1. 小說話本有哪些藝術特色
小說話本除了保存來著「說源話」伎藝所特有的體制以外，在藝術上也很有特色：首先，情節曲折，故事性強，是小說話本的突出特點。小說話本極重故事情節安排，在展敘故事時，努力做到有層次的介紹，並隨時有意地為以後情節的發展進行鋪墊，使情節發展自然而又井井有序，盡管頭緒繁多，卻能將來龍去脈交待得一清二楚。善於使用伏筆，造成懸念，增加情節的曲折性，取得引人入勝的藝術效果。
其次，運用生動的白話口語敘事狀物，是小說話本的另一特色。小說話本中許多優秀的篇章，都成功地做到了用白話來描寫社會日常生活，敘述駭人聽聞的奇聞逸事，並用以抒發作者自己的思想感情。這是我國文學史上的一件了不起的成就，它第一次用白話文來描寫敘述社會日常生活，對當時社會上的人情世態，做出生動的描繪。如《碾玉觀音》、《錯斬崔寧》在這方面的成就都很出色。
再次，小說話本也很注重人物形象的刻畫，並善於通過對人物的內心活動以及人物言行等的細致刻畫來表現人物，塑造了許多生動鮮明具有個性的人物，如《錯斬崔寧》中的劉貴陳二姐等。
話本小說在故事結構、人物刻劃上的這些特點，表現了古典小說中的現實主義創作方法，比唐傳奇又前進了一大步，開始趨向成熟。
2. 古代話本小說的什麼特點
話本，就是說話人說話的底本，它主要包括講史和小說兩大類。前者是用淺近的文言講述歷史上的帝王將相的故事；後者指的是用通行的白話來講述平凡人的故事。
3. 話本小說分為幾類
元代小說是承襲六朝以來兩種體制，即唐代傳奇的文言小說和宋代話本的通俗小說的傳統而發展起來的。但主要成就卻在話本小說方面。
從說話藝術發展而來的話本小說，分為短篇小說話本和長篇講史話本兩類。元代小說大多經明人修改，現存很少。陸顯之編有《好兒趙正》，金仁傑編有《東窗事犯》。這些小說很難確定朝代，一般稱為「宋元話本」。
4. 宋元話本小說的體制特點是什麼
宋元話本小說的藝術特點：1、話本小說的體制形式是結合市民聽眾的要求而創造出來的，一般由題目、篇首、入話、頭回、正話和篇尾六個部分組成。2、話本小說的敘述方式符合一般大眾的欣賞習慣，即連貫敘述，故事性強，情節曲折生動，帶有懸念和巧合，所謂「無巧不成書」。3、話本小說是語體文，使用大眾能理解的白話進行演說，以生活化的語言代替書面語言，這是小說文體上的重大變革，具有通俗易懂、生動明快的特點。這些藝術特點對明清小說的創作產生了深遠影響。
宋元講史話本篇幅較長，類於後來的長篇歷史小說，大多歷敘史實而雜以虛辭，代表作為《新編五代史平話》、《大宋宣和遺事》、《全相平話五種》等，對後來歷史小說的創作提供了重要素材和形式規范。
5. 話本小說如何寫
話本小說是古代中國小說體裁名。屬於中國古典小說的一種，流行於宋元時期，又稱宋元話本。
產生背景
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話本，意思是說話的底本，又叫說話、詞話，自宋代開始流行說書的娛樂形式，其內容為說書人講唱各種題材類型的故事，其講唱內容的底本，即稱為「話本」。話本也可以閱讀，相當於21世紀的小說。
在宋代城市的大眾娛樂場所「瓦肆」中，有一種以講故事、說笑話為主的活動，即「說話」。「說話」分為四家，即小說、講史、說經、合生。四家中，小說、講史最為重要，影響也最大。我們所說的小說實際上就包括了宋代的小說與講史這兩種。
當時，隨著商品經濟的繁榮，城市人口的劇增，通俗的民間文學在宋代也得到了空前的發展，話本小說是宋代民間文學的代表，此小說話本是宋元間「說話」藝人的底本，是隨著民間「說話」技藝發展起來的一種文學形式。
話本分類
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話本，就是說話人說話的底本，它主要包括講史和小說兩大類。前者是用淺近的文言講述歷史上的帝王將相的故事；後者指的是用通行的白話來講述平凡人的故事。宋代的講史話本有《五代史平話》、《大宋宣和遺事》、《全相平話五種》等。這些話本以正史為主要依據，但也采入一些傳說、異聞等，同時也不免虛構，以增強吸引力。它們的情節往往較曲折，篇幅較長。元明清的歷史小說正是由此演變而成的。
藝術成就
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宋代小說話本主要保存在《京本通俗小說》和《清平山堂話本》及「三言」中。一般為短篇故事，多表現現實生活，其中愛情和公案題材比較多。作品人物形象鮮明，頗具個性色彩，善於通過行動、對話表現人物性格和心理。女性形象塑造尤為成功，如《快嘴李翠蓮》中的李翠蓮、《碾玉觀音》中的璩秀秀等。情節安排曲折生動，脈絡清晰，引人入勝。基本運用白話，通俗簡明，生動活潑，有濃郁的生活氣息。代表作有《錯斬崔寧》、《碾玉觀音》、《志誠張主管》、《鬧樊樓多情周勝仙》等。《碾玉觀音》通過出身貧寒被賣到郡王府的女奴璩秀秀為爭得自由，尋求美好生活所進行的一系列斗爭的描寫，表現了處於被壓迫地位的女性對愛情的追求以及同封建統治者頑強斗爭的意志，歌頌了他們純潔、善良的心靈和反抗精神。揭露了封建統治者對下層人民的殘酷壓迫。作品情節曲折離奇，波瀾起伏。故事以鬼魂復仇結尾，深化了主題，既表現了秀秀寧死不屈的反抗精神，又寄託了人們惡有惡報的願望。小說中秀秀的聰明美麗、心靈手巧、直率潑辣、頑強機敏，崔寧的憨厚朴實、而又怯懦，咸安郡王的驕橫殘忍，郭排軍的狡猾奸詐，都表現得性格鮮明，栩栩如生。例如寫秀秀、崔寧在咸安郡王府大火逃出後相見的情形：秀秀道：「你記得也不記得？」崔寧叉著手，只應得喏。秀秀道：「當日眾人都替你喝彩『好對夫妻！'你怎地到（倒）忘了？」崔寧又則應得喏。秀秀道：「比似只管等待，何不今夜我和你先做夫妻？不知你意下如何？」崔寧道：「豈敢！」秀秀道：「你知道不敢，我叫將起來，教壞了你，你卻如何將我到家中，我明日府里去說。」崔寧道：「告小娘子：要和崔寧做夫妻不妨，只一件，這里住不得了。」
從這段對話中我們可以看到，秀秀咄咄逼人，大膽主動，相反，崔寧作為男性，卻始終處於守勢，憨態可掬。
魯迅先生曾經指出，宋元話本的出現「實在是小說史上的一大變遷」（《中國小說史的歷史變遷》）。確實，宋代話本小說與長期以文言文為語言的中國古代文學傳統完全不同，它是中國小說史上第一次將白話作為小說的語言進行創作，這是一個突出的進步。在人物塑造上，宋代話本小說以平凡人物為主，不再將非凡人物作為主要的塑造對象，這是中國小說進一步走向平民化的標志。另外，宋代話本小說採取的是在「說話」這樣的場景里展開故事的敘述方式，這樣的敘述模式後來成了白話小說的經典敘述方式。以上幾個方面對於明清小說、白話小說的影響都是非常巨大的。
6. 唐代話本小說有哪些藝術特色
唐代話本小說在情節結構、表現手法和語言運用方面雖然還不夠成熟，但已顯示出一定的藝術特色。
《葉凈能話》描寫葉凈能降伏岳神、送還張令妻事，同《太平廣記》卷三七八的「李主簿妻」條；葉凈能智斬妖狐，巧救康太清女事，同《朝野僉載》卷三的「凌空觀葉道士咒刀」條；葉凈能蜀川觀燈事，同《幽怪錄》「廣陵觀燈」條；葉凈能與唐玄宗暢游月宮事，同《龍城錄》記「唐明皇夢游廣寒宮」條等，皆有因襲之跡可尋。但是，《葉凈能話》作者充分利用說話鋪陳敘事的特點，集一系列小故事於一篇，把葉凈能刻劃成一位「絕古超今、化窮無極」的道者。作者在描述這些奇異故事時，不是作鬆散的組合，而是利用唐明皇「傾心好道，專意求仙」、「頻詔凈能於大內顧問」、「凈能時時進法」為主線，把它們一個個串聯起來，形成有機的整體。另一方面，作者敘述這些故事時也不是簡單重復，而是利用生動的細節描寫，錯綜的矛盾沖突，把一些小故事寫得娓娓動聽，並逐漸糅合進葉凈能「造化須移則移，乾坤要止則止」的道教法力之中，產生引人入勝的藝術效果。
7. 唐代話本小說的特點是什麼
唐代話本小說重在講說，故以散文敘述為主，雖然還殘留著駢語的痕跡，但已初步擺脫浮艷繁縟文風的影響，創造出一種文白兼用、質朴練達，接近口語的文學語言。
8. 宋代小說話本有那些藝術特色
小說話本除了保存著「說話」伎藝所特有的體制以外，在藝術上也很有特色：
首先，情節曲折，故事性強，是小說話本的突出特點。小說話本極重故事情節安排，在展敘故事時，努力做到有層次的介紹，並隨時有意地為以後情節的發展進行鋪墊，使情節發展自然而又井井有條，盡管頭緒繁多，卻能將來龍去脈交代得一清二楚。善於使用伏筆，造成懸念，增加情節的曲折性，取得引人入勝的藝術效果。
其次，運用生動的白話口語敘事狀物，是小說話本的另一特色。小說話本中許多優秀的篇章，都成功地做到了用白話來描寫社會日常生活，敘述駭人聽聞的奇聞逸事，並用以抒發作者自己的思想感情。這是我國文學史上的一件了不起的成就，它第一次用白話文來描寫敘述社會日常生活，對當時社會上的人情世態，做出生動的描繪。如《碾玉觀音》、《錯斬崔寧》在這方面的成就都很出色。
再次，小說話本也很注重人物形象的刻畫，並善於通過對人物的內心活動以及人物言行等的細致刻畫來表現人物，塑造了許多生動鮮明具有個性的人物，如《錯斬崔寧》中的劉貴陳二姐等。
話本小說在故事結構、人物刻畫上的這些特點，表現了古典小說中的現實主義創作方法，比唐傳奇又前進了一大步，開始趨向成熟。