1. 寫一部長篇小說需要怎麼准備
首先是堅持，只有堅持才有勝利。寫小說的過程是漫長而又枯燥的，甚至有的時候因為靈感等問題會讓你心中十分的煩躁。所以寫小說一定要堅持，畢竟小說不是一朝一夕的事情。
其次，小說要有靈感和文采。一個的寫手，只有文采而沒有靈感，就會不知道從哪寫起。而只有靈感卻沒有文采，即便靈感再好，無法用文字表達出來，也是一件十分痛苦的事情。
然後，謙虛是必不可少的，人非聖賢，寫手寫出來的東西更不可能會達到完美。有人看到了，提出了質疑，發表了評論，給出了建議，說出了意見，就要去考慮他所提出的正不正確，是否需要改正。不要以為自己的就是完美的，別人的意見被無視掉。
而後，便是勤奮。一段文字，如果在你的能力范圍內能做到完善，你會改你的文章嗎？即便是改，又能改多少遍？一個好的作品，一名好的寫手，對自己的文章質量要求是十分的苛刻的，即便是長篇小說，其中一章的內容，那些成名的寫手在自己不滿意或者有不完善的情況下有的時候會不厭其煩的改上十多遍。
最後，感情和吸引力。在小說中感情很重要，小說必須融入自己的感情，同時還要講感情表達出來，能夠讓讀者也同樣明白寫手在那些繁瑣的文字中所蘊含的奇妙感情。同時，你所寫的文章必須有吸引力，能夠讓讀者讀下去，能夠讓讀者跟著故事情節去走，這都是十分重要的
2. 寫長篇小說需要注意哪些
長篇小說創作概略可以分為五類：一是探索流派，二是女性寫作，三是現實主義，四是歷史題材，五是軍旅小說。
一、探索流派
探索流派是指帶有一定的探索色彩、藝術上個性比較鮮明、風格比較突出的作品。這些作品不好統地叫做先鋒小說，只不過與其他作品相比，它們在藝術觀念和形式追求上走得更前衛一些。比如說莫言的《檀香刑》。我之所以重視這部作品是因為它標志著莫言從20世紀80年代中期以先鋒的姿態在文壇崛起十餘年之後，開始向民族化、本土化和民間化回歸，用莫言自己的話來說這是「一個大踏步的後撤」。對《檀香刑》的解讀角度還有很多，而一部作品的闡釋空間越大，其藝術價值也就越高。除了《檀香刑》之外，還有一些作品屬於「探索流派」之列，比如《懷念狼》、《西去的騎手》、《花腔》、《解密》、《銀城故事》等。賈平凹是中國新時期文學二十多年來最為重要的作家之一，《懷念狼》則是他在《廢都》之後的又一部用心用力之作。是賈平凹的轉捩之作。作品融進了作家對當下中國社會的審視與反思，通過對環境生態進而到精神生態的指涉與叩問，作家表達出了對人類社會的終極關懷。
與《檀香刑》的「民間化」和《懷念狼》的「寓言性」相比，《西去的騎手》似乎走得更遠，讀完以後讓人難以在傳說、傳奇、童話、甚至武俠之間給出一個定位。
《花腔》這部作品正好和《西去的騎手》形成了一個對照，它是在另一極上走極端，就是通過三個當事人從不同的角度，來追述、追憶同一段歷史，風格特別地寫實，非常真實地在回憶那一段歷史。作品呈現出了一種後現代主義文本的互文特徵，如大量的歷史檔案、報紙和傳說的穿插引用，體現出了小說敘事上的很大努力，但這個小說的問題我個人認為：一在於它的可讀性，小說本身的情節缺乏故事性和懸念，敘述的魅力不夠，讀起來比較澀，比較滯。二是作家有點刻意為之，不夠自然。類似的屬於奇門遁甲式的小說還有麥家的《解密》。這個作品號稱「智力小說」，確實別致新穎，讀來讓人耳目一新。故事寫扎實了更有助於塑造人物、挖掘人性。比如說李銳的《銀城故事》，這部小長篇寫得結構嚴謹，主題凝重，情感飽滿。語言簡練、內斂而富有張力；故事緊湊、奇譎而扣人心弦。人物獨特、豐滿，氛圍濃郁、凝重、而又空靈，充滿詩意。
二、女性寫作
自新時期以來，女性作家一直非常活躍，本屆女性作家作品尤為突出，比如說宗璞的《東藏記》、張潔的《無字》、鐵凝的《大浴女》、葉廣岑的《採桑子》、孫惠芬的《歇馬山莊》、潘婧的《抒情年代》、懿翎的《把綿羊和山羊分開》、馬曉麗的《楚河漢界》等，佔到入圍作品的近三分之一。都是寫得不錯的作品。而且這些作品總體來說都比較整齊，沒有水平明顯很弱的，其中有很多都是這些女作家的嘔心瀝血之作，甚至是以血書者。比如說《東藏記》，宗璞先生從動筆寫作《南渡記》到《東藏記》的竟筆，已經過去將近20年了。
跟《東藏記》有點異曲同工的是葉廣岑的《採桑子》。葉廣岑的《採桑子》寫的是滿人的後裔———或者是皇親貴戚沒落之後的一些人物命運，也是瑣瑣碎碎的一些故事。但是這個小說給人印象比較深的也是有一種高雅、甚至是一種高貴的感覺。張潔的《無字》先後寫了12年，應該說是深層次地寫出了20世紀中國幾代女性的命運。從早期的《愛是不能忘記的》到最終認識了真正的愛是無言的，這是一段漫長的心路歷程。在這個歷程中，正如有的論者所說，作家完成了從情者到智者的轉變，開始沉靜與理性地回望與審視自我，應該說是有作家的切膚之痛、有自己深刻的生命體驗和情感體驗在裡面的，透出了一種宏大深遠的社會與人生背景，使她明顯地超越了一般的女性寫作。再比如說鐵凝的《大浴女》，這部小說和張潔的《無字》有一點相似之處，那就是作家從女性自我的角度出發的一種生命的、情感的體驗，這種體驗在細微處、細節處甚至比張潔的《無字》寫得更為豐潤、更為豐腴，或者說更為富有彈性。但這個作品有個氣象和格局的問題。比較類似的還有《抒情年代》，潘婧從一個非常個人的角度切進文化大革命這樣一段歲月中一些知青作家、藝術家們的生活、情感和心靈。
三、現實主義
直接切進當下生活的，或者說是從主旋律的角度來反映社會變革的，比較典型的應該說是《大江沉重》、《英雄時代》、《絕對權力》、《天高地厚》這幾部，總體印象是一方面作家的勇氣非常可貴，有一種使命感、責任感，敢於直面當下中國的改革現實。但一個普遍存在的問題是藝術上比較糙一些，這種現象使我想起了當年所謂的「抗戰文學」和「看雲文學」的關系問題。這其中也涉及到如何認識和把握文學規律：一些作品直接對這個社會的變革和前進起到一種鳴鑼開道、擂鼓助威、推波助瀾的作用，但它們往往沒有一種時空的距離———同時也是審美的距離———來思考，來沉澱，來醞釀，來發酵。缺少了這樣一個過程，一般來說會影響到作品的藝術傳達，這是一個矛盾。但是我們又要鼓勵和倡導這種作品，特別是在當今中國，億萬人民正處在一個為中華民族偉大復興而努力奮斗的歷史時期，為這種事業鼓與呼，是應該鼓勵的。那麼，現在的問題就是怎樣提高這些作品的藝術品位，怎樣更好地完成它們對現實生活的文學轉換，怎樣把當下火熱的、復雜的、急劇動盪的生活藝術地轉換成文學，轉換成人物的性格、命運和靈魂，這恐怕是個有點難辦的問題。這就好像「抗戰文學」在當時的作用巨大、不可抹殺，但時隔半個多世紀以後絕大部分又都煙消雲散；而沈從文的《邊城》、《在雲南看雲》這類作品雖然當時可能對前方抗戰沒有發揮直接作用，但它們相對來說是比較純粹藝術的，同時也同樣是有益於世道人心的，因而都更能夠經得住時間的檢驗。所以這個問題始終是我們的主旋律作品、我們的改革文學需要注意的。同時我們在對現實主義的理解上還存在著問題。什麼樣的文學作品才算是現實主義的作品，才算是主旋律的作品，如果理解偏差了那就容易變成恩格斯說的「席勒式的傳聲筒」，而這種傳聲筒弄不好就會傳遞出噪音。人們一般來說還是更喜歡優美的葉笛，那麼能否把傳聲筒和葉笛結合起來，這需要作家們下大功夫。
《英雄時代》這部作品不僅直面當下中國的社會變革，寫出了一個風雲際會，群雄並起、魚龍混雜的大時代，顯示出了作家宏闊的視野、強悍的筆力和縝密的駕馭和編織故事的能力。而且它還具有相當的前瞻性，對中國現代化進程中的諸多困惑和前景提出了自己的回答和理論設計，這反映了作家敏銳的目光、超前的思考和思想的穿透力。
四、歷史題材
歷史題材的劃分本身就有些亂，其實前面提到的很多作品也都在此列，比如說《東藏記》、《採桑子》，還有《檀香刑》、《遠去的驛站》等等，我們這里所說的歷史題材就是限定到近代或晚清以前，比如說《張居正》和《白銀谷》。應該說這兩部作品都寫得很大氣、厚重、扎實，相比而言，《張居正》還更勝一籌。作為歷史小說來讀，讀著讀著有些地方就會讓你有點起疑心，特別是對大的歷史人物、大的歷史事件的把握有點讓人放心不下。從這兩個方面比較，好像《張居正》的分寸把握的比較好。當然，史學界也在討論它在一些主要歷史人物、一些重大歷史事件的處理上好像也存在著偏差，但給人的總體感覺是三個均衡———文史均衡：文采飛揚、史實縝密；人事均衡：人物豐滿、事件繁茂；四卷均衡：四卷本百餘萬字，筆力不減、一氣呵成。這個作品最大的優點就是平均水準好。
五、軍旅小說
我對近年軍旅長篇小說總體判斷是：從90年代中期到現在的這10年是軍旅長篇小說創作的一個繁榮期，甚至可以說是以此為潮頭，掀起了當代軍旅文學的第四次浪潮，它和前17年形成一個呼應。我們至少可以數出20部出自軍旅作家手筆的、在當代中國文壇提起來都是個頂個沉甸甸的作品。這個現象我們可以另外作一個大文章。今天我們還是收回來，重點說說這些年來的作品，比如《歷史的天空》、《音樂會》和《楚河漢界》等。
徐貴祥寫長篇是從《仰角》開始，那是寫部隊現實生活的。在《歷史的天空》之後他又寫了一部《明天戰爭》，寫出了他那種扎實的軍人生活積累。徐貴祥是從班長、排長、連長這么當上來的，而且兩次到南線參戰，這種經歷在部隊作家當中是比較少有的，由於這個特點使他形成了一種鮮明的軍人氣質和扎實的軍事素養，這個僅僅從書本上是學不到的。他現在當得起八個字：異軍突起，後來居上。我們可以把《歷史的天空》看作是革命歷史題材長篇創作的重大收獲。也有人稱它是「後紅色經典」，認為它是對「紅色經典」的繼承、發展、顛覆和創新。
與《歷史的天空》相比，朱秀海的《音樂會》通過對抗聯將士、狼群和日軍三方故事驚心動魄的描寫，歌頌了我抗聯將士慷慨赴死的愛國主義和英雄主義，鞭撻了日本侵略者滅絕人性的野獸行徑。在對戰爭的反思方面朱秀海是超前的、深刻的、勇氣可嘉的。馬曉麗的《楚河漢界》是她的第一部長篇小說，應該說出手不凡，起點很高。尤為難能可貴的是，作為一名女性作家，馬曉麗的筆力強悍，充滿英雄氣質，這使我想起了當年的朱蘇進。對理想主義職業軍人的呼喚之音十年來漸去漸遠，沒想到現在又得到了回應，這對她個人和當下的軍旅文學來說，都是一個福音。同時，《楚河漢界》和前些年出現的女性軍旅作家項小米的《英雄無語》、姜安的《走出硝煙的女神》、裘山山的《我在天堂等你》等長篇一起，構成了一道壯麗的風景，不僅一下子就區別於文壇一度流行的充滿脂粉氣的女性寫作，而且大有「巾幗不讓須眉」之勢，這也是近年軍旅長篇創作的一個特點。
比照前17年也好，比照80年代也好，還有一種現象也是以前沒有的，那就是部隊作家———而且是重量級的作家———寫出一批非軍旅題材長篇小說，並且達到了很高的水準，不僅成了他們個人的代表作，就是進入當代中國長篇的一流行列也毫不遜色。比如說曾入圍過上兩屆茅盾文學獎的周大新的《第二十幕》，閻連科的《日光流年》、柳建偉的《北方城郭》，還有本屆入圍的柳建偉的《英雄年代》、黃國榮的《鄉謠》等。這些作品寫的都不是軍旅題材，但是它們都達到了相當的高度。像周大新的《第二十幕》，它寫中國民間紡織業一個世紀的歷史，可以說是以中國味道，用百萬字篇幅寫百年歷史，使皇皇三大卷作品顯示出一種「長河小說」品格。《北方城郭》、《鄉謠》則是比較傳統的巴爾扎克式的寫法，就是所謂的傳統現實主義，寫得也都比較扎實。
3. 寫長篇小說需要注意什麼高分
我認為應該是故事情節，有很多小說描寫的很好，但是卻沒有人喜愛，這是因為故事情節太過於老套，所以需要新穎。其次，就是寫法上，要有深度，不是說沒有人聽的懂那就是有水平，寫小說就是讓人欣賞的，所以，語言不用太華麗但是要優美，當然，這分你寫那種類型的小說，所以，主要是你自己的把握，最後，就是收尾部分，長篇小說不是寫的有多長就是好，你寫再多吸引不了讀者也是沒用，所以，如果想寫長一些好一些，那就是你的描寫上的方法了，可以把環境、心理各個方面描寫詳細。雖然，我說的不一定對，但是，我很喜歡看小說，這就是我作為一個讀者最簡單的要求，所以，想把小說寫好就要多層次的去考慮。希望可以看到你成功的文章！
4. 寫長篇小說需要達到什麼文學水平
首先要有文學愛好和寫作沖動。其次是要有讀過100部小說的經歷。再次是要具備良好的口語表達水平。第四是有豐富的社會經歷。第五具備超常的想像力和創造力。
5. 寫長篇小說需要哪些技巧
6. 關於寫長篇小說
小說的三要素:人物形象,故事情節和環境描寫.
人物形象 :（人物形象的核心是人物版的權思想性格，人物形象的描寫方法有：肖像描寫，語言描寫，行動描寫，心理描寫，神態描寫。人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。）
故事情節:（故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲））
環境描寫:（環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間，地點，季節，氣候及花草鳥蟲的描寫。社會環境描寫是指對人物活動的具體背景，處所，氛圍以及人際關系等作描寫。）
小說要從日常生活中的突發奇想，靈光一現，都也都可以記下來下到小說里。聽聽歌找點靈感，每一首歌的背後都有這一個故事，順著思路寫下出。
寫完改 改完寫 就這樣咯！
加油哦↖(^ω^)↗