，結文之時一定要將女主也一並虐死，斬草需除根，這樣才能做到乾乾凈凈，清潔溜溜，方能虐得盡興，虐得徹底。
又看了一眼那條負分留言，後媽毫無形象地打了個哈欠，索性關了電腦全無顧忌地去床上挺屍去了。
也許是那充滿控訴的負分詛咒生了效，也或許是後媽素來人品不良遭了報應，總之，後媽一閉眼就開始做噩夢。
在睡夢里，那些慘死在她筆下的男女角色集結一堂，拿著各式各樣的刑具和凶器，一路無休止地追著她喊打喊抓要砍要殺。她被追得雞飛狗跳，上天無路，下地無門，走投無路之下，只得跪倒在地，祈求老天爺能夠恩賜她一個避禍贖罪的機會，卻萬萬沒想到，早已經看她極不順眼的老天也竟憑空劈下一個巨響的旱天雷，斥責她手段狠毒虐人無數，非要她將自己寫過的虐人段子通通嘗試一遍，才能贖罪脫身，逃過這場劫難。
孰是夢境，孰是現實？
俗話說得好，夜路走得多了，終會遇見鬼，等到那陰陽怪氣的夢好不容易做完了，後媽想睜眼醒過來，卻只感到無能為力，眼前一片漆黑，就連呼吸也覺得十分困難，彷彿隨時可能窒息過去，令她不禁懷疑，是不是某個憤懣的讀者又扔下了充滿控訴的負分留言，詛咒她在睡覺的時候窒息而死？
後媽越想越覺得詭異，不由得一著急，想大聲叫，迫使自己盡快從睡夢中清醒過來，豈知，卯足了力氣發出的一聲大吼，卻變成了一聲並不響亮的啼哭，那個瞬間，她只覺得眼前一片刺眼的光亮，深吸一口氣，冰冷的空氣隨著呼吸迅速灌入肺部，促使那麻木的知覺在瞬間便復甦了過來，生生的疼痛。
還沒待後媽睜開眼，一個陌生的聲音突然就在耳邊響起了。
「殷貴妃抱走了我的兒子，沒想到，竟然捨得把自己剛出生的女兒給送過來。」
許是身為作者天生的直覺，後媽突然開始有了一種不祥的預感，用盡了全身的力氣，才從一片混沌中微微睜開眼。
在適應了甫睜眼時的不適後，首先映入她眼簾的是一個容貌端麗的女子，慘白的臉上透著即將隕滅的青灰色，額角尚未乾涸的汗滴和凌亂的發絲使其看起來很是虛弱，在急促的呼吸聲，似乎已是奄奄一息。
這女人是誰？！
⑷ 作者穿越到了自己筆下的小說世界小說有哪些
《炮灰的夾縫生活》來
雖然不小心穿自進自己的小說里成了炮灰了，不過即使這樣咱也要不要大意地上前！
成為了一個註定要炮灰的角色不要緊，因為咱最清楚的就是情節。但是該死的蝴蝶效應你想要玩死我么！你其實是個巨型變異蝴蝶吧混蛋！
見到自己的男主了，是個別扭的撲克臉；見到自己的女主了，是個冷清的甜食女。於是炮灰的作用就是維持劇情的發展。我們開始主角養成。
⑸ 有沒有作者是以自己為主角寫的小說主人公是作者自己的
曹雪芹的紅樓夢就是以自己的經歷作為原型的。
還有大宅門的作者也是以自己的經歷為原型。
像《異想少女北小詩》也是以作者北小詩自己作為原型。
⑹ 小說。一個作者寫了一篇關於作者穿越到自己文里的小說，結果自己穿越到這篇小說里。
《穿越到攪基同人文里的作者你傷不起》》，如題，這是一篇種馬作者傳到了他的文章的同人里的故事，很好玩
《萬惡作者穿越記》
《鬼畜，等虐吧》
《穿越到清水文里刷美男》發現她穿越到了自己寫的一本小說里她淡定,這不算什麼,現在作者都流行這么穿嗯...
《坑爹啊穿到自己文里了》
《穿越到小說里的男人》
蘇墨夜穿越了。 在這個穿越文滿天飛的時代里,穿越實在不是一個陌生的詞語,...
比較奇特的是,蘇墨夜穿越到了他自己剛寫完的小說里了。 他很淡定的接受了...
《炮灰的夾縫生活》 作者：絳小主
【完結】
雖然不小心穿進自己的小說里成了炮灰了，不過即使這樣咱也要不要大意地上前！
成為了一個註定要炮灰的角色不要緊，因為咱最清楚的就是情節。但是該死的蝴蝶效應你想要玩死我么！你其實是個巨型變異
蝴蝶吧混蛋！
見到自己的男主了，是個別扭的撲克臉；見到自己的女主了，是個冷清的甜食女。於是炮灰的作用就是維持劇情的發展。我們
開始主角養成。
《妖姬有毒》 作者：檸檬小丫頭【完結】
一朝穿越，她到了自己的書中，成了罪臣之女，卻被欽點入宮，封為侯妃。她的丈夫高高在上的軒轅冷帝，卻視她為仇人，只因為她的父親害死了他的母妃。
⑺ 想要一部作者穿越到自己寫的小說裡面去了
這樣題材的小說貌似很少，不過穿越到小說世界的倒有不少。
一個成功的小說作者，很少會寫這樣題材的文。
不成功的小說作者，寫了也不見得能火！
希望這個回答對你有一點小幫助！
⑻ 大概是說 一個好的作家，一旦創造出來筆下的人物就會被人物牽著走，故事的結局也不是自己能左右的
仵埂博客上的一篇文章吧，我也是無意中找到的，叫作家與筆下人物的關系。以下是原話： 作家誕生他的人物，誕生之後，卻又失去控制，他實在無法左右他的人物只能這樣不能那樣。這是一個宿命式誕生。人物的誕生，烙著作家自身的印痕，流著他的血液，攜帶著他的基因密碼，但卻又是一個真正的獨立全新的個體，具有著自己的生命意志，沿著自我命運軌跡走向終點。
以下是整篇文章的原文：
作家與筆下人物的關系
仵 埂
寫小說離不開人物。即使那些表面上描狗寫狼，說狐道鬼的故事，也無不與人物有關，寄寓著人自身情感心理和命運遭遇的感喟，暗含著人的生存活動和意向。那麼，小說依什麼作為其存在的前提？無疑，小說敘述著人物的命運，是人物命運運行的歷史。這一回答並不能使我們滿足。我們需要進一步知道，人物的命運，從哪兒開始了對常規軌道的偏離而走向其終點？我們關注這個點，也即是關注人物自身命運。它的原始動力是什麼？這為什麼能夠使人物不顧一切，沖破原有的寧靜秩序和既定規范，在一種動盪狀態中走完自己的命運之歷程？是人物自我性格邏輯的必然推演，還是作家在寫作中派定給人物的命運歸宿？
歸結為一點：作家和他筆下人物之間到底是一種什麼樣的關系？
這使我們首先想到恩格斯對巴爾扎克的盛贊，說他「不得不違反自己的階級同情和政治偏見，他看到了他心愛的貴族們滅亡的必然性，從而把他們描寫成不配有更好命運的人」，並認為這「是現實主義的最偉大勝利之一，是老巴爾扎克最重大的特點之一。」在恩格斯看來，出現在巴爾扎克筆下那些貴族階層——在資產階級步步緊逼下而失敗的落魄者，他們自我命運的邏輯必然性決定了他們的落魄命運，盡管作者同情他們，但也無法改變他們的悲慘命運，而只好唱「一曲無盡的輓歌。」恩格斯把這歸結為老巴爾扎克的特點和現實主義的創作方法。托翁在創作《安娜·卡列尼娜》時，開始構想的安娜是一個墮落放盪的女人，而在寫作過程中，人物自身的性格具有了自為的意向，並按照自身的邏輯走下去，安娜也就成為今天我們看到的讓人深切同情的形象。那麼，人物命運的軌跡到底是由人物自身的邏輯發展，還是由作者對人物的干預安排而成？
假如人物的行為軌跡僅僅是作者主觀臆斷隨心所欲勾勒描繪出來，這個人物將會喪失活力缺乏生機，成為僵硬的木偶式人物,人物的命運便無法打動人。為什麼主觀臆造的小說會失去讀者？創作者要遵循自然規律，尊重描摹對象，同時，又要具有生活的生命的能力。但是，實在沒有哪怕是一個例外——人物的命運完全是由自身的邏輯決定，而沒有一丁點兒作家操縱制約的痕跡，在具有自然主義傾向的福樓拜那裡，也實在不能夠做到不滲入他個人的主觀的感情因素，但這種滲入卻是上帝式的非介入。他說：「我對於藝術的理想，我以為就不該暴露自己，藝術家不該在他作品裡面露面，就像上帝不該在自然裡面露面一樣。」他還說：「藝術家在他的作品中，應當像上帝在造物中一樣，銷聲匿跡，而又萬能，到處感覺得到，就是看不見他。」 <見《文學理論學習參考資料》>為了公正地寫出筆下每一個人物的命運，使這些人物都有一個合乎邏輯的歸宿，作家應深深地隱藏自己，也即是藏起自己簡單的好惡傾向，而對筆下的每一個人物傾注感情。這樣，作者筆下的人物才有自己的意志，才獲得一種以自己意志存在的權利和理由。這是作家對人的大同情大悲憫，它並不含有偏狹主觀傾向。托爾斯泰發起議論雖然精闢，但卻總是有損於人物形象。這是作者的非法介入。作者忍不住站出來評判人物，代替了人物按自身邏輯運行的嚴整性。
作家所具有的這種特殊類型的同情心，使他能夠同時容納朋友和敵人。歐里庇得斯並不同情美狄亞，曹雪芹並不同情王熙鳳，莎士比亞也不同情麥克白夫人，然而他們使我們能理解這些人物，他們了解這些人物的情感與動機。
「他們的同情並不包含任何道德判斷，並不包含對個別行動的任何褒貶。」（卡西爾《人論）239頁）作家是他筆下人物的上帝，他只是默默地注視著人物命運的發展。作家愈要超拔於這個世界之上去審視人生世界，同時也便愈要扎進每一個靈魂的深處體察他們。作家和他的人物構成一種關系，一種深度的理解，他能夠洞析人物內心的一切要求和願望。作家本人就是一個世界，是他筆下世界的最高權威，是上帝。但上帝並非道德的化身，他無視善惡，大道無善惡。他知道他的人物會怎麼做，他知道他的人物的命運結局，但他又不能隨意改變。王安憶這樣說：「我想講一個不是我講的故事。就是說，這個故事不是我的眼睛裡看到的，它不是任何人眼睛裡看到的，它僅僅發生了。發生在那裡，也許誰都看見了，也許誰都沒看見。」（見《光明日報》85.8.15）假如僅是我的眼睛看到的，那麼，將滲透著我主觀評判的色彩，藝術家只寫發生，發生就是一切。他力圖使故事以一種自在的狀貌出現在讀者面前。他無可奈何地將人物的命運敘述給讀者。作家對人物命運的無可奈何源自於他對自我的無可奈何，其實這正是他對自我命運的深度體察感悟所致，深度地洞析了自己，同時便也洞析了所有的人，洞析了這一個世界。聖·奧古斯汀說，世界是由無數部分組成，我正是其中的一個部分，任何部分的痛苦也使我痛苦，任何部分的快樂我也能分享。正是在這個意義上，我贊賞柏拉圖的一段話：「神對於詩人們像對占卜家和預言家一樣，奪去他們的平常理智，用他們作代言人，正因為要使聽眾知道，詩人並非借自己的力量在無知無覺中說出那些珍貴的辭句，而是由神憑附著來向人說話。」（《西方文論選》上冊9頁）這兒，我們把柏拉圖的「神」理解為人類的集體無意識地暗喻和印記的話，那麼，作家正是為這種神「作代言人」。
作家誕生他的人物，誕生之後，卻又失去控制，他實在無法左右他的人物只能這樣不能那樣。這是一個宿命式誕生。人物的誕生，烙著作家自身的印痕，流著他的血液，攜帶著他的基因密碼，但卻又是一個真正的獨立全新的個體，具有著自己的生命意志，沿著自我命運軌跡走向終點。作家對人物的影響，是在他誕生人物的時候，什麼樣的作家必然誕生出什麼樣的人物。福樓拜於愛瑪，托爾斯泰於安娜，她們同屬於因愛的狂熱激動鋌而走險，偏離常見軌道，但愛瑪與安娜，又是多麼不同。司湯達於於連，巴爾扎克於拉斯蒂涅，兩位同是以不道德的手段反抗社會，發誓要踏進上流社會的青年，其相距又有多遠。我們可以這樣說，人物的命運軌跡是人物自身邏輯發展的結果，但給予他以這樣或那樣內在推動的是作家。作家誕生出他的人物，有時也想干予人物的命運進程，但其內在的命運已定，他有時也就只好哀嘆同情他的人物不配有更好的命運，或者把他憎惡的敵人不得不描寫成英雄。所以說，作家影響於人物的，僅僅是在確定人物形成自身之前。人物自身形成，任何迫使人物改變命運的作法，無不是在扭曲損害人物，使人物變得虛假，失掉其鮮活的生命。我們把人物自為意志的產生之時，看作人物命運的觸點，在人物觸點之前，人物的生命處於被抑制的沉靜狀態中，運行在常規軌道上，觸點喚醒了人物內在的熱情和奔突的生命感，被抑制狀態結束了，人類社會的束縛失落了，從此便開始了自己不平常的命運的歷程。
我們仔細研究那些作家們，就會發現，他們筆下的人物各不相同，異彩紛呈，但在某種程度上總有那麼相象的一點，不管是鞭撻的人物還是贊頌的人物。同時，愈是偉大的作品，偉大的作家，我們愈能領略到其豐富復雜又繁多的人物形象。從他的人物畫廊里，我們可以知悉這位作家，知悉他的博大精深的心靈，他對世界超凡的領悟能力和對自身的內省能力。作家愈能洞析各種各樣的人，他便愈接近事物的本體，愈能深入到人類生命的深處。耶酥在被釘上十字架時說：「主呀，原諒他們吧！」他讓主原諒的「他們」是誰呢？是正對他行刑的劊子手。他接著說:「他們不知道自己在干什麼」。耶穌知道了人的局限，他為人自身的局限而悲哀。這便是人的至高至極的大悲憫。大作家對他筆下的人物就構成這種關系，因為他悟徹了人類自身一切行為發生的動因，他通過自身了解了整個世界。
求採納，求採納，求採納
⑼ 有沒有一個作者，穿越到他自己寫的小說裡面的小說
《炮復灰的夾縫生活》
雖然不小心制穿進自己的小說里成了炮灰了，不過即使這樣咱也要不要大意地上前！
成為了一個註定要炮灰的角色不要緊，因為咱最清楚的就是情節。但是該死的蝴蝶效應你想要玩死我么！你其實是個巨型變異蝴蝶吧混蛋！
見到自己的男主了，是個別扭的撲克臉；見到自己的女主了，是個冷清的甜食女。於是炮灰的作用就是維持劇情的發展。我們開始主角養成。
⑽ 跪求作者穿越到自己作品裡的小說，最好要耽美的，謝謝！
《反派邪魅一笑》作者：西子緒 作為一個穿進自己小說里的人，秦開奕表示壓力很大。
作為一個穿進自己小說里還是穿成反派的人，秦開奕表示壓力非常大。
作為一個穿進自己小說里穿成反派還要被迫走劇情的人，秦開奕表示他再也不想寫小說了。
秦開奕：「尼瑪穿成反派還走劇情就算了吧，沈飛笑，***的能從我身上了下來了么么么么？？？」
沈飛笑：「師兄，我不。」
好了，其實就是一個**穿成了自己小說里的反派被自己主角壓倒的故事。
腹黑淡定攻X不明屬性受。養成路線，慢熱。 《鬼畜，等虐吧》 簡介： 這年頭寫文不稀罕，稀罕的是寫篇虐文居然把筆下的主角給寫活了→→結果慘遭主角詛咒。 ——這年頭穿越不稀 罕，稀罕的是身為作者居然穿自家文里當弱受去了→→結果遭遇無數鬼畜。 ——這年頭弱受不稀罕，稀罕的是當個弱受居然肩負著把鬼畜攻一一壓倒的杯具使命→→結果…… ——簡而言之：就是一後爹作者披著筆下弱受主角的皮，開始了，漫長而坎坷的虐鬼畜之旅。 ——最後，請允許我COS《知音》雜志的標題風格，對故事梗概做個總結。《主角悲慘啊，詛咒作者穿成自個兒恨重如山！》《職業高危，悲涼作者被迫穿越多少淚！》《最後一線希望，怨恨消除方見穿回之路！》《虐攻沒商量，還我現實還我小市...