『壹』 求LOL小說《塵埃》！！！！！！
《擼》
這本是當是官方推薦英雄聯盟周邊小說，文筆不錯，作者以前還給魔獸寫過周邊小說，還得了獎。
豬腳是個上班族，每天下班玩幾局LOL（擼啊擼），一天，電信區的人來踢服……
好了，不多說了，自己網路去吧
手機回復，純手寫，望採納。
『貳』 塵埃落定作者
阿來 青年藏族作家阿來。1959年出生於四川西北部阿壩藏區的馬爾康縣，俗稱「四土」，即四個土司統轄之地。畢業於馬爾康師范學院，現任成都《科幻世界》雜志主編。 1982年開始詩歌創作，80年代中後期轉向小說創作。主要作品有詩集《棱磨河》，小說集《舊年的血跡》《月光下的銀匠》，長篇小說《塵埃落定》長篇，散文《大地的階梯》等。
『叄』 《塵埃落定》得作者是誰
某天，與一老師討論《塵埃落定》，說到到底主人公「我」是不是傻子的問題。我的結論是：從故事情節方面來說：「我」應該是一個傻子，但不是一個普通的傻子，而是一個常常能做出連聰明人都做不出的事情的「傻子」。如果在朝廷里做官，我們便可以用「大智若愚」、「大巧若拙」這樣的詞來形容他。從藝術成就的方面，我們還可以這么來說他：他是一個神秘的人，他是一個有非凡預知能力的人，他是一個不可能在現實生活中存在的人，他始終是在「智」與「愚」間徘徊的人，在任何時刻他都是「智」與「愚」的結合體。
先從故事方面說起吧：他是傻子，這是天生的。而我們知道，大智若愚、大巧若拙這樣的性格是後天裝扮出來的。甚至可以說，是被環境所逼而不得不做出的策略，這種策略是用表面的愚和拙來掩蓋內在的智和巧，這種掩蓋的動作不可能是天生的，而是要有過某種經歷才能形成的動作。在故事中，這種類似於大智若愚、大巧若拙的性格是「我」天生就有的，所以「我」不可能是一個心計到達這種「韜光養晦」的人，「我」不是一個聰明人。
從故事方面，我們只能思考到這兒。「我」為什麼會這樣，為什麼要這樣等等都是藝術方面的問題了。故事的可讀性之一在於「我」的神秘性，而神秘性的創造在於作者的創作能力。小說的成功之處在於作者基本上從頭到尾都保持了這種神秘性。但這種保持卻不是真正始終如一的，在主人公首次赴北方邊界時，主人公表現出來的性格就不是一個傻子的性格，而成了一個比較清晰的非常聰明的人。這種清晰淡化了主人公的神秘性。我覺得，如果把「我」描寫成一個十足的傻子，神秘性就將完全失去，同樣，把「我」描寫成一個聰明人，神秘性也要失去。小說寫到這里在後者上失誤了，幸虧不嚴重，在「我」聰明的同時多少保持了一些傻的成分。我覺得，在創作上，寫出一部充滿智慧的小說是困難的，而寫出一部把智慧藏在愚拙後面的小說更是難上加難。但是顯然，在要求一部傑作的時候我們並不能因為創作的困難而把它的一些缺點忽略不計，所以對於白璧上的微瑕，並不能視而不見，而要勇敢面對。而實際上，這樣的小失誤歸根結底也不會太多影響小說的總體成就。
小說的成功除了主人公性格的神秘，有意思，故事的遙遠吸引人以外，還有一點非常重要的：優美的語言。
我知道有一種語言很優美，就是昆德拉說的：帶有詩的節奏感，有音樂底蘊的語言。比如杜拉斯《情人》中的語言，比如王小波《黃金時代》中的語言。這樣的語言給人一種完完全全的享受，讀了令人不能釋手。我同時也注意到，優美的語言並不止這樣一種，比如馬原的語言就不是那樣的一種，而高行健的語言有一種沉靜的美，古龍的語言又有所不同，當我讀到阿來的《塵埃落定》時，又覺得是一種優美卻無法定義的語言。他的語言與余華的語言有一定的相象之處，同時還有馬原的風格。總之也是很優美的。但我始終想不通，為什麼那樣的語言會是優美的，就像看到美女，我知道她美，但不知道為什麼那樣是美的。我知道什麼是醜女，同樣我也知道什麼是不好的語言，比如王安憶的「的」字句，拖沓冗長，叫人不能忍受。完全可以用一句明了簡潔的話說明白句子，非得來個「什麼什麼的」，而且這樣的句子充滿了整個小說。我覺得無論小說多麼成功，這樣的語言都是一個敗筆。要是經常看到一個美女卻不知道她的名字，我會有點郁悶（這是個如今校園常用的卻不太爽的詞），同樣，要是讀到一種優美的語言，卻無法整體地把握它，我也會覺得郁悶。可不知到何時我能悟出這個道理呢？
那天，那老師還講到《塵埃落定》的社會意義的問題。實際上誰都知道，對於一部小說，最難把握的就是這種小說中沒有明確表達出來的東西。誰見了都有資格按自己的見解說上一段，而誰對誰錯卻連作者都不能給出結論。我想這也是「評論家是可惡的」的根本原因吧。當然，這也不能一概而論，很多小說本來就是靠這樣的詞句背後的曖昧的意義來吃飯的，比如意識流的小說，比如後現代的作品。只是對於像《塵埃落定》這樣帶有一些歷史性質的小說，硬要說出有什麼現代社會意義，我覺得很困難。若硬要說，往往又會成為「可惡的評論家」。所以，面對《塵埃落定》這樣的小說，我們只要探討一下它是不是美的，在哪些方面是美的，哪些方面有些不足這樣的問題就足夠了，不要去給它戴上多重多冠冕的帽子，這樣反而會畫蛇添足。 某天，與一老師討論《塵埃落定》，說到到底主人公「我」是不是傻子的問題。我的結論是：從故事情節方面來說：「我」應該是一個傻子，但不是一個普通的傻子，而是一個常常能做出連聰明人都做不出的事情的「傻子」。如果在朝廷里做官，我們便可以用「大智若愚」、「大巧若拙」這樣的詞來形容他。從藝術成就的方面，我們還可以這么來說他：他是一個神秘的人，他是一個有非凡預知能力的人，他是一個不可能在現實生活中存在的人，他始終是在「智」與「愚」間徘徊的人，在任何時刻他都是「智」與「愚」的結合體。
先從故事方面說起吧：他是傻子，這是天生的。而我們知道，大智若愚、大巧若拙這樣的性格是後天裝扮出來的。甚至可以說，是被環境所逼而不得不做出的策略，這種策略是用表面的愚和拙來掩蓋內在的智和巧，這種掩蓋的動作不可能是天生的，而是要有過某種經歷才能形成的動作。在故事中，這種類似於大智若愚、大巧若拙的性格是「我」天生就有的，所以「我」不可能是一個心計到達這種「韜光養晦」的人，「我」不是一個聰明人。
從故事方面，我們只能思考到這兒。「我」為什麼會這樣，為什麼要這樣等等都是藝術方面的問題了。故事的可讀性之一在於「我」的神秘性，而神秘性的創造在於作者的創作能力。小說的成功之處在於作者基本上從頭到尾都保持了這種神秘性。但這種保持卻不是真正始終如一的，在主人公首次赴北方邊界時，主人公表現出來的性格就不是一個傻子的性格，而成了一個比較清晰的非常聰明的人。這種清晰淡化了主人公的神秘性。我覺得，如果把「我」描寫成一個十足的傻子，神秘性就將完全失去，同樣，把「我」描寫成一個聰明人，神秘性也要失去。小說寫到這里在後者上失誤了，幸虧不嚴重，在「我」聰明的同時多少保持了一些傻的成分。我覺得，在創作上，寫出一部充滿智慧的小說是困難的，而寫出一部把智慧藏在愚拙後面的小說更是難上加難。但是顯然，在要求一部傑作的時候我們並不能因為創作的困難而把它的一些缺點忽略不計，所以對於白璧上的微瑕，並不能視而不見，而要勇敢面對。而實際上，這樣的小失誤歸根結底也不會太多影響小說的總體成就。
小說的成功除了主人公性格的神秘，有意思，故事的遙遠吸引人以外，還有一點非常重要的：優美的語言。
我知道有一種語言很優美，就是昆德拉說的：帶有詩的節奏感，有音樂底蘊的語言。比如杜拉斯《情人》中的語言，比如王小波《黃金時代》中的語言。這樣的語言給人一種完完全全的享受，讀了令人不能釋手。我同時也注意到，優美的語言並不止這樣一種，比如馬原的語言就不是那樣的一種，而高行健的語言有一種沉靜的美，古龍的語言又有所不同，當我讀到阿來的《塵埃落定》時，又覺得是一種優美卻無法定義的語言。他的語言與余華的語言有一定的相象之處，同時還有馬原的風格。總之也是很優美的。但我始終想不通，為什麼那樣的語言會是優美的，就像看到美女，我知道她美，但不知道為什麼那樣是美的。我知道什麼是醜女，同樣我也知道什麼是不好的語言，比如王安憶的「的」字句，拖沓冗長，叫人不能忍受。完全可以用一句明了簡潔的話說明白句子，非得來個「什麼什麼的」，而且這樣的句子充滿了整個小說。我覺得無論小說多麼成功，這樣的語言都是一個敗筆。要是經常看到一個美女卻不知道她的名字，我會有點郁悶（這是個如今校園常用的卻不太爽的詞），同樣，要是讀到一種優美的語言，卻無法整體地把握它，我也會覺得郁悶。可不知到何時我能悟出這個道理呢？
那天，那老師還講到《塵埃落定》的社會意義的問題。實際上誰都知道，對於一部小說，最難把握的就是這種小說中沒有明確表達出來的東西。誰見了都有資格按自己的見解說上一段，而誰對誰錯卻連作者都不能給出結論。我想這也是「評論家是可惡的」的根本原因吧。當然，這也不能一概而論，很多小說本來就是靠這樣的詞句背後的曖昧的意義來吃飯的，比如意識流的小說，比如後現代的作品。只是對於像《塵埃落定》這樣帶有一些歷史性質的小說，硬要說出有什麼現代社會意義，我覺得很困難。若硬要說，往往又會成為「可惡的評論家」。所以，面對《塵埃落定》這樣的小說，我們只要探討一下它是不是美的，在哪些方面是美的，哪些方面有些不足這樣的問題就足夠了，不要去給它戴上多重多冠冕的帽子，這樣反而會畫蛇添足。
『肆』 有沒有小說作者名，唯美一點的4個子以內。像如斯，江山如畫，塵埃陌路這類的
轉角遇見。
『伍』 les小說塵埃作者是誰
【GL文】轉載-《塵埃》 by：天藍若空
http://tieba..com/p/630689006，，，，，，都是筆名，現內實的話不可能，容求採納， o(≧口≦)o。
『陸』 《塵埃落定》的作者是誰，哪裡出版的
書籍作者：阿來 著
圖書出版社：人民文學出版社
圖書品相：10成品相
庫 存 量：1 本
圖書售價：12.00元 圖書原價：22.00
圖書類別：文學
圖書標簽：茅盾 人民文學出版社 阿來 一版一印 塵埃落定
上書時間：2010-07-01
出版時間：1998-03 印刷時間：1920-10-01
開本：32開 頁數：407頁 印張：12.75
裝訂：其它 印數：30千冊
-----------------------------------------------------摘自 孔夫子網上書店
『柒』 塵埃落定的作者阿萊
阿來中專師范，遂成迄今為止最高學歷。畢業後做中學教師近五年。曾任成都《科幻世界》雜志社社長、總編輯，目前已經辭職，全心創作新書《格桑王》。1982年開始詩歌創作，80年代中後期轉向小說創作。主要作品有詩集《棱磨河》，小說集《舊年的血跡》、《月光下的銀匠》，長篇小說《塵埃落定》、《空山》，長篇地理散文《大地的階梯》,散文集《就這樣日益在豐盈》。《塵埃落定》，1988年3月由人民文學出版社出版。 長篇小說《塵埃落定》，於2000年榮獲第五屆茅盾文學獎。評委認為這部小說視角獨特,「有豐厚的藏族文化意蘊。輕淡的一層魔幻色彩增強了藝術表現開合的力度」,語言「輕巧而富有魅力」、「充滿靈動的詩意」,「顯示了作者出色的藝術才華」。著名軍旅作家柳建偉更是肯定地說,阿來會以本書獲得諾貝爾文學獎。http://ke..com/view/254060.htm
『捌』 塵埃落定這本書的作者是誰
阿來
在上個世紀四十年代的四川阿壩地區，當地的藏族人民被十八家土族統治著，麥琪土司便是其中之一。
老麥琪土司有兩個兒子，大少爺為藏族太太所生，英武彪捍、聰明勇敢，被視為當然的土司繼承人；二少爺為被土司搶來的漢族太太酒後所生，天生愚鈍、憨痴冥魯，很早就被排除在權力繼承之外，成天混跡於丫環娃子的隊伍之中，耳聞目睹著奴隸們的悲歡離合。
麥琪土司在國民政府黃特派員的指點下在其領地上遍種罌粟，販賣鴉片。很快暴富，並迅速組建了一支實力強大的武裝力量，成為土司中的霸主。
眼見麥琪家因鴉片致富，其餘的土司用盡心計，各施手段盜得了罌粟種子廣泛播種，麥琪家的傻少爺卻鬼使神差地建議改種麥子，於是在高原地區漫山遍野罌粟花的海洋里，麥琪家的青青麥苗倔強的生長著。
是年內地大旱，糧食顆粒無收，而鴉片供過於求，價格大跌，無人問津，阿壩地區籠罩在飢荒和死亡陰影下。大批飢民投奔到麥琪麾下，使得麥琪家族的領地和人口達到空前的規模。傻子少爺也由此得到了女土司茸貢的漂亮女兒塔娜，並深深地愛上了她。就在各路土司日坐愁城，身臨絕境之時，卻傳來二少爺開倉賣糧，公平交易的喜訊。
各路土司雲集在二少爺的官寨舉杯相慶、鑄劍為犁。很快在二少爺的官寨旁邊出現了幾頂帳篷，進而是一片帳篷，酒肆客棧、商店鋪門、歌榭勾欄、甚至妓館春樓，應有盡有。在黃師爺(當年的黃特派員)的建議下，二少爺逐步建立了稅收體制，開辦了錢庄，在古老封閉的阿壩地區第一次出現一個具有現代意義的商業集鎮雛型。
二少爺回到麥琪土司官寨，受到英雄般的歡呼，但在歡迎的盛會上，卻有大少爺那令人不寒而慄的陰毒的眼光。一場家庭內部關於繼承權的腥風血雨又悄然拉開了帷幕。
終於，在解放軍進剿國民黨殘部的隆隆炮聲中，麥琪家的官寨坍塌了。紛爭、仇殺消彌了一個舊的世界終於塵埃落定。